klangspuren zeitung sept05 - Klangspuren Schwaz Tirol

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8 NOCH NEBELSPUREN spuren September 05 KÜNSTLERRESIDENZEN – EIN POSTGRADUATE-MODELL FÜR INNSBRUCK? INGEBORG ERHART UND ANDREI SICLODI IM GESPRÄCH Julia Wallnöfer Die aktuelle Diskussion über eine Kunstuniversität für Innsbruck hat nun auch die Tiroler Künstlerschaft veranlasst, sich Gedanken zu machen, welche Art von Institution für Kunstschaffende die Stadt tatsächlich braucht. Nachdem beim derzeitigen Konzept ein Schwerpunkt im Bereich Musik zu erkennen ist, tritt die Tiroler Künstlerschaft nun mit ihrem eigenen Konzept in den Diskurs ein. Dabei gehe es nicht etwa darum, die Kunstuniversität an sich abzulehnen, sondern in einem konstruktiven Prozess geeignete Modelle für den Bereich „Bildende Kunst“ anzuregen. Ingeborg Erhart, Kuratorin und Geschäftsleiterin der Tiroler Künstlerschaft dazu: „Im Vorstand und im Vorsitz der Tiroler Künstlerschaft hat sich der Tenor herausgebil- det, dass man dem Projekt Kunstuniversität Innsbruck grundsätzlich sehr positiv gegenübersteht, aber doch das Wie die große Frage ist. Und nur das Modell Salzburg zu klonen erscheint wenig sinnvoll. Es sollte hier in Innsbruck etwas für Österreich Einzigartiges entstehen.“ Und das könnte vielleicht ein eigenes Postgraduate-Programm sein. Ausgangspunkt für diese Überlegung ist die seit drei Jahren andauernde Umstrukturierung des Modells Künstlerhaus Büchsenhausen und des dortigen Artist in Residence-Programms. Internationale Künstler werden zu dreimonatigen Gastaufenthalten nach Innsbruck eingeladen, an deren Ende jeweils die Präsentation der vor Ort entstandenen Arbeiten steht. Unter der Leitung von Andrei Siclodi hat sich das einst ziemlich verstaubte Atelierhaus zu einem international beachteten „Kunstlabor“ entwickelt, das vor allem mit einem vielseitigen Veranstaltungsprogramm von theoretischen Vorträgen bis zu Ausstellungen für fruchtbare Synergien mit der ortsansässigen Kunstszene sorgt. Andrei Siclodi: „Es geht nicht darum, dass die Tiroler Künstlerinnen und Künstler von den internationalen Künstlerinnen und Künstlern belehrt, oder korrigiert werden, sondern es geht um die professionelle Reibungsfläche, die dabei entsteht. Dadurch steigt auch die Qualität. Es sind verschiedene Leute im selben Alter etwa zwischen 20 und 40, die sich treffen und die Möglichkeit einer Förderung an einem bestimmten Ort bekommen. Es ist eine wechselseitige Geschichte, nicht nur dass die Leute, die vor Ort arbeiten, davon profitieren, sondern auch dass ein Austausch stattfindet, und das ist total wichtig.“ Diesen interaktiven Aspekt betont auch Ingeborg Erhart: „Mit den diskursiven Veranstaltungen wird auch die Szene vor Ort sehr stark eingebunden. Was mir auch wichtig erscheint, ist, dass jetzt ein Teil der Stipendien an Theoretiker vergeben wird.“ Ein weiterer Schritt in diese Richtung ist, dass kommendes Jahr erstmals eine Jury mit internationaler Beteiligung über die Vergabe der Stipendien entscheiden wird und statt heuer acht, nur noch sechs Künstler, dafür aber statt zwei, künftig drei Theoretiker ein Stipendium erhalten werden, sodass immer zwei KünstlerInnen und ein Theoretiker bzw. eine Theoretikerin für drei Monate parallel in Büchsenhausen leben werden. So wird der Diskurs weiter vorangetrieben. Doch damit ist es für die Tiroler Künstlerschaft noch lange nicht getan. Der nächste Schritt müsste eine auf hohem Niveau agierende Postgraduate- Einrichtung