Untitled - Industrieensemble Neuthal

Teil I
Annelis Geschichte

Anneli Lüssi lebte mit ihren Eltern und ihren sieben Geschwistern in Turbenthal,
einem kleinen Dorf hinten im Tösstal. Auch die Grossmutter wohnte im gleichen
Haus, im oberen Stockwerk.
Anneli hatte keine Zöpfe wie die anderen Mädchen, denn ihre wilden, schwarzen
Locken liessen sich nicht in ein Haarband zwängen. Die Mutter wurde jeweils ganz
stigelisinnig, wenn sie versuchte, ihre Tochter ordentlich zu kämmen. Aber Anneli lachte
dann nur und sprang davon. Sie ging vom Frühling bis in den späten Herbst hinein
barfuss auf die Felder zur Arbeit oder zum Spielen mit den anderen Kindern. Denn
Schuhe waren sehr wertvoll, die Kinder durften sie nur im Winter und am Sonntag in
der Kirche anhaben.
Anneli musste oft die Kühe hüten. Dann sass sie jeweils auf einem Ast des alten
Apfelbaumes, dessen Äste fast bis zum Boden herabhingen, während das Vieh unten
weidete. Sie war es sich gewohnt, viel zu arbeiten und auch zur Schule ging sie sehr
gern, besonders seit sie den jungen Lehrer hatten, der immer so spannende Geschichten
erzählte.
1

