Daniela Kohnen im Gespräch mit Elahiu von ... - Schott Music

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Interview
Mach schon,
essen kannst du auch
während des Konzerts!
Daniela Kohnen im Gespräch mit Elahiu von Erlenbach,
dem ersten ausländischen Chefdirigenten
eines Sinfonieorchesters in China
Das Orchester 11/02

Interview
Elahiu von Erlenbach, 1965 in Erlenbach am Main geboren, begann seine musikalische Laufbahn mit
einem Klavierstudium an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt bei
Joachim Volkmann. Nach ersten Dirigiererfahrungen bei Meisterkursen von Karl Österreicher in Wien
studierte er 1991-1997 Dirigieren an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin bei Rolf Reuter und Hans-
Dieter Baum. Er war Stipendiat der Begabtenförderung der Friedrich-Naumann-Stiftung Bonn und erhielt
1993 eine Einladung zum 4. Berliner Dirigentenkurs mit dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin unter
der Leitung von Gerd Albrecht. Ermöglicht von der Kölner Will-Stiftung reiste Elahiu von Erlenbach im
September 1997 nach China und ist seitdem dort als Dirigent tätig. Er arbeitete u. a. mit dem Kunming
Symphony Orchestra, dem Orchestra of the National Ballett of China, dem Beijing Symphony Orchestra, dem
Hebei Symphony Orchestra, dem China Youth Symphony Orchestra, dem Wuhan Symphony Orchestra und
dem Orchester des Liaoning Opera House. Über seine Erfahrungen in der chinesischen Orchesterlandschaft
und den derzeit dort stattfindenden Umbrüchen sprach er mit Daniela Kohnen.
Herr von Erlenbach, boomt
die westliche Orchestermusik
zurzeit in China?
Man kann sagen, dass die
westliche Orchestermusik in
China zurzeit boomt, aber
auch, dass sie sich gerade sehr
stark im Umbruch befindet.
Zum Beispiel habe ich im Juni
2000 eine Auflistung der acht
besten Orchester Pekings erstellt
mit folgender absteigenden
Reihenfolge: China National
Symphony Orchestra, Beijing Symphony Orchestra,
Central Broadcasting Symphony of China, Orchestra of the
Central Opera of China, China Youth Symphony Orchestra, Orchestra
of the National Ballett of China, Orchestra of China
Opera & Dance, China Film Opera. Die Liste war damals aktuell
und auch schwer zu machen, da es offiziell keine Kategorisierung
gibt. Heute würde diese Liste schon nicht mehr zutreffen,
da das Central Broadcasting Symphony Orchestra reformiert
wurde und nun Central Philharmonic Orchestra of China heißt.
Von den Geldmitteln ist es zurzeit das am besten ausgestattete
Orchester in China. Das meine ich mit Umbruch; so schnell
kann sich die Situation dort ändern.
Wer weiß angesichts dieser raschen Änderungen, wie viele Orchester
es zurzeit in China überhaupt gibt?
Im Grunde müsste es jemand von der chinesischen Regierung,
der chinesischen Botschaft oder vom Kulturministerium wissen.
Aber wahrscheinlich wissen auch die es nicht, da sie die Orchester
ja nicht tragen.
Wer hat denn die Trägerschaft der Orchester?
Es gibt manche Orchester, die werden von den Städten getragen,
und manche, die werden von den Provinzen getragen. So ist es
normalerweise. Darüber hinaus gibt es einige wenige Orchester,
Das Orchester 11/02
Foto: Daniela Kohnen
bei denen der Staat die Trägerschaft hat. Ganz allgemein kann
man sagen, dass sich jetzt sehr gute Orchester entwickeln und
diese auch sehr gute Entwicklungsmöglichkeiten haben. Besonders
gute Chancen haben die reformierten Orchester, für die
z. B. in Shanghai, Peking, Guangzhou oder Shenzhen relativ
gute Geldmittel zur Verfügung stehen.
Was bedeutet „reformierte“ Orchester?
Das heißt, dass sie nicht mehr sozialistisch funktionieren, sondern
dass die Musikerinnen und Musiker Verträge bekommen.
Das ist gar nicht üblich, dass Verträge mit den Orchestermitgliedern
gemacht werden?
