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Fördergemeinschaft Gutes LichtGutes LichtAusstellungen18für Museen,Galerien,Freier Download aufwww.licht.de

InhaltVisuelle Erlebnisse 1Lichtwirkungen 2Exponate im Licht 6Vitrinenbeleuchtung 8WECHSELAUSSTELLUNGWechselausstellung 10Foyer, Flure, Treppen 12Audiovisuelle Medien 14Vortragsraum 15Bibliothek 16Studienraum 17Cafeteria, Museumsshop 18Licht zum Arbeiten:Büro, Werkstatt, Lagerräume 19EXPONATE IN VITRINENObjekte im Freien 20Nachtbilder 21Tageslicht 22Lichtmanagement 24Sehen, erkennen, wahrnehmen 26Lichtschutz 30Wartung 33Lampen 34EXPONATE IM RAUMLeuchten 38Normen und Literatur 42Bildnachweis 43Impressum 44Informationen von derFördergemeinschaft Gutes Licht 45EXPONATE AN WÄNDENZum Titelbild: Licht schafft in jeder Ausstellungvisuelle Erlebnisse. Es wirkt alsmodulierender und akzentuierender Erlebnisfaktor,es stützt die publikumswirksamePräsentation. Ohne Licht sind Raumeindruckund Kunstgenuss nicht möglich.EINGANGSBEREICH

LichtwirkungenLicht für WegeEs gibt Ausstellungsräume,in denen sich jederBesucher frei in alle Richtungenbewegen kann.Häufig sollen die Besucheraus inhaltlichen oderorganisatorischen Gründenjedoch „geleitet” werden.Dafür sind Leuchtensinnvoll, deren Licht dieWegeführung verdeutlicht,ohne die angrenzendenAusstellungsbereiche zustören. Ebenso schön wiepraktisch ist eine (zusätzliche)Orientierungsbeleuchtungam Boden, zum Beispielmit LED-Lichtleisten.Bild 1: Licht und Schatten sowieihre Mischung formen Ambienteund Raumerlebnis.Bild 2: Diffuses Licht dient vorwiegendder Raumbeleuchtung.1Bild 3: Objektbeleuchtung –gerichtetes Licht inszeniert dieExponate.Konzeption und Konfigurationder Beleuchtung inAusstellungsräumen hängenvon vielen Planungsparameternab. Dazu gehörtbesonders die Gebäudearchitektur,mit der dieBeleuchtung harmonierensollte. Dazu gehören weiterhindie Raumproportionen,die Raumgestaltung, dieFarbgebung, das zur Verfügungstehende Tageslichtund nicht zuletzt die Art derAusstellung. Von grundsätzlicherBedeutung ist es,LichtschutzTageslicht und künstlichesLicht enthalten Strahlungsanteile,die Ausstellungsobjektebei Dauerbeleuchtungausbleichen,austrocknen, verfärbenoder verformen können.Davor schützen konservatorischeMaßnahmen, jedochnur, wenn sie striktangewendet und eingehaltenwerden. Mehr zumLichtschutz auf Seite 30.wie Licht und Schatten dasAmbiente formen.Licht für den RaumAusstellungsräume in Museenwerden mit diffusemund mit gerichtetem Lichtbeleuchtet. Die jeweiligenAnteile und die darausresultierende Mischungbestimmen die Härte derSchatten von Bilderrahmen,die Plastizität von Skulpturenund räumlicher Objekte. DieMischung beider Lichtanteileist außerdem verantwortlichfür das gesamte Erscheinungsbilddes Raumes.Eng damit zusammen hängtdie Unterscheidung zwischenRaumbeleuchtungund Objektbeleuchtung.Die diffusen Lichtanteile werdenfast ausschließlich vonder Raumbeleuchtungerzeugt. Sie übernimmt dieHelligkeitsverteilung undsetzt Lichtschwerpunkte inder Fläche.Nur in seltenen Fällen kommteine Ausstellung alleine mitder Raumbeleuchtung aus.Umgekehrt kann das auf dieBilder gerichtete Licht einerobjektbezogenen Beleuchtungnur in wenigen – vorzugsweiserelativ kleinenund hellen Räumen – füreine ausreichend helleRaumbeleuchtung sorgen.Licht für ObjekteMit hartem, gerichteten Lichtakzentuiert die Objektbeleuchtungeinzelne Exponate.Sie muss in der Regeldurch die weichere Raumbeleuchtungergänzt werden;eine Objektbeleuchtungausschließlich mit Strahlernist nur unter besonderenInszenierungsaspekten sinnvoll.Außerdem gilt: Ein spannungsreichesRaumerlebnisergibt sich aus der Mischungvon diffusem (Raumbeleuchtung)und gerichtetem (Objektbeleuchtung)Licht.Diffuses LichtDiffus streut das Licht, wennes von einer in alle Richtungenabstrahlenden FlächeRaumteile oder Gegenständebeleuchtet. Am Ort derBeleuchtung selbst, also indem Teil des Raumes oderam Gegenstand, ist dieRichtung, aus der das Lichtkommt, nicht exakt auszumachen:Das Licht fließt ungerichtetin den Raum undüber die Objekte. Kommt esaus sehr vielen Richtungen,ist die diffus abstrahlendeFläche also groß, erzeugtdie Beleuchtung wenig biskeine Schatten.Gerichtetes LichtGerichtetes Licht wird vornehmlichvon punktförmigen,im Verhältnis zum Beleuchtungsabstandalso kleinenLampen oder von entsprechendenStrahlern erzeugt.Das Licht fällt direkt auf denzu beleuchtenden Gegenstand:Es trifft mit einemdurch die Geometrie der BeleuchtungsanordnungdefiniertenWinkel auf das Objektoder Teile davon. Wenndie Oberfläche des Objektsnicht eben ist, entstehen2

Abb. 2: Gerichtetes Licht für dieWand, diffuses Licht für den Raum2Abb. 3: Zusätzliches, gerichtetesLicht für Objekte im RaumAbb. 4: Indirektes wirkt als diffuses,das direkte als gerichtetes Licht.3Abb. 5: Ausschließlich gerichtetesLichtmarkante Schatten. Sie unterstützendie plastische Wirkungdreidimensional ausgeführterOberflächen, könnenjedoch stören, wenn siezu dominant oder zu großflächigsind.Diffuses/gerichtetes LichtBei vielen Anwendungenkann die Lichtwirkung nichteindeutig als ausschließlichdiffus oder als ausschließlichgerichtet definiertwerden. Das ist der Fall,wenn die Licht abstrahlendeOberfläche weder alsgroßflächig noch als punktförmigzu bezeichnen ist –zum Beispiel bei einemStrahler mit Streuscheibe(Diffusor). Abhängig vomDurchmesser der Scheibeund vom Beleuchtungsabstandverläuft der Schattenenger oder breiter, härteroder weicher.Diffuses/gerichtetes Lichtentsteht auch, wenn eineFläche zur Erzeugung diffusenLichts angestrahlt oderhinterleuchtet wird, wobeiein Teil des Lichts in eineVorzugsrichtung strahlt unddamit teilweise gerichtet ist.Auf den beleuchteten Gegenständenist erkennbar,woher das Licht kommt.Das entsprechende Schattenbildam Ausstellungsobjektist jedoch weniger markantals bei ausschließlichgerichtetem Licht. Dass derSchatten durch den diffusenLichtanteil zusätzlichaufgehellt wird, mildert seineWirkung nochmals.Ein weiteres Beispiel für diffuses/gerichtetesLicht sindlinienförmige Lampen inentsprechenden Leuchten.Hier hängt die Schattenwirkungvon der Position derLeuchte zum Bild ab:Wandfluter mit stabförmigenLeuchtstofflampen, diehorizontal und parallel zuroberen Wandkante angebrachtsind, erzeugen anhorizontalen Bilderrahmenharte Schatten, während dieSchatten der vertikalenRahmenteile kaum erkennbarsind.SchlagschattenvermeidenGerichtetes Licht erzeugtKörperschatten. Wenndieser als Schlagschattenauf benachbarte Objektefällt, stören seine harteKontur und die nicht unmittelbarnachzuvollziehendeHerkunft diesesSchattens. Schlagschattenwerden vermieden durcheine entsprechende Mischungaus diffusem undgerichtetem Licht, die richtigeräumliche Anordnungder Beleuchtungsquelle,die gerichtetes Licht erzeugt,oder die entsprechendeAnordnung der angestrahltenObjekte zueinander.3

Lichtwirkungen5Bild 4: Lichtdecken eignen sichinsbesondere für Gemäldegalerien.Die Voutenbeleuchtunghellt die Deckenkanten zusätzlichauf.Bild 5: Indirektes Licht wirktähnlich wie eine Lichtdecke.4Die wichtigsten Beleuchtungssysteme,die in Ausstellungsräumeneingesetztwerden, sind: Lichtdecken mit opalerVerglasung (diffuses Licht)oder satiniertem Glas undStrukturglas (diffus/gerichtet), Indirektleuchten (diffus), Voutenleuchten (diffus), Wandfluter (gerichtet oderdiffus/gerichtet), Punkt-Strahler (gerichtet).LichtdeckenDie Ausgangsüberlegungfür Lichtdecken war derWunsch, das Tageslichtnachzuahmen. Lichtdeckenerzeugen insbesondere fürGemäldegalerien geeignetesLicht – überwiegenddiffus bei opaler Abdeckung,mit geringen gerichtetenAnteilen bei den Abdeckungensatiniertes Glas oderStrukturglas. Die in jederLichtdecke entstehendeWärme muss abgeleitetoder abgesaugt werden.Vorzugsweise werden stabförmigeLeuchtstofflampeneingesetzt, angeordnet entsprechenddem Profilrasterder Lichtdecke. Für einegute Gleichmäßigkeit sollteihr Abstand untereinandernicht größer sein als der Abstandzum Abschluss derLichtdecke. Die Größe einerLichtdecke, ihre Teilung sowiedie Übergänge zwischenDecke und Wändenmüssen auf die Raumproportionenund die Art derausgestellten Objekte abgestimmtwerden.Lichtdecken, die Tageslichtnachahmen, brauchen eineentsprechend hohe Leuchtdichtevon 500 bis1.000 cd/m 2 ,für ganz hohe Räume bis2.000 cd/m 2 . Lichtdeckeneignen sich vor allem fürRäume mit mindestens 6 MeterHöhe. Bei geringerenRaumhöhen kann das Lichtblenden, weil die Lichtdeckeeinen großen Teil des Gesichtsfeldeseinnimmt. Wirddas Licht aus konservatorischenGründen oder, um dieBlendung zu reduzieren, ge-4

dimmt, verliert die Lichtdeckeihre Tageslichtqualität,sie wirkt grau und erdrückend.Lichtdecken – auchsolche mit Tageslicht – mussder Fachmann planen.IndirektleuchtenÄhnlich wie eine Lichtdeckewirkt indirektes Licht, dasvon der Decke und demoberen Teil der Wandflächenin den Raum reflektiert. Diesesdiffuse und gleichmäßigeLicht wird vorwiegend inRäumen ohne Tageslichteinfalleingesetzt. Es stammtmeist von abgependeltenLeuchten, die nach oben abstrahlen.In Ausstellungsräumenbieten sich zum BeispielLeuchten für abgependelteStromschienensysteme an:Sie werden von oben in dieSchiene eingesetzt, währendStrahler für gerichtetes Lichtihren Platz in der unterenFührung finden.VoutenleuchtenEbenfalls als Indirektbeleuchtungwirkt das diffuseLicht von Leuchten, die imgewölbten Übergang zwischenWand und Decke –der Voute – installiert sind.In modernen Museumsbautenwerden meist Voutenleuchteneingesetzt, derenLeuchtenkörper selbst dieVoute bildet.Die vorwiegende Lichtrichtungder Voutenbeleuchtungist etwas flacher als bei einerLichtdecke und entspricht inetwa der umlaufender Lichtbänder.Das Licht ist weitgehendschattenfrei. Eingesetztwerden linienförmige Lampen,meist stabförmigeLeuchtstofflampen.Zu hohe Leuchtdichten imDecken- und deckennahenWandbereich erzeugenBlendung und stören dasRaumerlebnis. Dies kannpassieren, wenn in Voutenauf lichtlenkende Maßnahmenverzichtet wird – zumBeispiel, weil in vorhandenenVouten kein Platz fürPrismen oder Reflektoren ist.Bei einfachen, nicht überlappendenLichtleisten kommtes im Fassungsbereich derLampen außerdem zu sichtbarenHell-Dunkel-Übergängen,die stören.WandfluterWandfluter werden als Einzelleuchtenoder Lichtbändereingesetzt. Deckenbündig(auch mit aus der Decke ragendemKickreflektor) oderdeckennah installiert, sollensie Wände möglichst gleichmäßigausleuchten. Reflektorenmit asymmetrischerLichtverteilung übernehmendiese Aufgabe. Wichtig isteine gute Entblendung inRichtung des Betrachters.Vorrichtungen an der Leuchtezur Aufnahme von Leuchtenzubehör– wie Filter oderEntblendungsklappen – sindsinnvoll.Linienförmige Lampen zählenzu den Favoriten fürWandfluter: Leuchtstofflampen,Kompaktleuchtstofflampenin gestreckter Bauform,linienförmige Hochvolt-Halogenlampen.Das diffuse/gerichtete Licht der damitmöglichen Bandanordnungerzeugt relativ starke Schatten,bei Bilderrahmen vornehmlichan der horizontalenKante.Das gerichtete Licht von Einzelleuchtenmit nicht linienförmigenLampen dagegenformt zusätzlich Schatten anden waagerechten Kanteneines Bilderrahmens.Punkt-StrahlerIn Reflektorlampen (eingesetztin Leuchten ohneReflektor) oder Strahlernlenken Reflektoren das Lichtder punktförmigen Lampenzum überwiegenden Teil ineine definierte Ausstrahlrichtung.Strahler und Downlightsmit Strahlercharakteristikkönnen als Deckeneinbau-Strahlervöllig oderzum überwiegenden Teil indie Decke (oder Wand) integriertwerden. Deckenanbau-Strahlerund -Downlightssowie Strahler fürStromschienen haben sichtbareLeuchtenkörper. Vorrichtungenan Strahlern undDownlights zur Aufnahmevon Leuchtenzubehör – wieFilter oder Entblendungsklappen– sind sinnvoll.Zu den punktförmigen Lampenzählen Hochvolt-Halogenlampenund Niedervolt-Halogenlampen mit undohne Reflektor, Glühlampenmit oder ohne Kopfspiegelsowie Halogen-Metalldampflampen.Bild 6: Wandfluter haben eineasymmetrische Lichtverteilung.Bild 7: Das gerichtete Licht vonPunkt-Strahlern erhellt vor allemdie Exponate – mit entsprechendemAusstrahlungswinkelwie hier auch Gemälde.6 75

