Pictorial 3-17

sierte Welt, in der wir uns bewegen, begibt
der Betrachter sich in der Ausstellung
auf die Spurensuche in sehr viel ursprünglichere
Gebiete der Fotograie- und Mediengeschichte.
PICTORIAL: Gezeigt werden also die
Original-Fotograien, wie sie im physischen
Archiv konserviert lagen. Also
wirklich „Vintage“? Noch nicht einmal
neue Abzüge oder Vergrößerungen?
Kein Photoshop?
Karin Bomhoff: Deinitiv kein Photoshop,
doch: Retusche. Die Originalfotograien
aus der Zeit von 1894 bis 1945 wurden
für die Verlagsarbeit bzw. im Auftrag des
Verlages produziert. Im Mittelpunkt dieses
Ausstellungsprojekts stehen die veröffentlichten
Aufnahmen und in Teilen auch die
dazugehörigen, oft sehr aufschlussreichen
Publikationen. Dafür greifen wir zurück auf
einen Foto-Bestand, der gleichzeitig die
Grundlage für die redaktionelle Arbeit war.
Wir haben Beispiele von beherzter Retusche
am Material bis hin zu unverkennbarer
Manipulation.
PICTORIAL: Der Ausstellungstitel
spricht davon, Ullstein habe „die
Pressefotograie erfunden“. Ist das
nicht etwas vollmundig? Wie ist die
These zu verstehen?
Karin Bomhoff: Der Berliner Zeitungsund
Zeitschriftenverlag Ullstein nimmt eine
Schlüsselrolle in der Entwicklung der Pressefotograie
und damit auch innerhalb der
Geschichte der Fotograie ein.
Zum einen waren es technische Rahmenbedingungen
mit Konsequenzen für den
Zeitungsdruck, die Ullstein vorantrieb.
Diese Voraussetzungen ebenso wie der
wirtschaftliche Aufschwung zur Jahrhundertwende
kamen auch konkurrierenden
Berliner Zeitungsverlagen zugute. Doch
Ullstein prägte über Jahrzehnte hinweg
nicht nur die publizistische Vielfalt, sondern
auch das innovative, verlegerische
und redaktionelle Denken, abzulesen an
einem Ideenaustausch mit den renommiertesten
Fotografen seiner Zeit.
Diese Wechselwirkungen können wir
selbst in einer so großzügig angelegten
Ausstellung wie der im Deutschen Historischen
Museum nur exemplarisch zeigen.
Doch die Beispiele sollen deutlich
machen, dass es nicht um simples Name
dropping aus dem Vorrat der Fotograiegeschichte
geht, sondern um entscheidende
Weichenstellungen mit Auswirkungen
bis in die heutige Zeit.
PICTORIAL: Es gibt Stimmen, die gerne
betonen, die Geschichte der Pressefotograie
sei „gut erforscht“.
Stimmt das in Ihren Augen? Oder wo
gibt es Lücken und Deizite, künftiger
Handlungsbedarf?
Karin Bomhoff: Wir haben schon zahlreiche,
im besten Sinne weiterführende
Ausstellungen zur Geschichte der Pressefotograie
sehen und erleben dürfen,
darunter große Retrospektiven. Immer
wieder auch mit entscheidenden, bereichernden
Leihgaben aus der fotograischen
Sammlung Ullstein.
Und dennoch gibt es erstaunliche Lücken
in der wissenschaftlichen Erschließung
verschiedenster Monographien und
Themengebiete. Das mag zum einen an
der teilweise alles andere als dankbaren
Quellenlage liegen. Zum anderen geht es
schlicht darum, jenseits der gut ausgebauten
Wege und auch jenseits der bekannten
Namen des Bildjournalismus
nach neuen, bislang unentdeckt gebliebenen
Fotografen und fotograischen Werken
zu suchen.
deshalb sind diese Stücke eine Besonderheit
der Ausstellung.
Und ausgerechnet weil z.B. das Bildmotiv
des Reichstagsabgeordneten neben
einem erlegten Krokodil in Deutsch-
Ostafrika 1906 in jeder Hinsicht gelungen
ist, vermittelt es einen Eindruck von der
Hybris zu kolonialen Zeiten: ein Stück
Natur wird vorgeführt und demonstriert
selbst in dieser Rolle seine Überlegenheit.
Den Haeckel-Bestand insgesamt zeichnet
eine große Fülle fotograisch und kulturhistorisch
herausragender Bildmotive aus
allen Erdteilen aus. Stoff genug für eine
neue Ausstellung.
PICTORIAL: Vielen Dank für das Gespräch
Dr. Katrin Bomhoff
Asset & Exhibition,
Axel Springer
Syndication GmbH /
ullstein bild
Fotograie-Ausstellungen
u.a. in Berlin,
München, Bern
Mode-Renntag in
Berlin: Modelle von
Becker.
Foto: Zander &
Labisch
PICTORIAL: Zum Abschluss eine Frage
fürs „Herz“: Haben Sie ein ausgesprochenes
Lieblingsbild in der
Ausstellung? Was spricht Sie daran
besonders an?
Karin Bomhoff: Da ich ein bekennender
Fan der Fotograie von Georg (1873-
1942) und Otto (1872-1945) Haeckel bin
und mit diesem Bestand gearbeitet habe,
geht der Blick immer auch auf ihre Bilder.
Der Nachlass der beiden Fotografen
mit über 10.000 Bildmotiven ist Teil der
Sammlung von ullstein bild, wir zeigen
ausgewählte Fotograien und erstmalig
auch einige der Glasnegativplatten. Schon
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