Nein, früher war es üblich, dass diejenigen, die eingestellt wurden,
ein Hukou bekommen. So nennt man einen Pass, der erlaubt,
dass man in dieser Stadt leben und arbeiten darf; quasi
eine Aufenthaltsgenehmigung. Damit waren die Musiker praktisch
nicht mehr kündbar. Früher waren die Orchester abgesichert,
und damit hatten die Musiker ihre Stellung sicher bis zur
Pension. Selbst ein Dirigent blieb in der Regel bis zu seiner Pensionierung
stets bei ein und demselben Orchester. Man muss
aber dazu sagen, dass die Musiker durch ihr Orchester kein Geld
verdienten. Je provinzieller, desto mehr verdienten und verdienen
sie in diesen Orchestern z. B. durch Nebenjobs.
Aber jetzt herrscht extremer Kapitalismus, das kann man
nicht anders sagen. Die Leute bekommen nur noch für ein Jahr
Verträge und damit ein vorübergehendes Hukou. Es gibt Orchester,
die machen jedes Jahr Probespiele, in denen entschieden
wird, wer wo sitzt. Dann kann es sein, dass jemand immer
1. Fagottist war und nun beim Hinzukommen eines Neuen
plötzlich die Stelle des 2. erhält und der andere der Solo-Fagottist
wird. Durch dieses neue System haben Spitzenorchester oft
Probleme mit Auslandsreisen, da das Visum von der Stadt beantragt
werden muss, von der die Musiker ein Hukou haben.
Durch die Arbeitsbeschränkung der Orchestermusiker auf ein
Jahr sind dem jedoch zeitlich enge Grenzen gesetzt, sodass oft
Tourneen ins Ausland abgesagt werden müssen, da die Zeit für
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Interview
die Visumbeantragung zu kurz war. Das ist schade, aber anscheinend
nicht auf anderem Wege zu lösen.
Die Orchester können sich nicht erlauben, einen Musiker
sofort für immer zu engagieren, da das in der heutigen Zeit zu
viele Risiken in sich birgt. Das Nationale Ballettorchester ist
zum Beispiel noch nicht reformiert, die Stellen sind also sicher,
und dort übt kein Mensch. Die Musiker gelangten als gute Studenten
ans Orchester und spielen seitdem noch immer die gleichen
Stücke. Ich kam mal mit großen Programmvorschlägen
dahin und musste feststellen, dass das nicht realisierbar war.
Man wäre nicht mit den Proben hinterhergekommen, da das
Orchester gar nicht daran gewöhnt ist, in kurzer Zeit neue Literatur
zu lernen. Also habe ich das spielen lassen, was dort schon
immer gespielt wurde.
Gibt es in Bezug auf die Orchester eine einheitliche Regelung der
Klassifizierung oder Kategorisierung?
Nein, das gibt es nicht. Generell kann man sagen, dass die Orchester
in den Provinzen oder außerhalb der großen musikalischen
Einflüsse eigentlich nicht sehr professionell sind, obwohl
sie professionell geführt werden. Dort ist das Niveau relativ
niedrig, auch weil es an guten Dirigenten mangelt.
Wie verhält es sich mit dem Gehalt, wenn eine Einstufung der
Orchester nach Größen oder Kategorien fehlt?
Jedes Orchester zahlt unterschiedliche Gehälter. Das hängt vom
Orchester und von den einzelnen Möglichkeiten der Manager
ab. Die Politiker wollen natürlich immer wenig geben, und
manche Orchesterdirektoren stellen sich auf die Seite der Politiker
und kümmern sich um das Geld nur sehr wenig. Da mich
das immer wieder sehr wundert, sage ich zu jedem Orchester,
wo ich auch hinkomme, dass es wichtig ist, das Gehalt der Musiker
aufzubessern, da man dann die Qualität des Orchesters
verbessern kann. Im Gegensatz dazu wird oft unglaublich viel
Geld ausgegeben, um einen neuen Probensaal zu bauen oder
neue Instrumente zu kaufen. In China werden die Instrumente
übrigens alle vom Orchester gestellt und das Orchester ist dafür
verantwortlich.
Wie ist das generell: Können Musiker von ihrem Gehalt leben?