Exponate im LichtMittelgroße, große bis sehrgroße Ausstellungsobjekteund das auf sie fallendeLicht entfalten ihre Wirkungnur aus der Sichtentfernung.Darauf muss bei der Anordnungder Objekte geachtetwerden.Sehen ohne StörungenDamit alle Ausstellungsobjektegut zur Geltungkommen, dürfen weder dieRaum- noch die ObjektbeleuchtungStörungen derSehaufgabe erzeugen: Es sollten keine expressivenSchatten oder Lichtmusterauf Wänden oder ander Decke entstehen. FürAusstellungswände müssenderartige Störungen unbedingtausgeschlossen werden. Reflexe und ungewollteSchatten auf Bildern undObjekten sollten vermiedenwerden. Davor schützt beidirekter Anstrahlung eineLeuchtenposition, die zumAusstellungsobjekt einenAbstand von zirka einemDrittel der Wandhöhe hält. Auf benachbarte Objektesollten keine Schlagschattenfallen. Ein größerer Abstand vonWandflutern zur Wand bedeutetbessere Gleichmäßigkeit,birgt aber die Gefahrvon Direktblendung. DerKompromiss zwischen gleichmäßigerAusleuchtung undSehkomfort: Der Winkel zwischenWand und Leuchte,bezogen auf die untereKante der Präsentationsfläche,sollte 25 bis 30 Gradbetragen (siehe Abb. 6 + 7).Reflexionsgrade im RaumFarbe, Muster und Reflexionsgradeder Raumbegrenzungsflächenbeeinflussendie Wirkung der Ausstellungsstückeund die Raumstimmung.Wie hell oderdunkel Wände und Deckegehalten werden können,wie hoch also ihr Reflexionsgradsein soll, hängt wesentlichab von der gestalterischenAbsicht. Eine allgemeingültigeEmpfehlung istnicht möglich.Wie wirkt welches Licht?„Exponate im Licht“ heißt(fast) immer „Exponate ingerichtetem Licht“. Was dieÄnderung von Lichtrichtungund Ausstrahlungswinkelbewirkt, wie Objekte mitoder ohne Umfeldhelligkeitaussehen, was Leuchtenzubehörkann, zeigen dieBildbeispiele auf Seite 7:das Portrait und die nichtgegenständliche Darstellungfür Bilder, der Kopf einerantiken Statue und dierote Vase für dreidimensionaleplastische Objekte.BildkantenBlicklinieCyB1,65 mAx30°70°kleinsterBeobachtungsabstand1 m1,6 m30° optische Achse60° Flutlichtwinkel30° Spot-ÖffnungswinkelgrößterBeobachtungsabstandWas für diese relativ kleinenAusstellungsstücke gilt,ist vom Prinzip her übertragbarauf große Bilderund Objekte. Allerdingswird für diese mehr Lichtbenötigt: Für die Objektbeleuchtungmüssen Lampenhöherer Leistung odermehrere Strahler eingesetztwerden. Ganz große Objekte,etwa ein Auto oder einFlugzeug, können auch vonmehreren Positionen ausangestrahlt werden. So wirkensie aus mehrerenSichtrichtungen akzentuiert.100° kritischeBeobachtungszonefür vertikaleBeleuchtungBesucherbereichyxBlicklinieBild 8: Für Großobjekte werdenLampen höherer Leistung odermehrere Strahler eingesetzt.Schwarz auf weißText-Informationen zumExponat machen nur Sinn,wenn sie lesbar sind. Dasist bei ausreichend großer,schwarzer Schrift aufweißem Grund immer derFall. Werden andere Beschriftungengewünscht,sollten diese vorher auf Lesbarkeitgetestet werden.Wichtig: Auch Spiegelungenerschweren die Lesbarkeit.30°1,65 m4,00(y = 2,35)3,30(y = 1,65)2,70(y = 1,05)x = y · tan 30°Raumhöhex = AbstandSpot/Wand2,7 m 0,60 m3,3 m 0,95 m4,0 m 1,35 mAbb. 6 + 7: Berechnung der optimalen Leuchtenposition für Bilder an der Wand – Raumhöhe, Beobachtungszone,Bildgröße und optimaler Blickwinkel (linke Abb.) sind maßgeblich für die optimaleLeuchtenposition der Wandbeleuchtung. Die obere Kante des Bildes entscheidet über den Öffnungswinkeldes Strahlers (B: 30°, C: 60°) bei gleichem Neigungswinkel von 30°. Flachere Einstellungen als30° können zu Reflexen am oberen Bildrand führen (kritische Betrachtungszone).Die mathematische Formel zur Berechnung des Abstandes „x“ zwischen Spot und Wand für dieBeleuchtung eines Bildes mit Höhe „y“ lautet: x = y • tan 30° (rechte Abb.).86

Spot mit 15° Ausstrahlungswinkelund Umfeldhelligkeit9 10 11 12Spot mit 15° Ausstrahlungswinkelund diffuser UmfeldhelligkeitKonturenstrahler ohne UmfeldbeleuchtungDiffuse UmfeldhelligkeitSpot mit 15° Ausstrahlungswinkelund Weichzeichner13 14 15 16Spot mit 45° Ausstrahlungswinkelund OvalzeichnerWandfluter mit symmetrischerLichtverteilung bestückt mitR7s-Halogenlampen (230 V)Wandfluter mit asymmetrischerLichtverteilung bestückt mitR7s-Halogenlampen (230 V)17181920Spot mit 15° Ausstrahlungswinkel,Licht von vorne oben mittigSpot mit 15° Ausstrahlungswinkel,Licht von vorne oben linksSpot mit 15° Ausstrahlungswinkel,Licht von vorne unten linksSeitenlicht von rechts21 22 23 24Licht von vorne Licht von hinten Licht von rechts Licht von oben7

VitrinenbeleuchtungAbb. 8 + 9:GerichtetesLicht (links)inszeniert dieExponate,flächiges Licht(rechts) sorgtfür gleichmäßigeAusleuchtung.Vitrinen sind Ausstellungsräumeim Kleinen. Entsprechendwerden die Exponatebeleuchtet: mit diffusemoder gerichtetem Licht.Ausleuchtung und Akzentuierungkönnen in den verglastenSchaukästen in einigenFällen auch miteinandergemischt werden.Welches Licht wofür?Die Art der Beleuchtunghängt wesentlich ab vonden Eigenschaften der Ausstellungsstücke:von plastischerForm, Struktur, Glanzund Transparenz der Oberflächenoder der Farbigkeit.Die meisten Objekte ausMetall, zum Beispiel goldeneoder silberne Gefäße,gewinnen durch Glanz Reizund ästhetische Wirkung.Dieser Glanz entsteht beider Anstrahlung mit punktförmigenLichtquellen. Beidiffusem Licht erscheinendie Gefäße matt und leblos.25 26Durchsichtige oder durchscheinendeObjekte, zumBeispiel aus Glas, wirkenakzentuierter mit Schattenund weniger durch Glanz.Bei ihnen spielt außerdemdie Oberflächenstruktur –geschliffen, geätzt oder bemalt– eine wichtige Rolle.Je nach Objekt kann diffuseoder gerichtete Beleuchtung(Durchleuchtung) odereine Kombination darausrichtig sein. Bei gerichtetemLicht entscheidet die Lichteinfallsrichtungüber dieWirkung. Diffuses Licht eignetsich für farbige oderdurchscheinende Materialienwie Glasfenster.Integriertes LichtKleine flache (verglaste Tische)oder kastenförmigeund hohe Vitrinen habenüberwiegend eine integrierteBeleuchtung. Diese hatVorteile: Auf dem Vitrinenglas entstehenweniger bis gar keineReflexe. Direktblendung des Betrachtersdurch helle unabgeschirmteLichtquellen istleichter vermeidbar. Lichteffekte zur wirkungsvollenInszenierung sindeinfacher möglich.Bei kleinen Vitrinen überwiegtdie Beleuchtung derExponate von der Seite. Inhohen Vitrinen ist die Beleuchtungvon der Vitrinendeckemöglich. Außerdemkönnen Objekte vom Vitrinensockelaus von unten inLicht getaucht werden.Eine eigenständige Umgebungsbeleuchtungzusätzlichzum in die Vitrine integriertenLicht ist meist unverzichtbar.Je nach gewünschterAtmosphäre undkonservatorisch erlaubterBeleuchtungsstärke hat dieBild 25: Das Vitrinenlicht vonoben taucht die Rüstungen ineinen facettenreichen Glanz.Bild 26: Lichtschutz mit LEDs –die Leuchtdioden strahlenweder ultraviolettes Licht nochWärme ab.Raumbeleuchtung ein Niveauknapp unterhalb derVitrinenbeleuchtung odernoch darunter. Eine ausschließlichdurch das Streulichtaus den Vitrinen erzeugteund damit nicht eigenständigeOrientierungsbeleuchtungsollte nicht zudunkel sein.LichtschutzAuch für die Vitrinenbeleuchtungist der Lichtschutz(siehe Seite 30) wichtig –nicht zuletzt deshalb, weildie Lampen den Objektenin Vitrinen häufig näher sindals in Ausstellungsräumen.Außerdem muss beachtetwerden, dass in dem abgeschlossenenRaum „Vitrine“ein Mikroklima entsteht.Bei der Beleuchtung gibt esAlternativen zu den frühereingesetzten Lampen: LEDs,in deren Lichtbündel wederUV-Strahlung noch Wärme(IR-Strahlung) vorkommt,oder faseroptische Beleuch-8

tungssysteme mit sehr geringerUV-Strahlung undwenig Wärme. Beide eignensich aufgrund ihrerGröße übrigens auch fürdie Beleuchtung ganz kleinerVitrinen.Bei Leuchtstofflampen,Kompaktleuchtstofflampenoder Hochvolt- und Niedervolt-HalogenlampeninVitrinen greifen dieselbenSchutzmaßnahmen wie imgroßen Ausstellungsraum.Vitrinen mit horizontalenund vertikalen Glasflächeneine wichtige Rolle. Ein wirksamerSchutz vor Reflexenist entspiegeltes Glas.Reflexe auf horizontalenGlasflächen treten seltenerauf, wenn das Glas zumBetrachter hin geneigt ist.Sie sind umso sichtbarer, jestärker der Kontrast zwischenReflex und Umfeld,je dunkler also die Vitrine27 28ist. Heller gestaltete undinnen beleuchtete Vitrinensind deshalb wenigergefährdet.Außerdem können vonFenstern (Tageslicht) erzeugteReflexe auftreten.Die entsprechende Anordnungder Vitrinen oder dieAbschirmung des Tageslichtszum Beispiel mit Vertikallamellenbeugt dieserReflexblendung vor.Bild 27: Die Texte in den Vitrinenwändensind von oben bis untengleichmäßig ausgeleuchtet.Bild 28: Reflexfreies Licht vonaußen beleuchtet und inszeniertdie Bücher in den Vitrinen.Bild 29: Licht von der Decke istweitgehend reflexfrei, wenndie Leuchten vitrinenbezogenangeordnet werden.Licht von außenBei der Vitrinenbeleuchtungvon außen wird für dieRaum- und Objektbeleuchtungüberwiegend Licht vonder Decke eingesetzt. DieseArt der Beleuchtung eignetsich vor allem für Ganzglasvitrinenund flache, vonoben betrachtete verglasteTische. Tageslicht und objektorientierteRaumbeleuchtungmüssen in derRegel mit akzentuierenderObjektbeleuchtung ergänztwerden. Wenn sich dieLeuchtenanordnung auf dieVitrinen bezieht, kommt eskaum zu Reflexblendung.Reflexe begrenzenDie Begrenzung der Reflexblendungspielt bei allenArten der Beleuchtung von299

WechselausstellungAusstellungsobjekte, dienicht ständig zugänglichsind oder die auf Reisengehen, präsentieren sich inden Räumen für Wechselausstellungen.Jeder Wechselerhöht die Attraktivität,lockt neue Besucher auchin die Dauerausstellung.Für die Beleuchtungsanlagebedeutet der regelmäßigeAustausch der Exponate:Sie muss sich anpassen lassen.Gefragt ist also in hohemMaße flexibles Licht. Dabeiist jedoch zu bedenken:Absolute Flexibilität, mit derdie Beleuchtung wie bei einerDauerausstellung detailliertauf jede Konzeption derPräsentation ausgerichtetwerden kann, gibt es nicht.Flexibles LichtWeitgehend unabhängigvom Standort der Ausstellungsobjekteist die Allgemeinbeleuchtung,das diffuseLicht. Wie flexibel Beleuchtungsanlagenseinkönnen, muss das gerichteteLicht beweisen. Hierzu eignensich vor allem Stromschienensysteme,in die anjeder Stelle schwenk- unddrehbare Strahler eingeklicktwerden können. Ein Teil dereingesetzten Stromschienensollte entlang der Wändeinstalliert werden, um einegalerieartige Wandbeleuchtungzu ermöglichen. Imweiteren Raum schaffen inRechtecken oder Quadratenangeordnete Stromschienenmehr Flexibilität als die Anordnungin nur einer Richtung.Als Alternative zu Stromschienenbieten sich fest installierteStrahler in kardanischerAufhängung an. Sielassen sich ebenfalls freiausrichten, für Bewegungund Fokussierung könnenStellmotoren eingesetztwerden. Kardanisch verstellbareStrahler sind zwarnicht ganz so flexibel wieStrahler an Stromschienen,doch ermöglichen sie einDeckenbild, das wesentlichruhiger wirkt als mit Stromschienen.Leuchten neu ausrichtenZur Flexibilität der Beleuchtunggehört, dass dieLeuchten für jede neueWechselausstellung neuausgerichtet werden müssen,gegebenenfalls durchExperimentieren und dasUmstellen von Ausstellungsstücken.Die Hilfsmittel Leiteroder Steiger sind unverzichtbar.Für schwer zugänglicheStellen sind fernsteuerbareinzustellendeStrahler die richtige Lösung.Tageslicht beachtenFinden Wechselausstellungenin Tageslichträumenstatt, müssen außerdem derTageslichteinfall und diePosition zum Beispiel vonVitrinen zu Fenstern (sieheSeite 9) berücksichtigt werden.Damit entsprechendkonzipierte Ausstellungengezeigt werden können,sollten sich Tageslichträumeam besten komplett verdunkelnlassen. Über Tageslichtinformieren die Seiten22/23. Die Verdunklungkann auch eine Maßnahmedes Lichtschutzes sein;über die Anforderungen,die natürlich auch Exponatevon Wechselausstellungenan den Lichtschutz stellen,informieren die Seiten 30bis 33.Mobile StrahlerWerden zur Präsentationmobile Stellwände eingesetzt,sind für diese mitKlemmen oder Schraubvorrichtungenan der Stellwandzu befestigende mobileStrahler eine Alternativezu Strahlern an Stromschienen.Damit die Kabel zurStromversorgung der mobilenStrahler keine Stolperfallenbilden, sollten in Räumenfür WechselausstellungenFußbodensteckdoseninstalliert sein.Bild 30: Das Licht der kardanischverstellbaren Strahler istfokussierbar.3010

Bild 32: In die Decke integrierteStromschienen ermöglichenden flexiblen Einsatz von Strahlern.Bild 33: Bei Bedarf hoheBeleuchtungsstärken – jededer Leuchten hat vier kardanischverstellbare Strahler.Bild 31: In die Tragschienen-Konstruktion der Decke sindStromschienen integriert zurAufnahme der Strahler für dieObjektbeleuchtung.31Bild 34: Für jede neue Wechselausstellungmüssen die Strahlerneu ausgerichtet werden.3233 3411

Foyer, Flure, TreppenDer Eingangsbereich ist dieVisitenkarte des Hauses. Erprägt den ersten Eindruck,seine Gestaltung kannSchwellenangst abbauen.Eine harmonische Lichtatmosphärebildet den Rahmenfür den freundlichenEmpfang. Jedes Foyer hataußerdem die funktionaleAufgabe, ins Innere desGebäudes zu führen.Harmonisches LichtDie Beleuchtung erfüllt dieseAnforderungen im Zusammenspielvon direktemund indirektem Licht – mitkombinierten Beleuchtungssystemen,die ganzheitlichwirken sollten: Diegleichmäßige Allgemeinbeleuchtungvermittelt Sicherheitund erleichtert die Orientierung,Lichtakzente anDecke und Wänden lockerndas Bild auf. Direkt oderdirekt/indirekt strahlendeLeuchten mit wirtschaftlichenLeuchtstoff- oderKompaktleuchtstofflampendominieren die Allgemeinbeleuchtung,Wandleuchtenmit indirektem Licht sindTeil der Akzentbeleuchtung.Im Bereich der Eingangstürwechseln Passanten vomhellen Tageslicht in dasdunklere Gebäude oderaus nächtlicher Dunkelheitin das hell beleuchteteHaus. Damit sich die Augenauf die jeweils andere Helligkeiteinstellen können,sind Adaptationsstreckenempfehlenswert: Tagsübermuss der unmittelbare Eingangsbereichbesondershell beleuchtet sein, nachtssollte die Beleuchtungsstärkeim Gebäude in RichtungAusgang abnehmen.Ihre Visitenkarten-Wirkungmacht Foyers interessantfür architektonische Besonderheiten.Beleuchtung undLichtwirkung sollten dieseunterstreichen. Bei hohenDecken beispielsweise sindlichtstarke Strahler mitHochdruck-Entladungslampenempfehlenswert; alsPendelleuchten mit direkt/indirekter Lichtverteilungbetonen sie die Höhe desRaumes. Stuckdecken,Säulen oder Emporen könnensehr gut mit akzentuierendemLicht betont werden.Wegweisendes LichtGänge, Treppen, Aufzügeverbinden den Eingangsbereichmit dem Innerendes Hauses. Diese Wegeund Bereiche wirken abschreckend,wenn sie wesentlichdunkler als dasFoyer erscheinen. Um diesenTunneleffekt zu vermeiden,sollten entwederdieselben Beleuchtungsstärkenrealisiert oder dieHelligkeit nur ganz dezentabgestuft werden. DIN EN12464-1 sieht für die VerkehrsflächeFlur mindestens100 Lux Beleuchtungsstärkevor.Ein Wegeleitsystem gibtden Besuchern zusätzlicheund leicht nachvollziehbareOrientierungshilfe. Zu einerklaren Linienführung gehörenhelle Informationsflächenoder hinterleuchteteSchilder, die eindeutig Auskunftgeben.Sicheres LichtDie Stolpergefahr bei einzelnenStufen und auf Treppenverringert sich, wennsie gut beleuchtet sind. DieBeleuchtungsstärke solltemindestens 150 Lux betragen(DIN EN 12464-1). Daes gewöhnlich gefährlicherist, die Treppe hinunter zufallen als sie hinauf zu stolpern,muss die Beleuchtungdie Stufen besondersvon oben her erkennbarmachen. Außerdem sorgtLicht, das vom oberenTreppenabsatz nach untenfällt, für kurze weicheSchatten. So setzen sichdie Trittstufen deutlich voneinanderab, jede einzelneist gut zu erkennen.Bodennahes Orientierungslichtschafft zusätzliche Trittsicherheit.Hierfür eignensich Wandleuchten, dietreppenbegleitend installiertdirektes Licht auf die Trittstufenlenken. Eine neueAlternative sind LED-Beleuchtungssysteme,zumBeispiel in die Trittkanteeingelassene LEDs. DieLeuchtdioden werden auchzur Beleuchtung von Handläufeneingesetzt.35Bild 35: Verteilerfunktion –Foyer und Flure verbinden auchoptisch in das Innere desHauses.12

