Sommertheater 23. Mai - 31. August 2010 - Page Pro Media GmbH

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D I E C S Á R D Á S F Ü R S T I N 10 1 Die schöne Chansonette verdreht den Männern reihenweise den Kopf. 2 Beim Happy End liegen sich alle versöhnt in den Armen. Fotos (2): Detlev Müller Operette in drei Akten von Leo Stein und Bela Jenbach Musik von Emmerich Kálmán Aufführungsrechte bei Musik und Bühne Verlagsgesellschaft m.b.H. Wiesbaden Vorstellungen: Freitag, 27. August 2010, 19 Uhr Sonntag, 29. August 2010, 17 Uhr Dienstag, 31. August 2010, 16 Uhr Die Csárdásfürstin Erster Akt Am Abend vor ihrer großen Tournee durch die Ver - einigten Staaten feiert die von zahlreichen Männern verehrte Chansonette Sylva Varescu nach ihrem letzten Heimauftritt im Budapester Varieté Orpheum Abschied mit Freunden auf einem Schiff. Unter den Gästen befindet sich auch der junge Edwin Ronald von und zu Lippert-Weylersheim, der die Sängerin leidenschaftlich liebt. Sein standesbewusster Vater, Fürst Leopold Maria, will mit allen Mitteln die Affäre zwischen Fürstensohn und „Brettldiva“ unterbinden und verlangt von Edwin die sofortige Rückkehr nach Wien und die Verlobung mit seiner Cousine, der Komtesse Anastasia, genannt Stasi. Wütend über die Machenschaften des alten Fürsten gibt Edwin Sylva gleich auf dem Schiff ein schriftliches Heiratsversprechen, bevor er mit seinem Vetter nach Wien aufbricht. Zuvor aber bittet er die Chansonette, nicht nach Übersee zu reisen. Graf Boni Káncsiánu, ein Freund Edwins und Gönner Sylvas, erfährt von dem Eheversprechen und zeigt der schockierten Sängerin eine Verlobungsanzeige von Edwin und Stasi. Verletzt und enttäuscht beschließt Sylva, nun doch nach Amerika zu fahren. Zweiter Akt Zwei Monate später feiert der österreichisch-ungarische Adel ein Fest auf einem Schiff, das in Wien vor Anker liegt – dabei kommt es zu einem überraschenden Wiedersehen zwischen Edwin und Sylva: Der Fürstensohn hat sich bereit erklärt, in die Verlobung mit Stasi einzuwilligen, nachdem all seine Briefe nach Amerika ohne Antwort blieben. Sylva erscheint nun plötzlich an der Seite Bonis – als dessen angebliche Ehefrau. Doch im Laufe des Abends springt nicht nur zwischen dem entfremdeten Liebespaar, sondern auch zwischen Stasi und Boni der Funke über. Edwin, der das Ehespiel von Sylva und Boni für echt hält, stellt seinem Vater die Chansonette als zukünftige Braut vor und erwartet, dass dieser nun gegen die Heirat mit einer geschiedenen Gräfin Káncsiánu nichts mehr einzuwenden hat. Sylva ist darüber so empört, dass sie einen Skandal verursacht. Dritter Akt Am Ablegeplatz der Donaudampfer trifft das Paar erneut aufeinander. Boni, der seine Liebe zu Stasi eingesteht, versucht zu vermitteln. Aber erst nach einer überraschenden Enthüllung von Edwins Freund Feri von Kerekes kommt es zum von allen erwünschten Happy End. 1
Der Csárdás Reich an jäh-rhythmischen Bewegungen und Pantomimen im Zweivierteltakt, ohne eigentliche Tanzfiguren, drückt der Csárdás stets den Gemütszustand des Tänzers aus. Die Musik beginnt in langsamem Rhythmus, Lassa oder Lassu genannt; das Mädchen gestattet zwar die Annäherung, zieht sich aber gleich wieder zurück. Den Mann packt der Zorn; unter steter Steigerung des Tempos erneuert er seine Werbung, und in einem Wirbeltanz – Friss oder Fraska – bleibt er schließlich Sieger. Jeder Csárdás ist ein echtes kleines Drama, das durchwegs auf Fußspitzen getanzt wird. In Kálmáns Operette findet sich der