Wenn Musiker in den nicht reformierten Orchestern kaum Gehalt
bekommen, dann aber doch in den reformierten?
Das spielt vom Geld her gesehen keinen Unterschied. Bei den
reformierten ist es vielleicht ein bisschen mehr, aber das ist so
lächerlich. Die Löhne belaufen sich auf höchstens 100 bis 150
Euro im Monat; 150 Euro ist in den kleineren Orchestern schon
viel. In Peking oder Shanghai ist das etwas anders.
Wie ist das umgerechnet? Wie kann man davon leben?
Seinen Lebensunterhalt verdient man dadurch nicht. Westliche
Produkte sind z. B. weitaus teurer als hier. Wenn man beschei-
Das große Opernhaus in Shanghai.
Rechte Seite: das Innere des Opernhauses von der Bühne aus
den lebt, reicht das vielleicht für ein paar Tage. Aber eigentlich
kenne ich keinen Musiker, der bescheiden lebt. Die haben alle
irgendwie andere Möglichkeiten, z. B. abends in eine Bar zu gehen
und zu spielen oder Schüler zu unterrichten.
Also, die Orchestermusiker müssen sich ihr Geld erst nebenher
verdienen?
Eigentlich ja.
Was haben sie dann davon, in einem Orchester zu spielen?
Sie haben davon, dass sie eine Arbeit und eine Art der Versicherung
haben. Vor allem haben sie dadurch eine Wohnung, obwohl
auch das sich jetzt ändert.
Die Wohnung bekommt der Musiker durch sein Orchester?
Ja, die Wohnungen werden vom Orchester gestellt. Die jungen
Leute wohnen in einer Art Studentenwohnheim und müssen
sich manchmal auch ein Zimmer teilen. Aber mit steigender
Dauer der Anstellung oder im Fall einer Heirat können sie später
Wohnungen zu Spottpreisen erwerben, sogar auch mehrere
Wohnungen. So funktionierte eben dieses frühere System. Offiziell
heißt es, das sei inzwischen abgeschafft, aber eigentlich wird
es in der Praxis immer noch so gehandhabt. Je größer die Anzahl
der Jahre, die die Musiker gearbeitet haben, desto höher
steigen sie im Rang oder in der Berechtigung, eine Wohnung zu
bekommen.
Wenn der Vertrag eines Musikers nach einem Jahr ausläuft,
muss er dann wieder ein Probespiel machen?
Er muss eine Prüfung machen, in der entschieden wird, ob der
Vertrag verlängert wird. Manchmal wird ein Vertrag auch ohne
Prüfung fortgesetzt. Aber auf jeden Fall läuft er nach einem Jahr
erst einmal aus.
Das Orchester 11/02

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Wie ist der Kündigungsschutz?
Kann es auch sein,
dass der Vertrag innerhalb
eines Jahres gekündigt wird?
Scheinbar ja, ich habe es
so erlebt. Ich habe mich
auch gewundert. Es ist
zum Beispiel noch nicht so
lange her, da warf die Orchesterdirektion
eines sehr
renommierten Orchesters
den langjährigen, aber unbeliebten
Solo-Oboisten
über Nacht hinaus, da er
so dumm war, während
der Probe – obgleich er im
Recht war – mit mir ein Wortgefecht zu beginnen. Schon am
Morgen vor der nächsten Probe wurde er vom Orchesterdirektor,
der davon erfahren hatte, hinausgeworfen. Aber ich glaube,
die hatten schon länger vor ihn loszuwerden und dieser Vorfall
kam ihnen nur gelegen.
Wie ist das mit älteren Musikern? Muss man auch als älterer
Musiker jedes Jahr mit jüngeren in den Probespielen konkurrieren
oder hat man nach einer gewissen Zeit von Jahren in einem
Orchester eine Art von Bleiberecht?
Diese Regelung der Jahresverträge ist so neu, dass die Leute, die
jetzt in diesem Alter sind, noch abgesichert sind. Auch ist es in
den abgesicherten Orchestern so, dass Musiker, die man nicht
mehr will oder braucht, ihre Wohnung und ihre Kostenabdeckung
weiter bekommen. Kosten tun die ja ohnehin nichts,
auch wenn sie ihren Lohn bekommen würden. Die werden
dann einfach pensioniert. Die Pensionsgrenze in China ist sowieso
früher als in Deutschland, bei 60 Jahren für Männer und
bei 55 für Frauen. Bei Bläsern ist die Grenze auch noch zehn
Jahre früher.
