Moderne Harmonielehre

2 Harmonik
Wenn wir also auf der kleinen Terz des Grundtons den verminderten Septakkord bilden, so
erhalten wir wieder den selben Akkord. Daraus ergibt sich, das praktisch nur drei verminderte
Septakkorde existieren, da alle anderen als Umkehrung der ersten drei gesehen werden.
Entscheidend für die Bestimmung ist lediglich, welcher als Grundton verwendet wird:
2.15 Akkorderweiterungen und -symbole
Wenn wir Konsequenterweise unseren Vierklängen weitere Terzen hinzufügen, so erhalten wir
die None, Undezime und Tredezime. Diese hinzugefügten Töne nennen wir Erweiterungen,
Optionstöne oder Farbtöne. Sie ändern an der Funktion des Akkordes nichts, fügen jedoch
neue Klangfarben hinzu. So erhalten wir die gesamte Tonleiter in einem Akkord:
Um die dabei entstehenden Klanggebilde z.B. auf einem Lead Sheet einfach bezeichnen zu
können, gibt es Akkordsymbole, wie hier über den Noten.
Wollen wir ein Akkordsymbol erstellen, gehen wir vom Grundton aus und bezeichnen diesen
durch einen Großbuchstaben, z.B. C. Als nächstes widmen wir uns der Terz. Handelt es sich
um eine große Terz, muss dies nicht angegeben werden. Im Falle einer kleinen Terz haben wir
jedoch einen Mollakkord, der als solcher gekennzeichnet werden muss und zwar mit einem
kleinen „m“ (auch: „mi“, „−“).
Da in den meisten Fällen die Quinte rein ist überspringen wir diese und gehen zur Septe.
Ist diese klein (was deutlich häufiger vorkommt), schreiben wir eine einfache 7 , ist diese groß
schreiben wir △ (auch: maj7 , Ma7 , j7 , für „Major 7“, ).
Sollte unser Akkord (statt der reinen) eine verminderte oder übermäßige Quinte enthalten,
so geben wir das nun durch ein ♭5 oder ♯5 an.
Die Erweiterungen werden nun einfach in Terzschichtungs-Reihenfolge hinter der 7 (durch
„/“ getrennt) angehängt, also als 9 , 11 , 13 oder ♭- und ♯-Abwandlungen davon.
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