Bilder 36 und 37: Der Eingangsbereichprägt den ersten Eindruck.Harmonisches Licht sorgtfür einen freundlichen Empfang.36Bilder 39 und 40: Licht in Flurenbegleitet die Besucher undmacht ihren Weg sicher. DieBeleuchtungsstärke: mindestens100 Lux.3739Bild 38: Licht in den Handläufen– LEDs machen es möglich.384013

Audiovisuelle MedienVideoinstallationen oderPräsentationen an Bildschirmen,auf Großbildschirmoder auf Großleinwandkönnen Teil einerAusstellung sein. Auch „nurTon“, also das Abspielenvon Stimmen, Tönen oderMusik, gehört zu dem Thema„audiovisuelle Medien“.Reflexblendung störtDie Beleuchtung muss aufden Medieneinsatz abgestimmtwerden. Weil Reflexblendungauf Bildschirmenerheblich stört, solltein deren Umgebung aufstark gerichtetes Licht verzichtetwerden. DenselbenBlendeffekt haben hoheLeuchtdichten aus benachbartenAusstellungsbereichen;auch dieses Streulichtsollte begrenzt werden.Für die Präsentation mit audiovisuellenMedien darf esin der Regel nicht zu hellsein: weder für das Sehen,noch für das Wahrnehmenvon Geräuschen, wenn sichdie Besucher darauf konzentrierensollen. Bei interaktivenVorführungen ist esdennoch wichtig, dass sieBedienelemente wie zumBeispiel Tasten und derenBeschriftung gut erkennen.Die Beleuchtungsstärke deszusätzlich dafür eingesetztenLichts und seine Abstrahlungin Richtung Bildschirm(Reflexblendung)und Bediener (Direktblendung)müssen jedoch insoweitbegrenzt sein, dass siedie Wahrnehmung der Präsentationnicht stören.Computer-RaumSind die Computer undBildschirme nicht integriert,sondern der Ausstellung ineinem separaten Raum mitmehreren Computer-Plätzenangegliedert, ist essinnvoll, diese Räume wieBüros zu beleuchten (sieheSeite 19). Bei eng begrenzterVerweildauer – zum Beispielbei vorgegebener maximalerNutzungsdauer –darf hier auch das BeleuchtungskonzeptderAusstellung fortgeführt werden,zum Beispiel mit einemdunkleren Beleuchtungsniveau.In jedem Fallaber müssen Direkt- undReflexblendung ausgeschlossensein.Bild 41: Audiovisuelle Medienkönnen Bestandteil einer Ausstellungsein. Die Beleuchtungmuss darauf abgestimmtwerden: Verzicht auf starkgerichtetes Licht, Anpassungder Helligkeit an die Präsentation,ausreichend Licht für dieBedienelemente.Bild 43: Spüren, hören, sehen –Besucher erleben die Ausstellungmit allen Sinnen.Bild 42: In einem separatenComputer-Raum gelten dieRegeln für Bürobeleuchtung.41424314

VortragsraumIm Vortragsraum finden nahezualle Veranstaltungenstatt, einige Führungen startenund enden hier. Entsprechendmultifunktionalsollte der Raum eingerichtetund ausgerüstet sein. DieBeleuchtung dafür schafft situationsgerechteLichtverhältnisse,erhöht damit dieKonzentrationsfähigkeit, steigertdas Aufnahmevermögenund erleichtert dieKommunikation.Situationsgerechtes LichtWie flexibel das Licht seinmuss, ergibt sich aus denunterschiedlichen Veranstaltungssituationen.Voraussetzungist die Zusammenfassungder Leuchten in voneinandergetrennten Schaltkreis-Gruppen.Denn dieeinzelnen Beleuchtungssituationenwie „Empfang“,„Vortrag“ oder „Präsentation“erfordern verschiedene Einstellungen:Eine Leuchten-Gruppe bleibt ausgeschaltet,eine andere wird extra eingeschaltet,das Licht einerweiteren Gruppe gedimmt.Die Lichtsteuerung wird voneiner einfachen Steuerungseinheitoder – in größerenRäumen – von einem Lichtmanagement-Systemübernommen.Beim Lichtmanagementlassen sich gespeicherteLichtszenen individuellenBedingungen anpassen,ohne die Programmierungzu verändern.Überblendzeiten sind zwischeneiner Sekunde undmehreren Minuten frei wählbar.Die meisten Lichtmanagement-Systemebietenals Option die Einbeziehungvon Fensterverdunklungund Sonnenschutz in dieProgrammierung.In jedem Fall ist es sinnvoll,wenn das Licht – gegebenenfallsauch vom Vortragenden– via Fernbedienunggesteuert werdenkann.Akzente unverzichtbarAußer funktional wirkt Lichtauch gestaltend. So istAkzentbeleuchtung im repräsentativenVortragsraumunverzichtbar. ZahlreicheLichtpunkte, indirekte Anteileder Beleuchtung, auchzur Betonung der Raumarchitektur,sowie die großflächigeoder gerichteteAnstrahlung von Bildernund Wandbereichen wirkenansprechend. Für die Beleuchtungssituation„Empfang“sollten AllgemeinundAkzentbeleuchtungaufeinander abgestimmtprogrammiert werden undzusammen eingeschaltetsein.Bild 44: „Filmpräsentation“oder „Vortrag“ sind die beidenhäufigsten Beleuchtungssituationen.Bild 45: Licht im Vortragsraumbedeutet multifunktionaleBeleuchtung für situationsgerechteLichtverhältnisse.44Gut geeignet für die Lichtsteuerungim Vortragsraumist das DALI ® -System (DigitalAddressable Lighting Interface)mit seiner standardisiertendigitalen Schnittstelle.Die wichtigsten Vorteile: wenigKomponenten, geringerVerdrahtungsaufwand, einfachesBedienkonzept. Informationen:www.dali-ag.org.4515

BibliothekDie Beleuchtung der Bibliothekhat mehrere Aufgaben:Sie schafft Übersicht, hilftbeim Auffinden der gewünschtenLiteratur, erleichtertdas Lesen und prägteine ruhige bis leicht anregendeAtmosphäre. Planungsgrundlageist DIN EN12464-1. Generell gilt: Jeanspruchsvoller die Sehaufgabe,desto höher die Beleuchtungsanforderung.Sosollten Verkehrsflächen mit100 Lux Beleuchtungsstärkeund Regale mit 200 Lux beleuchtetsein. Lesebereichebenötigen dagegen 500 Lux.Schnelle OrientierungDas Licht der Allgemeinbeleuchtung– mit zusätzlicherKennzeichnung von Hauptwegenund der Ausgänge –muss schnelle Orientierungermöglichen und leitet sicherdurch die Regalreihen.Direkt/indirektes Licht erzeugteine angenehm helleRaumdecke und verhindertden sogenannten „Höhleneffekt“,der leicht auch inTeilbereichen einer Bibliothekentstehen kann. Beigeringen Anteilen von direktemLicht verringern sichaußerdem störende Spiegelungen(Reflexblendung) aufglänzendem Papier.Buchrückens – beide sindhäufig Suchkriterien – guterkannt werden.An Leseplätzen muss esheller sein. Werden zusätzlichzur Allgemeinbeleuch-tung Schreibtischleuchtenaufgestellt, kann jeder Besucherdas Beleuchtungsniveaunach Bedarf erhöhen.Bild 46: Übersicht schaffen,Lesen erleichtern, eine ruhigebis leicht anregende Atmosphäreerzeugen – diese Aufgabenhat die Beleuchtungeiner Bibliothek.46Überwiegend werden abgependelteLeuchten für stabförmigeLeuchtstofflampeneingesetzt, in hohen Räumenauch Leuchten für Halogen-Metalldampflampen.Vertikale LichtanteileBücherregale und Schränkesollten in ihrer ganzenFläche gut ausgeleuchtetsein, vertikale Anteile derBeleuchtungsstärke müssenbis hin zu den unterenFächern reichen. Nur so lassensich die Titel auf denBücherrücken auf angemesseneDistanz müheloslesen. Für diese Beleuchtungsaufgabesind besondersWandfluter mit asymmetrischerLichtverteilunggeeignet. Lampen mit guterFarbwiedergabe (Index R a 80) stellen sicher, dassFarbe und Gestaltung des16Bilder 47 und 48: Wandfluter mit asymmetrischerLichtverteilung leuchten Regale aus – vonder Decke (47) oder als ins Regal integrierteLeuchten (48).4748

StudienraumEinige Museen bieten einenStudienraum an, der andersals ein Leseplatz in derBibliothek mehr Ruhe bietet.Außer Büchern können Studentenund andere Interessiertehier die zugänglichenDokumente aus Ausstellungund Archiv einsehen.AnspruchsvolleSehaufgabenAuch wenn der Studienraumnicht mit Computern ausgestattetist, sollte die Beleuchtungbildschirmgerecht sein.Denn heute hat fast jederRecherchierende seinenLaptop dabei. Arbeiten amComputer, Lesen undSchreiben sind anspruchsvolleSehaufgaben, für dieDIN EN 12464-1 eine Beleuchtungsstärkevon mindestens500 Lux vorsieht.49Da Blendung die Sehleistungherabsetzt und denSehkomfort mindert, ist – wieim Büro und an jedem anderenBildschirmarbeitsplatz– darauf zu achten, dass wederDirekt- noch Reflexblendungentstehen.Für die direkte Beleuchtungeignen sich zum Beispiel abgependelteLeuchten – einzelnoder als Lichtbänderverbunden – mit hochwertigenReflektoren und Rasternoder derart ausgerüsteteDownlights. Alternative ist direkt/indirektesLicht aus abgependeltenLeuchten odervon speziellen Büro-Stehleuchten.Beleuchtungsniveau nacheigenem BedarfBesonders hohen Komfortbietet die Beleuchtungsanlage,wenn die Stehleuchtengedimmt oder zusätzlicheLeseleuchten auf denTischen zugeschaltet werdenkönnen, um das Beleuchtungsniveauam Platz individuelleinzustellen. DieBestückung mit LeuchtstoffoderKompaktleuchtstofflampenan (dimmbaren) elektronischenVorschaltgeräten(EVG) ermöglicht auch imStudienraum eine besonderswirtschaftliche Beleuchtung.Bild 49: Als indirektes Lichtgelangt Tages- oder künstlichesLicht durch die Lichtschächte inden Studienraum. Downlightsan den Längsseiten ergänzendie Beleuchtung.Bild 50: Die Leuchten fürLeuchtstofflampen sind inStromschienen eingesetzt, nachoben oder nach unten abstrahlend.Sie spenden indirektesund direktes Licht.Bild 51: An diesen Tischen nehmenvor allem Schüler Platz. Fürdie Lese- und Schreibaufgabenstehen 500 Lux Beleuchtungsstärkezur Verfügung.505117

Cafeteria, Museumsshop53Bild 52: Das diffuse Licht derAllgemeinbeleuchtung wirktunaufdringlich.Bild 53: Die vielen kleinenLichtpunkte dominieren dasBild.Bild 54: Akzentuierendes Lichtmit abgestuften Helligkeitenschafft eine anregendeVerkaufs(raum)atmosphäre.52Cafeteria oder Museumsshopsind – meist zum Abschlussdes Museumsbesuchs– beliebte Anlaufstellen.Jeder Besucher freutsich über die gastronomischePause, viele erwerbenSouvenirs als Erinnerungsstückeoder Mitbringsel.Licht für die CafeteriaFür die Cafeteria ist einedifferenzierte Beleuchtungmit verschiedenen Lichtsystemenzur Strukturierungdes Raumes sinnvoll: zumBeispiel Pendelleuchten fürTische, Wandleuchten undDownlights zur maßvollenErhöhung des Beleuchtungsniveaus,Downlightsund Strahler für die Akzentbeleuchtung.Je nachGröße und Gestaltungsabsichtkann auch ein Beleuchtungssystemgenügen.Gastronomie-Beleuchtunghat weitgehende Gestaltungsfreiheit,die erst aufGrenzen stößt, wenn Sehleistungund Sehkomforterheblich gestört werden.Das bedeutet, Blendung istin jedem Fall unerwünscht.Auch starke Schatten sindschlecht, weil sie dasErkennen von Gesichternstören.Servicebereiche in derCafeteria dürfen sich inpunkto Helligkeit im Hintergrundhalten – mit einerAusnahme: Die Essensausgabeund alle anderen Verkaufs-und Präsentationsbereichefür Speisen und Getränkesollten nach DIN EN12464-1 mit 200 bis 300Lux Beleuchtungsstärke hellerbeleuchtet sein als derübrige Raum. Das erleichtertden Gästen die Orientierungund unterstützt dieSehaufgabe bei der Speisenwahl.Licht zum VerkaufenWer den visuell verwöhntenMenschen von heute ansprechenwill, muss denVerkaufsraum geschickt inszenieren.So vielfältig wiedas Angebot an modernenLampen, Leuchten undStrahlern ist, sind die individuellenLösungen. Das Planungszielfür Museumsshops:Bauart und Einrichtungdes Raumes mit derzum Warenangebot passendenBeleuchtung optimalaufeinander abstimmen.Zu unterscheiden sindAllgemeinbeleuchtung – das„Licht zum Sehen“ – undAkzentbeleuchtung – das„Licht zum Hinsehen“ fürRegale, Wände oder besondereAngebote auf der Verkaufsfläche.Als Faustregelfür das richtige Mischungsverhältnisgilt: Je exklusiverdas Angebot, umso höherwertigersollte die Beleuchtungsein, wobei umsomehr Wert auf differenzierteAkzentbeleuchtung zu legenist.54Der Gesamteindruck abgestufterHelligkeiten entscheidetdarüber, wie anregendder Kunde die Verkaufs-(raum)atmosphäre findet.Doch Vorsicht: Zu krasseHelligkeitsunterschiedeüberfordern die Augen vonKunden und Mitarbeitern.Ausführlicher informiertFGL-Heft 6 (siehe Seite 45)über Verkaufsraum- undSchaufensterbeleuchtung.Es gilt DIN EN 12464-1.18

Licht zum Arbeiten„Licht zum Arbeiten“ ist notwendigfür Räume, dieBesuchern nicht zugänglichsind und in denen die Beleuchtungausschließlichauf die Sehaufgaben derArbeitenden zugeschnittenist. Dazu gehören im wesentlichenBüros, zum Beispielder Verwaltung, Werkstättensowie Lagerräumewie Magazin, Depot undArchiv.Licht im BüroGrundvoraussetzung fürSehleistung und Sehkomfortist ein ausreichendes Beleuchtungsniveau.NachDIN EN 12464-1 darf dieBeleuchtungsstärke des Arbeitsbereichesnicht unter500 Lux liegen, die des Umgebungsbereichesnichtunter 300 Lux. Die Norm unterscheidetraum-, arbeitsbereich-und teilflächenbezogeneBeleuchtung (weitergehendeInformationen:FGL-Heft 4, siehe Seite 45).werkstatt sollte unabhängigvon der Art der Handwerksarbeitenbei 500 Lux liegen(analog Lehrwerkstätten).Je kritischer und feiner dieSehaufgabe ist, umso mehrLicht wird benötigt; hierfürkönnen zusätzliche Arbeitsplatzleuchtenzur Erhöhungder Beleuchtungsstärkeam Werkstück eingesetztwerden. Für die Allgemeinbeleuchtungeignet sichdie arbeitsplatzbezogeneLösung mit Leuchten fürLeuchtstofflampen in fensterparallelerAnordnung, ambesten mit seitlichem Lichteinfallauf die Werkbank.Grundsätzlich ist es sinnvoll,in der Werkstatt Leuchtenhöherer Schutzart einzusetzen.Eine Leuchte derSchutzart IP 43 beispielsweiseist geschützt gegenfeste Fremdkörper 1 mmund gegen Sprühwasser,eine IP 54-Leuchte gegenStaub und Spritzwasser.Bild 55: Im Büro darf dasLicht weder Direktblendungnoch Reflexblendung aufdem Bildschirm erzeugen.Bild 56: Je kritischer und feinerdie Sehaufgabe, umso mehrLicht wird benötigt.Bilder 57 und 58: Lagerräumesind mit mindestens 100 Luxnormgerecht beleuchtet, bessersind höhere Beleuchtungsstärken.55Favorit der Bürobeleuchtungsind abgependelte Leuchtenoder Stehleuchten mit direkt/indirekterLichtverteilung,die von den meistenMenschen als angenehmempfunden wird. Die alternative,direkte Allgemeinbeleuchtungmit Deckeneinbau-,Deckenanbau- oderabgependelten Leuchten mitSpiegelraster überzeugtvor allem durch ihre Gleichmäßigkeit.Wichtigstes Gütekriteriuminsbesondere auch für Bildschirmarbeitsplätzeim Büroist die Begrenzung derDirekt- und der Reflexblendung– durch entsprechendeAnordnung der Leuchten,der Tische und derMonitore. Auch die Akzentbeleuchtungmit Wand-,Vitrinen- oder Bilderleuchtendarf keine störende Reflexblendungerzeugen.Licht in der WerkstattWas für Büros – siehe oben– gilt, sieht DIN EN 12464-1im Prinzip auch für Werkstättenvor. Die Beleuchtungsstärkein der Museums-Licht in LagerräumenFür die Arbeit in Magazin,Depot oder Archiv wird wenigerLicht benötigt als fürhandwerkliche Tätigkeiten.Relativ hohe Beleuchtungsstärkensind dennoch wichtigbeim Umgang mit kleinteiligemLagergut und füralle Arbeiten mit Leseaufgaben(Beschriftung amLagergut, Formularerfassung).Wenn sich die LeseundSuchaufgabe auf Regale– also eine vertikaleEbene – konzentriert, könnenvertikale Beleuchtungsstärkenvon bis zu 300 Luxnotwendig sein.Etwas höhere Beleuchtungsstärkenals die vonDIN EN 12464-1 vorgesehenen100 Lux erleichterndie sichere visuelle Wahrnehmung,erhöhen die Konzentration,helfen, Fehler zuvermeiden und schützenvor Unfällen. Für Räumenormaler Höhe eignen sicham besten Leuchten fürLeuchtstofflampen, für höhereHallen Leuchten mitHochdruck-Entladungslampen.57565819