Wenn man dort einen Vertrag bekommt, gibt es da geregelte
Dienstzahlen, Ausgleichszeiträume etc.? Wie sieht der normale
Probenplan aus?
Das ist unterschiedlich, bei einigen Orchestern gehen die Proben
von 9 bis 11.30 Uhr und von 15 bis 17.30 Uhr, bei anderen
von 10 bis 14.30 Uhr durchgehend mit kurzen Pausen. Insgesamt
ist es sehr beliebig und überall anders.
Also könnte der Dienstplan auch ganz anders aussehen?
Ja, da gibt es auch keine Gewerkschaften, Orchestervorstände,
Betriebsräte, GVL etc.
Die Musiker sind also quasi völlig abhängig?
Ja, vom Orchesterdirektor. Und deswegen sind auch eigentlich
Das Orchester 11/02
nur die Orchester diszipliniert, bei denen der Orchesterdirektor
auch gleichzeitig der Dirigent des Orchesters ist. Wer das Geld
gibt, hat das Sagen.
Bekommen die Musiker denn immer ein festes Gehalt, auch
wenn es gering ist?
Ja, man bekommt schon Grundgehalt. Aber das ist wirklich sehr
wenig und beträgt nur um die ein- bis zweihundert Euro. Das
ist auch überall ein bisschen verschieden. Was darüber hinaus
bezahlt wird, hängt bei manchen Orchestern von der Anzahl der
Dienste ab. Bei Orchestern, die sehr arm sind, gibt es z. B. nur
1,30 Euro pro Probe. Beim Hebei Orchester bekommt ein Musiker
für ein Konzert 12,80 Euro, also wenig, sehr wenig. Beim
Ballettorchester schon 38,40 Euro, also schon sehr viel mehr.
Und wenn es in einem Monat viele Aufführungen gibt, läppert
es sich zusammen.
Also hängt es vom Dienstplan ab, wie viel man verdient?
Ja, das stimmt. Es wäre falsch, die finanzielle Situation aus dem
Grundgehalt zu berechnen. Das Gehalt setzt sich aus dem
Schnitt der Aufführungen zusammen.
Welche Orchester sind heute reformiert und wovon hängt das ab?
Die guten und großen sind reformiert. Das sind die, die ich am
Anfang genannt habe, abgesehen vom Sinfonieorchester des
chinesischen Nationalballetts. Das ist nicht reformiert. Insgesamt
gesehen wird sich da aber noch viel ändern, weil die Anzahl
der Musiker in China noch beschränkt ist. Jetzt werden
aber neben den Universitäten auch immer mehr Konservatorien
und Musikhochschulen eingerichtet. Potenzial ist ja da.
Bisher habe ich von sechs Konservatorien gehört, die es in China
geben soll: in Peking, Shanghai, Shenyang, Guangzhou, Sichuan
und Tianjing. Wie sind diesbezüglich Ihre Informationen?
Ich habe noch von Wuhan und Xi’An gehört und davon, dass in
Dalian und Kunming noch Musikabteilungen der dortigen Universitäten
bereits bestehen oder gegründet werden. Aber das
braucht man gar nicht in die Liste einzufügen, wer weiß, ob das
schon geklappt hat.
Sie meinen, es werden in Zukunft stetig weitere Musikkonservatorien
gegründet?
Es werden auf jeden Fall mehr werden. Dann gibt es auch noch
die Kunstinstitute, die auch Musikabteilungen haben. Weiterhin
gibt es viele Orchester in den Provinzen, in denen die Konzertmeister
unterrichten und die meisten Geiger des Orchesters
deren Schüler waren.
Wovon hängt es ab, dass die Anzahl von Musikern noch beschränkt
ist? Ist es bedingt durch die noch relativ kleine Anzahl
der Hochschulen?
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Interview
Es ist so: Geiger gibt es relativ viele, weil es viele gute Lehrer
gibt. Es gibt auch viele fantastische Pianisten auf höchstem Niveau.
