HEINZ Magazin Bochum 05-2017

THOMAS M. JAUK
Multimediales Happening
„Einstein on the Beach“ von Philip Glass und Robert Wilson stellt
in der innovativen musikalischen (geprägt von Glass’ Erfahrungen
mit fernöstlicher Musik) sowie inhaltlichen Gestaltung eine
Ikone des neuartigen Musiktheaters dar. Nach der Uraufführung
beim Festival in Avignon (1976) waren die Reaktionen gespalten
und reichten von überschwänglicher Begeisterung bis
zu höhnischen Ablehnungen. Reich wurden die Macher durch
die anschließende Europatournee – trotz ausverkaufter Säle –
nicht. Die Dortmunder Produktion ist die Erste, die ohne unmittelbaren
Einfluss durch die Schöpfer auf die Bühne gebracht
wird. Beteiligt sind neben dem ChorWerk Ruhr die Ensemble-
Schauspieler Andreas Beck, Bettina Lieder, Eva Verena Müller
und Rafaat Daboul sowie als Sänger Hannes Brock, Ileana Mateescu
und Hasti Molavian.
erklärlichen und des unendlichen geistigen und emotionalen Raums.
„Man kann niemals in den gleichen Fluss springen“, führt Kay Voges in
Verweis auf Beckett an, „durch Variationen und endlos erscheinende
Wiederholungen wird das Gleiche, wird der Augenblick noch einmal
neu und damit anders.“ Ein Prinzip, was „Einstein on the Beach“ (uraufgeführt
1976) in minimalistischen Tonfolgen bestimmt. Kleine musikalische
Einheiten werden von den Mitwirkenden (dem zwölfköpfigen
Chor, vier Schauspielern sowie drei Sängern) in Variationen fast endlos
scheinend wiederholt und bedeuten in der Ausführung eine enorme
Kraftanstrengung am Rande des Menschenmöglichen – inklusive Konzentrationsverschleiß
und Ermüdung.
Für den Zuschauer hingegen könne sich daraus eine Art Trance-Zustand
ergeben, aus dem er eine beruhigende Wirkung ziehen kann. „Wie
eine entspannende Rückenmassage“ sei dieser rein menschlich hergestellte
Loop, sagt Voges – sofern man sich darauf einlässt. Ein vierstündiges
Musiktheater ohne Handlung im hypnotisch-repetitiven Stil, in das
das Publikum mit eigenen Assoziationen versinken kann und das sicher
keinen klassischen Opernabend darstellt. Vielmehr „ein Happening“, so
Voges, bei dem es den Besuchern erlaubt ist, individuelle Pausen einzulegen
und den Saal nach Belieben zu verlassen. Vier Akte, strukturiert
in Storyboards, laden ein zu einer Reise, die mit einer Zugfahrt beginnt
und in „Spaceship“ bei den Sternen losgelöst von Zeit und Raum sämtliche
Erdung hinter sich lässt. Um diesen, auf einem musikalisch-mathematischen
Raster basierenden schwerelosen Zustand zu erwirken,
bedurfte es einer monatelangen und intensiven Vorarbeit. Und auch
während der Probenzeit gehören aufkommende, zumeist technische
Fragen zur täglichen Herausforderung, abgesehen von der organisatorischen
Feinarbeit, die das Zusammenspiel der beteiligten Sparten mit
sich bringt. Plus dem ChorWerk Ruhr als Gast, eines der renommiertesten
Vokalensembles für zeitgenössische Musik, das unter der musikalischen
Gesamtleitung von Florian Helgath laut Voges „die Hauptrolle
einnimmt“. Neben den Darstellern gestalten zwei Orgeln bzw. Keyboards,
mehrere Saxofone und Flöten sowie ein in einem 20-minütigen
Solo in Erscheinung tretender Geiger die Szene, außerdem sorgen
Video- und Tonkünstler für ganz besondere optische Effekte. Mit
einer speziellen Technik wird die Musik zu einem direkten Pulsgeber
für die Lichtmaschinerie, die neben der Bühne auch die Kostüme der
Mitwirkenden illuminiert. Darüber hinaus experimentiert Kay Voges
mit neuartigen „Tiefeninformationskameras“, die nicht nur die Oberfläche
abfotografieren, sondern auch die dritte Dimension des arbeitenden
Musikers zeigen. Einen ersten Eindruck davon vermittelte die
öffentliche Probe, in der das Produktionsteam auf der großen Bühne
des Opernhauses Einblicke präsentierte und bei der sich die theoretisch
dargestellte Sogwirkung bereits direkt bei Beginn einstellte. Ein
außergewöhnliches Erlebnis, bei dem die Zeit im (Raum)-Flug vergeht.
Kerstin Turley
❚ EINSTEIN ON THE BEACH Oper Dortmund, Theaterkarree 1-3, Tel. (0231) 5027222; Termine: 28.4.,
4./13.5., jew. 18.30, 4.6., 18 Uhr; Preise: 10-49 €; www.theaterdo.de
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