klangspuren zeitung sept05 - Klangspuren Schwaz Tirol

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2 SCHÖNWETTER spuren September 05 LIEBE LESERIN, LIEBER LESER! „Hunger auf Kunst und Kultur?“, erscheint als Frage in satten Zeiten wie diesen deplatziert. Das Schauspielhaus Wien hat in Zusammenarbeit mit der österreichischen Armutskonferenz die Frage in eine gleichnamige Aktion verwandelt und dafür angesehene Partner wie das Klangforum Wien, das Tanzquartier Wien und das Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig gewonnen: Menschen, die sich Kultur zurzeit nicht leisten können, wie Arbeitslose, Sozialhilfeempfänger und Flüchtlinge erhalten freien Zutritt zu Theater- und Konzertveranstaltungen sowie zu Museen. Ein Bravo dieser Initiative: die Klangspuren werden sich Ähnliches überlegen. Kunst und Kultur sind ein soziales Grundbedürfnis – das sollte öfters klar gesagt werden – und ist als Botschaft eigentlich interessanter als die zurzeit vielerorts zu lesenden Bestandsaufnahmen der zeitgenössischen klassischen Musik: die deutsche Kulturzeitschrift Der Merkur glaubt die Bedeutungslosigkeit der zeitgenössischen Musik feststellen zu müssen, die Tagespresse sieht im Verdi-Spektakel der Salzburger Festspiele den letzten Rettungsanker einer dahinsiechenden Schallplattenindustrie, die ihre Umsatzmaßstäbe oft aus der Popbranche nimmt. Jenseits dieses Geplänkels sieht die Realität zum Glück viel versprechender aus: das Lucerne Festival erweitert sein Engagement für Neue Musik, das Ensemble Modern baut weiter am Akademiemodell als Vermittler neuer Spieltechniken samt Musikverständnis, kleine Labels halten sich mit einem intelligenten Nischenprogramm immer noch wacker am Markt, selbstverwaltete Ensembles wie die Neuen Vocalsolisten Stuttgart eilen von Erfolg zu Erfolg – um nur einige Beispiele zu nennen. Die Szene Neuer Musik ist reich an Inhalten, innovativen Strategien und intelligenten Initiativen. Aus der Sicht der Klangspuren ist der neue europäische Osten besonders interessant: der Lettische Radio-Chor, das Ensemble Rigas Kamermuziki, der polnische Cellist Andrzej Bauer, der künstlerische Leiter des Warschauer Herbstes und Komponist Tadeusz Wielecki, die junge polnische Komponistin Joanna Wozny sowie ihr Landsleute Michael Talma-Sutt, Ewa Trebacz, Cezary Duchnowski und die lettischen Komponisten Gundega Smite, Eriks Esenvalds, Andris Dzenitis, Maija Einfelde – alle sind sie bei den diesjährigen Klangspuren im Rahmen eines polnisch-lettischen Länderschwerpunktes zu hören. Das sind europäische Realitäten, die jahrzehntelang eigene Wege gehen mussten und jetzt aus dieser Epochenüberschreitung durch den Beitritt zur EU ein ganz eigenes Kapitel eröffnen werden. Vom Abenteuer der Neuen Musik ist gerne die Rede – bei den Klangspuren ereignet sich dieses Abenteuer. Das Team der Klangspuren Alpensinfonie Über eine Woche lang probte das Ensemble Modern Orchestra mit 135 Musikern in Schwaz für ein Konzert im Rahmen des Lucerne Festivals. Als Dankeschön an die Klangspuren gab das EMO ein Abschlussprobenkonzert in der Binder Lagerhalle Jenbach - siehe auch Artikel Seite 13. Backbeat Boys Bei der Eröffnung der Langen Nacht der Musik am 18. Juni im Wiener Museumsquartier lockten die Backbeat Boys an die 500 kleine & große Menschen an, die sich von ihren Percussion-Klängen