Doch eines Abends geschah ein grosses Unglück: Annelis Vater, der
Malermeister Lüssi, stand während dem Abendessen plötzlich auf. Unten auf der
Strasse sass ein betrunkener Mann auf seinem Fuhrwerk, das von einem jungen Stier
gezogen wurde. "Der fährt ja auf der falschen Strasse! Ich will schnell hinuntergehen
und dem Mann helfen den Wagen zu kehren", meinte der Vater, als er schon im
Türrahmen stand," esst ihr ruhig weiter!"
Doch der Vater kam nicht mehr zurück.
Der Vater war von dem scheu gewordenen Stier fortgerissen worden und hatte
sich dabei so schwer verletzt, dass er bald darauf im Spital Zürich starb.
Nachher wurde alles schwieriger für die Familie Lüssi. Nun arbeitete ein
anderer Mann in der Malerwerkstatt des Vaters und die Mutter wusste nicht, wo sie
das Geld hernehmen sollte, um acht hungrige Mäuler zu stopfen.Der älteste Sohn, der
Ruedi, ging nach Winterthur, um dort als Malergeselle zu arbeiten und die anderen
Kinder mussten in die Fabrik, wie die meisten Kinder aus dem Dorf.
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Anneli hatte sich sehr gefreut auf ihren ersten Tag in der Fabrik. Endlich konnte
sie auch arbeiten gehen wie die Grossen. Von jetzt an würde sie auch jeden Tag ein
grosses, leckeres Stück Vesperbrot bekommen von der
Mutter. Und zum ersten Mal in ihrem Leben konnte
sie selber Geld verdienen!
Zwischen den anderen Kindern schritt Anneli
auf die Fabrik zu.
"Du kommst zu meinem Spinnermeister",
verkündete ihre Freundin Babettli, " der ist ganz streng, du darfst nie aus dem Fenster
schauen, aber wenn du fleissig arbeitest, macht er dir nichts, und dann verdienst du
sechzig Rappen am Tag!"
Zwischen Baumstämmen hindurch drang blendend das grelle Weiss des
mächtigen Fabrikgebäudes mit den unzähligen Fenstern. "Im zweiten Stock arbeiten
wir beide an den Spinnmaschinen", meinte Babettli, die sich freute, Anneli alles
erklären zu können. "Im ersten Stock wird die Baumwolle gesäubert und gekämmt,
und schau dort hinten, das ist das Herrschaftshaus."
Anneli aber sah nur den dunklen Fabrikeingang. Kinder und Grosse drängten
sich plaudernd und lachend hinein. Auch Anneli lachte, als käme sie zu einem Fest
und schritt mit den anderen durch den düsteren Eingang die schmale, lange
Holztreppe hinauf.
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Nun stand Anneli mitten in dem grossen, niedrigen Fabriksaal mit den vielen
trüben, fest verschlossenen Fenstern. Maschinen rasselten. Spulen tanzten. Breite,
braune Lederriemen durchbrachen singend Boden und Decke. Und zwischen dem
ohrenbetäubenden Rasseln, Klappern und Sausen hindurch eilten Kinder und
Erwachsene. Mit heissen, roten Backen stand sie mitten in dem Wirrwarr und staunte.
Das dort waren also die Spinnermeister, die wie Könige auf hohen Sitzen thronten, an
Hebeln drehten und über Maschinen und Leute regierten!
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Anneli wurde vom Ruf ihrer Freundin aus dem Staunen gerissen. "Schau Anneli,
so geht das!", rief Babettli, während sie unter das Dach aus Fäden huschte, die der
Spulenwagen laut rasselnd abspann. Am Boden kauernd, benetzte sie ihre Hände und
säuberte die kleinen Walzen von den Baumwollfetzen. Während der schwere, breite
Maschinenwagen schon zurückschnellte, kroch das Mädchen unter dem Fadendach
hervor und lächelte breit. "Ab nächster Woche bist du Aufsteckerin, dann musst du
auch die Walzen putzen. Ich werde dann Ansetzerin und muss die gerissenen Fäden
wieder verknüpfen", sagte sie mit einer Spur Stolz in ihrer Stimme."Komm, versuch es
auch einmal, aber pass auf, dass du nicht eingeklemmt wirst zwichen den Maschinen!"
wei Jahre waren verstrichen und Anneli arbeitete Tag für Tag in der Spinnerei.
ZZwei Jahre waren verstrichen und Anneli arbeitete Tag für Tag in der Spinnerei.
Während die Maschinen lärmten, kroch sie unter das Fadendach, putzte die Walzen
und achtete darauf, dass die Spulen nicht leer liefen. Aber Annelis Blicke schweiften
oft zu den anderen Kindern, die barfuss über den öligen Boden eilten und zu den
Fenstern, die zu trübe waren um hindurch zu sehen. Von Zeit zu Zeit schob sie sich
einen Brocken Brot in den Mund, aber sie konnte kaum schlucken. Wenn nur das Öl
nicht wäre! Es klebte an den Händen und den Kleidern und auch das Brot schien
diesen bitteren, öligen Geschmack aufgesogen zu haben.
Als sie eines Morgens neben Jakobli auf dem
Weg zur Fabrik war, fragte Anneli ihn: "Gehst du
eigentlich gerne in die Fabrik?" Der Junge schaute
sie nur verwundert an. Eigentlich hatte er noch
nie darüber nachgedacht.
Der Vater ging ja auch und schon der Grossvater
hatte in der Fabrik gearbeitet.
Aber bei Anneli war es anders. Noch nie
war ihr die Welt so grau erschienen. Von Tag zu
Tag verabscheute sie die Arbeit in dem dunklen,
engen Fabriksaal mehr. Der Baumwollstaub in
der Luft kratzte so in ihrem Hals, dass sie das
Gefühl hatte, zu ersticken. Anneli konnte nichts
mehr essen und lachte nicht mehr so oft wie
früher.
An einem schönen Herbstmorgen konnte
Anneli den Anblick der kalten, weissen Mauern des Spinnereigebäudes einfach nicht
mehr ertragen. Und plötzlich, ohne zu wissen, was mit ihr geschah, bog das Mädchen
vom Weg zur Spinnerei ab und rannte davon. Sie lief und lief und je weiter sie sich
von der Fabrik entfernte, desto leichter wurde es ihr ums Herz. Trotzig dachte sie:"Nie,
nie mehr gehe ich zurück!"
Doch als die Sonne unterging und die Schatten der Bäume zu wachsen begannen,
fühlte sie sich auf einmal schrecklich einsam und hungrig.
Die Dunkelheit machte ihr Angst, und plötzlich tauchte eine gebückte, schwarze
Gestalt vor ihr auf. Anneli konnte sich kaum rühren vor Schreck, bis die Gestalt mit
fester Stimme befahl: "Anneli!"
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Die Grossmutter machte einen Schritt auf das zitternde Mädchen zu und legte
ihm schützend den Arm um die Schultern. Anneli schluchzte in die harte Schürze der
alten Frau: "Lieber will ich sterben, als wieder in die Fabrik zu gehen!" Der ganze
Kummer, den sie so lange für sich behalten hatte, brach aus ihr heraus.
Die Grossmutter sass da und strich, ohne es zu wissen, immer wieder über
Annelis Haar. "Aber man läuft doch nicht einfach davon. Das ist keine Art. Schäme
dich Anneli, uns solchen Kummer zu machen! Und in die Fabrik wirst wohl gehen
können, wie die andern auch. Es muss sein. Die Mutter hat es dem Fabrikherrn
versprochen, damals, als er ihr aus der Not half, nachdem der Vater gestorben war."
Aber die alte Frau kannte Anneli gut, sie merkte, wie schlimm es um das
Mädchen stand, das da in ihrem Schoss lag und leise weinte. Tief seufzend runzelte sie
ihre Stirn und tröstete Anneli: "So will ich morgen mit dir in die Fabrik hinunter
kommen..."
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Langsam und kerzengerade schritt die Grossmutter in ihrer seidenen Haube mit
Anneli der Fabrik zu. Alle die sie sahen, grüssten höflich. Die Grossmutter war im
ganzen Dorf bekannt und wenige lebten,denen die stille Frau nicht schon einen guten
Rat gegeben hatte.
Ihre scharfen Augen hefteten sich auf die surrende Fabrik mit den unzähligen
Fenstern. Diese Maschinenhäuser brachten nichts Gutes in die Welt! Das Geld lockte,
dafür nahmen sie einem dort drinnen Licht, Sonne und Luft... und die Freude an der
Arbeit. Sie hatte auch gewoben, am Webstuhl, Leinen und Seide, und im Winter Flachs
gesponnen und dazu gesungen. Nun
verstanden die Maschinen alles besser,
arbeiteten schneller und feiner. Den Menschen
gefiel das dünne, baumwollene Zeug besser als
die selbstgewobene Leinwand.
Doch nun musste sie zum Fabrikherrn,
musste ihm zu verstehen geben, dass Anneli
nicht mehr in der
Fabrik arbeiten konnte.
Die Unterredung dauerte lange, aber am
Schluss gab der alte Herr nach: "Das mit dem
Anneli ist nun wirklich ein besonderer Fall, und
wenn es die Arbeit in der Fabrik nicht mehr
aushält, so soll es halt gehen und sich etwas
anderes suchen."
Aufrecht, aber schwer atmend kam die Grossmutter von dieser Unterredung
nach Hause. "Grossmutter!", rief Anneli vor Freude, als sie hörte, dass sie vom
nächsten Monat an nicht mehr in die Fabrik zu gehen brauchte. Sie weinte, lachte und
streichelte die alten, runzligen Hände.
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An diesem Abend schlief die Grossmutter friedlich ein mit der Gewissheit, dass
es ihrem Anneli von nun an besser gehen würde. Und tatsächlich, Anneli stand schon
wenig später mit einem grossen Reisesack am Bahnhof und nahm Abschied von der
Mutter und den Geschwistern.
Sie ging nach Zürich, um bei einer Herrschaft zu arbeiten. Ein bisschen bange
ums Herz war ihr schon, als sie an die grosse Stadt dachte, aber sie spürte auch eine
ungeheure Freude in sich aufsteigen.
Es war kaum zu glauben; sie, Anneli Lüssi, fuhr in die Welt hinaus!
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Kinderarbeit heute: Südasien, 2004
10