sein, die nicht im herkömmlichen Sinn ausbildet, sondern „die Möglichkeit der Weiterentwicklung der Teilnehmer in einem professionellen, spannenden Umfeld bietet. Das ist viel strukturierter und hat viel mehr mit inhaltlicher Qualität zu tun. Artist in Residence-Programm bedeutet, man fährt für eine bestimmte Zeit wohin und arbeitet dort, gewinnt neue Freunde und lernt andere Künstlerinnen und Künstler kennen, dann fährt man wieder heim, das war’s. Eine Postgraduate-Einrichtung hat ein Ziel vor Augen, ist als Institution nicht bloß ein Mittel für einen Austausch, sondern bietet eine echte Förderung junger Künstlerinnen und Künstler“, so Andrei Siclodi. Bereits im Frühjahr 2004 veranstaltete das Künstlerhaus Büchsenhausen zur Entwicklung eines solchen Modells ein hochkarätig besetztes Symposium und eine Arbeitskonferenz für politische Entscheidungsträger, wo auch die Leiter renommierter Vorbilder in Sachen Postgraduate-Institution wie der Jan van Eyck Academie Maastricht oder der Rijksakademie Amsterdam zu Wort kamen. Herausgekommen ist ein gedankliches Konzept zur Erweiterung des derzeitigen Programms am Künstlerhaus Büchsenhausen, das auch an einem anderen, neu zu schaffenden Ort denkbar ist, oder aber als Kombination aus dem derzeitigen Künstlerhaus, das räumlich allerdings schon jetzt aus allen Nähten platzt, und weiteren Werkstätten innerhalb Innsbrucks. Hier könnte man sich von Seiten der Tiroler Künstlerschaft auch eine Kooperation mit der geplanten Kunstuniversität vorstellen, die aller Voraussicht nach auch Werkstätten beherbergen wird. Andrei Siclodi dazu: „Es wäre für unsere Einrichtung auch wichtig, dass unsere ‚Fellows’ – so nennen wir sie seit heuer – auch Zugang zu diesen Werkstätten haben.“ Was zeichnet nun aber so ein für Österreich einzigartiges Postgraduate-Modell aus? Andrei Siclodi: „Im Zentrum steht ein offener Diskurs zwischen verschiedenen Künstlerinnen und Künstlern, Theoretikerinnen und Theoretikern, das ist unser Ansatzpunkt. Es gibt ‚Artists in Residence’ und ‚Advising Research Artists’, also die Künstler, die vor Ort arbeiten und gefördert werden, und dann gibt es die Künstler, die an der Institution administrative Funktionen übernehmen und mehr berufliche Erfahrung mitbringen, international anerkannte Persönlichkeiten sind. Die Künstlerinnen und Künstler können mit ihnen reden, Fragen stellen, sich austauschen.“ Genau dieser diskursive Charakter unterscheide das Projekt auch von einer gängigen Kunstuniversität, meint Ingeborg Erhart: „Diese intensive Diskussion wird an einer Kunstuniversität weniger stattfinden können, gerade wenn man die Entwicklung an den Universitäten im Allgemeinen betrachtet, wo immer mehr versucht wird, das Programm zu raffen und zu verschulen.“ Mindestens sechs Monate sollten Künstlerinnen und Künstler im Rahmen der neuen Postgraduate-Einrichtung in Innsbruck die Möglichkeit bekommen, sich fortzubilden, alle drei bis fünf Jahre könnte der administrative Künstler- bzw. Theoretikerstab wechseln. In welcher Größe das Modell in Innsbruck realisiert werden könnte, müsste natürlich noch geklärt werden. In Amsterdam gibt es allein 50 administrative Künstler, doch, so Ingeborg Erhart, „es kann auch und gerade im Kleinen gut gearbeitet werden.“ Für Andrei Siclodi zählt vor allem „die Qualität der Auseinandersetzung, die auf hohem Niveau stattfinden muss. Wir als Künstlerschaft sind sehr dafür, dass das alles einen Forschungscharakter hat, eine Art künstlerischer Forschung, die nicht automatisch auf eine Ausstellung gerichtet ist, sondern langfristig funktioniert und dafür braucht man Zeit und die entsprechenden Mittel.