Wege zur Abstrak-tion - ep-verlag-schweinebraden.de

►Abstraktion I, Das andere Bild der RealitätBilder (Auswahl)Wege zur Abstraktion 2 / 10►►►►►►►►►►►►►►►Cora Korte, Sandiger Mittag, 2001,Öl auf Leinwand, 125 x 115 cmVeit Hoffmann, Memories of St.Louis (2), 1996, Collage/Zeichnung,100 x 140Horst Hirsig, Im roten Feld,1997,Acryl/Kohle auf Kupferdruckpapier,86 x 74 cm►►Matthias Kanter, Zur Landschaft,2000, Acryl auf HdF, 80 x 100 cmUwe T. Guschl, Hütte, 2000, Öl aufLeinwand, 60 x 60 cmMike Steiner, Guten M orgenRotkäppchen, 1998, Mischtechnikauf Fournierholz, 90 x 145 cm►►►Judith Rozsas, Auflösen in Grün,1999, Acryl auf Lw., 64 x 122 cmPeter Anders, APM 1-30 (Landminen),1999/2000, Wachs undFeigenlack auf Holzrahmen,198 x 209 cm►►►►Karl Böhmer, P (C), 1999, Öl aufLeinwand, 40 x 30 cmKlaus Kröger, Kopf, 1988, Acryl aufLeinwand, 81 x 56 cmPeter Dreher, Seascape 43, 1998, Ölauf Hartfaser, 31 x 41 cmNiklas hellberg, o.T. (aus d. SerieSammlungen), 1998, Öl aufLeinwand, 48 x 41 cm►►►►►Yngve Zakarias, Gelächter 1996,Öl auf Holz, 28 x 45 cmRolf Simon-Weidner, zu Notizen(draft), 2001/02, Eisenoxyd-rot aufPapier, 74 x 70 cm

© Michael Sauer / Jürgen SchweinebradenWege zur Abstraktion 4 / 10

Abstraktion II, Form und Struktur, 2003,Bilder (Auswahl)1 2 3 4Wege zur Abstraktion 5 / 105 6789 10911 12 1314 15 161718 191. Enrique Battista, Ursprung, 1999, Öl auf Leinwand, 60 x 60 cm 2. Gerhard Manz, AUoo6F, 2000/01, Computeranimation3. Manfred Mohr, space color motion, 2002/03, P777, PC-Monitor 4. Rolf Urban, Raumplan, 2001, Laserprint aufPapier/MDF, 20 x 28 cm 5. Rudolf Valenta, Tetraptychon (Detail), 1995, Collage 4-tlg. 6. Ricarda Fischer, Versuch überdie Mehrheit, 1993, Öl auf Leinwand, rechter Teil, 125 x 205 cm 7. Volker Wevers, Hannelore, 1997, Öl auf Nessel, 140 x300 cm 8. Ute Heuer, o.T. (Farbskala), 2001, Öl auf Leinwand, Detail 9. Ulrich Erben, Otterndorfer Wand, 12-tlg., 1999,Pigment/Acryl auf Karton, je 70 x 100cm 10. Achim Pahle, Zwei kubische Formen, verschränkt, 1986, Edelstahl, 2/2,240 x 147 x 39 cm 11. Birgit Maria Wolf, Stella, 1992, Sand auf Leinwand, 2-tlg. Linker Teil, 40 x 40 cm 12. MichaelMørk, Pale blue, 2000, Öl auf Leinwand, 125 x 190 cm 13. Micha Ullman, Signal III, 1992, Lack, roter Sand auf Bütten,50 x 70 cm 14. Andrej Barov, S. Pellegrino-Mineralwasser, 2001, D-Foto, 90 x 120 cm 15. Norbert Kricke, Raumplastik,1980, Stahl/Farbe, 27 x 12 x 8 cm 16. Imi Knoebel, Rosa, 1991, Acryl auf Holz, 50 x 35 cm 17. Arvid Boecker, # 166,2002, Öl auf Leinwand, 170 x 120 cm 18. Martin Wehmer, o.T., 2001, Öl auf Nessel, 140 x 300 cm 19. Jan Kolata, o.T.,2002, Acryl auf Segeltuch, 140 x 180 cm