Teil II
Auf den Spuren Annelis

Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung...................................................................................................... 1-2
2. Vom Arbeitermädchen zur erzählenden Mutter: Wer war Anneli?.......... 2-4
2.1. "Kannte ich das Tösstal denn nicht schon lange?"..................................... 2-3
2.2. Das tapfere Anneli....................................................................................... 3-4
3. Der Geschichtliche Hintergrund................................................................. 5-8
3.1. Die Fabriken kommen ins Tösstal............................................................... 5
3.2. Der Alltag in der Fabrik................................................................................ 6-7
3.3. "Jedermann soll ruhig und fleissig seiner Arbeit warten"............................. 7
3.4. Die finanzielle Situation der Fabrikarbeiterfamilie....................................... 8
4. Die Schabkartontechnik............................................................................. 9-12
4.1. Meine Arbeit mit Schabkarton................................................................... 9-11
a) Die Skizze......................................................................................... 9
b) Der Schabkarton............................................................................ 10-11
4.2. Düster, spannend, humorvoll: die Vielseitigkeit
des Schabkarton und seiner Protagonisten............................................ 11-12
5. Schlusswort............................................................................................... 13
6. Anhang
7. Literaturverzeichnis................................................................................. 14-15
7.1. Primärliteratur......................................................................................... 14
7.2. Sekundärliteratur..................................................................................... 14-15
7.3. Internetseiten.......................................................................................... 15
8. Bildnachweis............................................................................................ 15

1. Einleitung
Da ich aus dem Tösstal stamme, kenne ich die Geschichte von Anneli Lüssi und
ihren Geschwistern schon seit meiner Kindheit. Ich war schon früher fasziniert
von dem lebendigen und starken Mädchen, das in einer mir fernen und
unbekannten Welt lebte, obwohl die Geschichte in unserem Nachbardorf vor nicht
mehr als 140 Jahren spielt.
Geschichtliche Themen interessierten mich schon immer, aber in meiner
Maturarbeit wollte ich den Schwerpunkt auf einen bildnerisch/gestalterischen Teil
legen. Deshalb lag die Idee nahe, das alte Kinderbuch von Olga Meyer als
Vorlage zu benutzen und Teile daraus zu illustrieren.
Natürlich musste ich für meine Arbeit eine Sequenz aus der Anneli-Trilogie
auswählen, da es unmöglich gewesen wäre, in der Zeit, die mir zur Verfügung
stand, alle drei Bände zu illustrieren. Ich konzentrierte mich vor allem auf den
zweiten Band, da die Hauptfigur in diesem Zeitraum einen schwierigen
Lebensabschnitt durchlebt; sie steht am Anfang der Entwicklung zu einer
erwachsenen Frau und leidet unter der Arbeit in der Fabrik.
Dies ist auch ein Grund, weshalb sich die Technik des Schabkartons sehr gut
eignet, um diesen Teil der Erzählung zu illustrieren; da an Schabkartonbildern
meistens etwas Melancholisches oder fast Düsteres haften bleibt, selbst wenn
man grosse weisse Flächen zum Vorschein bringt.
Auch vom historischen Gesichtspunkt her erscheint mir der gewählte Abschnitt
als der Interessanteste, da er ein gutes Beispiel für das Leben einer
Fabrikarbeiterfamilie im Tösstal um 1870 darstellt.
Natürlich musste ich die ausgewählten Szenen noch zu einer Geschichte
verdichten und sie mit Hilfe der Bilder untermalen und anschaulich machen. Um
den originalen Wortlaut zumindest teilweise zu bewahren, habe ich manchmal
ganze Sätze aus dem Buch übernommen. (Zum Beispiel war das oft bei direkten
Reden der Fall).
Um mich in das Thema einzuarbeiten, las ich Bücher über die Zeit der
Industriellen Revolution in der Schweiz, besuchte die Museumsspinnerei Neuthal
1

