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Sven Powalla |> D4U Im Innenleben der Kamera ist fast alles eine Frage der Größe Der Trend geht zu immer größeren Bildaufnahmesensoren. Das bringt die Qualität und die Möglichkeiten der Digitalfotografie ein weiteres Stück voran. Zugleich wachsen aber auch die Ansprüche an die Benutzer. ZUM BILD: Dieses Bild entstand im April 2016 während des jährlichen Auftritts der Tanzschule DANCE4YOU im Stadttheater, den ich fotografisch begleitet habe. Der Soloauftritt des Tanzlehrers Marvin stellt wie immer einen Höhepunkt der Aufführung dar, daher war die Konzentration meinerseits besonders hoch. Ich entschied mich für die Nikon D750 mit 24-70mm/2.8 und 70-200mm/2.8 und war erstaunt, wie gut diese Kamera in der Lage ist, selbst bei schwierigsten Bühnenlichtbedingungen und hohen ISO-Zahlen punktgenau die Schärfe zu finden. Beim Tanz hat man immer nur die eine Chance, diesen einen winzigen Augenblick, in der man einen Tanz auf ein einzelnes Foto reduzieren kann, das alles über den Tanz und den Tänzer zum Ausdruck bringt. Das Faszinierende an der Tanzfotografie ist das Spiel mit Zeit und Bewegung, die Jagd nach dem perfekten Moment, in dem sich die Bewegung des Tänzers, sein Ausdruck und die Gestik zu einem enigmatischen Szenario verbinden. ZUR PERSON: Sven Powalla startete seinen Berufsweg beim Fernsehen und war viele Jahre als Kameraassistent und Kameramann beim ZDF, bevor er vor über elf Jahren hier im Lichtblick anfing. Seitdem fotografiert er für die unterschiedlichsten Anlässe, aber hauptsächlich seine zwei Kinder. Das ist eine der größten Herausforderungen: Kinder und Tiere sorgten schon beim Film für die schwierigsten Drehtage. Als Ausgleich zur schnellen digitalen Fotografie nutzt er deshalb gerne seine umfangreiche Analogausrüstung und kann so über die Limitierungen des analogen Films sein Auge schulen. Je größer, desto besser? Stefan Arendt und Sven Powalla müssen nicht lange nachdenken. Ja, sagen sie. Je größer der Sensor ist, mit dem eine Digitalkamera ihr Bild aufzeichnet, desto besser ist das Ergebnis. Doch die beiden Mitarbeiter im Konstanzer Foto-Fachgeschäft Lichtblick sagen gleich noch etwas: „Das heißt nicht, dass kleine Sensoren schlecht wären – und es heißt auch nicht, dass jeder so eine Kamera haben sollte.“ Denn obwohl manche Kamera mit großem Sensor – also vom 24x36-Millimeter-Kleinbildformat aufwärts –erschwinglich geworden ist: Das Arbeiten mit ihnen ist anspruchsvoll geblieben. Sven Powalla erinnert gerne an die Zeit, als analoge Filme allgegenwärtig waren. Ein Pocket-Film mit winzigem Negativ konnte nicht so scharfe und detailreiche Bilder aufzeichnen wie ein 24x36-Millimeter-Kleinbildfilm oder gar ein 6x6-Zentimeter-Dia. Trotzdem rannten nicht alle, die Interesse am Fotografieren hatten, mit einer Mittelformatkamera herum. Denn für manche Zwecke war sie schlicht überdimensioniert, für andere zu langsam. An beidem – der Physik und der Bandbreite der Interessen – hat sich nichts geändert. Und doch ist die Entwicklung hin zu immer größeren ren nicht zu übersehen. Für Stefan Arendt ist das nicht überraschend. Wer etwa eine Kamera mit einem Sensor von der Größe des klassischen Kleinbildfilms benutzt, „kann kreativer arbeiten“, ist er überzeugt. Die Bildpunkte sind auf dem Sensor weniger dicht gepackt als bei kleineren Formaten, der