Abstraktion II, Form und StrukturWege zur Abstraktion 6 / 10Die 33. Sommerausstellung des KunstvereinSchloss Plön setzt die im vergangenen Jahrunter dem Titel Das andere Bild der Realitätbegonnene Serie von 3 Ausstellungen zumThema Wege zur Abstraktion mit dem TitelForm und Struktur fort. Ein Titel, der dieSkulptur mit einbezieht, die miteinigen Positionenrepräsentiert wird.Trotz vieler Ausstellungen mit abstraktenArbeiten ist uns keine Ausstellungs-Serie miteinem solchen konsequenten Konzept bekannt.Dies erhöht im nationalen Rahmendas bereits weitgehend gewonnene Ansehendes Kunstverein Schloss Plön.Die Ausstellung wurde unterstützt durch dasMinisterium für Bildung, Wissenschaft, Forschungund Kultur des Landes Schleswig-Holstein, den Kreis und die Stadt Plön, dasHessische Ministerium für Wissenschaft undKunst, die Sparkasse Kreis Plön sowie privateFörderer - allen gilt unser Dank.Dank auch den zahlreichen Mitarbeitern desKunstvereins Schloss Plön, dem eingespieltenTeam »Blau-Weiß« des Städtischen BauhofesPlön, dem Transporteur Fried zur Bonsen,dem Grafiker Michael Sauer und natürlichallen Künstlerinnen und Künstlern sowieden Leihgebern, die diese Ausstellung ermöglichten.J. S.Durch den Seriencharakter wird es möglich,ein kleines Kompendium der abstraktenKunst von ihren Ableitungen aus der Realitätüber Formen und Strukturen bis hin zu monochromenFarben und Licht aufzuzeigen,das sich in erster Linie an der gegenwärtigen- aus Kostengründen - weitgehend nationalenKunstszene orientiert.In der diesjährigen Ausstellung werden konstruktiveElemente und ein Spiel von Formenund Farben den Ausstellungsraum dominieren.Der nicht vordergründige und im einzelnenWerk feststellbare Bezug auf einen konkretenInhalt schafft eine Assoziationsfüllemit meditativen Aspekten und gleichzeitigeinen Schwerpunkt in der ästhetischen Bildungund Differenzierung der Wahrnehmungfindet. Die Ausstellung will versuchen,Besinnung, Beruhigung, Rückschau als einenAspekt der Kunstbetrachtung in den Vordergrundzu rücken, der auch im täglichen LebenMöglichkeiten zur Distanzgewinnungund Selbstfindung bietet: eine besondereForm von Bildung, ergänzend zu allen notwendigenBildungsschritten aus den Defizitender sog. PISA-Studie.

© Michael Sauer / Jürgen SchweinebradenWege zur Abstraktion 7 / 10

Abstraktion III, Farbfilm, 2004Bilder (Auswahl) 1Wege zur Abstraktion 8 / 10Scott Jäger Rings, 1DeyleZitzwitzDahlhausen, 1 Zacharias Heßling KeinigRings, 2WillenRaijlich Dahlhausen, 2Steven Scott, Horizon, Installation(Detail), 2001Hanna Jäger, Acht Neonröhren auf Rechen,1997, 155 x 100 x 36 cmUta Rings, o.T., 2000, Acryl auf Leinwand,80 x 60 cmThomas Deyle, Scarabeus No.23, 2002,Acryl auf Acrylglas, 180 x 180 cmThomas Zitzwitz, o.T., 2001, Acryl aufLeinwand, 32 x 32 x 5 cmChristoph Dahlhausen, Über das Gewichtder Farbe II, 1999, C-Print auf Glas, 65 x78 cmGünter Zachariasen, o.T., 1995, Acryl aufLeinwand, 1995 x 165 cmRosa M. Heßling, Lichtrausch V, 1994,Pigment und Lack auf Aluminium, 4-tlg.,250 x 45 cmHorst Keining, Wandbildelektra, 2004,Kunstharz, 150 x 1200 cm (Detail)