ei Bäretswil und erforschte historische Originaldokumente der Fabrik 1 , in
welcher Anneli gearbeitet hat. Ich habe dabei gemerkt, dass es zum Verständnis
meiner künstlerischen Arbeit hilfreich ist, den geschichtlichen Hintergrund der
Erzählung zu kennen. Deshalb schildere ich im schriftlichen Teil der Maturarbeit
in Kurzform die Lebensumstände der Fabrikarbeiter im Tösstal um 1870.
Als Vorbereitung auf den praktischen Teil setzte ich mich mit der damaligen Mode
und der Architektur der Fabrikgebäude auseinander. Ich hatte zudem die
Möglichkeit, den bekannten Ilustrator Hannes Binder in seinem Atelier zu
besuchen und von ihm im technischen Bereich zu profitieren.
2. Vom Arbeitermädchen zur erzählenden Mutter: Wer war Anneli?
2.1. "Kannte ich das Tösstal denn nicht schon lange?" 2
1918 gab Olga Meyer ihr erstes Buch, "Anneli, Geschehnisse eines kleinen
Landmädchens" heraus und löste damit einen Sturm der Begeisterung unter den
Lesern aus. Das Buch bestand aus den niedergeschriebenen
Kindheitserlebnissen ihrer Mutter; Anna oder "Anneli" Lüssi.
Während Olgas Kindheit in Zürich hatte ihr ihre Mutter immer wieder von den
eigenen Erlebnissen als Kind im Tösstal erzählt, so dass die Autorin, obwohl sie
den Heimatort des Anneli bis zu diesem Zeitpunkt nie besucht hatte, später
schrieb: "Aber kannte ich es [das Tösstal] denn nicht schon lange? War ich denn
nicht seit meiner Kindheit in diesem Tösstal daheimgewesen? ... Ich ging in
diesem Dorf [Turbenthal] wie in meinem Kinderland ein und aus." 2
Als junge Lehrerin in Zürich erzählte Olga Meyer zuerst ihren Schülern die
Kindheitserlebnisse ihrer Mutter. Aufgrund des grossen Interesses seitens der
Kinder begann sie dann, die Geschichten aufzuschreiben und zu sammeln, bis
zuletzt ein stark pädagogisch gefärbtes Buch daraus wurde, welches 1918 beim
Rascher-Verlag, Zürich, erschien.
1 Die Fabrik Boller-Winkler in Turbenthal, heute bekannt unter dem Namen "Bonjour".
2Meyer, Olga, "Olga Meyer erzählt aus ihrem Leben", Rascher Verlag, Zürich und Stuttgart, 1968
2

Mit ihrer kindgemässen und gefühlvollen Sprache vermochte Olga Meyer ihr
"Anneli" zum Liebling von Generationen junger Leser zu machen. Nicht nur in der
Schweiz sondern auch in Deutschland wurde die Erzählung bekannt.
Der Erfolg des Buches mag wohl auch daher gekommen sein, dass in jener Zeit,
am Ende des ersten Weltkriegs, ein starkes Verlangen nach einer heilen,
ländlichen und heimatlichen Welt bestand, wie sie im ersten Anneliband
beschrieben wird.
Auch der zweite Band, "Anneli kämpft um Sonne und Freiheit", welcher 1927
herauskam, erhielt gute Kritiken. "Kulturgeschichtlich äusserst wertvoll", oder "Ein
gesundes, gutes Jugendbuch, das auch Erwachsene mit Gewinn lesen werden",
hiess es in Besprechungen 1 .
Sieben Jahre später folgte der dritte und letzte Band der Anneligeschichte und
diesem wiederum zahlreiche weitere Kinderbücher.
2.2. Das tapfere Anneli
Abb. 1: Umschlag des ersten Bandes der Anneli-Trilogie:
"Anneli. Erlebnisse eines kleinen Landmädchens".
Hans Witzig trifft mit seiner anrührenden Illustration
des glücklichen Landmädchens den Zeitgeist um 1919.
Aus den Erzählungen Olga Meyers über ihre Mutter lässt sich schliessen, dass
Anna Lüssi um 1860 in Turbenthal geboren wurde. Sie war eines von acht
Kindern und lebte in ärmlichen Verhältnissen. Trotzdem wird Annelis Kindheit als
sehr glücklich beschrieben, zuminderst bis ihr Vater Rudolf Lüssi 1868 starb und
sie nach dem sechsten Schuljahr 1873 in die Fabrik eintreten musste. Von
diesem Zeitpunkt an verflog die Unbeschwertheit ihrer Kindheitstage und eine
schwierige Zeit begann für das Mädchen. Mit Hilfe ihrer Grossmutter und nicht
1 zit. in Meyer, Olga, "Olga Meyer erzählt aus ihrem Leben", Rascher Verlag, Zürich und Stuttgart,
1968
3

zuletzt dank des Wohlwollens des Fabrikherrn gelang ihr schliesslich die
Befreiung von der Fabrikarbeit. Sie konnte nach Zürich gehen, wo ihr die
Pfarrfrau von Turbenthal eine Stelle als Hausangestellte bei einer gewissen Frau
Bühler vermittelt hatte.
Beim Lesen von Olga Meyers Buch entsteht vielleicht der Eindruck, die Fahrt in
die Stadt sei als eine grosse Befreiung des Mädchens zu verstehen. Allerdings
genoss sie als Bedienstete einer "Herrschaft" bestimmt nicht mehr Freiheit als in
Turbenthal und hatte zudem ebenso strenge Arbeit zu verrichten, wenn auch
nicht in einer stickigen Fabrikhalle.
Anneli blieb schliesslich in der grossen Stadt und heiratete später den Briefträger
Jean Meyer. Mit ihm bekam sie einen Sohn und zwei Töchter - eine davon hiess
Olga, welche 1898 zur Welt kam. Mutter und Tochter hatten zeitlebens eine sehr
enge Beziehung und Olga Meyer sah die Annelibücher immer als eine Art
Gemeinschaftswerk, da sie selbst nur die gehörten Erzählungen niederschrieb.
Abb. 2: Anneli arbeitete damals in einer Spinnerei in Hutzikon. Diese Postkarte von
Hutzikon-Turbenthal wurde um 1890 gedruckt.
4