Objekte im FreienBild 59: Skulpturen inszeniertim Spiel von Licht und SchattenAlternative zu Strahlern.Überwiegend eingesetztwird enggebündeltes Licht,unter anderem bei der Anstrahlungvon unten kannder Ausstrahlungswinkelauch größer sein.FreilichtmuseumHäuser und Anlagen vergangenerZeiten, imOriginal oder nachempfunden,sind die zentralenAusstellungsobjektevon Freilichtmuseen. Sieschließen, wenn es dunkelist, so dass künstlichesLicht meist nur inden Häusern eingesetztwird, möglichst ohne dasBild der nicht elektrifiziertenVergangenheit zustören. Wenn ein Freilichtmuseumin den Dunkelstundengeöffnet hat,müssen zudem die Wegebeleuchtet werden.Ob Skulpturen oder Installationen,einige Kunstwerkesind fürs Freie vorgesehen,andere Ausstellungsstückekommen zum Beispiel aufgrundihrer Ausmaße fürdie Ausstellung unter freiemHimmel infrage. Für dieüberwiegende Zahl der Objektegenügen meist der Innenhofoder ein kleinesStückchen Garten.Im Spiel von Licht undSchattenIm Freien wirken Anstrahlungenin der Dämmerungoder bei Dunkelheit – imPrinzip mit denselben Ergebnissenwie bei Anstrahlungenmit gerichtetem Licht in59Ausstellungsräumen (sieheSeiten 2, 6). Hinzu kommtder Vergleich zum Erscheinungsbildbei Tageslicht:Das künstliche Licht formtneue Strukturen, inszeniertdas Objekt neu im Spielvon Licht und Schatten.Der ideale Standort für ortsveränderlicheStrahler oderScheinwerfer lässt sich ambesten durch Tests ermitteln:Licht von unten, vonseitlich unten, von der Seite,von oben, von seitlich obenoder sogar indirekt strahlendesLicht – jede Lösung hatihren eigenen Reiz. Für„Licht von unten“ sind ErdeinbauscheinwerferdieBlendung vermeidenSoll das ganze Objekt zurGeltung kommen, muss derAbstand der Scheinwerfergrößer sein als für die Anstrahlungvon Details. Wichtig:Beim Einrichten derStrahler und Scheinwerferist darauf zu achten, dassBetrachter zumindest in derenHauptblickrichtung nichtgeblendet werden.Um bei verschiedenen Objektendieselbe Lichtwirkungzu erzielen, gilt generell:Je dunkler das Objekt undje heller die Umgebung,umso mehr Licht wirdbenötigt. Letztlich ist aberauch die Beleuchtungsstärkeeine Frage von Geschmackund Gestaltungsabsicht.Bild 60: „Licht von unten“ – dieErdeinbauscheinwerfer sind inGruppen fest installiert.Bild 61: Fassadenbild – Strahlerlichterhellt die farbenfroheMalerei.606120

NachtbilderBeleuchtete Bauwerke wirkenbei Dunkelheit insbesonderedurch ihre Architektur.Wenn Fassadenbeleuchtungdiese sichtbarmacht, entstehen dekorativeNachtbilder. Auch Lichtwerbungund Anstrahlungenvor dem Museumsbau tragenzum nächtlichen Erscheinungsbildbei.FassadenbeleuchtungMit Licht kann jedes Gebäudezum effektvollen Blickfangwerden. Im Verbundmit reizvoller Architekturmacht eine gut geplanteFassadenbeleuchtung einGebäude unverwechselbar.Zugleich wird die Umgebungaufgewertet.Die Anstrahlung des Gesamtobjektswirkt besondersaus der Ferne. Betont dasLicht nur architektonischeDetails, hat die Anstrahlungvor allem Nahwirkung.Kontrastreiche Licht-Schatten-Verhältnisseund damitPlastizität entstehen, wennHauptblick- und Anstrahlrichtungnicht identischsind: Ein Winkel von zirka60 Grad zur Blickrichtungist richtig für ungegliederteoder schwach gegliederteFassaden, für stark gegliederteGebäudeansichtenkann der Winkel kleinersein.Die Installation der Scheinwerferin relativ großem Abstandvermeidet zu starkeSchatten. Lichtbündel solltensich nicht kreuzen, weil danndie Schatten verwischen.Die aus der Entfernung wirkendenScheinwerfer solltenhoch und möglichst unauffälligangebracht werden.Natriumdampf-Hochdrucklampenunterstreichen denCharakter warmer Farbenund Materialien, für kälteranmutende Oberflächeneignen sich Halogen-Metalldampflampen.Anstrahlungensind auch mit in dieFassade integrierten Wandleuchtenund mit direkt davorpositionierten Erdeinbauscheinwerfernmöglich.Bilder 62 und 63: Mit Licht werdenFassaden zum effektvollenBlickfang, es wertet auf undmacht unverwechselbar.Eigenfarbe und damit dieReflexionseigenschaften desangestrahlten Objekts (Objekt-Leuchtdichte)sowie dieUmgebungshelligkeit bestimmendie jeweils erforderlicheBeleuchtungsstärke: Jedunkler das Objekt und jeheller die Umgebung, um somehr Licht wird benötigt. ExaktePlanung vermeidet Lichtemissionin die Umgebung.Alternativen zur klassischenAnstrahlung sind faseroptischeBeleuchtungssystemeoder LEDs, mit denen dieFassade oder Teile davonauch mit einem dynamischenFarbwechsel inszeniertwerden können. Eineandere Möglichkeit ist dieGestaltung der Fassade mittelsder eingeschalteten (undgesteuerten) Innenraumbeleuchtung.Andere AnstrahlungenDie Fassadenbeleuchtung istin der Regel eigenständig.Lichtwerbung – zum Beispielder Namenszug desMuseums in Leuchtschrift –sollte jedoch eingeplant werden.Um die gewünschtenEffekte zu erzielen, mussauch Licht für zusätzlicheSignalwirkung, zum Beispieldie Anstrahlung von Fahnenoder eines Spannplakates,mit der Fassadenbeleuchtungabgestimmt werden.Im weiteren Außenbereichentstehen mit angestrahltenBäumen oder anderenPflanzen ebenfalls schöneBilder. Diese Anstrahlungenfolgen den Regeln der Objektbeleuchtung(siehe Seite20). Ist zudem die Fassadebeleuchtet, sollten nur Pflanzenin weiterem Abstandvom Gebäude angestrahltwerden.Bild 64: Der LED-Halbkreis ander Fassade der BuhlschenMühle in Ettlingen symbolisiertdas Mühlrad.62636421

TageslichtRaumbeleuchtung mit Tageslichtist eine architektonischeAufgabe, die unbedingtin der frühen Entwurfsphaseeines Neubaus angegangenund entschiedenwerden muss. Die Gegebenheitenzur Tageslichtnutzungkönnen nachträglichselten und schwer geändertwerden. Die Tageslichtplanunggehört in die Händeerfahrener Fachleute.TageslichtmuseumDie öffentlichen Museumsbautenaus der ersten Hälftedes 19. Jahrhunderts warenauf Tageslicht angewiesen.Schon früh setzten die Baumeisterbei der Tageslichtnutzungauf Oberlichter: ImSalon Caree des PariserLouvre wurden die Seitenfenster1789 zugemauert,um alle Wände als Ausstellungsflächenutzen zu können.Lange Zeit war jeder Neubautrotz vorhandenemkünstlichen Licht ein Tageslichtmuseum.Das ändertesich in den 1950-er und1960-er Jahren, als bekanntund bewusst wurde, welchenSchaden das Tageslichtanrichten kann, vor allemdurch den Verfall derFarben und anderer organischerMaterialien. Deshalbkonzentrierte sich der Museumsbauvorübergehendausschließlich auf fensterloseRäume.Heute ermöglichen es dieErkenntnisse der Lichttechniksowie moderne SteuerundRegeltechnik, dasTageslicht genau zu lenkenund zu dosieren. So spieltTageslicht im Museumsbauwieder eine wichtige Rolle.OberlichterOberlicht gilt als klassischeTageslichtbeleuchtung vonGemäldegalerien. Es lieferteine gleichmäßig diffuse Beleuchtung.Durch den großflächigenLichteintritt entstehenweiche Schatten. Dasdurch ein Oberlicht einfallendeTageslicht erreicht nahezualle Bereiche einesRaumes, also auch freistehendeVitrinen, Skulpturenoder Stellwände. Da Fenstereingespart werden, ist anden Wänden mehr Platz fürGemälde. Das Problem,dass durch Fenster seitlicheinfallendes Tageslicht Reflexeauf den Ausstellungswändenerzeugen kann, entfällt.Bei großflächigen Oberlichternkönnen ungewollteStörungen entstehen, denenmit entsprechender Anordnungder Oberlichter undexakter Lichtlenkung begegnetwerden muss. So bestehtdie Gefahr ungleichmäßigerLichtverteilung anden Wänden. Besonders indunkel ausgestatteten Räumenist die vertikale Beleuchtungsstärkein Augenhöheoft zu gering. Der Kontrastzwischen Wand- undDeckenhelligkeit kann Blendungerzeugen. Außerdemkommt es auch beim Lichteinfallvon oben manchmalzu Reflexen auf Gemäldenan der Wand.Tageslicht hat großes SchädigungspotenzialTageslicht und künstliches Licht enthalten Strahlungsanteile,die Ausstellungsobjekte bei Dauerbeleuchtungausbleichen, austrocknen, verfärben oder verformenkönnen. Nach wie vor gilt: Am gefährlichsten ist dasTageslicht. Das lässt sich unter anderem belegen mitder kunsthistorischen Schrift „Über das Licht in derMalerei“ (Wolfgang Schöne, Berlin 1993): Sie befasstsich bei der Behandlung der Lichtquellen fast ausschließlichmit dem Tageslicht. Der künstlichen Beleuchtungsind dagegen nur wenige Seiten gewidmet.Dieses Heft informiert ab Seite 30 über Lichtschutz.Direktes Sonnenlicht mussimmer „ausgesperrt“ werden.Doch nicht nur derLichtschutz stellt hohe Anforderungen:Allen modernenOberlicht-Lösungen gemeinsamist ein hoher Konstruktionsaufwandfür Lenkung,Steuerung und Filterungdes Tageslichts. Tageslichtnutzungmit Oberlichternist auf die oberenGeschosse eines Gebäudesbeschränkt oder setzt eingeschossigeBauweise voraus.Oberlichter sind keinErsatz für den durch Fenstererlebten visuellen Kontaktzur Außenwelt.65Bild 65: Die Aufnahme gibt denBlick frei auf das Innere derLichtdecke dieses Ausstellungsraumes,wo Tages- und künstlichesLicht im Bedarfsfallgemischt werden.FensterÜberdimensionierte Fenstersind nicht unbedingt die geeigneteAlternative zu Oberlichternund eigentlich nichtdas richtige Mittel, um dasTageslicht maximal zu nutzen.Andererseits gibt esheute vielfältige Möglichkeiten,auch bei Seitenfensterndas Tageslicht zu lenkenund direktes Sonnenlicht„auszusperren“. Allerdingserfüllen diese undurchsichtigenSysteme nicht die Anforderungan Fenster einesTageslichtmuseums, die tages-und jahreszeitlichenVeränderungen sowie daswitterungsbedingte Geschehenvisuell erlebbar zu machen.Fenster verkleinern die AusstellungsflächeWand. Ungelenktund ungefiltert einfallendesTageslicht kann zuReflexen auf den Ausstellungswändenführen.Tages- und KunstlichtWenn Tageslicht und künstlichesLicht gemischt werden,sollten sie vollständig vermischtsein, bevor sie auf22

ein Objekt treffen; dazuzählt, dass auch die räumlicheVerteilung beider Lichtartenaneinander angepasstsein muss. Die Gründe: DieLampen der künstlichen Beleuchtunghaben unterschiedlicheLichtfarben, diespektrale Zusammensetzungdes Tageslichts ändert sichständig. Beide haben zudemverschiedene Einfallsrichtungenund unterschiedlicheAusstrahlungswinkel.Das passt nicht zusammen,das Bild der Ausstellungsobjektewird ohne vollständigeVermischung verfälscht.Die einzige Alternative zumMischen heißt „Abstand halten“.Dafür muss zwischendem durch Tageslicht beleuchtetenBereich und demKunstlicht-Bereich soviel Abstandliegen, dass sich beideLichtarten nicht beeinflussen.Es sei denn, das Zwielichtwird bewusst eingesetzt,um eine bestimmteRaumstimmung zu erzeugen.Bild 68: Das durch die Oberlichtereinfallende Tageslichtkommt vor allem auf den Ausstellungsflächenim 1. Stock an;der Gang muss zusätzlichbeleuchtet werden.66 67Bilder 66 und 67: Die Lichtdecke im 800 Quadratmeter großen„Salle des Etats“ im Pariser Louvre ist 300 Quadratmeter groß. Sielenkt das durch ein verglastes Dach einfallende Tageslicht in denAusstellungsraum. Künstliches Licht wird zugeschaltet, wenn dieMessgeräte melden, dass das Tageslicht nicht mehr ausreicht.Installiert sind 360 Leuchten mit je zwei Leuchtstofflampen à 80Watt, zum Teil mit breitstrahlenden und teilweise mit tiefstrahlendenReflektoren. Die Beleuchtungsstärke auf dem Museumsbodenbeträgt 250 Lux, an den Wänden werden 100 Lux erzielt. Bild 67zeigt das Innenleben der Deckenkonstruktion.Tageslichteinfall von oben durcheine Lichtdecke (Prinzip im Raumquerschnitt)Tageslichteinfall von der Seitedurch Fenster (Prinzip im Raumquerschnitt)Von oben fällt auf waagerechteFlächen in der Raummitte mehrLicht als auf Flächen am Rand undstets (Winkel) mehr als...Bei Seitenlicht nimmt die Beleuchtungsstärkemit wachsender Entfernungvom Fenster auf waagerechtenFlächen genauso ab...68...auf senkrechte Flächen an gleicherStelle, auf die Raumwändemehr als auf frei stehendeStellflächen....wie auf senkrechten Flächen, diejedoch wegen des günstigerenAuftreffwinkels besser beleuchtetwerden.Abb. 10-1523

LichtmanagementIn höchster Ausbaustufebedeutet Lichtmanagementdie Automatisierung derBeleuchtung. Zum Lichtmanagementzählen alleSysteme, die das starreMuster „ein oder aus“ durchbrechen.Dafür gibt esKomponenten zum Steuernund Regeln. Beim Regelnwerden Soll- und Ist-Werteabgeglichen.AusbaustufenLichtmanagement-Bausteine,die in unterschiedlichenAusbaustufen auch kombinierteingesetzt werden,sind: Abrufbare, vorher programmierteLichtszenen. Schaltung der Beleuchtungmit Bewegungsmeldernin Abhängigkeit vonder Anwesenheit (Präsenzkontrolle). Regelung des Beleuchtungsniveausin Abhängigkeitvom Tageslicht durchDimmen und/oder Teilabschaltungen– über Lichtsensoren imRaum oder– über Außenlichtsensoren(Tageslichtmessköpfe).Die Komponenten zumSteuern und Regeln mitLichtmanagement-Systemensind in Leuchten undBedienelementen integriert.Sie werden programmiertfür Einzelleuchten, für einenRaum, für eine Gruppe vonRäumen oder eingebundenin die Systemtechnik einesGebäudes (BMS – BuildingManagement System).Lichtmanagement-Systemekönnen realisiert werdenmit der standardisiertendigitalen Schnittstelle DALI ®(Digital AddressableLighting Interface). Dieseerlaubt auch die Einbindungin Gebäudemanagement-Systemewie zumBeispiel ein BUS-System.Informationen:www.dali-ag.org.Lichtmanagement imMuseumIm Museum gibt es zahlreicheEinsatzmöglichkeitenfür Lichtmanagement: Lichtmanagement-Systemekönnen die künstlicheBeleuchtung in Abhängigkeitvom verfügbaren Tageslichtzu- und abschaltenoder dimmen. Sie können den SonnenundBlendschutz an Oberlichternoder Fenstern tageslichtabhängigsteuern. Lichtmanagement-Systemeerleichtern die Inszenierungder Beleuchtung: SzenischesLicht oder dynamischeEffekte lassen sicheinfach programmieren. Lichtmanagement erleichtertdie bereichsweise Einstellungverschiedener Beleuchtungsstärken:EinzelneLeuchten werden einfachgedimmt. Das dient derInszenierung einer Ausstellungoder wird als Lichtschutzmaßnahmefür einzelneExponate genutzt. Lichtmanagement erlaubtdie einfache multifunktionaleNutzung einzelner Räume. Die Zuordnung installierterLeuchten zu ausstellungsbezogenenLeuchtenist mit Lichtmanagementohne Deinstallation der vorhandenenLeuchten undohne Umverdrahtung möglich. Ein Lichtmanagement-System kann Leuchtenüberwachen und ihrenFunktionszustand melden,auch den Ausfall. Lichtmanagement-Systemekönnen den Betriebszustandder Anlage unddamit die Bestrahlung derExponate für den Lichtschutz-Pass(siehe Seite32) protokollieren. Notbeleuchtung lässt sicheinfach ins Lichtmanagementintegrieren. Eine mit Lichtmanagementüberwachte Beleuchtungsanlagespart im Vergleichzu einer ungesteuertenAnlage Energie.24