Abstraktion III, Farbfilm, 2004 Bilder (Auswahl) 2Wege zur Abstraktion 9 / 10Jäger Villinger Hamak VillingerScheeren Hamak StäglichZahra Paas SimsUta Rings, aus der Schiffszeichenserie, 1999, Aquarell auf Papier, 30 x 34 cm Peter Willen, o.T., 1992, Eitempera auf Baumwolle aufPavatex, 3-tlg., 120 x 336 cm Thomas Rajlich, Cautha, 2003, Acryl auf Leinwand, 150 x 150 cm Christoph Dahlhausen, FragmentIV zur Idee der Farbe, 1998, C-Print auf Glas, Glasscheiben, ca. 70 x 50 cm Hanna Jäger, Das Sahnehäubchen, Neonobjekt,ca. 60 x 60 x 60 cm Dieter Villinger, Installation Gelb , 2000, Hansagelb hell leuchtgelb, Pigment mit Acryl auf Baumwollgewebe,258 x 516 cm (Detail) Herbert Hamak, o.T., 2001, Pigment und Bindungsmasse auf Leinwand, 306 x 9 x 22 cm DieterVillinger, Malachitgrün, 1992, Pigment mit Acryl auf Baumwollgewebe, 41 x 45 cm Martha Scheeren, o.T., 2004, Acryl auf Leinwand,80 x 80 cm Herbert Hamak, o.T., 2001, Pigment und Bindungsmasse auf Leinwand, 306 x 9 x 22 cm (Detail) NicolaStäglich, Ganda La # 2, 2002, Öl auf Leinwand, 185 x 195 cm Mira Zahra, o.T., 2000, Öl aug Leinwand, 180 x 120 cm JürgenPaas, Archiv Farben, 1998 (für Ellsworth Kelly) Wandinstallation, farbpulverbeschichtete Bleche, verzinkte Stahlklammern, 2001 x 160 x12 cm, 96-tlg. (Detail) Phil Sims, o.T., Rot, 2001, Öl auf Leinwand 203 x 188 cm

