Daniela Kohnen im Gespräch mit Elahiu von ... - Schott Music

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Interview Elahiu von Erlenbach, 1965 in Erlenbach am Main geboren, begann seine musikalische Laufbahn mit einem Klavierstudium an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt bei Joachim Volkmann. Nach ersten Dirigiererfahrungen bei Meisterkursen von Karl Österreicher in Wien studierte er 1991-1997 Dirigieren an der Hochschule für Musik Hanns Eisler Berlin bei Rolf Reuter und Hans- Dieter Baum. Er war Stipendiat der Begabtenförderung der Friedrich-Naumann-Stiftung Bonn und erhielt 1993 eine Einladung zum 4. Berliner Dirigentenkurs mit dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin unter der Leitung von Gerd Albrecht. Ermöglicht von der Kölner Will-Stiftung reiste Elahiu von Erlenbach im September 1997 nach China und ist seitdem dort als Dirigent tätig. Er arbeitete u. a. mit dem Kunming Symphony Orchestra, dem Orchestra of the National Ballett of China, dem Beijing Symphony Orchestra, dem Hebei Symphony Orchestra, dem China Youth Symphony Orchestra, dem Wuhan Symphony Orchestra und dem Orchester des Liaoning Opera House. Über seine Erfahrungen in der chinesischen Orchesterlandschaft und den derzeit dort stattfindenden Umbrüchen sprach er mit Daniela Kohnen. Herr von Erlenbach, boomt die westliche Orchestermusik zurzeit in China? Man kann sagen, dass die westliche Orchestermusik in China zurzeit boomt, aber auch, dass sie sich gerade sehr stark im Umbruch befindet. Zum Beispiel habe ich im Juni 2000 eine Auflistung der acht besten Orchester Pekings erstellt mit folgender absteigenden Reihenfolge: China National Symphony Orchestra, Beijing Symphony Orchestra, Central Broadcasting Symphony of China, Orchestra of the Central Opera of China, China Youth Symphony Orchestra, Orchestra of the National Ballett of China, Orchestra of China Opera & Dance, China Film Opera. Die Liste war damals aktuell und auch schwer zu machen, da es offiziell keine Kategorisierung gibt. Heute würde diese Liste schon nicht mehr zutreffen, da das Central Broadcasting Symphony Orchestra reformiert wurde und nun Central Philharmonic Orchestra of China heißt. Von den Geldmitteln ist es zurzeit das am besten ausgestattete Orchester in China. Das meine ich mit Umbruch; so schnell kann sich die Situation dort ändern. Wer weiß angesichts dieser raschen Änderungen, wie viele Orchester es zurzeit in China überhaupt gibt? Im Grunde müsste es jemand von der chinesischen Regierung, der chinesischen Botschaft oder vom Kulturministerium wissen. Aber wahrscheinlich wissen auch die es nicht, da sie die Orchester ja nicht tragen. Wer hat denn die Trägerschaft der Orchester? Es gibt manche Orchester, die werden von den Städten getragen, und manche, die werden von den Provinzen getragen. So ist es normalerweise. Darüber hinaus gibt es einige wenige Orchester, Das Orchester 11/02 Foto: Daniela Kohnen bei denen der Staat die Trägerschaft hat. Ganz allgemein kann man sagen, dass sich jetzt sehr gute Orchester entwickeln und diese auch sehr gute Entwicklungsmöglichkeiten haben. Besonders gute Chancen haben die reformierten Orchester, für die z. B. in Shanghai, Peking, Guangzhou oder Shenzhen relativ gute Geldmittel zur Verfügung stehen. Was bedeutet „reformierte“ Orchester? Das heißt, dass sie nicht mehr sozialistisch funktionieren, sondern dass die Musikerinnen und Musiker Verträge bekommen. Das ist gar nicht üblich, dass Verträge mit den Orchestermitgliedern gemacht werden? Nein, früher war es üblich, dass diejenigen, die eingestellt wurden, ein Hukou bekommen. So nennt man einen Pass, der erlaubt, dass man in dieser Stadt leben und arbeiten darf; quasi eine Aufenthaltsgenehmigung. Damit waren die Musiker praktisch nicht mehr kündbar. Früher waren die Orchester abgesichert, und damit hatten die Musiker ihre Stellung sicher bis zur Pension. Selbst ein Dirigent blieb in der Regel bis zu seiner Pensionierung stets bei ein und demselben Orchester. Man muss aber dazu sagen, dass die Musiker durch ihr Orchester kein Geld verdienten. Je provinzieller, desto mehr verdienten und verdienen sie in diesen Orchestern z. B. durch Nebenjobs. Aber jetzt herrscht extremer Kapitalismus, das kann man nicht anders sagen. Die Leute bekommen nur noch für ein Jahr Verträge und damit ein vorübergehendes Hukou. Es gibt Orchester, die machen jedes Jahr Probespiele, in denen entschieden wird, wer wo sitzt. Dann kann es sein, dass jemand immer 1. Fagottist war und nun beim Hinzukommen eines Neuen plötzlich die Stelle des 2. erhält und der andere der Solo-Fagottist wird. Durch dieses neue System haben Spitzenorchester oft Probleme mit Auslandsreisen, da das Visum von der Stadt beantragt werden muss, von der die Musiker ein Hukou haben. Durch die Arbeitsbeschränkung der Orchestermusiker auf ein Jahr sind dem jedoch zeitlich enge Grenzen gesetzt, sodass oft Tourneen ins Ausland abgesagt werden müssen, da die Zeit für 9