begeistern ließen. Lehrlinge Viel Applaus ernteten die Lehrlinge der Firma MPREIS für ihren Auftritt bei der Galanacht der Lehrlinge am 2. Juni in den Raiffeisensälen Innsbruck. Gemeinsam mit Stefan Schwarzenberger und Andreas Schiffer von The Next Step gaben sie ein Stück für Bananenschachteln und Fliegenklatschen sowie einen feurigen Samba, gespielt mit Lebensmitteln und traditionellen brasilianischen Instrumenten, zum Besten. Architekturfahrt „Der Weg ist das Ziel“ lautete das Motto der Architekturfahrt, die am 3. Juli von Innsbruck nach Galtür führte, und auf der gemeinsam mit Arno Ritter (von aut. architektur und tirol) architektonische Juwelen im Tiroler Oberland – wie die Pitzenklammbrücke oder die Trisanna- und Rosanna-Brücken – entdeckt, erklettert und besichtigt wurden. Unendlich Schade 20 Generalpassbesitzer haben die Gelegenheit genutzt zum Menuhin Festival nach Gstaad in die Schweiz zu fahren. Der Ausflug war so schön, dass wir vergessen haben zu fotografieren. KLANGSPUREN ON AIR An jedem dritten Dienstag im Monat berichten die Klangspuren aus der Welt der neuen Musik: auf Freirad, 105.9MH. Die nächsten Termine sind 20.9., 18.10., 15.11. und 20.12, jeweils von 11.00-12.00. Das Freie Radio Innsbruck – FREIRAD 105.9MHz fördert die freie Meinungsäußerung, ist werbefrei, nichtkommerziell und auf Gemeinnützigkeit ausgerichtet. FREIRAD steht allen Einzelpersonen und Gruppen offen, die das Medium Radio nutzen möchten, vor allem jenen die sonst schwer oder gar nicht die Öffentlichkeit erreichen. Programmschwerpunkte sind Kultur, Integration (Fremdsprachenradio) und Demokratiepolitik. Infos & Programm: www.freirad.at LÖSUNG DES spuren01 RÄTSELS In der letzten Ausgabe der „spuren“ fragten wir, welche versteckte Schwazer Sehenswürdigkeit auf den Fotos auf Seite 16 zu sehen ist. Antwort: Der Dachstuhl der 1502 geweihten Schwazer Pfarrkirche Maria Himmelfahrt. Es ist der größte und einzige begehbare und sich im Originalzustand befindliche Dachstuhl dieser Art in ganz Österreich. Der Gewinner der Hörfloßfahrt am Inn von Innsbruck nach Schwaz, inklusive Abendessen und Konzertbesuch, ist Mario Maier aus Schwaz DIALOGE Neue, gereinigte Hörerlebnisse, Dialoge zwischen Mozart, der zeitgenössischen Musik, Tanz und Literatur, zueinander in Beziehung gesetzt durch vier starke Lebensmotive, die Hörer, Künstler und Kunst unserer Zeit aufs Engste mit Mozart verbinden: das sind die „dialoge“, eine Veranstaltungsreihe der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg im Mozart-Jahr 2006. Termine: „religion“ (1. bis 4.12.05), „spiel“ (29.3. bis 2.4.06), „liebe“ (17. bis 21.5.06), „tod“ (1. bisd 5.12.06). Nähere Infos unter www.mozarteum.at, Tel. 0043-662-87 31 54. CD-TIPPS Helmut Lachenmann Mouvement (– vor der Erstarrung); Consolation II. Klangforum Wien, Hans Zender; SCHO- LA HEIDELBERG; Walter Nußbaum. (KAIROS 0012202KAI) Eine der faszinierendsten Lachenmann-CDs! „Mouvement“ mit dem exorbitanten Klangforum Wien erklingt genau in dem Spannungsfeld zwischen manischer Rhythmik und Leerlauf, in dem es kompositorisch konzipiert wurde. Luigi Nono Streichquartett „Fragmente – Stille, An Diotima“. Pellegrini Quartett. (BVHAAST CD 9507) Die Referenzaufnahme dieses Stücks ist immer noch die Einspielung mit dem LaSalle-Quartett, mit dem Nono die Uraufführung wochenlang einstudierte. Inzwischen