Abstraktion III, Farbfilm, 2004Der Kunstverein Schloss Plön beendet mit seiner 34.Sommerausstellung Farbfilm Farbe und Licht in derMalerei der Gegenwart die im Jahr 2002 unter demTitel Das andere Bild der Realität begonnene, 2003mit dem Titel Form und Struktur fortgesetzte Serievon drei Ausstellungen. Eine einzigartige Ausstellungsreihezum Thema Wege zur Abstraktion mit insgesamt90 nationalen, aber auch internationalenKünstlerinnen und Künstlern.Auch die diesjährige Ausstellung bietet ein breitesSpektrum, wenngleich aus Kostengründen auf spezifischeArbeiten ausschließlich zum Thema Licht verzichtetwerden musste.Die Farbe als Körper des Lichtes. In der konsequentestenForm folgt unsere Ausstellung einer FeststellungArnold Gehlens, „dass die moderne Kunst diechronische Reflex-ion, die jedermanns Zustand gewordenist, ins Optische verschiebt«. Konkret in unseremFalle heißt dies, dass sich das Bild mit der Vielzahlseiner farblichen Differenzierungen der sprachlichenErfassung entzieht, Farbe zum autonomen Gestaltungsmittelwird und sich in ihrer spezifischenFunktion als zentrales Mittel der Malerei darstellt.Diese Autonomie begann mit Robert Delaunay, beidessen »Fenster-bildern« (um 1911) zum ersten Maldie Farbe zum alleinigen Träger der Bildkonstruktionwird: sie tritt ein für das Thema, die Form, den Raumund die Bewegung des Lichtes. Nach Delaunay erschafft»... das Licht in der Natur die Bewegung derFarben, … Die Simultaneität des Lichtes ist die einzigeWirklichkeit« - und wird dadurch zur Energie derFarben. Paul Klee hingegen sieht in seinem Gleichnisvom Baum (1924) Farbe als Variationen von»Helldunkel«, während z. B. Marcia Hafif 1977 feststellt,dass das Ergebnis ihrer Malerei meditativ ist.Die Schwierigkeiten der Verbalisierung ihrer »Be-Deutung«, das Fehlen von allen bildlichen oder darstellendenElementen intendieren eine Anzahl subjektiverDeutungen von der Farbe als Ermöglichungmenschlicher Selbsterfahrung über die Belastung derMalerei mit Meta-physik (Malewitschs Ansichten überdas Quadrat; Mark Rothko s Auffassung, das als Gegenstandder Kunst nur in Betracht kommt, was tragischund zeitlos sei; Barnett Newman s Ansichtenüber das Erhabene oder die An-sichten Yves Klein süber die Farbe Blau) bis zu den emotionalen, ja selbstphysiologischen Wirkungen von Farbe auf den Betrachter.Immer aber wurde versucht, sie mit musikalischenBegriffen zu fassen: Schon Kandinsky betonte1911, dass musikalische Töne oder Harmonien bestimmteFarben assoziieren lassen -was auch umgekehrtgelten kann: den Klang zu hören, der vomSchweigen der Ober-fläche ausgeht. Und Max Billverglich 1944 Farbstrukturen mit Strukturen in derMusik, was bedeutete, auch an die Farbe in rationalerund objektiver Weise heranzugehen.Trotz allem aber scheint es, als bietet die reine Farbmalereidas metaphorische Vokabular einer universalenVerständigungsform und zugleich ein metonymischassoziatives, sinnliches - aber unvermeidlichprivates Element, dass sich jeder Interpretation verschließt(Ann Gibson, 1987), wenn die einfacheBenennung einer Farbwirkung deren emotionaleTiefendimension verflacht. Einen Eindruck solcherTiefendimension geben unsere Empfindungen beieinem Sonnenuntergang oder unsere Assoziationenbei der Betrachtung der Erde aus dem Weltall undihre Bezeichnung als »Blauer Planet« - vielleicht auchhier: eine Vorstellung der Leere als erweiterte Farbwahrnehmung.Wenn sich mit der Veränderung unserer Gesellschaftauch unsere Auffassung von den Farben und unserUmgang mit Ihnen verändert und andere Bezügedeutlich werden, gilt immer noch Ad Reinhardt s Feststellungvon 1952, dass »... geistige Zustände häufigvermittels Farbe ausgedrückt werden - Farben, diedurch Meditation zum Vorschein kommen« (Ad Reinhardtbezieht sich hier vor allem auf die tibetanischeMystik). Aber ebenso gilt, das monochrome Bilderden radikalsten und gründlichsten Versuch der Modernedarstellen, ernsthafte Kunst aus nichts als Farbezu erschaffen (Michael Fried, 1966) und ein Gemäldenichts als ein Gemälde sein soll - eine Farb-Erfahrung (Joseph Marioni,985): Farbe als des Wesender reinen Erscheinung, Befreiung der Malerei aus derFunktion des Darstellens und ihre ausschließliche Untersuchungaus den Bedingungen von Farbe, Farbmaterieund Bildträger. Es wird also nicht allein mitFarbe gearbeitet, sondern Farbe wird zum Mediumeiner non-verbalen Botschaft. Ein Medium, das jenseitsaller farbtheoretischen Probleme immer einsinnlich, subjektives Phänomen, ja fast ein Psychogrammdes Künstlers und des Betrachters - mitdurchaus unterschiedlichem Ergebnis - bleibt. Dasschließt ein analytisches Herangehen nicht aus, aberes scheint, dass diese „Analyse“ nicht technoidintellektuell,sondern eher intuitiv-emotional ist; dassdas sinnliche Empfinden das rationale Konzept überlagert.Weniger Rationalität steht im Vordergrund -als beabsichtigt: oder nicht - die Provokation einermystischen Haltung und einer auratischen Qualitätauf der Basis aktueller Welterfahrung: »ein Angebotan den Menschen, seine Phantasie in Bewegung zuhalten - somit auch ein Versprechen auf Freiheit«(Amine Haase, 1987)J. S.Zur Ausstellung erscheint ein Plakat, das an die Plakate der vergangenenJahre anschließt und zusammen mit diesen eine kleine Editionbildet.Der als kleines Kompendium der abstrakten Kunst der Gegenwartgeplante Katalog mit den Teilnehmerinnen und Teilnehmern allerdrei Ausstellungen konnte aus weithin bekannten Gründen z. Zt.nicht realisiert werden.Wege zur Abstraktion 10 / 10