EBEN

74 KUNSTMARKT
Koketter Märtyrer: Agnolo Bronzino, Heiliger Sebastian, 1528/29,
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Maniera
Mania
Gefangene einer Welt von Hierarchie und Etikette:
Eine Schau in Frankfurt versammelt Porträts und Posen
der Männer aus der Zeit des Manierismus.
Von Rose-Maria Gropp
Gewinner des TIPA-Awards
“Best Photo Lab Worldwide”
Ausgezeichnet von Redakteuren 28 führender internationaler Foto-Magazine
Stolzer Hofmann: Jacopo Pontormo, Bildnis eines jungen Mannes in
schwarzem Wams (Cosimo I. de’Medici?), 1536/37, Privatsammlung
Lässiger Feldherr: Giorgio Vasari, Bildnis des Herzogs Alessandro
de’Medici, um 1534, Galleria degli Uffizi, Florenz
as sind das für junge Männer?
Aus welchem Jahrhundert schauen
sie zu uns herüber? Genau
genommen sehen sie ja keinen von
uns Betrachtern an, jedenfalls nie
direkt. Das scheint zu ihrer persönlichen Note zu
gehören – ob als halbnackter Märtyrer oder in voller
Rüstung, ob in herrscherlicher Pose oder als Beau
in Schwarz.
Die jungen Männer kommen aus den zwanziger,
dreißiger und vierziger Jahren des 16. Jahrhunderts,
also des Cinquecento, dessen erste Hälfte in Italien
noch der Kunst der Renaissance gehörte. Sie sind
Protagonisten von deren Spätstil, der unter dem Begriff
Manierismus bekannt ist. Allerdings könnten
sie kaum unterschiedlicher aussehen, jeder von ihnen
trägt die individuelle Handschrift seines Schöpfers,
zeugt von dessen maniera, seiner Manier. Zu bewundern
sind sie in einer phänomenalen Schau im
Städel, die „Maniera“ heißt und der Epoche unter
der Herrschaft der Medici in Florenz gewidmet ist.
Der heilige Sebastian hat zu allen Zeiten erotische
Phantasien geweckt. Der Sebastian, wie ihn
Agnolo Bronzino sieht, hält beinah kokett einen der
Pfeile, die ihn töten sollten, aber nicht konnten, in
der linken Hand, als wolle er mit der rechten dessen
Schärfe prüfen. Dass Bronzino um den hübschen
Jüngling kunstreich ein pinkfarbenes Gewand wickelt,
passt zu diesem Appeal. Des Künstlers eigentliche
Absicht mag die virtuose Darstellung des unversehrten
Leibs gewesen sein, dem auch der in der Seite
steckende Pfeil nichts anhaben kann. Zum anderen
verweist er damit auf die wundersame Heilung Sebastians
nach der Pfeilattacke, die ihn zum Pestheiligen
machte. Seinen schlimmen Tod als Märtyrer fand er
erst, als ihn Kaiser Diokletians Schergen erschlugen
und in Roms Cloaca Maxima warfen.
Ein anderes Schicksal ereilte den Herzog Alessandro
de’Medici, dem Giorgio Vasari im Harnisch
huldigt, mit der Stadt Florenz im Hintergrund, die
er, gerade an die Macht gekommen, regiert. Der
überdimensionale Feldherrnstab ruht lässig in seinem
Schoß. Doch Alessandro wird nur drei Jahre
später, 1537, von einem entfernten Verwandten ermordet.
Dann ist da das Bildnis eines jungen Mannes
von Jacopo Pontormo, vielleicht ist der Porträtierte
jener Cosimo I. de’Medici, der mit 18 Jahren
Nachfolger des in einer Intrige getöteten Alessandro
wurde und seine Herrschaft 37 Jahre lang aufrechterhalten
konnte. Er gibt so nonchalant wie elegant,
Zarte Kunstfigur: Francesco Salviati, Bildnis eines jungen
Mannes, 1546/48, Saint Louis Art Museum, Saint Louis
in ernsthafter Pose, den perfekten Hofmann, während
das Schwert seinen kämpferischen Willen unterstreicht.
Endlich tritt jener verfeinerte unbekannte Jüngling
vor grüner Drapierung auf, den Francesco Salviati
porträtierte. Zwischen dem gemeißelten Leib von
Bronzinos Märtyrer Sebastian und seiner outrierten
Haltung liegen nur knapp zwei Jahrzehnte. Er gehört
der vornehmen Florentiner Kaste an, hinter
ihm lagert der personifizierte Flussgott Arno. Noch
gekünstelter als der junge Mann kann man kaum
sitzen – überlange Hände präsentierend, die gewiss
nie mit körperlicher Arbeit in Berührung kamen, in
der Linken einen ledernen Handschuh haltend, ein
damals kostspieliges Accessoire.
Doch solche Vergleiche funktionieren von heute
aus nur auf der Ebene ästhetischer Betrachtung.
Denn die schönen jungen Männer, wie sie die kühnsten
Künstler des Cinquecento sahen, waren nicht
frei. Sie waren Gefangene einer Welt, die von Hierarchie,
Etikette, Zwang und Gewalt bestimmt war und
in der die Sinnlichkeit als Privileg den Herrschenden
zustand. Zeitlos sind allein Pose und Blasiertheit.
„Maniera. Pontormo, Bronzino und das Florenz der Medici“,
Städel Museum, Frankfurt, bis zum 5. Juni.
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