3. Der Geschichtliche Hintergrund
3.1. Die Fabriken kommen ins Tösstal
Im 18. Jahrhundert war die textile Heimarbeit im Tösstal weit verbreitet. Von den
kargen Erträgen, die auf den kleinen Bauernhöfen erwirtschaftet wurden, konnte
sich kaum eine Familie ihr Überleben sichern. So waren diese darauf
angewiesen, neben der Bewirtschaftung des Hofes einen Verdienst aus der
Spinnerei oder Weberei im eigenen Haus zu erhalten.
Die Erfindung der Spinnmaschine in England um 1770 löste anfangs des 19.
Jahrhunderts die Mechanisierung der Textilindustrie in ganz Europa aus. Nun
konnte durch Massenproduktion in arbeitsteiligen Fabriken billiges Garn
hergestellt werden. Der Preisdruck stieg, und die Existenz der Heimarbeiter in der
Schweiz war bedroht.
Überall auf dem Land, entlang den Wasserläufen, schossen ab1816 Fabriken
und Arbeitersiedlungen wie Pilze aus dem Boden. Auch in Turbenthal wurde zu
dieser Zeit die erste Baumwollspinnerei errichtet.
Das Tösstal war sehr geeignet für die Entwicklung einer maschinellen
Textilindustrie, da seine Bewohner bereits Erfahrung in der Heimindustrie hatten
und die Töss als Antriebskraft für die Spinnmaschinen genutzt werden konnte.
Ein grosser Teil der Tösstaler Bevölkerung verlagerte seine Tätigkeit von der
Heimarbeit auf die Arbeit in der Fabrik.
Im Annelibuch kann dieser Wechsel von Heimarbeit zu Fabrikarbeit, welcher sich
oft innerhalb einer Generation abspielte, sehr gut gezeigt werden. So bearbeitete
Annelis Grossmuter noch zu Hause die Baumwolle, ihre Enkelkinder jedoch
arbeiteten in der Fabrik für einen kaum besseren Lohn.
Ein wichtiger Schritt in der Industrialisierung des Tösstals war auch der Bau der
Eisenbahn von Winterthur nach Bauma um 1875, welcher eine Senkung der
Transportkosten für Fabrikgüter zur Folge hatte.
5

3.2. Der Alltag in der Fabrik
Abb. 3: Verglichen mit dem ganzen Kanton
Zürich, arbeitete im Tösstal um 1855 ein
sehr grosser Teil der Bevölkerung in der
Baumwollindustrie.
Der Arbeitstag in der Fabrik begann im allgemeinen um etwa sechs Uhr morgens
und dauerte bis zwanzig Uhr mit einer Mittagspause von einer Stunde. Es wurde
also insgesamt zwölf bis vierzehn Stunden gearbeitet. (Solche Arbeitszeiten
werden auch im Annelibuch erwähnt). Die meisten Arbeiten im Spinnereisaal
waren körperlich nicht besonders anstrengend, sondern bedingten vor allem eine
grosse Gelenkigkeit der Finger, weshalb sie oft den Kindern und Frauen zugeteilt
wurden. Für die Unternehmer war es zudem lohnender, Frauen und Kinder zu
beschäftigten, da diese einen tieferen Lohn verlangten als die erwachsenen
Männer.
Bei dem Eintritt in die Fabrik wurden die Knaben und Mädchen Aufstecker. Als
solche mussten sie die vollen Spulen auswechseln und die Maschinen reinigen
und ölen. Nach einer kurzen Anlernzeit übernahmen die jungen Arbeiter die
Aufgabe des Ansetzers, das hiess, die gerissenen Fäden wieder zu verknüpfen.
In den grossen Fabriksälen herrschte immer der ohrenbetäubende Lärm der
Maschinen und es war oft sehr eng, heiss und stickig. Die Arbeit war sehr
eintönig, und trotzdem musste die Belegschaft immer aufmerksam sein, da die
schweren Maschinen, Zahnräder und rotierenden Riemen eine ständige
6

