Das Magazin für Professionals - CPS

Profipraxis
So funktioniert ein
TS-E Objektiv
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Normales Objektiv
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TS-E-Objektiv
Oben: geshiftetes Objektiv
Motiv aus drei Bildern zusammengesetzt
Die Grenze der Verschwenkung wird hier nicht durch den
Bildkreis, sondern durch den Winkel des mechanisch Möglichen
gesetzt. Nach diesen Einstellungen ist alles, was sich auf
dieser Schärfenebene befindet auch scharf abgebildet, wie die
Beispiel-Aufnahme zeigt.
Architektur: Kontrolliertes Linienstürzen Das klassische
Werkzeug zur Vermeidung von stürzenden Linien in der
Architekturfotografie ist eine Fachkamera oder eben ein Shift-
Objektiv. Hinsichtlich der enormen Entwicklung der digitalen
Kleinbildkameras eine echte Alternative zur Fachkamera. Nicht
für alle Anforderungen, doch für die meisten auf jeden Fall und
das in hoher Qualität. Man vergisst dabei aber häufig, dass
man nicht nur nach oben sondern auch nach unten shiften
kann, dazu aber später mehr. Die Möglichkeit, das Objektiv für
Hoch- oder Querformat an der Basis der Objektivfassung um
die optische Mittelachse drehen zu können, lernt man hier
sehr schnell schätzen. Auch der Lifeview der verwendeten EOS
40D, der nach der Spiegelvorauslösung ein 100%-Bild mit
Gitternetz zeigt, erleichtert die Arbeit des Fotografen erheblich.
Unerlässliches Detail ist eine auf den Blitzschuh aufsteckbare
Wasserwaage zur genauen Ausrichtung der Kamera. Alternativ
dazu kann zur Vereinfachung der täglichen Arbeit ein Stativ mit
Fluidkopf und Libelle aus der Filmbranche mit nivellierbarer
Basis verwendet werden. Damit bleibt die Kamera bei allen
Verschwenkungen im »Wasser«. Der Bereich der vertikalen
Parallelverschiebung nach oben ist für die meisten Anwendungen
mehr als ausreichend. Bei der unteren Aufnahme des
blauen Gebäudes ist das Objektiv in seiner Mittelstellung, die
Aufnahme darüber zeigt das maximal nach oben verschobene
Objektiv. Als »Standardobjektiv« für den Architekturfotografen
sei an dieser Stelle allerdings das TS-E 24mm 1:3,5L empfohlen.
Das von uns verwendete Testobjektiv erwies sich in vielen
Fällen, unter Verwendung der EOS 40D mit dem APS-C-Format-
Sensor (Verlängerungsfaktor 1,6fach) in der Brennweite als zu
lang. Beispielsweise lässt der Einsatz einer EOS 5D mit Voll-
format-CMOS-Sensor mit zirka 12,8 Megapixeln in Kombination
mit dem 24 mm-Objektiv in puncto optischer und Datenqualität
keine Wünsche mehr offen. Nutzt man jetzt, horizontal
oder vertikal, den gesamten Bereich der Verschiebung in Verbindung
mit der Möglichkeit des Zusammenfügens (Stitching)
der einzelnen Motive in einem Bildbearbeitungsprogramm, so
kann dieses Objektiv zur Erzeugung von erstklassigen Panoramabildern
dienen. Nebenbei seien noch die so genannten
Tilt-Shift-Miniaturen erwähnt, bei denen die verschiedenen
Objekte in einer Landschaft auf den Fotos so wirken, als wären
es Aufnahmen einer kleinen Modelleisenbahnanlage.
Fazit: Optisches Tilt/Shift durch nichts zu ersetzen Normale
Objektive können nur durch Fokussieren oder Abblenden den
Schärfebereich des Bildes beeinflussen. Die Perspektive ist
fixiert. Sollen zum Beispiel stürzende Linien von Gebäuden,
die durch Neigen der Kamera entstehen, entzerrt wiedergegeben
werden, besteht dazu optisch keinerlei Möglichkeit.
Grundsätzlich ist der optische Weg der Entzerrung durch
Shiften des Objektivs dem der Entzerrung der Bilddatei im
Bildbearbeitungsprogramm vorzuziehen. Das digitale Entzerren
von Fotos ist im Grunde nichts anderes als ein Dehnen der
Bildpixel, die anschließend interpoliert und auch beschnitten
werden müssen, um wieder auf ein rechteckiges Bildformat zu
kommen. Letztendlich bedeutet das eine Verschlechterung der
Bildqualität. Für den beruflich arbeitenden Fotografen kommt
der wirtschaftliche Aspekt hinzu: Mit einer Kleinbildkamera ist
man vor Ort schneller als mit einer Fachkamera. Und nutzt man
das Tilt/Shift-Objektiv, spart man zusätzlich wertvolle Zeit am
Rechner. Zum Schluss sei noch angemerkt, dass mit der Shift-
Funktion erzeugte Stitches, also zusammengesetzte Bilder, bei
rund 10 mm Verschiebung und einem Vollformat-Sensor eine
Vergrößerung der Datei um 183 % erzielt wird. Aus einer EOS-
1Ds Mark III mit 21 Millionen Pixeln wird rechnerisch eine 39
Megapixel-Kamera. Das sind doch fantastische Aussichten.
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