7169Bilder 69 und 70: Diegetrennt voneinander schaltbarenLeuchten und Leuchtengruppenkönnen mitLichtmanagement einfachgesteuert werden. Die 3D-Darstellung in Bild 69 zeigtdie Beleuchtungssituation„komplett eingeschaltet“, diein Bild 70 zeigt die Situation„Spotbeleuchtung“.Bilder 71 und 72: Die Beleuchtung dieser Ausstellungs- und Veranstaltungshalleerlaubt unterschiedliche Nutzungen. Abgebildet sinddie mit Lichtmanagement gesteuerten Beleuchtungssituationen„helles tageslichtweißes Licht“ (71), die meist tagsüber eingeschaltetwird, und „weniger helles warmweißes Licht“ (72), gedacht vorallem für abends.7270Bild 73: Digital gesteuerteTageslichtdecke – bei Bedarfwird das künstliche Licht stufenloszugemischt.7325

Sehen, erkennen, wahrnehmenÜber 80 Prozent aller Informationennimmt der Menschmit den Augen wahr. Wersich mit den Voraussetzungenfür gutes Sehen beschäftigt,also die visuellenAnforderungen in ihrenGrundzügen kennt, verstehteinfacher, wie Licht Sehleistungermöglicht und wasdiese stört. Ausführlicher informiertHeft 1 „Die Beleuchtungmit künstlichem Licht“(siehe Seite 45) über dieGrundlagen.BeleuchtungsstärkeDie Beleuchtungsstärke(Kurzzeichen: E) hat großenEinfluss darauf, wie schnell,wie sicher und wie leicht dieSehaufgabe erfasst und ausgeführtwird. In der MaßeinheitLux (lx) gibt sie denLichtstrom an, der von einerLichtquelle auf eine bestimmteFläche trifft: Die Beleuchtungsstärkebeträgt1 Lux, wenn der Lichtstromvon 1 Lumen 1 QuadratmeterFläche gleichmäßig ausleuchtet.Beispiel: Eine normaleKerzenflamme erzeugtim Abstand von 1 Meterzirka 1 Lux.Gemessen wird die Beleuchtungsstärkeauf horizontalenund vertikalenFlächen. Die gleichmäßigeVerteilung der Helligkeit erleichtertdie Sehaufgabe.In Ausstellungsräumen wirddie Höhe der Beleuchtungsstärkein vielen Fällen vorrangigvon der Empfindlichkeitder Exponate bestimmt:Denn die Beleuchtungsstärkefür gefährdete Ausstellungsstückesollte möglichstgering sein. (Lichtschutz, sieheSeite 30).Zweites Entscheidungskriteriumist die Gestaltungsabsicht.Erst an dritter Stellefolgt – ausnahmsweise – dieFrage, wieviel Licht notwendigist, um die Sehaufgabeerfüllen zu können. Aus allendrei Kriterien wird die Höheder Beleuchtungsstärke alsKonsens abgeleitet: Dabeimuss klar sein, das Niveaudarf nicht zu gering ausfallen.Das gängige Beleuchtungsstärkeniveauin Ausstellungsräumenreicht im Mittelvon 150 bis 250 Lux – jenachdem, ob wandbezogenbeleuchtet wird, oder ob dieExponate im Raum stehen,mit höheren vertikalen odermehr horizontalen Anteilen.Manchmal muss es auskonservatorischen Gründendunkler sein, heller ist eshäufig höchstens bei Tageslichteinfall.Wird viel diffuses und wenigergerichtetes Licht eingesetzt,ist der Ausstellungsraumgleichmäßiger ausgeleuchtet.Ausschließlich aufExponate gerichtetes Lichtführt zu weitgehender Ungleichmäßigkeitder Beleuchtungsstärkenim Raum.Abb. 16 74LeuchtdichteverteilungDie Leuchtdichte (Kurzzeichen:L) als Maß für denHelligkeitseindruck, den dasAuge von einer leuchtendenoder beleuchteten Flächehat, wird gemessen in Candelapro Flächeneinheit(cd/m 2 ).Die Sehleistung hängt wesentlichvon der Leuchtdichteverteilungim Gesichtsfeldab, weil diese den Adaptationszustandder Augen bestimmt.Mit steigender Adaptationsleuchtdichteerhöhensich Sehschärfe, Kontrastempfindlichkeitund Leistungsfähigkeitder Augenfunktionen.Für Sehaufgaben amSchreibtisch gilt, dass hellerePartien in der Gesichtsfeldmittedie Konzentration fördern.Übertragen auf dieSituation in Ausstellungenbedeutet das: Die Exponatesollten prinzipiell eine höhereLeuchtdichte haben als ihrUmfeld. Erreicht wird diesunter anderem mit abgestuftenBeleuchtungsstärken.Der Sehkomfort leidet unterzu niedrigen Leuchtdichtenoder bei fehlenden Leuchtdichteunterschieden(unattraktiveLichtatmosphäre), zuhohen Leuchtdichteunterschieden(Augen ermüden,weil sie ständig neu adaptierenmüssen) und zu hohenpunktuellen Leuchtdichten(Blendung).Bild 74: Das diffuse Licht derLichtdecke wird hier kombiniertmit gerichtetem Strahlerlicht.26

75AdaptationDie Anpassung der Augenan unterschiedlicheHelligkeiten übernehmenSinnesrezeptoren auf derNetzhaut bei gleichzeitigerVeränderung derPupillenöffnung. Die Anpassungvon Dunkelnach Hell beträgt nurSekunden, die vollständigeDunkeladaptationdauert Minuten.Der jeweilige Adaptationszustandbestimmt dieSehleistung: Je mehrLicht zur Verfügung steht,umso schneller kannfehlerlose Sehleistungerbracht werden. Sehstörungentreten auf,wenn zu große Helligkeitsunterschiedein zukurzer Zeit verarbeitetwerden müssen.LampeOhne Lampe kein Licht:„Lampe“ bezeichnet dietechnische Ausführungeiner künstlichen Lichtquellewie Glühlampe,Leuchtstofflampe usw.LeuchteDer gesamte Beleuchtungskörperinklusivealler für Befestigung undBetrieb der Lampe notwendigenKomponentenist die „Leuchte“. Sieschützt die Lampe, verteiltund lenkt derenLicht, verhindert, dasses blendet.LEXIKONBild 75: Im Raum ist es relativdunkel, die höhere Beleuchtungsstärkeam Objekt ermöglichtdie Sehaufgabe. Generellsind geringe Beleuchtungsstärkenmanchmal notwendig,um die Exponate vor Licht zuschützen.76Bild 76: Das diffuse Licht vonLichtdecken wirkt nur, wenn eshell ist. Hier beträgt die Beleuchtungsstärkeknapp 250 Lux.27

Sehen, erkennen, wahrnehmenDirektblendung,ReflexblendungLeuchten, freistrahlende Lampenoder andere Flächenmit zu hoher Leuchtdichte –auch Fenster – erzeugenDirektblendung. Reflexblendungwird von Reflexenverursacht, die durch Spiegelungenauf glänzendenOberflächen entstehen.Blendung kann die Sehleistungderart stören, dasssicheres Wahrnehmen undErkennen unmöglich werden.Die physiologischeBlendung ist eine messbareAbnahme der Sehfunktion,beispielsweise derSehschärfe. PsychologischeBlendung löst Unbehagenund Konzentrationsschwächeaus. Blendungkann generell nicht ausgeschlossen,aber deutlichbegrenzt werden. AnerkannteVerfahren zur Blendungsbewertunggibt es fürbeide Arten der Blendung.wird von der Verteilung derLeuchten und ihrer Anordnungim Raum. Die Gestaltungvon „Licht und Schatten“in Ausstellungsräumenist in diesem Heft ab Seite2 beschrieben.Sehleistung und Sehkomfortwerden außerdem beeinflusstvon Lichtfarbe undFarbwiedergabeeigenschaftder eingesetzten Lampen.Beide Eigenschaften werdenauf Seite 35 erläutert.In Ausstellungsräumenkann Reflexblendung in begrenztemMaße als Gestaltungsmitteleingesetzt werden:zum Beispiel bei glänzendenExponaten mit brillanterreflektierender Oberfläche,die mit gerichtetemLicht inszeniert werden, damitsie zur Geltung kommen.77Lichtrichtung undSchattigkeitForm und Oberflächen imRaum sollen deutlich (Sehleistung)und auf angenehmeWeise (Sehkomfort) erkennbarsein. Das erfordertausgewogene Schatten mitweichen Rändern. Beeinflusstwird die Schattenbildungvon der Lichtrichtung,die wiederum bestimmtBilder 77 bis 79: Für dieMuseumsbeleuchtung geltenbesondere Maßstäbe. Das Lichtmuss mit 150 bis 250 Lux nichtsehr hell sein. Doch es solltemöglichst nicht blenden, weilDirekt- wie Reflexblendung dieSehaufgabe zu sehr stören.7828

LichtstärkeDie Lichtstärke (Kurzzeichen:I) charakterisiertdie Lichtausstrahlung vonReflektorlampen undLeuchten. Sie wird inCandela (cd) gemessen.Werden die Eckpunkteder Lichtstärken in denverschiedenen Ausstrahlungswinkelnin einemDiagramm verbunden,entsteht die Lichtstärke-Verteilungskurve (LVK).ReflexionsgradDer Reflexionsgrad besagt,wieviel Prozent desauf eine Fläche fallendenLichtstroms reflektiert werden.Helle Flächen habeneinen hohen, dunkleFlächen einen niedrigenReflexionsgrad. Das bedeutetauch: Je dunklerein Raum ausgestattet ist,umso mehr Licht wird fürden gleichen Helligkeitseindruckbenötigt.SehaufgabeDie Sehaufgabe wird bestimmtvon den Hell-/Dunkel- und Farbkontrastensowie der Größe vonDetails. Je schwierigerdie Sehaufgabe ist, destohöher muss das Beleuchtungsniveausein,um die erforderlicheSehleistung zu erbringen.SehleistungDie Sehleistung wird vonder Sehschärfe der Augen,ihrer Unterschiedsempfindlichkeitfür HellundDunkelsehen sowieder Wahrnehmungsgeschwindigkeitbestimmt.L E X I K O N7929

LichtschutzAusbleichen, vergilben,nachdunkeln, verfärben,verspröden, verformen, verwölben,splittern, reißen,aufquellen, austrocknen,schrumpfen, sich auflösen– diese Aufzählung klingtnach äußerst destruktivenEinflüssen. Tatsächlichdroht den Exponaten, dieunter Tageslicht oder künstlichemLicht ausgestelltwerden, meist nicht mehrals eine dieser Gefahren.Optische StrahlungDennoch ist das Gefahrenpotenzialnicht zu unterschätzen.Es entsteht, weileinige Materialien die optischeStrahlung – das sinddie kurzwellige ultraviolette(UV) Strahlung (100 bis380 nm = Nanometer),Licht (sichtbare Strahlung)mit 380 bis 780 nm Wellenlängeund langwellige infrarote(IR) Strahlung (780 nmbis 1 Millimeter) – nichtvertragen. Sie löst photochemischeoder thermodynamische(physikalische)Prozesse aus. Tageslichtmit seinem hohen UV-Anteilund der Wärmestrahlungder Sonne ist immer kritisch.Lichttechniker und andereWissenschaftler haben diesePhänomene untersucht.Das Resultat ist neben Erfahrungswertenund auchdaraus abgeleiteten Tippsfür konservatorische Maßnahmendes Lichtschutzesein umfangreiches Formelwerk,das die Schadenswirkungzwar berechenbar, fürden Nicht-Lichttechnikeraber nicht verständlichermacht. Auf Formeln, mathematischeZusammenhängeund Berechnungen solldeshalb an dieser Stelleverzichtet werden.Wichtig zu wissen: Nicht dieauf das Objekt auftreffende,sondern die absorbierteStrahlung ist maßgeblichfür eine Schädigung. UV-Strahlung und kurzwelligesLicht wirken in der Regelschädigender als langwelligesLicht und IR-Strahlung.Das heißt: Auch Strahlungim sichtbaren Bereich –also Licht – kann Schadenanrichten.PhotochemischeVeränderungenVor allem organische Materialiensind anfällig für photochemischeVeränderungen.Anorganisches Materialist viel seltener betroffen.Im Museum werden vorallem Farbveränderungengefürchtet, also das Ausbleichen,Vergilben, Nachdunkelnvon Farbpigmenten,Bindemitteln, Schlussüberzügenin der AquarellundÖlmalerei, bei Papier,Textilien und Holz.Photochemische Veränderungenverlaufen langsam.Dabei sind Lichtschädenkumulativ, das heißt, keinMaterial vergisst eine Bestrahlung,ihre Stärke undDauer.Die wichtigsten Parameter,die zu photochemischenProzessen beitragen, sind: Bestrahlungsstärkeam Objekt. Die Bestrahlungsstärkehat das KurzzeichenE e und wird gemessenin W/m 2 . Bestrahlungsdauerist die Zeit, in der ein Objektder Bestrahlung ausgesetztist. Bestrahlung (H e )wird als Produkt aus derBestrahlungsstärke und der80 81Dauer dieser Einwirkunggebildet. Je höher die Bestrahlungsstärkeist und jelänger die Bestrahlung andauert,umso höher ist dasGefahrenpotenzial. Spektrale Strahlungsverteilungder Lichtquelle(Tageslicht oder Lampen)Zu jeder Wellenlänge desLichts gehört eine bestimmteSpektralfarbe. WeißesLicht setzt sich zusammenaus einer Vielzahl vonSpektralfarben unterschiedlicherIntensität. Diese spektraleStrahlungsverteilungist charakteristisch für denjeweiligen Lampentyp oderdas Tageslicht. So dominierenbei Glühlampen dielangwelligen roten Spektralfarbenund beim Tageslichtdie kurzwelligen blauen. Relative spektrale Objektempfindlichkeitkennzeichnet die Abhängigkeitder Lichtempfindlichkeiteines Objekts vonden Wellenlängen derBezugsstrahlung. Wirksame Schwellenbestrahlungist das Maß für die absoluteObjektempfindlichkeit. Beider ersten Bestrahlungbeginnt die Veränderunglichtempfindlichen Materials– zunächst unsichtbar, spätersichtbar. Die zahlenmäßigeBestimmung dieserSchwelle der beginnendenSichtbarkeit ist der Maßstabzur Bewertung der Lichtempfindlichkeit.Die Schwellenbestrahlungsdauer(also die Zeit biszum Erreichen der Schwelle)wird für einzelne Materialartenunter Tageslichtoder dem Licht verschiedenerLampen ausgewiesen.Die wirksame Bestrahlungwird mathematisch ermitteltaus den Werten für die optischeStrahlung (spektraleVerteilung), für die Bestrahlungund für die relativeObjektempfindlichkeit.Außerdem spielen folgendeEigenschaften und Bedingungenbei photochemischenProzessen eine Rolle: Spektrale Absorptionseigenschaftendes Materialsund seine spezifische Dispositionfür Sekundärreaktionen, Umgebungs- und Objekttemperatur, Feuchtigkeit im Objektund in seiner Umgebung, Schadstoffe oder Staub,die sich auf dem Objektabgelagert haben, Eigenschaften der verwendetenFarbstoffe undPigmente.SchädigungspotenzialDie schädigende Bestrahlungsstärkeund die Beleuchtungsstärkeam Exponatstehen in einem festenVerhältnis zueinander.Dieses Verhältnis ergibtdas Schädigungspotenzial.Es ist die entscheidende30