Bedrohung für die Belegschaft darstellten. Nicht selten kam es zu schweren
Unfällen, wobei die Fabrikbesitzer bis 1881 1 nicht verpflichtet waren, für die
Schäden aufzukommen. Auch gesundheitliche Langzeitschäden traten bei den
Fabrikangestellten auf; zum Beispiel führte die Staubentwicklung in den
Baumwollspinnereien sehr oft zu einer Erkrankung der Atmungsorgane. Auch
dieses Thema wird im Annelibuch erwähnt: eine junge Fabrikarbeiterin und gute
Freundin der Hauptfigur stirbt infolge einer Lungenkrankheit.
3.3. "Jedermann soll ruhig und fleissig seiner Arbeit warten" 2
In der Fabrik herrschten autoritäre Strukturen, die Arbeiter mussten sich den
Anordnungen des Fabrikherren und der Spinnermeister fügen. Es wurde
Gehorsam, Pünktlichkeit und Fleiss gefordert. In dem 1850 verfassten
Fabrikreglement von der Firma Kölla und Renker in Gossau heisst es:
"Jedermann soll ruhig, ... und fleissig seiner Arbeit warten, auf gute Ordnung und
Pünktlichkeit halten,...besonders wird das Weggehen vom angewiesenen Posten
und das unnötige Sprechen untersagt..." 2
Jedes Vergehen wurde bestraft, entweder mit Bussen, welche vom Lohn
abgezogen wurden oder jüngere Arbeiter wurden teilweise auch körperlich
gezüchtigt von den Aufsehern. Bei schwereren Vergehen drohte die sofortige
Entlassung ohne Auszahlung des ausstehenden Lohnes.
1 1881: Erlass des eidgenössischen Haftpflichtgesetzes verpflichtet die Fabrikbesitzer, für
Unfallschäden der Angestellten aufzukommen.
2 Fabrik-Reglement der Firma Kölla und Renker, zit. in: Jäger, Reto u.a. , "Baumwollgarn als
Schicksalsfaden", Chronos, Zürich, 1986
7

3.4. Die finanzielle Situation der Fabrikarbeiterfamilie
Im heimindustriellen Umfeld war es üblich, dass die Kinder spätestens ab dem
sechsten Lebensjahr mithalfen bei den alltäglichen Arbeiten. Da mit der Arbeit in
den mechanischen Baumwollspinnereien aber höhere Löhne erzielt werden
konnten, war die Bereitschaft der Heimarbeiter, ihre Kinder in die Spinnerei zu
schicken, recht gross.
Anneli verdiente an einem Tag 60 Rappen. Fr. 3.60 pro Woche - das war ein
durchschnittlicher Lohn für junge Arbeiter. Obwohl dieser Lohn aus heutiger Sicht
sehr gering erscheint, konnten sich viele Familien nur dank des Verdienstes der
Kinder über Wasser halten. Die Einkommen reichten oft kaum für das Nötigste.
Die Ernährung bestand hauptsächlich aus Kartoffeln, Brot und Milch. Im
Annelibuch werden auch oft Früchte und Gemüse aus dem eigenen Garten
erwähnt.
Abb. 4: Fotografie von Hutzikon um 1910. Rechts vorne im Bild die Fabrik der "Boller,
Winkler AG", heute bekannt unter dem Namen "Bonjour".
8

4. Die Technik des Schabkarton
4. 1. Von der Skizze bis zum fertigen Werk
a) Die Skizze
Ich machte die Erfahrung, dass es bei der Verwendung der Schabkartontechnik
sehr wichtig ist, eine möglichst detaillierte Skizze anzufertigen, bevor man zur
Bearbeitung des Kartons übergeht. Daher skizzierte ich zuerst alle Ilustrationen
genau mit Bleistift. Schon während dieser Arbeit musste ich mir allerdings
darüber im Klaren sein, was später im Rahmen des Möglichen der
Schabkartontechnik liegen würde, wo ich mit Hilfe eines Schattens eine Person
ein bisschen klarer hervortreten lasse oder wo eine schwarze Umrisslinie
weggelassen werden kann.
Als alle Skizzen schliesslich angefertigt waren, stellte sich die Frage, wie ich die
Bleistiftzeichnungen auf den Schabkarton übertragen könne: Durchpausen war
beispielsweise nicht möglich, da der Karton lichtundurchlässig ist.
Ich löste das Problem, indem ich von sämtlichen Skizzen Kopien anfertigte,
welche ich auf der Hinterseite mit einem weichen Bleistift anschwärzte, um sie
schliesslich auf den Schabkarton zu legen und mit einem harten Bleistift die
wichtigsten Linien nachzuzeichnen, welche dadurch wiederum auf die Unterlage -
den Schabkarton - übertragen wurden.
1. 2. 3. 4.
Abb. 5: Schabkartonwerkzeuge:
1. Bleistift
2. Cutter
3. Linolschnittmesser
4. Tuschschreiber (Edding 1800)
9