Detailreichtum wird größer, Tonwerte nuancenreicher und starke Kontraste leichter beherrschbar. Bei wenig Licht haben größere Sensoren oft den Vorteil, dass sie weniger Bildfehler erzeugen, die als Rauschen stören. Was Powalla und Arendt aber an Systemen mit großen Sensoren am meisten schätzen, sind die unübertroffenen Möglichkeiten beim Spiel mit der Tiefenschärfe. Ob die räumliche Tiefe in einer Landschaftsaufnahme oder das plastisch vor einem unscharfen Hintergrund freigestellte Portrait – das geht umso besser, je größer der Sensor ist. Allerdings, räumt Arendt ein, werden auch die Objektive gerade bei hoher Lichtstärke wegen des größeren Bildkreises in der Regel volumi- Bildsensonöser und schwerer. Wenn der Sensor so groß sein soll wie das Kleinbildnegativ, haben Käufer die Wahl zwischen der klassischen Spiegelreflexkamera mit optischem Sucher und der spiegellosen Systemkamera, bei der die Benutzer durch das Okular auf einen Bildschirm blicken und schon vor dem Auslösen in allen Details erkennen können, wie das Bild anschließend wirkt. Beide Richtungen haben ihre Stärken, sagt Arendt. Profis entschieden sich in der Regel für die Spiegelreflex mit dem riesigen Objektivangebot, langen Akkulaufzeiten und robuster Technik. Doch die spiegellosen Kameras erobern auch das gehobene Segment; sie sind meist kompakter und bieten die Möglichkeit, auch Objektive fremder Systeme anzuschließen. Was beiden Konzepten zu eigen ist: Wer mit großen Sensor arbeitet, muss das sorgfältig tun. Fehler beim Scharfstellen (ob automatisch oder manuell) verzeihen die Kameras der Königsklasse weniger als Einsteigermodelle. Auch wer das kreative Potenzial seiner Kamera ausreizen will, sollte bereit sein, sich mit der Technik des Apparats und den Grundlagen der Fotografie zu beschäftigen. „Meistens geht das Hand in Hand, und an einer guten Kamera wachsen auch die Benutzer“, sagt Arendt. So eröffnen einerseits die neuen Möglichkeiten beim Spiel mit der Tiefenschärfe neue Freiräume in der Bildgestaltung. Andererseits lernen die Benutzer beim Spiel mit den neuen Optionen nicht nur etwas über Technik, sondern werden zunehmend auf die Frage der eigenen, vielleicht auch künstlerischen Bildgestaltung zurückgeworfen. Genau das gilt verstärkt für die digitalen Mittelformat-Kameras. Sie heißen so, weil sich ihre Sensorgrößen immer mehr an das klassische 6x6-Zentimeter-Format annähern. Damit heben sie die Digitalfotografie auf die nächste Stufe, „und es gibt inzwischen mehrere gut ausgebaute Systeme, die für fast alle fotografischen Aufgaben die nötige Technik bereitstellen“. Spiegelreflex oder spiegellos – auch diese Frage stellt sich beim Mittelformat inzwischen, und oft ist die Handhabung einfacher als je zuvor. Das ist vor allem dem Siegeszug der elektronischen Sucher zu verdanken. In ihnen kann der Fotograf sehen, wie das Bild nach der Aufnahme wirken wird. Zugleich befördert die spiegellose Technik eine Miniaturisierung des Mittelformats, die vor wenigen Jahren noch vollkommen unvorstellbar gewesen wäre. Doch alles hat seinen Preis: „Mittelformat ist ehrgeizig“, räumt Sven Powalla ein, sowohl die Investition als auch die Größe der Fototasche sind beachtlich. Ein ganzes Lager an wenig benutzter Ausrüstung verbietet sich dabei fast von selbst, und die gebotene Sorgfalt wächst schneller heran, wenn die Benutzer sich mit nur wenigen Objektiven und deren Charakterzügen vertraut machen müssen. Genau darin sieht Sven Powalla aber auch eine große Chance: „Man beschränkt sich auf vielleicht drei Objektive, ist als Fotograf ganz neu gefordert und kommt dann aber auch zu einzigartigen Ergebnissen.