Bilder 80 und 81: Die beidenStoffproben wurden einer Stoffbahnentnommen. Das StückStoff von Bild 80 wurdeüberwiegend ohne Licht- undUV-Bestrahlung aufbewahrt,während die Stoffprobe vonBild 81 tagsüber überwiegenddem Sonnenlicht und damitUV-Strahlung ausgesetzt war.Bild 82: Farbechtheit im Test –Versuchsaufbau der Lichttechnikeran der TechnischenUniversität Berlin: Die bestrahltenProben 1 und 3 sind Textilien,die anderen Aquarellfarben.82Lichtschutz im Jahr 1905Gegen die Lichteinwirkungen hat ein zoologischesMuseum „… radikale Abhilfe getroffen, indem mandas Schau-Museum an zwei Tagen jeder Woche für2 Stunden öffne; dann allerdings sei die Belichtungeine möglichst reichliche. Im übrigen verdecke mandie Fenster mit vollkommen lichtabschließendenVorhängen, so daß die Dunkelheit einer photographischenDunkelkammer herbeigeführt werde.“Noch weiter ging eine völkerkundliche Ausstellung:„… besonders lichtempfindliche Objekte wie die außergewöhnlichkostbaren Federmäntel … schützt man,indem man sie in Behältnissen aufbewahrt, die mit Vorhängenversehen sind, welche jeder Besucher zumBesichtigen … der Gegenstände aufheben kann.“Größe zur Beschreibungdes Schädigungsvermögens,das von einer Beleuchtungssituationmit bestimmtenLichtquellen undFiltern auf bestimmte Ausstellungsobjekteund Materialienausgeht.VorbelichtungUntersuchungen belegen,dass für die Auswahl derBeleuchtung eines Exponatesauch dessen Vorbelichtungeine Rolle spielenkann: So schaden bereitskleine Dosen einer wirksamenBestrahlung noch niemalsausgestellten, nichtvorbelichteten Objektenwährend älteres, vorbelichtetesund schon verändertesMaterial für denselbenSchaden mit viel höherenDosen bestrahlt werdenmüsste.Viele molekulare Abbauprozesseverlangsamensich stetig, kommenschließlich gar zum Stillstand.In diesen Fällen istes möglich, die Lichtschutzmaßnahmenauf die Zeitder Vorbelichtung abzustimmenund zu verringern.Die Vorbelichtung lässt sicham besten ermitteln, wennalle Zeiten (und Arten) derBestrahlung dokumentiertsind. Um die Vorbelichtungmit Vergleichsmessungenfeststellen zu können, müssenam Objekt unbelichtetePartien vorhanden sein.Schutzmaßnahmengegen photochemischeVeränderungenWenn photochemische Prozesseerst gar nicht oderzumindest vermindert inGang gesetzt werden sollen,bedeutet Lichtschutz dieVerringerung der wirksamenBestrahlung. Vor allemsollte die besonders schädlichekurzwellige, insbesonderedie UV-Strahlung verringertoder gänzlich ausgeschlossenwerden.Dafür gibt es mehrere wirksameMaßnahmen: Wahl der geeignetenLichtquelle: Sehr empfindlichesMaterial sollte mitLicht beleuchtet werden,das wenig Schädigungspotenzialhat. Ausfiltern der schädigendenStrahlung: Sollen andereLampen eingesetztoder Strahlung völlig ausgeschlossenwerden, kanndie kurzwellige Strahlungherausgefiltert werden.Halogenlampen für Netzspannungund Niedervoltgibt es zwar mit integriertemUV-Stopp, doch genügtdieser nicht den konservatorischenAnforderungen.Einziges Mittel der Wahlsind spezielle Filter. Begrenzung der Belichtung:Bei Dunkelheit sinktdie Gefährdung durch photochemischeVeränderungauf Null.Ausfiltern bis 420 nmGlasfilter, Absorptionsfilter,dichriotische Filter, Kunststoffgläseroder -folien –die Auswahl ist groß, fürjede Anwendung stehengeeignete Filter zur Verfügung.Mit ihnen kann diekurzwellige Strahlung bis380 nm ausgefiltert werden.Eliminiert der Filter außerdemdas kurzwellige Licht,beträgt die Grenzwellenlänge420 nm. Werden weitereWellenlängen ausgefiltert,verschiebt sich derspektrale Transmissionsgradso weit, dass sich derFarbwiedergabe-Index starkverschlechtert.Alternative zu Filtern amLichtaustritt sind Vitrinenglasoder Bildverglasungen,die das UV-Licht herausfiltern.Wenn sie zusätzlich zuanderen Maßnahmen desLichtschutzes eingesetztwerden, verbessern sie diekonservatorischen Bedingungenjedoch nicht.Begrenzte BestrahlungsdauerExponate und Ausstellungsräumesollten möglichst nurfür kurze Zeit beleuchtetwerden. Außerhalb der Öffnungszeitenist Dunkelheitdas Beste; für die Reinigung(Putzlicht) oder fürAufbau-/Abbau- und Reparaturarbeitenist eine separate,nicht schädigendeBeleuchtung empfehlenswert,zumindest sollte diereine Präsentationsbeleuchtungdafür ausgeschaltetbleiben und die Allgemeinbeleuchtunggegebenenfallsgedimmt werden.In vielen Fällen sind Anwesenheitssensorenein geeignetesMittel, um die Bestrahlungwährend der Öffnungszeitenzu begrenzen. RechtzeitigesDimmen gestaltetden Übergang Dunkel/Hellvisuell angenehm. Das Ausschaltensollte mit reichlicherZeitverzögerung programmiertwerden.TageslichtZum Lichtschutz gehört,dass auch das Tageslicht inseiner Beleuchtungsstärkebegrenzt wird. Für entsprechendempfindliche Exponatemüssen auch dieUV-Strahlung und das kurzwelligeLicht ausgefiltertwerden. Für die Bewertungder konservatorischen Eigenschaftendes Tageslichtskommt in der Regel dermittlere Himmelszustand mit6.500 K Farbtemperatur undseiner spezifischen spektralenStrahlungsverteilunginfrage; mit dieser NormlichtartD65 kann auch dasSchädigungspotenzial ermitteltwerden.ThermodynamischeProzesseVon thermodynamischenProzessen sind nahezu aus-31

Lichtschutzschließlich organische Materialienbetroffen: Holz,Textilfasern, Pergament, Lederund andere. Die Wärmebelastungdes Ausstellungsobjektesentstehtdurch Absorption von Lichtund IR-Strahlung. Die Erwärmungführt überwiegendzu Trocknungsprozessen.Beim Austrocknen verringernsich Zugfestigkeit,Elastizität und Volumen, unterder entstandenen mechanischenSpannung verformtsich zunächst dieOberfläche, häufig danachauch das gesamte Objekt.Die physikalischen Veränderungendurch Wärmestrahlungsind gravierenderbei gleichzeitig ablaufendenphotochemischen Prozessen,die von der Wärmebeschleunigt werden und inWechselwirkung zu denthermodynamischen Prozessentreten. Auch wennTemperatur und Feuchtigkeitwechseln, zum Beispieldurch das Ein- und Ausschaltenvon Lichtquellen,beschleunigt sich die physikalischeVeränderung.Anders als die molekulareVeränderung bei photochemischenProzessen, diezum Stillstand kommenkann, wirkt die thermischeBelastung durch Bestrahlungimmer schädigend.Die thermodynamische Wirkungder Strahlung am Objektwird durch seine thermischeEmpfindlichkeit undLicht-PassExakte Aussagen überden Vorbelichtungszustandeines Objekts sindnur möglich, wenn dieVorbelichtung in einemLicht-Pass dokumentiertist. Zur Buchführunggehören Angaben überdie Ausstellungsperiodensowie jeweils dieArt der eingesetztenLichtquelle, die Beleuchtungsstärkeund die Bestrahlungsdauer.die spektrale Bestrahlungsstärkeam Objekt bestimmt.Dabei ist vor allem die absorbierteStrahlung maßgebend.Für die thermischeBelastung des Ausstellungsraumsdurch künstlicheBeleuchtung ist dasProdukt aus der Lichtausbeuteder Lampen unddem Beleuchtungswirkungsgradder Beleuchtungsanlageentscheidend.Schutzmaßnahmengegen thermodynamischeProzesseDie Schutzmaßnahmen gegenWärmebelastung korrespondierenmit denengegen photochemischeProzesse. Die wirksamenMaßnahmen sind: Wahl der geeignetenLichtquelle: Für wärmeempfindlicheMaterialien eignensich nur Lampen, derenLicht wenig IR-Strahlungenthält. Bei Verwendungvon Niedervolt-Halogenlampensind Kaltlichtspiegel-Lampendie richtigeWahl. Keine IR-Strahlung istim Lichtbündel von faseroptischenBeleuchtungssystemenund LEDs enthalten. Ausfiltern der schädigendenStrahlung mit IR-Filtern Begrenzung der Belichtung Ableitung der Wärme:Auch bei Lampen, derenLichtstrom wenig Wärmeenthält, kann sich dieLeuchte und ihre unmittelbareUmgebung erwärmen.Das ist zum Beispiel in Vitrinenmöglich. Damit diesesekundäre IR-Strahlungkeine Schäden anrichtet,muss sie abgeleitet werden.Die Luftzirkulation kann gegebenenfallsmit Ventilatorenerhöht werden. Die IR-Strahlung desTageslichts ist genausoschädlich wie die von Lampen.Direktes Sonnenlichtmuss daher immer „ausgesperrt“werden.Relative spektrale EmpfindlichkeitGruppe Materialproben in %empfindlich Ölfarben auf Leinwand 100sehrempfindlichTextilproben 300Aquarellfarben aufBüttenpapier 485Die relative spektrale Empfindlichkeit der hier aufgeführtenMaterialien bezieht sich auf die Schädigungswirkung beiÖlgemälden (Bezugswert: 100 Prozent). Aquarelle sinddemnach mit 485 Prozent fast fünfmal stärker gefährdet alsÖlgemälde. Die Beleuchtungsstärke auf dem Objekt beträgt200 Lux – ein Kompromiss zwischen der für die Sehaufgabenotwendigen Helligkeit und den konservatorischen Anforderungen;sehr empfindliche Objekte sollten mit maximal50 Lux beleuchtet werden.Relatives Schädigungspotenzial von LichtquellenLichtquelleohneKantenfilterFensterglasFilterkante bei (nm)380 400 420 einfach doppeltin ProzentTageslicht 235 155 130 110 205 190Allgebrauchs- 85 75 70 65 80 75GlühlampeNV-Halogen- 100 80 75 70 90 90lampeHalogen- 220 175 145 110 210 210Metalldampf-HochdrucklampeLeuchtstoff- 100 85 80 70 95 90lampeneutralweißLeuchtstoff- 90 75 70 60 85 85lampewarmweißLED kaltweiß 80 80 80 75 80 80Das relative Schädigungspotenzial des Tageslichts und der hieraufgeführten Lampen bezieht sich auf die Schädigungswirkung,die das ungefilterte Licht von Niedervolt-Halogenlampen hat(Bezugswert: 100 Prozent). Ein Objekt, das zum Beispiel 1.000Stunden lang bei 200 Lux Beleuchtungsstärke dem Licht einerHalogen-Metalldampflampe mit einem Kantenfilter bei 380 nm(einfacher UV-Schutz) ausgesetzt ist, erfährt mit 180 Prozenteine fast doppelt so starke Schädigung wie durch eine ungefilterteNiedervolt-Halogenlampe.Das bedeutet vice versa: Für denselben Grad der Schädigungkann das Objekt mit dem ungefilterten Licht einer Niedervolt-Halogenlampe fast doppelt so lange oder fast doppelt so starkbeleuchtet werden wie mit dem gefilterten Licht der Halogen-Metalldampflampe.32

WartungDurch Alterung und Verschmutzungvon Lampen,Leuchten und Raumoberflächensinkt die Beleuchtungsstärke.Aus diesemGrund muss jede Beleuchtungsanlageregelmäßig gewartetwerden. Die in deneuropäischen Beleuchtungsnormenwie DIN EN12464-1 angegebenenWerte wie zum Beispiel dieHöhe der Beleuchtungsstärkesind Wartungswerte. Dasheißt, sie dürfen zu keinerZeit unterschritten werden.Höhere NeuwerteinstallierenUm das angestrebte Beleuchtungsniveauüber einengeeigneten Zeitraumsicherzustellen und die Beleuchtungsanlagelängerohne zusätzliche Wartungsarbeitenbetreiben zu können,muss ein entsprechendhöherer Neuwert installiertwerden. Dieser wird mithilfedes Wartungsfaktors festgelegt.Der Wartungsfaktor hängtab von den Betriebsbedingungensowie der Art dereingesetzten Lampen, Betriebsgeräteund Leuchten.Planer (und Betreiber) müssenden Wartungsfaktor dokumentierenund festlegen.Er ist Grundlage des Wartungsplans.Der Neuwerterrechnet sich wie folgt:Neuwert = Wartungswert /Wartungsfaktor.Mehr Wartung für AusstellungsräumeFür Ausstellungsräume gebendie Normen keinen definitivenWartungsfaktor an.Dieser muss individuell ermitteltwerden. Danach sollteder Wartungsplan erstelltwerden. Insgesamt ist derWartungsaufwand in Ausstellungsräumenetwashöher als in anderen Bereichen,weil er über die regelmäßigeReinigung hinausgeht: Die Anzahl verschiedenerLeuchtentypen mit unterschiedlicherBestückung,ihre Verstellbarkeit sowie dieBild 83: Alle Beleuchtungsanlagenmüssen regelmäßiggewartet werden, weil dieBeleuchtungsstärke durchAlterung und Verschmutzungmit der Zeit sinkt.Handhabung des Zubehörswie Filter, Linsen usw. erhöhenden Wartungsaufwandper se. BedienerfreundlicheLeuchten, die unter anderemeinfach fixierbar sind,und eine begrenzte Oberflächentemperaturhaben,erleichtern die Wartung wiederum. Nach der Reinigung oderbeim Wechsel einzelner Exponateist darauf zu achten,die Leuchten wieder richtigauszurichten. Leuchten sollten möglichstnicht verbaut werden, auchnicht durch Aufbauten aufdem Boden. Denn schwereErreichbarkeit erhöht denWartungsaufwand erheblich. Muss eine Leuchte ersetztwerden, sollte die neuemöglichst aus derselbenLeuchtenfamilie stammen. Wenn einzelne Lampenausgefallen sind, müssendiese sofort ersetzt werden.Dabei ist darauf zu achten,dass die neue Lampe dieselbeLichtfarbe hat wie dieanderen Lampen einerLeuchtengruppe. Von Zeitzu Zeit kann ein Gruppenwechselder Lampen sinnvollsein. Betriebsgeräte, die dieLebensdauer von Lampenerhöhen, wirken sich positivauf den Wartungsaufwandaus. Für den Betrieb vonLeuchtstoff- und Kompaktleuchtstofflampensolltendeshalb elektronische Vorschaltgeräte(EVG) eingesetztwerden.Wirtschaftliches LichtDie Beleuchtung selbst hat einen relativ geringen Anteilam gesamten Energieverbrauch. Trotzdem zählt jedeEinsparung. Wer energie- und kostenbewusst beleuchtenwill, setzt auf langlebige Lampen mit hoher Lichtausbeute(Lumen/Watt-Wert), auf wirtschaftliche Betriebsgeräte wie elektronischeVorschaltgeräte (EVG) für Leuchtstofflampen, wirtschaftliche Leuchten mit guten optischen Eigenschaftenund anwendungsgerechte Lichtstärkeverteilungen.Außerdem sollte das Licht bedarfsgerecht sein. So wärees zum Beispiel nicht richtig, auf gerichtetes Licht zuverzichten, nur weil die meisten dafür geeigneten Lampeneine geringere Lichtausbeute haben als Leuchtstofflampen.Über Einsparpotenziale informiert FGL-Heft12 „Beleuchtungsqualität mit Elektronik“ (siehe Seite 45).NotbeleuchtungFür die meisten Räume im Museum ist eine netzunabhängigeNotbeleuchtung vorgeschrieben. Beim Ausfallder Stromversorgung soll sie Besuchern und Personaldas gefahrlose Verlassen des Gebäudes ermöglichen.Voraussetzung dafür ist die Sicherheitsbeleuchtungder Rettungswege und deren Kennzeichnung.Errichtung, Betrieb und Wartung der Notbeleuchtungsind unter anderem geregelt in DIN EN 1838 und DIN4844 für die lichttechnischen Anforderungen sowie inDIN VDE 0108 für die elektrotechnischen Vorgaben.Ausführlich informiert FGL-Heft 10 „Notbeleuchtung,Sicherheitsbeleuchtung“ (siehe Seite 45).8333