) Der Schabkarton
Der dünne Schabkarton ist aus verschiedenen Schichten aufgebaut. Die oberste,
sichtbare Schicht ist vollständig schwarz. Die darunterliegende weisse Schicht
kommt nur zum Vorschein, wenn die schwarze Deckschicht weggekratzt oder
-geschabt wird. Dies geschieht normalerweise mit einem Schaber, einem
Chinamesser oder einer Tuschefeder. Ich habe auch mit anderen spitzigen
Gegenständen, wie zum Beispiel einer Nadel, experimentiert und teilweise
überraschende Effekte erzielt.
Nach einigen Versuchen fand ich meine bevorzugten Werkzeuge: einen feinen
Cutter und ein spitz zulaufendes Messerlein, das eigentlich für Linoldrucke
verwendet wird. Mit diesen beiden Instrumenten konnte ich sowohl sehr feine
Linien, als auch solche von bis zu 3 Millimetern Durchmesser herausschaben, je
nach dem, wie ich die Klinge ansetzte.
Ich musste auch die Erfahrung machen, dass die Qualität der verschiedenen
Kartons sehr unterschiedlich ist. Meine ersten Versuche machte ich auf einem
Schabkarton mit einer stark glänzenden und sehr harten Oberfläche. Zwar war
dieser nicht so heikel gegenüber mechanischen Einwirkungen, aber folglich auf
Grund seiner Härte auch schwieriger zu bearbeiten. Später entdeckte ich jedoch
zum Glück einen Schabkartonhersteller 1 , dessen Produkt viel eher meinen
Wünschen entsprach; seine Oberfläche glänzte nur matt und war viel weicher
und angenehmer zu bearbeiten.
Eine grosse Herausforderung war es nun, mit Hilfe der wenigen Bleistiftstriche,
die von der Skizze auf den Karton übertragen worden waren, ein
zusammenhängendes, glaubhaftes Bild herzustellen. Es kam noch dazu, dass
bei der Bleistiftskizze dunkle Striche und Flächen eingezeichnet werden, mit den
Schabwerkzeugen aber lässt man helle Linien erscheinen. Das heisst, es ist
immer ein direktes Umdenken erfordert.
Eine weitere Schwierigkeit ist, dass eine Verbesserung von einmal gemachten
Fehlern auf dem Schabkarton fast unmöglich ist. Kleine Ausrutscher können zwar
relativ leicht mit einem schwarzen Tuschschreiber 2 übermalt werden, aber die
Behebung von grossflächigeren Fehlern gestaltet sich um einiges schwieriger. In
diesem Fall kann zum Beispiel die oberste Schicht des Kartons abgetrennt und
1 Schwarzer Schabkarton von Canson
2 Zum Beispiel Edding 1800.
10

ein genau zugeschnittenes Ersatzteil eingesetzt werden. Diese recht aufwändige
Methode, Fehler zu beheben, musste ich jedoch nie anwenden.
Mit dieser Technik lassen sich relativ einfach krasse Kontraste bilden, da die
weissen Stellen stark aus dem schwarzen Untergrund hervortreten. Weit
schwieriger zeigt sich aber das Erreichen von fliessenden Übergängen, da man
nicht mit Farben ein Fliessen von hellen zu dunklen Stellen bewirken kann,
sondern dies anhand von auslaufenden Strukturen darstellen muss.
4.2. Düster, spannend, humorvoll: die Vielseitigkeit des Schabkartons und seiner
Protagonisten
In der Schweiz sind vor allem zwei Künstler bekannt für ihr Schaffen mit
Schabkarton: Hannes Binder und Thomas Ott. Aber auch die Grattagebilder 1 von
Gabi Kopp sind durch Zeitungen wie "Tages-Anzeiger" oder "NZZ am Sonntag" in
der Schweiz bekannt geworden.
Vergleicht man die Werke dieser Künstler, fallen schnell grosse Unterschiede
bezüglich der Technik, des Duktus und auch der Themenwahl auf.
Thomas Ott ist bekannt für seine makabren, Angst einflössenden Bilder.
Totenköpfe, Skelette und menschliche Wracks sind beliebte
Sujets in seinen Schabkartoncomics, welche immer von einem
gewissen schwarzen Humor behaftet sind.
Abb. 6: Schabkartonillustration von Thomas Ott
1 Die Schabkartontechnik wird teilweise auch als Grattage bezeichnet. Grattage kommt vom
französischen "gratter", was soviel wie kratzen bedeutet.
11