“ PhaseOne XF Mittelformatkamera Pentax 645Z Mittelformatkamera FUJI GFX 50S Hasselblad X1D Mittelformatkamera · 51 Millionen Pixel · Full-HD Video · Klappbarer Monitor · ISO erweiterbar bis auf 204.800 · Staubalarm und DRII für sauberen Sensor · 51 Millionen Pixel · X-Processor Pro · LCD Touchscreen · G Mount-Objektive · Leichter & wetterfester Body Nikon D5 EOS 5D Mark IV SONY 7R II Leica SL · 20 Millionen Pixel · 153 Messfelder · 99 Kreuzsensoren · 4K-Video · Bis zu 200 RAW-Bilder in Serie · 22 Millionen Pixel · Vollformat · ISO-Empfindlichkeit von 50 bis 25.600 · Full-HD-Videos mit manueller Steuerung · 42 Millionen Pixel · Vollformat · 399 Phasen AutoFokus-Punkte · 5-Achsen Stabilisator · 4K-Video-Filme · 24 Millionen Pixel · EyeRes-Sucher mit 4,4 Millionen Pixel · 4K Video · Objektiv- Kompatibilität mit über 100 Objektiven · ISO bis 50.000 Nikon D750 EOS 1D X Mark II SONY 99 II Leica Q Titanium · 24 Millionen Pixel · ISO erweiterbar bis 51.200 · Sehr schneller Autofocus · Full-HD-Filme · Neigbarer Monitor · 20 Millionen Pixel · ISO 51.200 (erweiterbar bis 409.000) · EOS Integrated Cleaning System · 4K-Video · 216-Zonen-Messsystem · Vollformatsensor mit 42 Millionen Pixel · ISO bis 25.600 · BIONZ X Bildprozessor · Staub- & Wassergeschützes Gehäuse · Bis zu 12 Bilder pro Sekunde mit AF · 4K-Video · 24 Millionen Pixel · Vollformatsenor · Summicron-M 1:1.2 / 28mm ASPH. · Digitaler Sucher mit 3,68 Millionen Bildpunkten Pentax K-1 ZEISS Otus Objektive Qualität von Mittelformat auf Vollformat-Kameras ZEISS Batis Objektive Professionelle Vollformat-AF-Objektive für die spiegellosen Systemkameras von Sony Leica S Mittelformat neu definiert · 36 Millionen Pixel im Vollformat · Intuitive Kamerabedienung · Neigbarer Monitor in alle Richtungen · ISO bis 204.800 Otus 1.4/28 Otus 1.4/55 Otus 1.4/85 Batis 2.8/18 Batis 2.0/25 Batis 1.8/85 · Die Mittelformat für den Profi · 37 Millionen Pixel · Cine 4K Video · ISO bis 12.500 · Verschlusszeit bis 1/4000 HAUSMESSEN-ZEITUNG_MAKING-OF_2017_290x440.indd 2 06.05.17 15:16
Klassische Konzepte kommen wieder zurück Immer mehr Kameras sehen aus wie früher und lassen sich auch so bedienen. Nicht zuletzt der anhaltende Markterfolg solcher Systeme zeigt: Dahinter steckt viel mehr als ein Retro-Trend. Thomas Scheld |> Hessentag 2010 Wer eine solche Kamera benutzt, hat die Fragen schon unzählige Male gehört. Ist die noch analog? Darf ich die mal in die Hand nehmen? Macht die so viel Spaß, wie sie aussieht? Die Antwort lautet dann meistens: Nein, ja gerne, ja unbedingt. Kameras, die wieder aussehen wie ein richtiger Fotoapparat und sich auch so bedienen lassen, haben sich einen festen Platz auf dem Markt und in den Händen (und Herzen) ihrer Nutzer erobert. Klassische Konzepte bei Design und Bedienung sind dabei viel mehr als ein Retro-Trend, sagt Michi Coppola aus dem Konstanzer Foto-Fachgeschäft Lichtblick. Denn nach einer Phase des Herumprobierens mit allen nur erdenklichen technischen Spielereien freuen sich viele Fotografen wieder über Einfachheit und Klarheit. Natürlich geht es bei der an klassischen Vorbildern orientierten Gestaltung von Kameras auch um Lifestyle, das räumt Coppola offen ein. Die 60er- und 70er- Jahre stehen auch bei Fotoapparaten gerne Pate. „Aber“, fragt er, „was ist daranschlecht? Warum darf ein Fotoapparat nicht auch schön aussehen und Spaß machen?