10 Interview die Visumbeantragung zu kurz war. Das ist schade, aber anscheinend nicht auf anderem Wege zu lösen. Die Orchester können sich nicht erlauben, einen Musiker sofort für immer zu engagieren, da das in der heutigen Zeit zu viele Risiken in sich birgt. Das Nationale Ballettorchester ist zum Beispiel noch nicht reformiert, die Stellen sind also sicher, und dort übt kein Mensch. Die Musiker gelangten als gute Studenten ans Orchester und spielen seitdem noch immer die gleichen Stücke. Ich kam mal mit großen Programmvorschlägen dahin und musste feststellen, dass das nicht realisierbar war. Man wäre nicht mit den Proben hinterhergekommen, da das Orchester gar nicht daran gewöhnt ist, in kurzer Zeit neue Literatur zu lernen. Also habe ich das spielen lassen, was dort schon immer gespielt wurde. Gibt es in Bezug auf die Orchester eine einheitliche Regelung der Klassifizierung oder Kategorisierung? Nein, das gibt es nicht. Generell kann man sagen, dass die Orchester in den Provinzen oder außerhalb der großen musikalischen Einflüsse eigentlich nicht sehr professionell sind, obwohl sie professionell geführt werden. Dort ist das Niveau relativ niedrig, auch weil es an guten Dirigenten mangelt. Wie verhält es sich mit dem Gehalt, wenn eine Einstufung der Orchester nach Größen oder Kategorien fehlt? Jedes Orchester zahlt unterschiedliche Gehälter. Das hängt vom Orchester und von den einzelnen Möglichkeiten der Manager ab. Die Politiker wollen natürlich immer wenig geben, und manche Orchesterdirektoren stellen sich auf die Seite der Politiker und kümmern sich um das Geld nur sehr wenig. Da mich das immer wieder sehr wundert, sage ich zu jedem Orchester, wo ich auch hinkomme, dass es wichtig ist, das Gehalt der Musiker aufzubessern, da man dann die Qualität des Orchesters verbessern kann. Im Gegensatz dazu wird oft unglaublich viel Geld ausgegeben, um einen neuen Probensaal zu bauen oder neue Instrumente zu kaufen. In China werden die Instrumente übrigens alle vom Orchester gestellt und das Orchester ist dafür verantwortlich. Wie ist das generell: Können Musiker von ihrem Gehalt leben? Wenn Musiker in den nicht reformierten Orchestern kaum Gehalt bekommen, dann aber doch in den reformierten? Das spielt vom Geld her gesehen keinen Unterschied. Bei den reformierten ist es vielleicht ein bisschen mehr, aber das ist so lächerlich. Die Löhne belaufen sich auf höchstens 100 bis 150 Euro im Monat; 150 Euro ist in den kleineren Orchestern schon viel. In Peking oder Shanghai ist das etwas anders. Wie ist das umgerechnet? Wie kann man davon leben? Seinen Lebensunterhalt verdient man dadurch nicht. Westliche Produkte sind z. B. weitaus teurer als hier. Wenn man beschei- Das große Opernhaus in Shanghai. Rechte Seite: das Innere des Opernhauses von der Bühne aus den lebt, reicht das vielleicht für ein paar Tage. Aber eigentlich kenne ich keinen Musiker, der bescheiden lebt. Die haben alle irgendwie andere Möglichkeiten, z. B. abends in eine Bar zu gehen und zu spielen oder Schüler zu unterrichten. Also, die Orchestermusiker müssen sich ihr Geld erst nebenher verdienen? Eigentlich ja. Was haben sie dann davon, in einem Orchester zu spielen? Sie haben davon, dass sie eine Arbeit und eine Art der Versicherung haben. Vor allem haben sie dadurch eine Wohnung, obwohl auch das sich jetzt ändert. Die Wohnung bekommt der Musiker durch sein Orchester? Ja, die Wohnungen werden vom Orchester gestellt. Die jungen Leute wohnen in einer Art Studentenwohnheim und müssen sich manchmal auch ein Zimmer teilen. Aber mit steigender Dauer der Anstellung oder im Fall einer Heirat können sie später Wohnungen zu Spottpreisen erwerben, sogar auch mehrere Wohnungen. So funktionierte eben dieses frühere System. Offiziell heißt es, das sei inzwischen abgeschafft, aber eigentlich wird es in der Praxis immer noch so gehandhabt. Je größer die Anzahl der Jahre, die die Musiker gearbeitet haben, desto höher steigen sie im Rang oder in der Berechtigung, eine Wohnung zu bekommen. Wenn der Vertrag eines Musikers nach einem Jahr ausläuft, muss er dann wieder ein Probespiel machen? Er muss eine Prüfung machen, in der entschieden wird, ob der Vertrag verlängert wird. Manchmal wird ein Vertrag auch ohne Prüfung fortgesetzt. Aber auf jeden Fall läuft er nach einem Jahr erst einmal aus. Das Orchester 11/02
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Seite 5 und 6: 12 Interview Es ist so: Geiger gibt

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