Beim Cello sieht es schon anders aus. Es hängt wahrscheinlich
wirklich davon ab, wie viele Lehrer vorhanden sind
und was Kinder dadurch intensiv lernen können. Dass die Anzahl
von Musikern in China noch beschränkt ist, sieht man beispielsweise
daran, dass bei der Neugründung des Central Philharmonic
Orchestra of China plötzlich 30 der besten Musiker
vom China National Symphony Orchestra dorthin abwanderten.
Das Central Philharmonic hatte mehr Geldmittel zur Verfügung
und zahlte bessere Löhne, sodass das National Symphony
Orchestra sehr unter dieser Neugründung gelitten hat.
Meinen Sie, die westliche Musikkultur mit westlichen Instrumenten
ist noch in den Anfängen?
Nein, das kann man so nicht sagen. Durch die „Kulturrevolution“
wurde natürlich viel Zeit verloren. Aber die guten Orchester
in China können jetzt auch alles spielen. Für die neu gegründeten
Orchester und die Spitzenorchester wäre es kein Problem
mehr, einen Feuervogel oder eine Alpensinfonie auf einem hohen
Niveau aufzuführen. Nur die Anzahl der Musiker selbst gibt es
nicht her, dass man beim Freiwerden einer Flötenstelle auswählen
könnte zwischen 100 fantastischen Flötisten, wie es in
Deutschland so sein soll. Aber das wird sich in China sicherlich
ändern, da einige Orchester in China jetzt Geld haben und sicherlich
auch für gute Musiker bezahlen.
Wie steht es überhaupt mit Ausländern in den chinesischen Orchestern?
Gibt es die? Angesichts der immer härter werdenden
Bedingungen in Deutschland, eine Stelle in einem Orchester zu
bekommen, wäre China da eine Alternative?
Für Dirigenten wäre dies schwierig, da die Problematik der Verständigung
aufträte. Es müssten immer Übersetzer in den Proben
zugegen sein, die jedoch nicht vom Fach sind und viele Anweisungen
nicht richtig übersetzen können. Inzwischen kann
ich das nötige Fachchinesisch gut, um das zu beurteilen. Für
Musiker wäre das im Prinzip sicherlich eine Alternative, und ich
bin mir sicher, dass dies in der Zukunft auch so sein wird, vor
allen Dingen was die Bläser betrifft, da es da in China noch an
guten Instrumentalisten mangelt. Es gibt keine guten Lehrer
z. B. für Trompeten, sodass es auch keinen guten Nachwuchs
gibt. Da gibt es immer noch Lücken bzw. Nachholbedarf.
Wie hoch ist der Anteil von Frauen im Orchester?
Sehr hoch, manchmal auch schon so hoch, dass zugegeben wird,
dass es schon so viele sind, dass jetzt eine Frau eindeutig besser
sein müsste als ein Mann, um die Stelle zu bekommen.
Und prozentual gesehen?
Wenigstens halbe-halbe. Es gibt manche chinesischen Dirigenten,
die lassen die Frauen innen und die Männer außen sitzen,
weil sie meinen, dass es nicht so gut aussieht, zu viele Frauen im
Orchester zu haben. Man denkt oft noch, die Kraft würde fehlen,
wenn zu viele Frauen da sind, oder dass es einfach unpassend
ist. Das ist die allgemeine Ansicht: Der Klang würde sich
dahingehend verändern, dass die Kraft fehle. Die Frage der Ausfallzeit
durch Schwangerschaft ist eigentlich kein Grund in China,
eine Frau nicht einzustellen. In China werden viele Probespiele
übrigens hinter dem Vorhang gespielt.
Apropos Ausfallzeit: Wie ist das, wenn jemand krank wird?
In den nicht reformierten Orchestern ist das egal. In den reformierten
bin ich mir nicht sicher; ich glaube, das Gehalt beschränkt
sich dann auf das Grundgehalt. Die Konzertgagen wird
man natürlich nicht bekommen.
Gibt es für die Orchestermusiker eine Krankenversicherung?
