Daniela Kohnen im Gespräch mit Elahiu von ... - Schott Music

Interview
Was ist mit Medienrechten?
Selbst wenn es die geben würde, hätten sie keine Kraft. Man sagt
in China: Regeln sind tot, der Mensch ist lebendig. Das Notenmaterial
z. B. besteht nur aus Kopien – es gibt in China kaum
Notenmaterial zu kaufen! Jetzt ändert sich dies vielleicht durch
die neuen Möglichkeiten des Internets. Aber das Freche daran
ist eigentlich, dass die Bibliotheken dadurch unglaublich verdienen:
Da werden einfach horrende Summen für das Kopieren
von Notenmaterial verlangt. Das Gleiche passiert bei den Orchestern:
Wenn ein anderes Orchester nach Noten fragt, dann
ist so ein Satz Noten nicht billig. Am florierendsten sind aber
die gefälschten CDs. Wenn ich in Europa in einen CD-Laden
gehe, dann sehe ich, dass das Hochpreis-CDs sind, für die ich in
China 60 Eurocent bezahle. Die Händler zählen die CDs auch
gar nicht mehr, die wiegen die und bestimmen so den Preis.
Man kauft CDs wie Gemüse. Man fragt sich nicht: Was brauche
ich noch, sondern: Was habe ich noch nicht? Es hilft natürlich
enorm für das eigene Dirigieren und Lernen fremder Literatur,
wenn man von manchen Werken zehn bis zwanzig verschiedene
Einspielungen hat.
Wie ist im Allgemeinen Ihr Kontakt zu den chinesischen Musikerinnen
und Musikern?
Er ist durch und durch herzlich. Es ging sogar so weit, dass mir
bei meinem Abschied vom Kunming Symphony Orchestra der
Orchesterdirektor sagte, dieses Orchester sei doch meine Familie,
niemand würde in mir einen Ausländer sehen. Und wenn
ich mich irgendwie später in Peking nicht wohlfühlen sollte, solle
ich doch einfach wieder „nach Hause“ zurückkehren.
In Ihrem Lebenslauf habe ich gelesen, dass Sie dort die großen
Werke der Weltliteratur dirigieren – u. a. Schostakowitschs 9.
Sinfonie, „Schwanensee“, „Don Quixote“, Bruckners Sinfonie
Nr. 7, Saint-Saëns’ Orgelsinfonie. Es war aber auch zu lesen, dass
die Proben- und Konzertorganisationen oftmals chaotisch und
mehrfache Programmänderungen bis hin zum Konzerttag nicht
unüblich sind. Kann man sich denn so tiefer gehend interpretatorisch
mit Werken auseinander setzen oder handelt es sich meistens
um besseres Blattspiel?
Die großen Werke habe ich meistens nur bei den großen Orchestern
dirigiert, und da hat man Zeit zu proben.
Wie ist es mit dem musikalischen Verständnis der Musiker?
Wird z. B. historische Aufführungspraxis beachtet oder klassische
Musik anders gespielt als romantische?
Barockmusik wird eigentlich kaum gespielt, ebenso wenig wie
moderne Musik. Den Hauptteil der Literatur bilden die romantischen
Werke ergänzt durch die Klassik. Doch wird klassische
Musik von der Art und Weise her genauso gespielt wie romantische.
Sehr beliebt sind die russischen Komponisten –Tschaikowsky,
Rachmaninow etc.–, da es auch russische Musiker un-
Das Orchester 11/02
ter den Orchestermusikern gibt. Außerdem haben viele der führenden
chinesischen Musiker und Pädagogen in Russland studiert.
Ich habe in Ihren Unterlagen gelesen, dass oft Konzerte vor einem
Publikum von 15 000 oder noch mehr Leuten gegeben werden.
Haben Sie den Eindruck, sinfonische westliche Musik wird
als ernste Kunst angesehen, oder ist dies eher eine Massenabspeisung
in Unterhaltungsform?
Es gibt Leute, die in Konzerte gehen, um ihre Neugier zu stillen
und diese Art von Musik mal live gehört zu haben. Es gibt auch
Leute, die Konzerte besuchen, weil es zum guten Ton gehört.
Weiterhin gibt es auch gutes Fachpublikum. Das Gros des Publikums
besteht jedoch sicherlich aus Leuten, die ähnlich wie im
Kino wegen der Unterhaltung ins Konzert gehen. Stille im Publikum
während eines Konzerts ist dort auch fremd, dort wird
geflüstert und sich unterhalten, sich zugewunken, gegessen und
getrunken. Neuerdings ändert sich aber auch das. Besonders in
den Konzerthallen der großen Städte gibt es nun Regeln, die
Handys auszuschalten oder Speisen und Getränke nicht in den
Saal zu nehmen. Auch werden dort Kinder unter 1,20 Meter
Körpergröße nicht mehr eingelassen.
Wie werden Musiker gesellschaftlich eingeschätzt?
Oh, das ist eine gute Frage, ich weiß es nicht. Die Musiker der
führenden Orchester sind, glaube ich, sehr hoch angesehen. Was
die kleineren Orchester angeht, weiß ich es nicht. Insgesamt ist
die Musikerwelt recht klein in China und das Land sehr groß.
Habe ich das richtig verstanden, sind Sie der erste ausländische
Chefdirigent eines Orchesters in China?
Ich bin der erste ausländische Chefdirigent eines chinesischen
Orchesters. Im März 1998 wurde ich Chefdirigent des Yunnan
Province Symphony Orchestras, und seit Oktober 1998 bin ich
offiziell vom chinesischen Kulturministerium engagiert als
Chefdirigent des Orchestra of the National Ballett of China und
inzwischen auch durch die zahlreichen Fernsehauftritte bekannt
wie ein bunter Hund. Die Fernsehauftritte reichen von Liveübertragungen
der Kunminger Neujahrskonzerte über Filme
verschiedener Fernsehsender über meine Arbeit in China bis hin
zu einer Teilnahme an einer Talkshow der Yunnan Television
im Februar 2000.
Welche Pläne haben Sie für Ihre Zukunft?
Langfristig gesehen habe ich vor, wieder nach Deutschland
zurückzukommen, auch da ich als Dirigent in China nicht allzu
viel verdiene. Ein großes Plus meiner Arbeit in China ist jedoch
die Tatsache, dass ich in den vergangenen Jahren sehr viel zum
Dirigieren gekommen bin, Routine erworben und mir dadurch
mehr Erfahrung habe anlernen können, als wenn ich beispielsweise
in Deutschland geblieben wäre. Das ist ein nicht zu unterschätzender
Vorteil. ■
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