Moderne Harmonielehre

Inhaltsverzeichnis
3.6.2 Die verminderten Skalen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
3.7 Die Halbtonverwandtschaften der Modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
3.8 Der Quintenzirkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
3.9 Diatonische Kadenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
3.10 Die II-V-I-Verbindung in Dur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
3.11 Die II-V-I Verbindung in Moll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
3.12 Zwischendominanten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3.13 Die Tritonussubstitution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3.14 Die Sekundärdominanten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
3.15 Varianten und Kombinationen von II-V-I-Verbindungen . . . . . . . . . . . . 43
3.16 Modal Interchange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
3.17 vermollte Subdominante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
3.18 Das Harmonisch-Dur-System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
4 Rhythmik 45
4.1 Betonte und unbetonte Zählzeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.2 Guide Tones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.3 Chromatic Approaches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.4 Antizipation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.5 Inside-Outside-Spiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
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