Lampen1, 23, 4, 566 67141416161311 12131517ww = WarmweißFarbtemperaturunter 3.300 Knw = NeutralweißFarbtemperatur3.300 bis 5.300 Ktw = TageslichtweißFarbtemperaturüber 5.300 KMerkmaleLampenleistung(Watt)LampentypvonbisLichtstrom (Lumen) bzw. vonLichtstärke (Candela) bisLampen-Lichtausbeute von(Lumen/Watt)bisLichtfarbeFarbwiedergabe-Index R a(zum Teil als Bereich)SockelDreibanden Ø 26 mm„De Luxe“ Ø 26 mm1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12Stabförmige LeuchtstofflampenDreibanden Ø 16 mm 4)hohe LichtausbeuteDreibanden Ø 16 mm 4)hoher Lichtstrom„De Luxe“ Ø 16 mm1-, 2- oder 3-Rohrlampe4-Rohrlampe undquadratische BauformGestreckte BauformKompaktleuchtstofflampen„De Luxe“ gestreckteBauform3- oder 4-Rohrlampe 4)RingformInduktionslampen18 18 14 24 24 5 16 18 18 60 70 55 6)58 58 35 80 54 70 38 80 5) 55 120 150 165 6)1.350 870 1.100 1.650 1.300 250 1.050 1.200 750 4.000 6.500 3.6505.200 4.600 3.300 6.150 3.550 5.200 2.800 6.000 3.650 9.000 12.000 12.00075 1) 61 2) 79 (93 3) ) 69 (84 3) ) 58 (67 3) ) 50 61 67 42 67 75 6) 66 6)89 1) 79 2) 93 (104 3) ) 88 (99 3) ) 76 (79 3) ) 82 78 87 66 75 79 6) 73 6)ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww,nw, tw ww, nw ww, nw ww, nw85 90 85 85 90 80–85 80–85 80–85 90 80–85 80–85 80–85G23, G24 2G10G13 G13 G5 G5 G5 2G7 GR8 2G11 2G11 2G8-1 Spezial SpezialGX24 GR10q34

7 108, 910Die Tabelle gibt eine Übersicht über die wichtigstenLampentypen. Die Leistungsdaten sind alsvon/bis-Bereiche zusammengefasst. GenauereWerte für einzelne Lampen und weitere Daten,zum Beispiel zur Lampenlebensdauer, enthaltendie Kataloge der Hersteller.Die elektrische Leistung gibt an, wieviel Watt (W)von der Lampe aufgenommen wird. Für den Betriebvon Entladungslampen (Lampen 1 bis 15)sind Vorschaltgeräte erforderlich, die zusätzlichelektrische Energie verbrauchen. Diese Vorschaltgeräteverlustesind in der Tabelle nicht berücksichtigt(Ausnahmen: Lampen 11 und 12).Der Lichtstrom in Lumen (lm) ist die in alle Richtungenabgestrahlte Lichtmenge einer Lampe. FürReflektorlampen wird statt des Lichtstroms dieLichtstärke (siehe Seite 29) in Candela (cd) ausgewiesen.Wie wirtschaftlich eine Lampe (ohneReflektor) Licht erzeugt, beschreibt ihre Lichtausbeutein Lumen/Watt. Je höher das Verhältnislm/W, desto besser setzt eine Lampe die eingebrachteEnergie in Licht um.18 1819 192021 21 21 22212323, 2425Lampen haben unterschiedliche Lichtfarben, entsprechendihrer Farbtemperatur (in Kelvin, K):Warmweiß (ww), Neutralweiß (nw) oder Tageslichtweiß(tw). Zur Bewertung der Farbwiedergabe-Eigenschaften von Lampen dient der allgemeineFarbwiedergabe-Index R a . Der Maximalwertbeträgt R a = 100. Je niedriger der Index, destoschlechter ist die Farbwiedergabe der Lampe.Der Sockel stellt die mechanische Verbindung zurLeuchte her und dient der Stromversorgung derLampe. Grundsätzlich zu unterscheiden sind Lampensockelzum Schrauben (alle E-Sockel) undzum Stecken.KolbenformEinseitig gesockelt(Keramiktechnik)Zweiseitig gesockelt(Keramiktechnik)Stecksockel,stark farbverbessertMit HüllkolbenMit Alu-ReflektorMit Alu- oderKaltlichtreflektorOhne HüllkolbenZweiseitig gesockelt13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25Halogen-MetalldampflampenNa-HochdruckHalogenlampen (230 V)Niedervolt-Halogenlampen (12 V)20 70 35 25 40 20 25 60 5 10 10 20 35250 250 100 230 100 75 75 2.000 100 50 50 50 1001.600 5.100 1.300 260 850 160 260 840 60 250 300 450 1.40025.000 25.000 5.000 4.350 8.500 3.000 1.100 44.000 2.200 1.400 13.000 16.000 48.00080 73 39 10 _ _ 10 14 12 _ _ _ _100 100 52 19 15 22 27ww, nw ww, nw ww ww ww ww ww ww ww ww ww ww ww80–85 75–95 80–85 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100G12, G22G4Fc2 E14 E14 GU10GU6,5/G8,5PG12-1G9 R7s GY6,35RX7sE27 E27 GZ10PGJ5 G8,5Stiftsockel ohne/mitIR-BeschichtungG4GY6,35G4GU5,3GU5,3Stiftsockel,mit ReflektorMit Alu- oderKaltlichtreflektorMit Alu- oder Kaltlichtreflektor,IR-BeschichtungMit Alureflektor, Ø 111 mm,ohne/mit IR-BeschichtungG531) Bei Betrieb mit EVGsteigt die Lichtausbeuteauf 81 bis 100 Im/W.2) Bei Betrieb mit EVGsteigt die Lichtausbeuteauf 66 bis 88 Im/W.zu 1 + 2)Die Leistungsaufnahmesinkt jeweils von 18 Wauf 16 W, von 36 W auf32 W und von 58 W auf50 W.3) Hoher Wert nur bei35° C Umgebungstemperaturrealisierbar4) Betrieb nur mit EVG5) 40 W, 55 W und 80 Wnur mit EVG6) System (Lampe + EVG)35

Lampen1, 23, 4, 566 67 1071014148, 91316 1618 1819 1921 21 21 22212311 1213152023, 2417 2584Stabförmige Dreibanden-Leuchtstofflampen mit26 mm (1) oder 16 mm (3,4) Durchmesser sind sehrlanglebig und haben generelleine hohe Lichtausbeute.Sie arbeiten noch energieeffizienter,wenn sie anelektronischen Vorschaltgeräten(EVG) betriebenwerden; Ø 16 mm-Lampensetzen den EVG-Betriebvoraus. Warmstart-EVGerhöhen die Lebensdauerdieser Lampen.Dreibanden-Leuchtstofflampengibt es in allen Lichtfarben.Die Farbwiedergabeist gut (R a -Index 85): Lampenmit dem Namenszusatz„de Luxe“ (2, 5)haben sehr gute Farbwiedergabe-Eigenschaften(R a -Index 90), spezielletageslichtweiße Ausführungenerreichen den R a -Index98. Die Lichtausbeute der„de Luxe“-Lampen ist jedochetwas geringer. Wennsie an entsprechende EVGangeschlossen sind, könnenLeuchtstofflampen gedimmtwerden.Stabförmige Leuchtstofflampenbestimmen die langgestreckteBauform derLeuchte, Kompaktleuchtstofflampeneignen sichauch für kleinere rechteckigeund runde Leuchten. Zuden kleineren Bauformen(6) gesellen sich 4-Rohr-Lampen und quadratischeAusführungen (7), Lampengestreckter Bauform (8, 9)und als NeuentwicklungLampen mit hohem Lichtstrom(10).Kompaktleuchtstofflampenhaben dieselben positivenEigenschaften wie die stabförmigeDreibanden-Leuchtstofflampe: (sehr)lange Lebensdauer, hoheLichtausbeute, gute bis –bei „de Luxe“-Ausführungen– sehr gute Farbwiedergabeeigenschaften,Auswahlunter allen Lichtfarben.Lampen für den energieeffizientenBetrieb an EVG haben4-Stift-Sockel, fast allekönnen an dimmbarenEVG betrieben werden.Bild 84: Dies sind die wichtigstenLampentypen für die Beleuchtungvon Museen, Galerienund Austellungen. Ihre Leistungsdatenfasst die Tabelle aufden Seiten 34/35 direkt vordieser Doppelseite zusammen.Weil sie keine verschleißendenKomponenten wieGlühwendeln oder Elektrodenhaben, sind Induktionslampen(11, 12) mitbis zu 60.000 Betriebsstundenäußerst langlebig. Siemüssen deshalb selten gewechseltwerden, eignensich daher besonders gutfür hohe Räume undschwer zugängliche Decken,zum Beispiel überRolltreppen. Ihr Licht erzeugendiese Lampen durchdie elektromagnetische Induktioneiner Gasentladung.Halogen-Metalldampflampen(13, 14) sind lichtstarkeund wirtschaftlicheLichtquellen. Sie vereineneine sehr kompakte Bauform,die optimale Lichtlenkungermöglicht, mit hoherLichtausbeute, (sehr)guter Farbwiedergabe undlanger Lebensdauer. Dieein- oder zweiseitig gesockeltenLampen gibt esmit den Lichtfarben Warmweißund Neutralweiß, fastalle haben UV-absorbierendeKolben.Natriumdampf-Hochdrucklampen(15) zeichnensich generell durch besonderswarmweißes Lichtohne UV-Anteil und einesehr hohe Lichtausbeuteaus. Für die Innenraumbeleuchtungeignet sich ausschließlichdie Ausführung„stark farbverbessert“ mitdem Farbwiedergabe-Index36

Bild 85: Bei den Leuchtdioden(LEDs) findet die Lichterzeugungin einem Halbleiter statt, derelektrisch zum Leuchten angeregtwird (Elektrolumineszenz).Zum Schutz vor Umwelteinflüssenwird der Halbleiter in einGehäuse eingebracht.Es gibt Einzel-LEDs und – wiehier im Bild – LED-Module. Basisder Module ist eine Leiterplatte,die außer den Halbleiterkristallenoder Einzel-LEDs auchalle anderen Komponenten –unter anderem zur Ansteuerungder LEDs – trägt.85R a 80–85, die jedoch einegeringere Lichtausbeute hatals andere Natriumdampf-Hochdrucklampen.Angenehm frisches, warmweißesund außergewöhnlichbrillantes Licht kennzeichnetHalogenlampen(16–25). Sie haben einehöhere Lichtausbeute alsAllgebrauchsglühlampenund eine längere Lebensdauer.Dabei bleibt über diegesamte Zeit der Lichtstromkonstant – ein Ergebnisdes Halogen-Kreisprozesses:Die Halogene im Füllgasder Lampe transportierenvon der Glühwendelverdampfte Wolframteilchenwieder zurück an die heißeWendel, Wolfram und Halogenestehen erneut für denKreisprozess zu Verfügung.So bleibt der Glaskolbenfrei von Schwärzungendurch Niederschlag vonWolfram, der Lichtstromwird nicht reduziert.Es gibt die ein- oder zweiseitiggesockelten Halogenlampenin zahlreichen Bauformenund Leistungsstufen.Grundsätzlich zu unterscheidensind Lampen fürNetzspannung 230 Volt(16–20) – sie werden auchals Hochvolt-Halogenlampenbezeichnet – und Niedervolt-Halogenlampen(21–25) – überwiegend12 Volt, auch 6 oder 24 Volt–, die mit vorgeschaltetemkonventionellen oder elektronischenTransformatorbetrieben werden müssen.230 Volt-Lampen sind uneingeschränktdimmbar.Das Dimmen von Niedervolt-Lampenerfordert entsprechendeDimmer/Trafo-Kombinationen.Eine spezielle IR-Beschichtungdes Lampenkolbenskann den Energieverbrauchder Halogenlampen beigleichem Lichtstrom um biszu 45 Prozent senken.Die Beschichtung – siewird eingesetzt in zweiseitiggesockelten 230-Volt-Lampen (20) und in Niedervolt-Lampen(21, 24,25) – reflektiert die von derGlühwendel abgegebeneWärmestrahlung zumgroßen Teil wieder auf dieWendel.Bei 230-Volt- und bei Niedervolt-Lampengibt esAusführungen mit Kaltlichtreflektor.Sie haben einenfacettierten Reflektor, derals Kaltlichtspiegel ausgeführtist: Dieser verringertdie Wärmeabstrahlung imLichtbündel um zwei Drittel.Die „ausgefilterte“ Wärmewird durch den Reflektornach hinten abgeleitet.Licht emittierende Dioden(LEDs), wie sie Bild 85zeigt, sind als Lichtquellenfür Beleuchtungszweckenoch nicht lange im Einsatz.Als sehr kleine Lichtquellenerzeugen sie dasLicht sehr effizient. Außerdemhaben sie eineäußerst lange Lebensdauer(bis zu 50.000 Betriebsstunden).Bei den Leuchtdiodenfindet die Lichterzeugungin einem Halbleiterstatt, der elektrisch zumLeuchten angeregt wird(Elektrolumineszenz). ZumSchutz vor Umwelteinflüssenwird der Halbleiter inein Gehäuse eingebracht.Es gibt Einzel-LEDs undLED-Module.LEDs erzeugen im Gegensatzzu herkömmlichenLeuchtmitteln monochromeFarben. Weißes Licht wirdmittels Lumineszenskonversionerzeugt: Das Licht einermonochrom blauenLED wird durch einen Konverterstoffwie zum BeispielPhosphor geleitet.Das Licht von LEDs enthältkeine ultraviolette (UV) undinfrarote (IR) Strahlung. Siekönnen deshalb gut für dieBeleuchtung licht- und wärmeempfindlicherAusstellungsstückeeingesetzt werden.Die Lichtquelle LED begannihre Karriere als StatusundSignalanzeige in elektrischenGeräten und imAuto. Mit der Entwicklungneuer farbiger LEDs erobertendie Leuchtdiodenschnell Effekt- und Displaybeleuchtung,hatten baldauch einen festen Platz inder Orientierungsbeleuchtung.In ersten SchreibtischundStehleuchten stellenweiße LEDs bereits „Lichtzum Sehen“ zur Verfügung.Die Helligkeit von LED-Lichtkann verändert werden:Wenn der Betriebsstromvariiert, verändert sich derabgegebene Lichtstromproportional. Diese Funktionentspricht im Ergebnis demDimmen; sie wird vor allemfür Effekte genutzt.Weitergehende Informationengibt FGL-Heft 17 „LED– Licht aus der Leuchtdiode“,siehe Seite 45.37

LeuchtenDer gesamte Beleuchtungskörper inklusive aller für Befestigung,Betrieb und Schutz der Lampe notwendigenKomponenten ist die „Leuchte“. Sie schützt die Lampe,verteilt und lenkt deren Licht, verhindert, dass es blendet.Die schematisierten, nicht maßstabsgerechten Darstellungendieser Doppelseite zeigen eine Auswahl typischerInnen- (Abb. 17 bis 40) und Außenleuchten (Abb.41 und 44). Auf der folgenden Doppelseite wird eineStrahler-Typologie gezeigt und Zubehör vorgestellt.AuswahlkriterienLichttechnische Qualität, Wirtschaftlichkeit, Sicherheit sowieMontage- und Bedienerfreundlichkeit sind wichtigeAspekte der Leuchtenkonstruktion. Das Design technischerQualitätsleuchten – also Gehäuseform, Oberflächengestaltund Farbgebung – steht ihrer Funktionalitätin nichts nach.Abb. 21 + 22Einbau-Wandfluter mit asymmetrischer Lichtverteilung, der rechtemit einem „Kickspiegel“ zur Lichtlenkung auch auf die DeckenkanteBetriebssicherheit und Normenkonformität von Leuchtendokumentieren das VDE-Zeichen und das gleichwertigeeuropäische Prüfzeichen ENEC. Beide vergibt das OffenbacherInstitut des Verbandes der Elektrotechnik ElektronikInformationstechnik (früher: Verband Deutscher Elektrotechniker),das ENEC-Zeichen mit dem Identifikationszusatz„10“.Die Leuchtenauswahl ist auch abhängig von der Wahlder Lampen. Die Entscheidung wird außerdem wesentlichbestimmt von der Architektur des Raumes, seinerEinrichtung und der gestalterischen Konzeption.LichtdeckeAbb. 23 + 24Abb. 17 + 18Strahler für Stromschienen (links) und schwenkbares Einbau-Downlightmit Strahlercharakteristik (rechts); Stromschienen eignen sichauch für den Deckeneinbau.Abb. 25 + 26Voutenleuchte, deren Leuchtenkörper die Voute bildet (links), undLicht aus bauseitiger Voute (rechts)Abb. 19 + 20Downlights mit symmetrischer Lichtverteilung (links) und mit asymmetrischerLichtverteilung (rechts)Lichtkanäle mit klarer (links) und opaler (rechts) AbdeckungAbb. 27 + 2838