haben viele Quartettbesetzungen dieses Stück im Repertoire. Es ist eine ausgesprochen filigrane, zerbrechliche und zugleich intensive Quartettkomposition an der Grenze zwischen Stille und leiser, tief blickender Regung. Luigi Nono Canti per 13. Ensemble UntitledBerlin, Peter Hirsch. (Wergo WER 6631-2) Luigi Nono hat sich musikalisch immer am Gesang orientiert. Die frühe Komposition „Canti per 13“ von 1955 ist ein streng serielles Stück mit punktuellen Strukturen (die Instrumente spielen einen Ton und geben dann die Linie an andere weiter). Dennoch wächst der Eindruck kontinuierlichen Singens empor. Georg Friedrich Haas Streichquartett Nr. 2. Kairos Quartett. (edition zeitklang ez-19017) Der österreichische Komponist Georg Friedrich Haas arbeitet intensiv mit mikrotonalen Strukturen in denen der Klang subtil aus Obertonstrukturen zusammengesetzt wird. Es gelingt ihm hierbei eine klangliche Sogkraft zu entwickeln, in die der Hörer unwillkürlich hineingezogen wird. Georg Friedrich Haas natures mortes. SWR-Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, Sylvain Cambreling. (col legno WWE 2CD 20230) In diesem Orchesterwerk von 2003 kombiniert Haas über weite Strecken differenzierte spektrale Strukturen mit gleichförmigen rhythmischen Rastern, die an Maltechniken etwa eines Roy Lichtenstein denken lassen. Pierre Boulez Klaviersonaten 1-3. a. Idil Biret. (Naxos 8.553353) b. Paavali Jumppainen. (DG 00289 477 5328) Die drei Klaviersonaten von Pierre Boulez (1946, 1947-48, 1955-57) sind schon ins Repertoire einiger Pianisten eingegangen. Vergleiche sind möglich, etwa zwischen der nervig gespannten Aufnahme der weit unterschätzten türkischen Pianistin Idil Biret, die 1995 entstand, mit der von Paavali Jumppainen von 2005, in der mehr Wert auf klangliche Delikatesse gelegt wird. Andreas Dohmen Portraits und Wiederholung. Neue Vocalsolisten Stuttgart, Manfred Schreier. (col legno WWE 1CD 20031) Spannende Arbeit mit neuen Vokaltechniken und elektronischen Verzerrungen, durch die die Stimmen unkenntlich oder teilweise unkenntlich werden. Terje Rypdal Lux aeterna (3. Satz: Escalator). Terje Rypdal und andere. (ECM 1818) Musikalischer Schönklang eines Musikers, der zwischen Jazz, Pop und Avantgarde wandelt und Crossover als die Ineinander sinnlich magischer Berührungspunkte aus den unterschiedlichsten Quellen versteht. Franui Ende vom Lied. 2 CDs, Circus Prod, 575 151 (SunnyMoon) FAZ Bestenliste der Schallplattenkritik Hörproben: Am 8.9 findet um 19.00 Uhr im arcustik – Musik am Domplatz 3 6020 Innsbruck, T 0512/583586, info@arcustik.at eine Einführung in das Festivalprogramm der Klangspuren durch Reinhard Schulz statt – CDs dort erhältlich Herausgeber Klangspuren Schwaz · Klangspurengasse 1/Ullreichstraße 8a · A 6130 Schwaz · Austria · T +43 5242 73582 · F +43 5242 73582-20 · info@klangspuren.at · www.klangspuren.at · DVR 0096016 · Redaktion Maria-Luise Mayr · Anita Moser · Reinhard Schulz · Peter Paul Kainrath · Grafik Lilly Moser · Irene Daz · büro54 · office@buero54.at · www.buero54.at · Fotos ohne Bildunterschrift: Klangspuren oder privat · Druck Salzburger Druckerei Wir bitten im Sinne einer verbesserten Lesbarkeit um Verständnis, dass auf geschlechtsspezifische Formulierungen verzichtet wird. Selbstverständlich sind Frauen und Männer gleichermaßen angesprochen.
