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Sybille Weiser ist Miß Sara Sampson Stefan Schießleder ist Mellefont Doreen Nixdorf ist Marwood Wenn die Liebe hinfällt Ricarda Beilharz inszeniert Lessings erstes Bürgerliches Trauerspiel 6 Ein junges Paar nimmt Quartier in einem schäbigen Hotel an der englischen Küste. Von dort aus soll es weitergehen Richtung Frankreich, wo die junge Frau sich die Erfüllung ihres größten Wunsches erhofft: geheiratet zu werden. Sara Sampson hat die Flucht aus behüteten Verhältnissen angetreten, sie ist ihres Vaters einziges und hochgeliebtes Kind, die Mutter starb bei der Geburt. Mellefont war häufiger Gast im Haus des Vaters, ein charmanter junger Adliger, der das Herz der bürgerlichen Sara im Sturm erobern konnte. Sara ahnt, dass ihr Vater diese Beziehung niemals gutheißen würde, nicht nur des Standesunterschiedes wegen. Mellefont gilt als flatterhaft, und welcher Vater gäbe schon gern seinen größten Schatz in die Hände eines notorischen Verführers? Also ging es auf und davon, in den Armen des Märchenprinzen Richtung Wolke sieben. Lange Zeit noch glaubte Sara Mellefonts Beteuerungen, erst eine Erbschaftsangelegenheit regeln zu müssen, bevor die Hochzeit vollzogen werden kann, lange Zeit half die Leidenschaft ihr, den tristen Aufenthaltsort zum kuscheligen Liebesnest zu verklären. Inzwischen aber ist die neunte Woche angebrochen, und langsam dämmert es der Miß, in welcher Klemme sie steckt. Mit dem Vater hat sie mutwillig gebrochen, der Geliebte verhält sich seltsam diffus, wenn das Thema auf die erwartete Eheschließung kommt. Schlaflosigkeit, Langeweile und Gereiztheit machen sich breit in den Schlafzimmern der beiden, die im entscheidenden Punkt keinen Konsens finden können. Glücklicherweise naht Abwechslung in Gestalt einer gewissen Lady Solmes, angeblich eine Verwandte Mellefonts, die der jungen Verlobten ihre Aufwartung machen möchte. Was Sara nicht weiß: Diese Lady ist ein Vamp, ihr wirklicher Name ist Marwood, und sie hat etliche Jahre mit Mellefont zusammengelebt, sogar eine Tochter ging aus der Beziehung hervor. Mit Arabella als gefährlichster Waffe hat sich Marwood nun ebenfalls im Hotel eingemietet, fest entschlossen, einen Keil zwischen Sara und Mellefont zu treiben und den Mann und Vater auf immer zurückzugewinnen. Angesichts der weinenden Tochter wird Mellefont tatsächlich einen Augenblick lang schwach, um sich gleich darauf vehement zur neuen Frau an seiner Seite zu bekennen. Marwood kapituliert scheinbar und erbittet sich, die junge Frau, die es schaffte, ihr den Rang streitig zu machen, wenigstens persönlich kennenlernen zu dürfen. Vor der ahnungslosen Sara gibt Marwood die joviale, teilnahmsvolle Frau von Welt, aber innerlich kocht sie und brütet Rachepläne aus. Ein erster ist ihr schon gelungen: Saras Vater Sir William den Aufenthaltsort der beiden zu verraten, damit er dem Treiben ein rasches Ende bereite. Tatsächlich ist auch William Sampson schon im Hotel eingetroffen, aber er scheut sich, seiner Tochter zu begegnen. Statt dessen brütet er lange über einem Brief, in dem er ihr seine Liebe und sein Verzeihen ausspricht. Dieser Brief erreicht Sara, aber es ist zu spät. Die Dinge haben sich längst verselbständigt, Marwood rast vor Eifersucht, am Ende steht Sir William fassungslos neben den Leichen seiner Tochter und ihres Geliebten. 