Auch Gabi Kopp hat sich früh auf Comics spezialisiert, so war sie beispielsweise
in den achtziger Jahren eine der ersten Frauen, die in der Schweiz professionell
als Comic-Zeichnerin arbeiteten. Ein Markenzeichen ihrer Schabkartonbilder sind
die feinen weissen Linien, mit welchen sie oft die
Gegenstände umrandet, so wie es beim klassischen
Comic üblich ist, sie schwarz einzurahmen.
Abb. 7: Gabi Kopp, Illustration in der NZZ am Sonntag
Eine sehr interessante und bereichernde Erfahrung war für mich der Besuch im
Atelier von Hannes Binder, der mich sehr freundlich empfing und bereitwillig
meine Fragen beantwortete. Zudem hatte ich die Möglichkeit, dem Künstler bei
der Arbeit ein wenig "über die Schulter zu schauen". Spätestens von diesem
Zeitpunkt an war ich begeistert von dem Medium
Schabkarton.
Hannes Binder ist deshalb wohl auch derjenige
Künstler, welcher meine Bilder am meisten beeinflusst
hat und dessen Werke ich mir ein Stück weit - bewusst
oder unbewusst - zum Vorbild genommen habe. Seine
Schabkartonbilder sind sehr naturalistisch,
ansprechend, bewegend und spannend. Ein Beispiel
dafür sind die Illustrationen zu Lisa Tetzners Roman,
"Die Schwarzen Brüder" 1 .
Abb. 8: Illustration von Hannes Binder aus dem Roman "Glausers Fieber".
1 Hannes Binder / Lisa Tetzner, "Die Schwarzen Brüder", Verlag Sauerländer, 2002, (2. Auflage)
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5. Schlusswort
Mit meiner Themenwahl ist es mir gelungen, zwei Aspekte, die mich sehr
interessieren - künstleriche Gestaltung und Illustration sowie Geschichte - zu
verbinden.
Die Arbeit hat während der ganzen Zeit für mich nicht an Faszination verloren.
Vor allem das Experimentieren mit Schabkarton und Messer begeisterte mich.
Wo braucht es noch einen Glanz um den Gegenstand plastisch wirken zu
lassen? Wie muss ich den Zug perspektivisch darstellen, damit man erkennt,
dass er sich vom Betrachter entfernt? Wie erreiche ich anhand von dunklen und
hellen Flächen ein Lächeln auf dem Gesicht des Mädchens?
Auch das Sammeln der Grundlagen für den schriftlichen Teil fand ich spannend.
Beim einscannen der Bilder ergaben sich zwar einige Probleme, über die ich aber
hinwegsehen kann angesichts des guten Resultates.
Dank der Maturarbeit machte ich auch ein paar interessante Bekanntschaften,
wie zum Beispiel diejenige mit dem Illustrator Hannes Binder, dem ich danken
möchte für die vielen guten Ratschläge. Auch Frau Schnabel-Winkler, der
Nachfahrin des Fabrikherren Winkler, welcher die "Boller, Winkler AG"
mitbegründet hat, möchte ich herzlich danken. Sie gewährte mir grosszügig
Einblick in die alten Dokumente der Fabrik, in welcher Anneli damals gearbeitet
hat.
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Literaturverzeichnis
1. Primärliteratur
Meyer, Olga, "Anneli, Erlebnisse eines kleinen Landmädchens", Verlag
Sauerländer, Aarau und Frankfurt am Main, 1977 (10. Auflage)
Meyer, Olga, "Anneli kämpft um Sonne und Freiheit", Verlag Sauerländer, Aarau
und Frankfurt am Main, 1977 (10. Auflage)
2. Sekundärliteratur
Bärtschi, Hans-Peter, "Der Industrielehrpfad Zürcher Oberland", Wetzikon:
Buchverlag Druckerei Wetzikon, 1994
Bärtschi-Baumann, Sylvia und Weiss, Heinz W., "Das Industrieensemble Neuthal
bei Bäretswil ZH", Gesellschaft für Schweizerische Kunstgeschichte, Bern,
1998 (2. erweiterte Auflage)
Fritzsche, Bruno u.a., "Geschichte des Kantons Zürich, 19. und 20. Jahrhundert",
Band 3, Werdverlag, Zürich, 1994
Graf, Barbara u.a., "Bahnsaga Schweiz, 150 Jahre Schweizer Bahnen", AS
Verlag & Buchkonzept AG, Zürich, 1996
Jäger, Reto u.a., "Baumwollgarn als Schicksalsfaden", Chronos, Zürich, 1986
Meyer, Olga, "Olga Meyer erzählt aus ihrem Leben", Rascher Verlag, Zürich und
Stuttgart, 1968
Treichler, Hans Peter, "Die Schweiz um die Jahrhundertwende", Verlag Das
Beste Zürich-Stuttgart-Wien, Zürich, 1985
Zogg-Landolf, Annemarie, "Olga Meyer (1889-1972), Leben und Werk",
Schweizerisches Jugendbuch-Institut Zürich; Kantonale Kommission für
Gemeinde- und Schulbibliotheken Zürich; Pestalozzianum Zürich, Zürich,
1989
3. Zeitungsartikel
Manzer, Dora, "Olga Meyers "Anneli" und "Sabinli" auf der Spur", in: Der
Landbote, 1998
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4. Internetseiten
Baer, Reto, "Hannes Binder", http:/www.swisscomics.ch/magazine/newsdeut.htm
(04.10.2004)
Bieri, Christian, "Olga Meyer",
http://www.svbbpt.ch/Literatur/deutsch/treschT20a.htm (06.10.2004)
Verein zur Erhaltung alter Handwerks- und Industrieanlagen, "Der geschichtliche
Hintergrund", http://www.industrielehrpfad-zo.ch/start.htm (07.07.2004)
o.A., "Gabi Kopp", http://www.fumetto/02/gabi_kopp.cfm (04.10.2004)
o.A., "Thomas Ott", http://www.fumetto.ch/02/thomas-ott.cfm (04.10.2004)
Bildnachweis
Abb. 1: Buchumschlag des ersten Annelibandes: Meyer, Olga, "Anneli,
Erlebnisse eines kleinen Landmädchens", Verlag Sauerländer, Aarau und
Frankfurt am Main, 1977 (10. Auflage). Illustration: Hans Witzig
Abb. 2: Verein für ein Ortsmuseum Turbenthal, "Ansichtskarten von anno
dazumal aus der Gemeinde Turbenthal"
Abb. 3: Verein für ein Ortsmuseum Turbenthal, "Ansichtskarten von anno
dazumal aus der Gemeinde Turbenthal"
Abb. 4: Fritzsche, Bruno u.a., "Geschichte des Kantons Zürich, 19. und 20.
Jahrhundert", Band 3, Werdverlag, Zürich, 1994, Seite 46
Abb. 5: Henn, Rahel, "Werkzeug auf Schabkarton"
Abb. 6: Ott, Thomas, http://www.fumetto.ch/02/thomas-ott.cfm (04.10.2004)
Abb. 7: Kopp, Gabi, in: "Die NZZ am Sonntag", 07.11.04
Abb. 8: Binder, Hannes, http://www.limmatverlag.ch/binder/bindfieb.htm
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