“ Und dass die Kameras weitaus mehr als Modeaccessoires sind, liest Coppolas Kollege Thomas Scheld aus zwei Tatsachen ab: Die Rückbesinnung auf klassische Tugenden hält seit mehreren Jahren an – und die Kameras werden aktiv genutzt, wie er aus vielen Kunden-Rückmeldungen weiß. Doch nicht nur die Formgebung ist klassisch – auch in der Bedienung setzen sich ebenso einfache wie bewährte Konzepte wieder verstärkt durch. Statt einer Vielzahl von Tasten und Einstellrädern, die sich die Benutzer auch noch in unzähligen Kombinationen programmieren können, gibt es wieder einen Ring für die Blende sowie eine griffige Einstellung für die Entfernung am Objektiv, ein Wählrad für die Verschlusszeiten auf der Gehäusekappe und ein weiteres für die Empfindlichkeit. „Selbst bei ausgeschalteter Kamera sind alle wichtigen Parameter sofort und intuitiv ablesbar“, nennt Coppola einen Vorteil, der zunehmend Kunden Anspricht. Und Thomas Scheld ergänzt: „Wenn die Kamera wieder mehr zum Werkzeug wird, soll sie auch so aussehen und sich so bedienen lassen.“ Zu einer klassisch anmutenden Kamera greifen dabei Kunden aller Altersschichten, so Coppola: „Ältere freuen sich, dass sie wieder dort anknüpfen können, wo sie Fotografieren gelernt und auch sehr viel Routine gewonnen haben“, sagt er. „Die Jungen finden das Design cool und haben oft auch Lust auf einen eher handwerklichen Ansatz beim Fotografieren.“ Dass die Kamera wieder mehr als Werkzeug gesehen wird und eben nicht mehr ein Hochleistungscomputer mit Objektiv sein soll – ist das auch eine Gegenbewegung zur immer weiter fortschreitenden Digitalisierung des Alltags? Coppola zögert, dann sagt er: „Für manche ist das vielleicht so, aber man sollte nicht vergessen, dass viele dieser Kameras zwar nostalgisch aussehen, aber den vollen Funktionsumfang aktueller Modelle haben.“ Auffällig oft stehen die legendären Leica-Messsucherkameras der M-Serie beim Design Pate – aber mit die größten Erfolge feiert derzeit das Original. Wartezeiten von mehreren Monaten nehmen viele gerne in Kauf, um eine neue digitale Leica zu erhalten. In Funktionsprinzip, Bedienung und Aussehen seit mehr als 60 Jahren fast unverändert, lediglich der Film gegen einen Sensor getauscht und minimalistisch in der Bedienung: Das spricht nicht nur Sammler, sondern auch ambitionierte Fotografen an. „Wir verkaufen die Leicas in aller Regel an Kunden, die sie ganz aktiv nutzen“, räumt Lichtblick-Inhaber Markus Wintersig mit einem klassischen Vorurteil auf – und dann gleich noch mit einem zweiten: „Viele sparen sich ihre Ausrüstung über Jahre zusammen.“ Der Wunsch, sich von der Masse abzuheben, mag ein Grund sein, sich für eine Leica-Messsucherkamera zu entscheiden. Doch Michi Coppola sagt, das allein sei es nicht. Die Leica- Objektive, hergestellt im hessischen Wetzlar, markieren die Weltspitze der Optik. Die Langlebigkeit von Leica-Produkten ist tatsächlich legendär, und an einer modernen digitalen Leica M lassen sich Objektive aus sechs Jahrzehnten verwenden. Und weil die Technik im klassischen Gehäuse ebenfalls auf Weltspitzen-Niveau ist, erhalten