Abb. 29 + 30Indirektleuchte mit Leuchtstofflampen für Stromschienen, betriebenin der deckenseitigen Führung an einer StromschienenphaseAbb. 37 + 38Licht zum Arbeiten: Pendelleuchte für stabförmige Leuchtstofflampenmit direkt/indirekter LichtverteilungAbb. 31 + 32Kardanisch verstellbare Strahler als Einbau-Downlight mit Strahlercharakteristik(links) und als Stromschienenstrahler (rechts); Stromschieneneignen sich auch für den DeckeneinbauRettungszeichenleuchteAbb. 39 + 40Abb. 33 + 34Faseroptisches Beleuchtungssystem für Vitrinen: Die Lichtleitersind durch gebogene Rohre geführt. Ein optisches Anschlussstückam Faser- bzw. Rohrende verteilt das Licht.Abb. 41 + 42Erdeinbauscheinwerfer (links) für Anstrahlungen und akzentuiertesLicht sowie Orientierungsleuchten zum Wandeinbau (rechts)Abb. 35 + 36LED-Miniaturleuchte, hier eingesetzt zur Vitrinenbeleuchtung unddafür installiert im oberen VitrinenabschlussAbb. 43 + 44Scheinwerfer für Anstrahlungen mit Reflektoren für die LichtverteilungenSpot (links) und Flood (rechts)39

LeuchtenFür die Objektbeleuchtungin Museen, Galerien undAusstellungen sind Strahlerund Leuchten mit Strahlercharakteristikvon zentralerBedeutung. Die technischeinfachste Form einesStrahlers kommt ohne Reflektoraus, weil dieser inder Lampe integriert ist. Inallen anderen Fällen steuertein Reflektor im Strahlergehäuseden Hauptstrahl.Die lichttechnische Qualitäteines Strahlers oder einerLeuchte mit Strahlercharakteristikhängt unmittelbarzusammen mit der Minimierungdes Streulichtanteils,da dieser in größerenEntfernungen unerwünschteAufhellungen oder sogarBlendung verursachenkann.Typografie der StrahlerDie Abbildungen 45, 47,49 und 51 zeigen die fünfwichtigsten Strahlertypenund ihre Ausstrahlungscharakteristik,die Abbildungen46, 48, 50 und 52 dieentsprechenden Lichtstärkeverteilungskurven.DieGrenzen zwischen diesengenerischen Gruppen sindjedoch fließend, weil sichin Abhängigkeit von denunterschiedlichen Reflektorenund den eingesetztenLampen Überschneidungenergeben.Abb. 45 + 46Punktstrahler 8° mit Glühfadenblende, die verhindert, dass derGlühfaden außerhalb des Öffnungswinkels sichtbar ist: symmetrischer,extrem engstrahlender Spot bis maximal 8° mit sehr hoherLichtstärke; Bestückung: Niedervolt-Halogenlampe Ø 111 mmAbb. 47 + 48Punktstrahler 12° bis 24° mit Lampenblende, die Streulicht undBlendung außerhalb des Öffnungswinkels verhindert: symmetrischer,engstrahlender Spot, in Relation zu dem 8°-Punktstrahler mit halbierterLichtstärke; Bestückung: Niedervolt-Halogenlampe Ø 111 mmoder andere Niedervoltlampen, auch mit KaltlichtreflektorAbb. 49 + 50Akzentstrahler 24° bis 38°: symmetrischer Strahler, im Vergleichzu den Spot-Strahlern mit weniger klar definierter Lichtwirkung, mitzunehmend weichen Konturen aufgrund des Nebenlichtanteils, Lichtstrahlselbst mit dennoch tendenziell hartem Zentrum; Bestückung:diverse Niedervolt-HalogenlampenZubehör für StrahlerFür Strahler gibt es zahlreichesZubehör. Vorsätze,Linsen und Filter sind vielfachaus der Welt desTheaters entlehnt, ihrewichtigsten Einsatzgebietesind außer AusstellungsräumenSchaufenster undVerkaufsräume. Das Zubehörwird mithilfe entsprechenderInstallationsvorrichtungendirekt amStrahler vor der Lichtaustrittsöffnungangebracht.VorsätzeDie wichtigsten Vorsätzesind solche für den Blendschutz.Sie verhindernStreulicht und blenden denLichtaustritt ab: Abblendzylinderoder Barn Doors.Auch Wabenraster dienendem Blendschutz. WeitereVorsätze sind Kreuzraster,Konturenschieber, Globohalterund andere Projektionsvorsätze.Auch Vorsatzringe– zum Beispiel mitFiltern –, die aufgeschraubtoder -gesteckt werden –gehören in diese Gruppe.LinsenZu den gebräuchlichstenLinsen zählen Streuscheibensowie Flood- undSkulpturenlinsen. Sie veränderndie AusstrahlungscharakteristikdesLichts. Fresnelllinsen (Stufenlinsen)gestatten verstellbareAusstrahlungswinkel;für die Ausrichtung zurLampe gibt es Fokussiereinrichtungen.Fluter mit breiter, rechteckigerAusstrahlung: rechteckigesGehäuse mit schaufelförmigenReflektoren für stabförmige Lampen,sehr breit strahlend fürgleichmäßige vertikale Ausleuchtungen;Bestückung: stabförmigeLeuchtstofflampenAbb. 51 + 52Breitstrahler 60°: symmetrischer, sehr breiter Lichtstrahl mit sehrweichen Konturen und einem weichen Zentrum, schon fastflutendes Licht; Bestückung: diverse Niedervolt-HalogenlampenAbb. 53 + 54FilterDie wichtigsten Filter fürAusstellungen sind Lichtschutz-Filter(„Lichtschutz“,siehe Seite 30) wie UV-Sperrfilter, IR-Absorberoder Kombinationen daraus.Außerdem gibt esFarbfilter; in Ausstellungenwerden – wenn überhaupt– Filter zur dezentenFarbveränderung eingesetzt.Filtermagazine oder-kassetten stellen mehrereFilter bereit.40

Abblendzylinder86 90 94GobohalterUV-IR-FilterBarn Doors (Entblendungsklappen)87 91 95ProjektionsvorsatzDaylight-KonversionsfilterWabenraster88 92 96FloodlinseSkintone-FilterKreuzraster89 93SkulpturenlinseFilterkassette9741

Normen und LiteraturDIN EN 12464-1 Licht und Beleuchtung – Beleuchtungvon Arbeitsstätten, Teil 1: Arbeitsstätten in InnenräumenDIN EN 1838 Angewandte Lichttechnik – NotbeleuchtungDIN 4844 Graphische Symbole – Sicherheitsfarben undSicherheitszeichen, Teile 1–3DIN VDE 0108-100 SicherheitsbeleuchtungsanlagenHandbuch der Lichtplanung, Rüdiger Ganslandt undHarald Hofmann, Lüdenscheid und Braunschweig/Wiesbaden1992 (Download auf www.erco.de)Museumsbeleuchtung: Strahlung und ihr Schädigungspotenzial– Konservatorische Maßnahmen, Grundlagenzur Berechnung, Sonderveröffentlichung der FördergemeinschaftGutes Licht (FGL), Frankfurt am Main 2006(Download auf www.licht.de)Control of damage to museum objects by optical radiation,CIE-Publikation 157, Wien 2004 (www.cie.co.at/cie)98Sammlungsgut in Sicherheit, Günter S. Hilbert (Hrsg.),Berlin 2002 (3. Auflage)Zur Beleuchtung musealer Exponate, Günter S. Hilbert,Sirri Aydinli und Jürgen Krochmann, Fachzeitschrift fürKunsttechniken, Restaurierung und Museumsfragen„Restauro“, München 1991 (5), Seiten 313–32199Bilder 98 bis 100: In Deutschland gibt es über 6.000 Museen. MitAusstellungen aus den Bereichen Kunst, Wissenschaft, Technik,Geschichte, Kulturgeschichte und Persönlichkeiten der Geschichteerreichen sie jedes Jahr über 100 Millionen Menschen.Sie alle zeigen unterschiedliche Ausstellungsstücke, unterscheidensich entsprechend in der Art der Ausstellung. Allen gemeinsamjedoch ist der Wunsch nach publikumswirksamer Präsentation.Dabei spielt das Licht eine wichtige Rolle: Es schafft visuelle Erlebnisse,es wirkt als modulierender und akzentuierender Erlebnisfaktor,es trägt wesentlich zum Erfolg jeder Ausstellung bei.10042

BildnachweisBilderTitel, 1 bis 79, 83, 86 bis 109 – alle zur Verfügunggestellt von Mitgliedsunternehmen der FördergemeinschaftGutes Licht (FGL)Zusatzinformationen zu den Bildern26 Chris Korner, Marbach38 Jürgen Tauchert, Wuppertal44 JARO Medien, Mönchengladbach80, 81 Andreas Kelm, Darmstadt82 Fachgebiet Lichttechnik an der TU Berlin84, 85 Blitzwerk, MühltalAbbildungenAbb. 1 Designergruppe Schloss+Hof, UteMarquardt, WiesbadenAbb. 2 bis 5, 8 bis 15, 45 bis 54 KugelstadtMedienDesign, DarmstadtAbb. 6, 7 FGL-MitgliedsunternehmenAbb. 16 bis 44 JARO Medien, MönchengladbachBestellungBitte liefern Sie ohne weitere Nebenkosten die bezeichneten Hefte (E = available in English as pdf-file, download free of charge at www.all-about-light.org):Heft-Nr./Titel StückBittefreimachenPostkarteFördergemeinschaftGutes LichtPostfach 70 12 6160591 Frankfurt am Main0 1 Die Beleuchtung mit künstlichem Licht (7/04) E R 9,–02 Gutes Licht für Schulen und Bildungsstätten (7/03) E R 9,–03 Gutes Licht für Sicherheit auf Straßen, Wegen, Plätzen (Neuauflage 4/07) E R 9,–04 Gutes Licht für Büros und Verwaltungsgebäude (1/03) E R 9,–05 Gutes Licht für Handwerk und Industrie (4/99) R 9,–AbsenderName, Firma, AmtAbteilungz. Hd.Straße, PostfachPLZ Ort12/06/20/18Bildnummern Rücktitel:101 102 103104 105 106107 108 10906 Gutes Licht für Verkauf und Präsentation (2/02) E R 9,–07 Gutes Licht im Gesundheitswesen (4/04) E R 9,–08 Gutes Licht für Sport und Freizeit (9/01) E R 9,–09 Repräsentative Lichtgestaltung (8/97) R 9,–10 Notbeleuchtung, Sicherheitsbeleuchtung (4/00) R 9,–11 Gutes Licht für Hotellerie und Gastronomie (1/05) E R 9,–12 Beleuchtungsqualität mit Elektronik (5/03) E R 9,–14 Ideen für Gutes Licht zum Wohnen (4/00) R 9,–16 Stadtmarketing mit Licht (4/02) E R 9,–17 LED – Licht aus der Leuchtdiode (10/05) E R 9,–18 Gutes Licht für Museen, Galerien, Ausstellungen (12/06) E R 9,–Lichtforum kostenlosHefte 13 und 15 sind vergriffenOrt Datum Stempel/UnterschriftBitte den Absender auf der Rückseite der Postkarte nicht vergessen.

Bitte den Absender auf der Rückseite der Postkarte nicht vergessen.Ort Datum Stempel/UnterschriftHefte 13 und 15 sind vergriffenLichtforum kostenlos18 Gutes Licht für Museen, Galerien, Ausstellungen (12/06) E R 9,–17 LED – Licht aus der Leuchtdiode (10/05) E R 9,–16 Stadtmarketing mit Licht (4/02) E R 9,–14 Ideen für Gutes Licht zum Wohnen (4/00) R 9,–12 Beleuchtungsqualität mit Elektronik (5/03) E R 9,–11 Gutes Licht für Hotellerie und Gastronomie (1/05) E R 9,–10 Notbeleuchtung, Sicherheitsbeleuchtung (4/00) R 9,–09 Repräsentative Lichtgestaltung (8/97) R 9,–08 Gutes Licht für Sport und Freizeit (9/01) E R 9,–07 Gutes Licht im Gesundheitswesen (4/04) E R 9,–06 Gutes Licht für Verkauf und Präsentation (2/02) E R 9,–05 Gutes Licht für Handwerk und Industrie (4/99) R 9,–04 Gutes Licht für Büros und Verwaltungsgebäude (1/03) E R 9,–03 Gutes Licht für Sicherheit auf Straßen, Wegen, Plätzen (Neuauflage 4/07) E R 9,–02 Gutes Licht für Schulen und Bildungsstätten (7/03) E R 9,–0 1 Die Beleuchtung mit künstlichem Licht (7/04) E R 9,–Heft-Nr./Titel StückBitte liefern Sie ohne weitere Nebenkosten die bezeichneten Hefte (E = available in English as pdf-file, download free of charge at www.all-about-light.org):BestellungImpressum18Herausgeber:LichttechnischeBeratung:Dieses Heft ist die Nummer18 der SchriftenreiheInformationen zurLichtanwendung,mit der die FördergemeinschaftGutes Licht (FGL) übergute Beleuchtung mit künstlichemLicht informiert.Sie können die Hefte mit den abtrennbarenPostkarten dieser Seite,per E-Mail (fgl@zvei.org) oder imInternet (www.licht.de) bestellen.Sie werden Ihnen mit Rechnunggeliefert. Kostenlos sind diePDF-Dateien der Hefte, die zumDownload auf www.licht.de zurVerfügung stehen.FördergemeinschaftGutes Licht (FGL)Stresemannallee 1960596 Frankfurt am MainTelefon 0 69 6302-0Telefax 0 69 63 02-317E-Mail fgl@zvei.orgDeutsche LichttechnischeGesellschaft (LiTG) e.V. undFördergemeinschaft Gutes Licht12/06/20/18PLZ OrtStraße, Postfachz. Hd.AbteilungName, Firma, AmtAbsenderRedaktion undRealisation:Gestaltung:Lithobearbeitung:rfw. redaktion fürwirtschaftskommunikationDarmstadtKugelstadt MedienDesignDarmstadtLayout Service DarmstadtDruck:Druckhaus HaberbeckLage/Lippe60591 Frankfurt am MainFördergemeinschaftGutes LichtPostfach 70 12 61PostkarteBittefreimachenQuellennachweis:ISBN: 3-926 193-35-2Nachdruck:In den Heften dieser Schriftenreihewurden die jeweilsgültigen DIN-Normen undVDE-Vorschriften berücksichtigt.DIN-Normen:Beuth-Verlag GmbH10787 BerlinDIN-VDE-Normen:VDE-Verlag10625 BerlinMit Genehmigung des Herausgebersgestattet.12/06/20/18Gedruckt auf chlorfreigebleichtem Papier.

Informationen von der Fördergemeinschaft Gutes LichtDie FördergemeinschaftGutes Licht (FGL) informiertüber die Vorteile guter Beleuchtung.Sie hält zu allenFragen des künstlichenLichts und seiner richtigenAnwendung umfangreichesInformationsmaterial bereit.Die Informationen der FGLsind herstellerneutral undbasieren auf den einschlägigentechnischen Regelwerkennach DIN und VDE.Die Beleuchtungmit künstlichem Licht 1Gutes Licht für Schulenund Bildungsstätten2Gutes Licht für Sicherheitauf Straßen, Wegen, Plätzen3Gutes Licht für Bürosund Verwaltungsgebäude 4Informationen zurLichtanwendungDie Hefte 1 bis 18 dieserSchriftenreihe helfen allen,die auf dem Gebiet derBeleuchtung planen, Entscheidungentreffen und investieren,Grundkenntnissezu erwerben. Damit wirddie Zusammenarbeit mitFachleuten der Licht- undElektrotechnik erleichtert.Alle lichttechnischen Aussagensind grundsätzlicherArt.Gutes Licht fürHandwerk und Industrie 5RepräsentativeLichtgestaltung 9Gutes Licht für Verkaufund Präsentation 6NotbeleuchtungSicherheitsbeleuchtung10Gutes Licht imGesundheitswesen 7Gutes Licht für Hotellerieund Gastronomie11Gutes Licht fürSport und Freizeit 8Beleuchtungsqualitätmit Elektronik12LichtforumLichtforum behandelt aktuelleFragen der Lichtanwendungund stellt Beleuchtungstrendsvor. Diese„Fachinformationen fürBeleuchtung“ erscheinenin loser Folge.www.licht.deIm Internet ist die FGL unterder Adresse www.licht.depräsent. Tipps zur richtigenBeleuchtung geben„Lichtanwendungen“ inPrivatPortal und ProfiPortalmit zahlreichen Beispielenfür Privatanwendungenund gewerbliche Beleuchtung.Erläuterungen lichttechnischerBegriffe bietendie Menüpunkte „ÜberLicht“ und „Beleuchtungstechnik“.Datenbanken mitumfangreichen Produktübersichten,Liefermatrixsowie Adressdaten derFGL-Mitgliedsunternehmenweisen den direkten Wegzum Hersteller und seinenProdukten. Das Angebotder gedruckten „Publikationen“im Online-Shopund „Linktipps“ ergänzendas vielseitige Lichtportalder FGL.Gutes Licht für kommunaleBauten und Anlagen13LED – Lichtaus der Leuchtdiode17Ideen für Gutes Lichtzum Wohnen14Gutes Licht für Museen,Galerien, Ausstellungen 18Hefte 13 und 15 sind vergriffen.Gutes Lichtam Haus und im Garten 15Stadtmarketing mit Licht16

Informationenzur LichtanwendungHeft 18Gutes Licht für Museen, Galerien, AusstellungenFördergemeinschaft Gutes Licht