1755 schrieb Gotthold Ephraim Lessing sein Stück, das als das erste der bürgerlichen Trauerspiele gilt, in der Einsamkeit einer Potsdamer Dachkammer. Angeblich hatte eine Wette mit Moses Mendelssohn ihn dazu inspiriert: Nach dem Besuch eines französischen Trauerspiels, das vom Publikum mit großer Rührung aufgenommen wurde, fragte Mendelssohn Lessing nach seiner Meinung, und der antwortete, es sei recht leicht, das Publikum auf diese Weise zum Weinen zu bringen. Innerhalb von sechs Wochen könne auch er ein Stück zu Papier bringen, das diese Wirkung habe. Gesagt, getan, nach sechs Wochen war Miß Sara Sampson fertig, komponiert aus einer Reihe von Zutaten, die heute Bestandteil vieler Hollywood-Drehbücher sind. Aber es wäre zu einfach, das Stück auf ein Liebesdrama mit fatalem Ausgang zu reduzieren, immerhin begründete es eine neuartige Gattung, die gegen einige strenge Regeln des Theaters und der gesellschaftlichen Sitten verstieß. Dass Angehörige des Bürgertums als Identifikationsfiguren eines tragischen Stoffes dienten, war ein geradezu revolutionärer Ausdruck neuen bürgerlichen Selbstbewusstseins, ihre Konflikte mit dem Adel aufklärerischer Ausdruck der Kritik an dessen Dekadenz. Das Aufeinanderprallen bürgerlicher Moral und adliger Amoral ist aber in Miß Sara Sampson noch deutlich weniger ausgeprägt als in späteren bürgerlichen Trauerspielen wie Emilia Galotti oder Schillers Kabale und Liebe. Tragisch ist in diesem Drama vor allem die Blindheit seiner Figuren, Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Oktober 2012
Kathrin Berg ist Arabella Uwe Kraus ist Sir William Sampson Nils Kreutinger ist der Diener aller Herren Miß Sara Sampson von Gotthold Ephraim Lessing Inszenierung und Bühne Ricarda Beilharz Kostüme Hanna Zimmermann Video Gerard Naziri Dramaturgie Barbara Wendland Mit: Sybille Weiser (Miß Sara Sampson), Stefan Schießleder (Mellefont), Doreen Nixdorf (Marwood), Uwe Kraus (Sir William Sampson), Kathrin Berg (Arabella), Nils Kreutinger (Diener aller Herren) Premiere: Freitag, 5. Oktober 19.30 Uhr, Kleines Haus Weitere Vorstellungen: 7., 17., 20. und 26. Oktober, jeweils 19.30 Uhr ihre Unfähigkeit zur offenen Kommunikation, zum klaren, entschlossenen Handeln. Lessing lässt Menschen mit sehr unterschiedlichen Wertvorstellungen aufeinanderprallen, die nicht in der Lage sind, ihre Interessen mit denen der anderen in Deckung zu bringen. Da ist das junge Mädchen mit dem Traum von der ganz großen Liebe und der Behauptung einer einwandfreien Moral, deren Erfüllung ewig Illusion bleiben muss. Da ist der Mann, der vor der Verbindlichkeit einer Ehe zurückschreckt und Leidenschaft ohne Konsequenzen genießen will. Die verlassene Geliebte findet wenig Verständnis für die auch ihr zustehende Verzweiflung und wird im Affekt zur Mörderin. Der zaudernde Vater hätte alles zum Guten wenden können, wäre er nur der Tochter beherzt und rechtzeitig entgegengetreten. Mit weit geschlossenen Augen rennen all diese Menschen in ihr fürchterliches Schicksal – wie Menschen es schon immer getan haben und noch heute tun. Hier liegt der wirklich aufklärerische Aspekt in Lessings erstem bürgerlichen Trauerspiel. Die Regisseurin und Bühnenbildnerin Ricarda Beilharz ist neben Arbeiten bei den Berliner Festwochen, den Salzburger Festspielen, dem Theater Basel, dem Thalia Theater Hamburg, dem Staatstheater Hannover, den Wiener Festwochen u.a. regelmäßiger Gast am Staatstheater Wiesbaden. Im Schauspiel hat sie mit großem Erfolg Yasmina Rezas Der Gott des Gemetzels, Schillers Die Räuber, Lessings Emilia Galotti und Brechts Der gute Mensch von Sezuan inszeniert. Für den Opernregisseur Markus Bothe schuf sie die Bühnenbilder für Viva La Mamma, Die Krönung der Poppea und Don Pasquale. Schauspielforum zu Miß Sara Sampson In Zusammenarbeit mit der Gesellschaft der Freunde des Staatstheaters Wiesbaden Eintritt frei! Sonntag, 4. November 11 Uhr, Vestibühne Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Oktober 2012 7
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