Csárdás insgesamt drei Mal. Und jedesmal gibt er einen Einblick in die Seele der Titelfigur: Das Auftrittslied mit Ensemble und Chor „Heia, heia, in den Bergen ist mein Heimatland“ im ersten Akt, ferner das ebenfalls von Sylva dominierte Ensemble „O jag dem Glück nicht nach“ und das Terzett im dritten Akt „Nimm, Zigeuner, S O M M E R T H E A T E R A U F D E R S E E B Ü H N E K R I E B S T E I N deine Geige“: Diese drei musikalischen Ereignisse markieren, im Längsschnitt des szenischen Geschehens, Sylvas entscheidende Erlebnisstationen. Zuerst frohlockende Künstlerin, das virtuos ausgewachsene Naturkind aus den Bergen, das sich die Großstadt erobert hat; danach die liebesbeflügelte Frau, die unter den zahllosen unverbindlichen Anbetern den einzig herzensrichtigen herbeigesungen zu haben glaubt; schließlich die tief Niedergeschlagene, die in und dank dem „Feuercsárdás“ neue Kräfte schöpft. Wann immer der Csárdás in Kálmáns Operette durch Sylva spricht und sie durch ihn, dann niemals mit sich selber nur, sondern allemal auf andre ein. Mal prompt, mal zögernd, sprechen die anderen darauf an, um spätestens im Refrain ebenso lebhaft mitzureden. So lodert der Csárdás, den einzig Sylva zu entfachen vermag, auf als ein zwang- und klassenloses Wortfeuer der Gefühle, Gedanken und Körpergesten. 2 Spiegelbild der Epoche Emmerich Kálmáns Weltruhm beruht auf dem einzigartigen Melodienreichtum seiner Csárdásfürstin aus dem Jahr 1915. „Die Mädis vom Chantant“, „Machen wir’s den Schwalben nach“, „Ganz ohne Weiber geht die Chose nicht“, „Das ist die Liebe, die dumme Liebe“, „Tanzen möcht’ ich, jauchzen möcht’ ich“, „Jay, maman, Bruderherz“, „Mädchen gibt es wunderfeine“ – sie bilden kaum ein Drittel dieser einfallsstarken, sang- und tanzfrohen Musik. Dennoch hätten sie nicht ausgereicht, die Csárdásfürstin zu einer der erfolgreichsten Operetten der Welt zu machen, wäre nicht auch sie – ähnlich der Helena, der Fledermaus und dem Walzertraum – das Spiegelbild einer Epoche und ihrer Gesellschaft gewesen: der Vorkriegsära und der morschen Welt der Nachtlokale, Lebemänner und Chansonetten, in der man den Geliebten und die Mätresse mit jedem Programm wechselte, die Nacht zum Tag machte, den Notar ins Café Chantant herbeirief, um Heiratsversprechen zu beurkunden, und trotz alledem frühmorgens beim Korpskommando zum Dienst antrat. Sylva Varescu, Varieté-Sängerin Lilia Milek Leopold Maria, Fürst zu Lippert-Weylersheim Hans-Heinrich Ehrler Anhilte, seine Frau Rita Zaworka Edwin Ronald, beider Sohn Emilio Ruggerio Komtesse Anastasia, genannt Stasi, Nichte des Fürsten Miriam Sabba Graf Boni Káncsiánu, Sylvas Gönner Jens Winkelmann Feri von Kerekes, genannt Feri Bácsi Sergio Raonic Lukovic Chor des Mittelsächsischen Theaters Mittelsächsische Philharmonie Musikalische Leitung:Jan Michael Horstmann Inszenierung:Klaus Kühl Ausstattung:Tilo Staudte Choreinstudierung:Peter Kubisch Dramaturgie:Hagen Kunze Regieassistenz:Michael Britsch Inspizienz:Franciska Jakabb-Kämpf Soufflage:Lilly Baumgartner Technische Leitung:Wolfram Flemming Musikalische Einstudierung: Jan Roelof Wolthuis, Johannes Schmeller Produktionsleitung:Mario Moranz Beleuchtung:Frank Klein Requisite:Susanne Surek Ton / Video:Sebastian Mansch / Toni Paschke Bühnentechnik: Uwe Grahl / Falk Martin Maske:Angelika Franke Gewandmeisterei:Annelie Eisenblätter Malsaal:Wolf-Dieter Günther Tischlerei:Carsten Dittrich Schlosserei:Michael Künzel 11
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