Programmheft - Schüler-Symphonie-Orchester Stuttgart

Johann-Sebastian Bach (1685-1750)
Präludium und Fuge Es-Dur BWV 552
Bearbeitet für großes Orchester von Arnold Schönberg (1874-1951)
Bach, ein Experte für die Orgel, das
fortschrittlichste Instrument seiner
Zeit, wollte schnelle, kräftige, farbige
Instrumente. »Ich muss vor allem
wissen, ob die Orgel eine gute Lunge
hat«, mit solchen Worten pflegte er
die Orgelbauer zu schrecken, wenn
er sich auf der Orgelbank niederließ,
um ein neues Instrument zu erproben.
Schönberg: »Ich lege nicht so sehr
Gewicht darauf, ein musikalischer
Bauernschreck zu sein, als ein
vielmehr natürlicher Fortsetzer richtig
verstandener, guter, alter Tradition!«
Neben Schönberg haben auch andere renommierte Komponisten und Dirigenten des
frühen 20. Jahrhunderts Bach für den „modernen“ Hörer bearbeitet: Anton Webern,
Gustav Mahler, Leopold Stokowski und Edward Elgar. Stokowski und Elgar verarbeiteten
das Orignal zu einem plüschig-bombastischen Monstrum mit heroisch aufgebäumtem
Thema und knallenden Höhepunkten. Mahlers Bearbeitung zweier Orchestersuiten ist
zwar zurückhaltender, aber doch gespickt mit Details, die jeden Musikwissenschaftler
erschüttern müssen: Pizzicati, ein voll ausgeschriebener Continuopart des Klaviers, farbige
Bläserverdopplungen.
Als Arnold Schönberg und Anton Webern sich im Oktober 1928 mit Bach beschäftigten,
entwickelten sie gerade die Dodekaphonie. Ihre Orchesterfassungen sind mehr als nur
Instrumentierungen. Auch wenn das musikalische Material unangetastet blieb, zeigen sie
doch eine tief greifende Identifizierung mit dem barocken Meister und sind das Ergebnis
subjektiven Erlebens. Die hochkomplexe Orchestrierung von Bachs Präludium und Fuge
für Orgel BWV 552 will bei Schönberg das Werk nicht symphonisch romantisieren,
sondern innerhalb eines romantisch weitergedachten Orgelklangs weiterexistieren.
Schönberg hört tief in Bachs Orgelwerk hinein und versucht sehr sensibel nuancierte
Klangschichten ans Tageslicht zu bringen. Oft hört man daher nicht ein romantisches
Orchester sondern eine sich ständig wechselnde Kammermusikbesetzung gleichsam
virtuoser Registerwechsel eines romantischen Pfeifenwerks. Die geradlinige Struktur des
Orgelsatzes erweitert sich nun innerhalb eines großen, glanzvollen Orchesters und
erschließt mühelos die Weite des modernen Konzertsaales.
Wir erfahren hier weniger über Bach und seine Zeit, sondern hören Bach mit den Ohren
Schönbergs und Weberns.