WIB-Juni/Juli 2010 - Wir in Bornheim
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FILM DES MONATS<br />
Die Jury der Evangelischen Filmarbeit<br />
empfiehlt als Film des Monats für <strong>Juni</strong><br />
<strong>2010</strong>:<br />
THE MESSENGER<br />
Regie: Oren Moverman<br />
USA 2009<br />
Der Irak-Heimkehrer Sergeant Will (Ben<br />
Foster) leistet die letzten drei Monate<br />
se<strong>in</strong>es Militärdienstes an der „Heimatfront“<br />
<strong>in</strong> den USA ab. Will wird dem erfahrenen<br />
Capta<strong>in</strong> Tony (Woody Harrelson)<br />
unterstellt, um ihn bei e<strong>in</strong>er bitteren<br />
Mission, der Benachrichtigung von<br />
Angehörigen im Kampf gefallener Soldaten,<br />
zu unterstützen. Die Ausführung<br />
des Befehls erfolgt streng nach Protokoll:<br />
ke<strong>in</strong>e Emotionen, ke<strong>in</strong>e Berührungen,<br />
ke<strong>in</strong>e Tröstungsversuche. Obwohl<br />
es ihm schwerfällt, hält Will sich an die<br />
Vorschriften. Aber die verste<strong>in</strong>erte Miene,<br />
die akkurat sitzende Uniform und<br />
die konfektionierten Beileidsfloskeln<br />
s<strong>in</strong>d nur e<strong>in</strong> notdürftiger Panzer gegen<br />
die Trauer und Wut der anderen sowie<br />
gegen die eigene Angst, Schuld und<br />
Scham.<br />
THE MESSENGER ist ke<strong>in</strong> Kriegsfilm, und<br />
doch ist der Krieg immer gegenwärtig.<br />
In se<strong>in</strong>em sensiblen Drama konzentriert<br />
sich Oren Moverman auf die Opfer, die<br />
der Krieg abseits der Krisenherde fordert:<br />
die H<strong>in</strong>terbliebenen und die traumatisierten<br />
Veteranen. Der Regisseur<br />
dehnt die Dimensionen des Krieges weit<br />
über die US-amerikanische Landschaft<br />
aus, lässt se<strong>in</strong> Duo lange Strecken mit<br />
dem Auto zurücklegen und <strong>in</strong> verschiedenste<br />
soziale Milieus und familiäre<br />
Strukturen e<strong>in</strong>dr<strong>in</strong>gen. Doch mehr noch<br />
als die Weiten Amerikas s<strong>in</strong>d die Gesichter<br />
se<strong>in</strong>er Menschen der eigentliche<br />
Schauplatz des Krieges. Die Kamera<br />
bleibt immer auf Augenhöhe mit den Figuren,<br />
mischt affektive Gesichtsbewegungen<br />
mit Momenten der E<strong>in</strong>samkeit <strong>in</strong><br />
Räumen und Fluren leerer Häuser und<br />
zeichnet das <strong>in</strong>tensive <strong>Wir</strong>ken der Gefühle<br />
mit scharfen Kontrasten von Licht<br />
und Dunkelheit. Der Film entdeckt den<br />
E<strong>in</strong>zelmenschen und se<strong>in</strong> Gesicht als<br />
den wirklichen Schauplatz des Krieges.<br />
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