Die gibt es. Beim Ballettorchester war es so, dass es eigene Ärzte
für das Ballett gab. Wenn man sich von denen behandeln ließ,
war das natürlich kostenlos. Wenn man „hinaus“ ins Krankenhaus
geht, dann wird vielleicht die Hälfte der Kosten bezahlt.
Das ist wohl überall ein bisschen anders, aber generell wird die
Krankenversicherung die Kosten bestimmt nicht vollständig
und auch nicht weitestgehend übernehmen. In dem Fall können
die Rechnungen für den Patienten persönlich auch so hoch werden,
dass es gut wäre, ein Haus zum Verkaufen zu haben.
Die Krankenversicherung der Orchester zahlt also die normalen
Behandlungen. Bei den teuren kann es sein, dass sie sich prozentual
beteiligt?
Ja, so kann man das sagen.
Wie steht es mit Berufsunfähigkeitsversicherungen? Wie ist es,
wenn ein Musiker in einem nicht reformierten Orchester einen
Unfall hat und berufsunfähig wird?
Das macht überhaupt nichts, er bekommt sein Gehalt weiter.
Und wenn er deswegen pensioniert wird, kann es sein, dass er
noch mehr bekommt als vorher, weil allgemein die Auffassung
besteht, dass je älter jemand wird, desto angenehmer er auch leben
können muss. Vielleicht ist das Gehalt an sich nicht hoch,
aber bedenkt man die Wohnungen, die er zu einem Spottpreis
kaufen kann, dann ist es schon viel. Unsereins müsste dafür
vielleicht das 10- oder 20-fache zahlen.
Und in den reformierten Orchestern?
Da hat er schlichtweg Pech gehabt. Der Vertrag wird natürlich
nicht verlängert.
Gibt es denn Berufsunfähigkeitsversicherungen in China?
Das ist im Kommen, ich habe davon gehört. Auch da ist einiges
in Bewegung.
Das Orchester 11/02

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Was ist mit Medienrechten?
Selbst wenn es die geben würde, hätten sie keine Kraft. Man sagt
in China: Regeln sind tot, der Mensch ist lebendig. Das Notenmaterial
z. B. besteht nur aus Kopien – es gibt in China kaum
Notenmaterial zu kaufen! Jetzt ändert sich dies vielleicht durch
die neuen Möglichkeiten des Internets. Aber das Freche daran
ist eigentlich, dass die Bibliotheken dadurch unglaublich verdienen:
Da werden einfach horrende Summen für das Kopieren
von Notenmaterial verlangt. Das Gleiche passiert bei den Orchestern:
Wenn ein anderes Orchester nach Noten fragt, dann
ist so ein Satz Noten nicht billig. Am florierendsten sind aber
die gefälschten CDs. Wenn ich in Europa in einen CD-Laden
gehe, dann sehe ich, dass das Hochpreis-CDs sind, für die ich in
China 60 Eurocent bezahle. Die Händler zählen die CDs auch
gar nicht mehr, die wiegen die und bestimmen so den Preis.
Man kauft CDs wie Gemüse. Man fragt sich nicht: Was brauche
ich noch, sondern: Was habe ich noch nicht? Es hilft natürlich
enorm für das eigene Dirigieren und Lernen fremder Literatur,
wenn man von manchen Werken zehn bis zwanzig verschiedene
Einspielungen hat.
Wie ist im Allgemeinen Ihr Kontakt zu den chinesischen Musikerinnen
und Musikern?
Er ist durch und durch herzlich. Es ging sogar so weit, dass mir
bei meinem Abschied vom Kunming Symphony Orchestra der
Orchesterdirektor sagte, dieses Orchester sei doch meine Familie,
niemand würde in mir einen Ausländer sehen. Und wenn
ich mich irgendwie später in Peking nicht wohlfühlen sollte, solle
ich doch einfach wieder „nach Hause“ zurückkehren.
In Ihrem Lebenslauf habe ich gelesen, dass Sie dort die großen
Werke der Weltliteratur dirigieren – u. a. Schostakowitschs 9.