September 05 MIT DEM RÜCKEN ZUR WAND Carsten Auf dem Flachdach des neuen Themenmuseums Alpinarium Galtür spielen Stefan Schwarzenberger und Andreas Schiffer mit ihren Walkie-Talkies und blödeln in der Pose des lässigen Funkers. Die beiden Schlagzeuger vom Percussion-Ensemble The Next Step haben ausgezeichnete Laune – und ein Problem: Am nächsten Tag sollen sie für eine große Freiluftmusik gemeinsam mit zehn Kollegen aus zweieinhalb Kilometern Entfernung einen Feldweg entlang in Richtung Alpinarium marschieren und dabei ihre großen Trommeln schlagen. Und zwar im Takt. Der wiederum soll ihnen vom Alpinarium aus als so genannte Klickspur über Funk zugespielt werden – doch die gerade erst gelieferten Funkgeräte schalten sich alle sechzig Sekunden automatisch ab. Und das ist nicht das einzige technische Problem, das bei dieser Probe für die Uraufführung von Georg Friedrich Haas’ „Ritual“ in Galtür irgendwie gelöst wird. Am Tag darauf, exakt um 17 Uhr 56 Minuten und 54 Sekunden, heben auf dem Südhang des Grießkogel über Galtür die ersten Töne der Freiluftmusik an, und Schlag neunzehn Uhr ist klar, dass die Uraufführung dieser in vielerlei Hinsicht beachtlichen Komposition gelungen ist. Da sind „Steinadler eins“ und „Steinadler zwei“ und die anderen Trommler ganz im Takt auf ihrem Feldweg vor dem Alpinarium angekommen; da haben sich drei Blaskapellen mit insgesamt 180 Musikerinnen und Musikern unter der Regie von vier Haupt- und 18 Subdirigenten wie geplant kreuz und quer über den Hang bewegt, unterstützt von Dutzenden Technikern, Signalgebern, Stoppuhrbetreibern, beobachtet und belauscht von über tausend Besuchern. Pünktlich um neunzehn Uhr haben die Glocken der östlich gelegenen Pfarrkirche Mariä Geburt den letzten Abschnitt der Komposition eingeläutet; sogar der Westwind hat mitgespielt und ist ein wenig abgeflaut, so dass das finale Geläut nicht verweht wurde, sondern dem Publikum auf der Wiese hinter dem Alpinarium deutlich vernehmbar blieb. Nur eine Durchlauf- und eine Generalprobe standen für dieses ungewöhnliche Konzert zur Verfügung; zuvor hatten sich alle beteiligten Ensembles über Wochen in eigenen Proben vorbereitet: die Stadtmusik Landeck-Perjen mit ihrem Leiter Hermann Delago, die Swarovski Musik Wattens mit Franz Schieferer, die Militärmusik Vorarlberg unter Major Karl Gamper, der anschließend die Gesamtleitung des musikalischen Großmanövers übernahm. Eine enorme Leistung der beiden Laienkapellen, aber auch der Profis vom Bundesheer. Denn Haas’ filigrane Musik verlangt höchste Akribie und Gewissenhaftigkeit, schon im Konzertsaal, erst Recht aber auf nicht nur akustisch schwierigem Terrain. Vor allem die sinnlichen Phänomene des Klangs interessieren den 53-jährigen Komponisten, der international lange schon als einer der wichtigsten Vertreter der österreichischen Musikszene geschätzt wird. Haas experimentiert mit mikrotonalen Stimmsystemen, mit halb- und vierteltönig temperierten Skalen, mit Flageoletts und Obertonreihen, aus denen er von expressiven Melodien durchwirkte schwebende, schwirrende Klangflächen gestaltet, feingliedrige, mal abgedunkelte, mal leuchtend erhellte Klangstrukturen, die sich aneinander reiben und in sich drehen, sich kaum merklich tastend verändern in sanft gleitenden Übergängen. Klangliche Irritationen, irreal wirkende Klangsphären einer schillernden Zwischenwelt. Präzisionsarbeit für die Interpreten. Für die Klangspuren Schwaz hat Georg F. Haas seine musikalischen Konzepte aus dem Konzertsaal in die freie Natur übertragen. „Ritual“ ist Musik, die durch die Landschaft konturiert wird und selbst die Landschaft belebt, die sich mit ihrer Umgebung symbiotisch vereinigt. Und die mit der veränderten Wahrnehmung von Klängen aus ungewohnter Ferne spielt. Denn die im Konzertsaal gültigen Gesetze des Raums sind im offenen Gelände außer Kraft, die Zeit ist kein fester Parameter mehr: 330 Meter legt der Schall in einer Sekunde zurück, und Haas hat die Musiker in einem Areal von zweieinhalb Kilometern Fastner DIE URAUFFÜHRUNG EINER FREILUFTMUSIK VON GEORG FRIEDRICH HAAS IN GALTÜR WAR „RITUAL“ UND REFLEXION ZUGLEICH. Fotos Dave Bullock „STEINADLER EINS AN STEINADLER ZWEI, BITTE KOMMEN!