einerseits längst getätigte Investitionen einen ganz neuen Wert. Und nicht zuletzt bietet ein riesiger Gebrauchtmarkt vielfältige Möglichkeiten beim Kauf von Objektiven, deren historische Handschrift oder deren hochmoderne Konstruktion die hochauflösenden und großformatigen Sensoren in den digitalen Leicas erst richtig herausarbeiten. Was ist also dran am Mythos Leica, der immer wieder beschworen wird und der vielen ernsthaften Fotografen sehr viel wert ist? Macht eine Leica wirklich Bilder, die über das Plus der überragenden Objektive und der extrem gut entwickelten Aufnahmesensoren hinaus besser sind? „Eine solche Kamera in der Hand zu halten und als Werkzeug benutzen zu dürfen, empfinden viele auch als Verpflichtung zum besseren Bild“, hat der langjährige Fach- und Leica-Händler Markus Wintersig beobachtet. Höchste optische und feinmechanische Präzision, made in Germany, löst also bei vielen etwas aus: „Kunden erzählen mir dann, dass sie weniger fotografieren, aber bessere Bilder machen – und dass sie die Reduktion auf das Wesentliche nicht als Einschränkung, sondern als den größten denkbaren Gewinn empfinden.“ ZUM BILD: Der Hessentag, Hessens Landesfest, findet seit 1961 jedes Jahr in einer anderen hessischen Stadt statt. 2010 war Stadtallendorf der Schauplatz, und das Motto lautete: „Im Grünen liegt die junge Stadt, die richtig was zu feiern hat!“ 1,1 Millionen Besucher waren vom 28. Mai bis zum 4. Juni da, es war einer der drei bestbesuchten Hessentage. Dieses Bild entstand am 28. Mai, am ersten Abend des Hessentags ins Stadtallendorf. Ich war dort als Pressevertreter über den Radiosender YOU FM akkreditiert und hatte die Gelegenheit, von einer Kranhebebühne aus von oben die Eröffnung des ersten Konzertes mit der Band Silbermond zu fotografieren. ZUR PERSON: Thomas Scheld lebt seit 2011 in Konstanz und arbeitet bei Lichtblick. Seit 2006 beschäftigt er sich mit der Konzertfotografie und hat schon bei verschiedenen Festivals und Konzerten in Deutschland für Agenturen fotografiert und Berichte veröffentlicht. Dieses Bild wurde mit der Canon EOS 5D Mark II mit dem 24-70 mm/2.8 USM gemacht bei ISO 6400, Blende f4.0 und einer Belichtungszeit von 1/100 Sekunde. Impressum |> 2017 HERAUSGEBER: Lichtblick-Fotofachgeschäft BILDER: Lichtblick-Fotofachgeschäft und deren MitarbeiterInnen DRUCK: Druckerei Konstanz GmbH PRODUKTION & GESTALTUNG: Max-Otto Kraus, www.demaex.com FUJI X-T2 Nikon Df OM-D E-M1 MII VR-System Slim Kompaktes Panoramasystem · Spiegellose Systemkamera mit großem OLED-Sucher · 24 Millionen Pixeln · 4K-Videos · Klapp- und schwenkbarer LCD-Monitor · ISO bis 51.000 · 16 Millionen Pixel · Kleinste Vollformatkamera · Mechanische Wählräder · 5,5 Bilder pro Sek. · ISO erweiterbar bis auf 12.800 · 20 Millionen Pixel · Duales IS · High-Resolution bis 80 Millionen · Staub- und Spritzwassergeschützt · Bis zu 60 Bilder pro Sekunde FUJI X-T20 Leica M-D Die Kamera für den Puristen OM-D E-M5 MII LICHT-Veredler der Spitzenklasse 24 Millionen Pixel · 3 Zoll LCD Monitor · ISO bis 51200 APS-C"X-Trans CMOS III Sensor 24 Millionen Pixel · Manuelle Einstellung von ISO, Zeit und Blende möglich · Kein Display · 16 Millionen Pixel · 5 Achsen Bild- stabilisator · Full-HD-Video · Elektronischer Sucher mit 2.3 Millionen Pixeln · ISO bis 25.600 wählbar z.B. 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