Sinfonie, „Schwanensee“, „Don Quixote“, Bruckners Sinfonie
Nr. 7, Saint-Saëns’ Orgelsinfonie. Es war aber auch zu lesen, dass
die Proben- und Konzertorganisationen oftmals chaotisch und
mehrfache Programmänderungen bis hin zum Konzerttag nicht
unüblich sind. Kann man sich denn so tiefer gehend interpretatorisch
mit Werken auseinander setzen oder handelt es sich meistens
um besseres Blattspiel?
Die großen Werke habe ich meistens nur bei den großen Orchestern
dirigiert, und da hat man Zeit zu proben.
Wie ist es mit dem musikalischen Verständnis der Musiker?
Wird z. B. historische Aufführungspraxis beachtet oder klassische
Musik anders gespielt als romantische?
Barockmusik wird eigentlich kaum gespielt, ebenso wenig wie
moderne Musik. Den Hauptteil der Literatur bilden die romantischen
Werke ergänzt durch die Klassik. Doch wird klassische
Musik von der Art und Weise her genauso gespielt wie romantische.
Sehr beliebt sind die russischen Komponisten –Tschaikowsky,
Rachmaninow etc.–, da es auch russische Musiker un-
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ter den Orchestermusikern gibt. Außerdem haben viele der führenden
chinesischen Musiker und Pädagogen in Russland studiert.
Ich habe in Ihren Unterlagen gelesen, dass oft Konzerte vor einem
Publikum von 15 000 oder noch mehr Leuten gegeben werden.
Haben Sie den Eindruck, sinfonische westliche Musik wird
als ernste Kunst angesehen, oder ist dies eher eine Massenabspeisung
in Unterhaltungsform?
Es gibt Leute, die in Konzerte gehen, um ihre Neugier zu stillen
und diese Art von Musik mal live gehört zu haben. Es gibt auch
Leute, die Konzerte besuchen, weil es zum guten Ton gehört.
Weiterhin gibt es auch gutes Fachpublikum. Das Gros des Publikums
besteht jedoch sicherlich aus Leuten, die ähnlich wie im
Kino wegen der Unterhaltung ins Konzert gehen. Stille im Publikum
während eines Konzerts ist dort auch fremd, dort wird
geflüstert und sich unterhalten, sich zugewunken, gegessen und
getrunken. Neuerdings ändert sich aber auch das. Besonders in
den Konzerthallen der großen Städte gibt es nun Regeln, die
Handys auszuschalten oder Speisen und Getränke nicht in den
Saal zu nehmen. Auch werden dort Kinder unter 1,20 Meter
Körpergröße nicht mehr eingelassen.
Wie werden Musiker gesellschaftlich eingeschätzt?
Oh, das ist eine gute Frage, ich weiß es nicht. Die Musiker der
führenden Orchester sind, glaube ich, sehr hoch angesehen. Was
die kleineren Orchester angeht, weiß ich es nicht. Insgesamt ist
die Musikerwelt recht klein in China und das Land sehr groß.
Habe ich das richtig verstanden, sind Sie der erste ausländische
Chefdirigent eines Orchesters in China?
Ich bin der erste ausländische Chefdirigent eines chinesischen
Orchesters. Im März 1998 wurde ich Chefdirigent des Yunnan
Province Symphony Orchestras, und seit Oktober 1998 bin ich
offiziell vom chinesischen Kulturministerium engagiert als
Chefdirigent des Orchestra of the National Ballett of China und
inzwischen auch durch die zahlreichen Fernsehauftritte bekannt
wie ein bunter Hund. Die Fernsehauftritte reichen von Liveübertragungen
der Kunminger Neujahrskonzerte über Filme
verschiedener Fernsehsender über meine Arbeit in China bis hin
zu einer Teilnahme an einer Talkshow der Yunnan Television
im Februar 2000.
Welche Pläne haben Sie für Ihre Zukunft?
Langfristig gesehen habe ich vor, wieder nach Deutschland
zurückzukommen, auch da ich als Dirigent in China nicht allzu
viel verdiene. Ein großes Plus meiner Arbeit in China ist jedoch
die Tatsache, dass ich in den vergangenen Jahren sehr viel zum
Dirigieren gekommen bin, Routine erworben und mir dadurch
mehr Erfahrung habe anlernen können, als wenn ich beispielsweise
in Deutschland geblieben wäre. Das ist ein nicht zu unterschätzender
Vorteil. ■
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