“ Ausdehnung verteilt. Dass die Zeit so ihre Objektivität verliert, wird am besten deutlich anhand der zwölf Schlagwerker: Sie sind auf ihrem Weg zum Alpinarium anfangs über eine Strecke von 1400 Metern aufgestellt, und wenn sie, geleitet von der Klickspur via Funk, gleichzeitig auf ihre Trommeln schlagen, dann haben die Schallwellen dieser Schläge unterschiedlich lange Wege zu den Ohren des Publikums. Ein Schlag nach dem anderen treffen sie ein. Topografie, Windrichtung, Schallgeschwindigkeit und Echo: Alles hat Haas bei der Komposition von „Ritual“ berücksichtigt. In einer fast hundertseitigen Partitur (Universal Edition Wien) hat er nicht nur seine Musik notiert, sondern auch eine ausgeklügelte Choreografie, nach der er die Musiker über den Hang des Grießkogel leitet: Aus der diffusen Klangverteilung der Anfangsaufstellung in einzelnen Instrumentengruppen formiert er die Interpreten immer wieder neu, lässt Klangflächen von hier nach dort tragen, Schallmauern errichten und wieder zusammenbrechen, Melodien mal von links, mal von rechts herüberwehen; unter dem strengen Rhythmus eines Marschfragmentes führt er die Musiker schließlich in ihren eigenen Ensembles zusammen; zuletzt gehen, unter dem Geläut der Galtürer Kirche, alle getrennter Wege ab. In einem Publikumsgespräch am Abend vor der Uraufführung erläuterte Haas ausführlich seine musikalischen Vorstellungen und Techniken, gab Einblick in die logistischen und technischen Schwierigkeiten bei der Umsetzung. Aber er nahm auch außermusikalisch Bezug zum konkreten Ort seiner Musik, erzählte, dass er, selbst in den Bergen aufgewachsen, von Kind an gelernt habe, „die Natur in ihrer Gewalt und in ihrer Schönheit zu fürchten und zu lieben“. Und er erzählt, sichtlich beeindruckt, eine Geschichte aus dem Vorarlberger Bergdorf Parthenen: Dort habe es eines Winters einmal nicht mehr aufgehört zu schneien. Der kleine Ort sei beinahe schon von der Außenwelt abgeschnitten gewesen, und dennoch habe niemand ernsthaft daran gedacht, Haus und Hof zu verlassen. Bis auf einmal ein alter Mann die Bewohner zusammenrief und bestimmte: „Jetzt gemma!“ Kurze Zeit später ging eine Lawine nieder und zerstörte das leere Dorf. Haas ist felsenfest davon überzeugt, dass dieser Mann die drohende Gefahr gespürt habe, er geht von einer Fähigkeit jenseits von Naturbeobachtung und Erfahrung aus: von einem Gefühl für die Natur, ähnlich dem Instinkt der Tiere, die Gefahren wittern. Und dieses Gefühl für die Natur, meint Haas, sei heute nicht nur in den urbanen Zentren, sondern auch in der tourismusorientierten Bergwelt verloren gegangen. Für ihn, betont Haas, sei auch das ein zentraler spuren ALPIN 3 Gedanke bei der Komposition von „Ritual“ gewesen. Es ist ein bezeichnender Gedanke für den gesellschaftspolitisch hellwachen Komponisten, der mit seiner wahrnehmungsintensiven Musik doch auch Sphären des Unbewussten erreicht. Sein Stück ist gleichermaßen „Ritual“ und Reflexion – und das an besonderer Stelle: Die Musiker spielen mit dem Rücken zu jener Wand des Grießkogel, von der am 23. Februar 1999 eine gewaltige Lawine abging und 31 Menschenleben forderte. Die Außenmauer des Alpinariums ist Teil des neu errichteten Lawinenschutzwalls. An diesem Ort kann „Ritual“ gar nicht anders gehört werden denn als große Trauermusik. Deswegen belässt es Haas nicht bei einer Naturbeschwörung, deswegen fragt er zugleich nach der Verantwortung des Raubbau treibenden, Profit maximierenden Menschen für die Naturkatastrophe – nicht ohne einen entscheidenden Hinweis auf das wahre Verhältnis zwischen Mensch und Natur zu geben: Die geballten sonoren Kräfte dreier Blaskapellen und eines Dutzends Schlagwerker nämlich, sie verpuffen auf dieser Bühne zu vom Winde verwehten Klangschwaden. Gegen den Berg ist selbst mit militär-musikalischer Hilfe kein Ankommen. Carsten Fastner ist Kulturredakteur des „Falter“, Wien Mehr zur Entstehungsgeschichte von „Ritual“: www.klangspuren.at/fortsetzung.php
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Seite 5 und 6: September 05 Kurze Schatten II, Bri
Seite 7 und 8: September 05 Housekeeping, Jeff Wal
Seite 9 und 10: September 05 NATUR IM KALEIDOSKOP N
Seite 11 und 12: September 05 WINDKRAFT - KAPELLE F
Seite 13 und 14: September 05 SPUREN VON FEUER Hans
Seite 15 und 16: September 05 KLANGSPUREN ZUGABE DON

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