Programmheft - Schüler-Symphonie-Orchester Stuttgart

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)
Symphonie Nr. 2 B-Dur, op. 52 „Lobgesang”
Beim „Lobgesang“ strebte Mendelssohn eine vollkommene
Musik zum Lobe Gottes an, also mit Saitenspiel und mit menschlichen
Stimmen. Das Werk erlebte seine Uraufführung am
25. Juli 1840 in der Thomaskirche in Leipzig anlässlich der
Feier zum 400. Jahrestag der Erfindung des Buchdrucks.
Es wurde begeistert aufgenommen, und auch der Komponist
selbst schätzte dieses Werk sehr hoch ein. Er hatte selbst die
Psalmtexte aus der Bibel zusammengestellt, teils auch paraphrasiert.
Die drei Hauptthemen sind: Das Lob Gottes - die Treue Gottes
zu seinen Gläubigen - Aufstieg aus der Finsternis zum Licht
(entsprechend der Erleuchtung der Christenheit durch
Gutenbergs Bibel im 15. Jahrhundert). Dem Vokalteil geht eine dreisätzige Sinfonia
voraus: Maestoso con moto - Allegro un poco agitato - Adagio religioso. Die Posaunen
stimmen zu Beginn das Hauptthema des gesamten Werkes an. Im Mittelteil (in reduzierter
Besetzung) erklingt ein liedartiges Thema, das an einen Choral erinnert. Das Adagio,
der dritte Teil, ist eine kurze feierliche Vorbereitung der anschließend klanglich aufstrahlenden
Überleitung zum zweiten Satz. Der Chor greift in Nr.2 das Hauptmotiv auf, das
bereits im ersten Satz erklang. Sodann erklingt das Hauptthema des Chores zu den
Worten „Lobt den Herrn mit Saitenspiel“. Die darauf folgenden Sätze sind im Grunde eine
einzige farbige und abwechslungsreiche Bestätigung dieses Hauptthemas mit seiner
Aussage, durch Soli und Bestätigungen des Chores. Der sechste Satz hat dabei eine
zentrale Bedeutung, mit seiner bangen Frage „Hüter, ist die Nacht bald hin“ und der
strahlend hellen Antwort des Soprans: „Die Nacht ist vergangen“. Die zweite wichtige
Aussage der „Lobgesang“-Symphonie schließt sich an: „So lasst uns ablegen die Werke
der Finsternis ....“. Der 8. Satz besticht durch seine verhaltene Stimmung zum Choral
„Nun danket alle Gott“ - ein schönes Abbild der Ansichten Mendelssohns zu Glaube und
Anbetung, zugleich auch eine Vorbereitung des 9. Satzes, eines Duetts für Tenor und
Sopran, inhaltlich von Dankbarkeit geprägt. Hiervon hebt sich der gewaltige Schlusssatz
wirkungsvoll ab, der mit einer grandiosen Steigerung und Chorfuge „Danket dem Herrn
...“ die Aussagen des Werkes bestätigt. Nicht zuletzt ist er auch ein Beleg für den großen
Einfluss, den Johann Sebastian Bach auf Mendelssohn hatte. Abschließend greift der
Komponist noch einmal das Hauptthema des „Lobgesangs“ auf: „Alles, was Odem hat,
lobe den Herrn“, verbunden mit einem kurzen Schluss-Halleluja.