TÜRKISCH GOLD - Landestheater Tübingen

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WORUM GEHT’S IM STÜCK? Luiza und Jonas sind befreundet – irgendwie schon seit immer. Sie kennen sich in- und auswendig, aber nach dem Urlaub ist plötzlich alles ganz anders. Jonas hat sich in der Türkei Hals über Kopf in Aynur verliebt. Vom Sehen kennt er sie schon aus Deutschland, sie wohnt in der gleichen Stadt und geht sogar in Luizas Parallelklasse. In der Türkei verbringen Jonas und Aynur einen wunderschönen Nachmittag zusammen am Strand, doch dann hat sie es ziemlich eilig und stürmt davon ohne sich richtig zu verabschieden. Zurück in Deutschland weiß Jonas nicht so recht, wie er sich verhalten soll. Spielerisch exerzieren Luiza und Jonas daher alle möglichen Situationen durch: Was sagen Aynurs muslimische Eltern zu einem Verhältnis ihrer Tochter mit einem „Ungläubigen“? Wie werden sich die Mitschüler das Maul zerreißen? Was wird Aynurs Bruder Jonas antun für die Schande, die er über die Familie bringt? Außerdem ist da noch der Rechtsradikale Marius, der auch nicht gerade zimperlich ist, wenn Deutsche sich mit Ausländern „einlassen“. Und vor allem: Was ist mit Aynur? – Steht sie überhaupt auf deutsche Jungs, oder findet sie sie langweilig? // INTERVIEW MIT DER REGISSEURIN KATRIN AISSEN Am Samstag feiert das Kinder- und Jugendtheater Tübingen seine nächste Premiere: „Türkisch Gold“ von Tina Müller, ein Stück für Zuschauer ab 13 Jahren. Im Vorfeld der Premiere sprach KJT-Dramaturgin Susanne Schmitt mit der Regisseurin Katrin Aissen über ihre Inszenierung der türkisch-deutschen Liebesgeschichte. Susanne Schmitt: TÜRKISCH GOLD ist ein Stück über die erste Liebe, über Freundschaft, Migration, Klischees und Vorurteile. Katrin, welcher dieser Aspekte steht für dich im Vordergrund? Katrin Aissen: Ich finde gerade die Mischung dieser Themenkomplexe sehr spannend. Die Autorin Tina Müller hat die Frage nach Kulturunterschieden bzw. in erster Linie die Klischeebilder davon, die viele in unserer Gesellschaft von „Ausländern“ haben, sehr geschickt in eine Freundschafts- und Liebesgeschichte eingebaut. Die Grundidee des Stücks ist dabei clever komponiert: Die beiden Hauptfiguren Luiza und Jonas stellen sich spielerisch vor, was passieren könnte, wenn Jonas mit Aynur zusammen sein würde. Dadurch bedienen sie einerseits lustvoll vorhandene Klischees, andererseits werden diese aber auch immer wieder gebrochen, da sie ganz klar der Projektion der jeweiligen Figur entstammen. 6
Luiza und Jonas schlüpfen dabei ständig in andere Rollen, sie sind mal sie selbst und im nächsten Moment Aynur, ihr Bruder Kerim, Jonas’ Vater etc. Welche Auswirkungen haben diese schnellen Wechsel auf die Spielweise der Schauspieler? In TÜRKISCH GOLD gibt es ja eigentlich zwei Ebenen: Da ist zum einen die Beziehung zwischen Jonas und Luiza. Diese Spielebene haben wir sehr psychologisch angelegt. Zum anderen gibt es diverse Personen, in die Luiza und Jonas schlüpfen. Bei den jeweiligen Figuren haben wir auf den Proben genau untersucht, inwieweit man mit Übertreibungen und Klischees arbeitet oder inwieweit man sie ernst nimmt. Das hängt auch immer davon ab, wer die Figur gerade „erfindet“ und was man mit ihr „bezweckt“. Das bedeutet für die Schauspieler natürlich eine große Herausforderung. Sie müssen von einem Moment auf den anderen ihre Spielweise ändern: von einer Personenpersiflage switchen sie in eine emotional sehr berührende Szene und zurück. Ihr verzichtet bei den rasanten Rollenwechseln nahezu vollständig auf äußere Verwandlungen. Wie kam es zu dieser Entscheidung? Kostüm- und Maskenwechsel standen für mich eigentlich nie wirklich zur Debatte. Ich denke, das ist auch schon durch das Grund-Setting vorgegeben. Die Ausgangsbasis ist ja die, dass die Jugendlichen Jonas und Luiza die anderen Personen „spielen“: Sie stellen sich vor „was wäre, wenn“. Das heißt, es geht nicht um eine möglichst perfekte Verwandlung der Schauspieler in die jeweiligen Figuren, sondern vor allem auch darum, wie Luiza und Jonas sich diese Personen vorstellen und dementsprechend verkörpern. Du hast in deiner Inszenierung in die sehr schnellen, pingpongartigen Dialoge von Tina Müller stumme Szenen eingefügt. Was passiert in diesen „Zwischenspielen“? Zum einen kann man in den Zwischenspielen sozusagen einen Blick in die Köpfe der Hauptfiguren Jonas und Luiza werfen. Innere Gefühle wie Angst, Freude, Sehnsucht etc. werden ohne Text, nur über Musik und den körperlichen Ausdruck dargestellt. Zum anderen haben die Zwischenspiele für mich auch eine dramaturgische Funktion: Man kann sich als Zuschauer ein wenig von den aberwitzigen Dialogschlachten „erholen“. aus: Schwäbisches Tagblatt, 19. Februar 2010 7
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