“ Der Bonus für die Stadt besteht laut Tiroler Künstlerschaft vor allem in einer Aufwertung des Standortes, „dass man sich überregional als Kunststadt etablieren könnte, dass man wirklich gute, interessante Künstlerinnen und Künstler und professionell arbeitende Leute anzieht und das ist sehr viel. Das ist auch ein Renommee für eine Stadt.“ Ingeborg Symposion, März 2004, mit vlnr: Janwillem Schrofer, Präsident der Rijksakademie Amsterdam, Miro Zahra, Künstlerhaus Schloss Plüschow, Mag. Ingeborg Erhart, Geschäftsleiterin Tiroler Künstlerschaft, Andrei Siclodi, Kurator Künstlerhaus Büchsenhausen, Mag. Jürgen Steinberger, Vertretung des Rektors der Universität Innsbruck, Univ.-Prof. Dr. Markus Neuwirth, Institut für Kunstgeschichte Innsbruck Hilde Zach, Bürgermeisterin und Kulturreferentin der Stadt Innsbruck, Dr. Klaus Duregger, Vertreter der Kulturabteilung der Tiroler Landesregierung Erhart sieht aus Sicht der Tiroler Künstlerinnen und Künstler noch einen weiteren, ganz praktischen Aspekt: „Einerseits zeichnet ein Postgraduate-Programm die große Internationalität aus, andererseits könnten so aber auch Künstlerinnen und Künstler aus Tirol, die weggegangen sind, Lust bekommen, temporär für Projekte wieder zurück zu kommen. Man sieht es zunehmend auch an der Entwicklung in Büchsenhausen, dass so ein Format in Innsbruck sehr gewünscht ist, und vor allem die diskursive Ebene ganz wichtig zu sein scheint, also dass es diese internationale Auseinandersetzung gibt, einen Input, der von außen kommt, der die Szene sehr gut beleben kann.“ Der geplanten Kunstuniversität steht man im Übrigen weiterhin positiv und offen gegenüber. „Sollte es diese Kunstuniversität in Innsbruck also tatsächlich geben, werden wir versuchen, gegenseitige Synergien zu nutzen, aber parallel mit dem Künstlerhaus Büchsenhausen eigenständig neue Wege zu beschreiten“, so Ingeborg Erhart weiter. Doch was diese neuen Wege betrifft, so stellt sich am Ende für Andrei Siclodi zuerst eine grundsätzliche Frage: „Wieweit ist eine Gesellschaft oder die Politik bereit, ein Modell zu fördern, das keinen unmittelbaren Nutzen bringt, sondern ein internationales Netzwerk aufbaut?“ Julia Wallnöfer arbeitet als freie TV-Redakteurin in Deutschland.
September 05 NATUR IM KALEIDOSKOP Nina Treffen sich zwei Planeten. „Wie geht´s so?“, fragt der eine. „Schlecht“, erwidert der andere, „ein blöder Hautausschlag plagt mich, Homo sapiens heißt er angeblich.“ – „Ach, das kenne ich“, antwortet sein Bekannter, „ist aber nichts Lebensbedrohliches, und es geht wieder vorbei.“ Wenn in den Medien Saure-Gurken-Zeit herrscht, dann sind Schreckensmeldungen zu zivilisationsbedrohenden Naturkatastrophen recht beliebt. Grassierte in den 80er-Jahren noch die Angst vor dem Waldsterben und dem sauren Regen, so stand eine Dekade später das Ozonloch an erster Stelle in den Hilfe-wir-sterben-aus-Charts, und als Evergreen schlägt die globale Erwärmung. Zwischendurch versuchen Forscher zu beruhigen: Eh alles nicht so schlimm, reinste Panikmache werde betrieben. Und doch: Die Sorge um die Natur treibt die Gesellschaft offensichtlich. Geschieht tatsächlich Drastisches – Hochwasser, Tsunami, Lawinenabgänge – lautet die Diagnose, oft aus weiter Ferne getroffen: „Die Natur schlägt zurück“. Als würden Natur und Zivilisation einander bekriegen. Ob es die Kontinentalverschiebungen, die Eiszeiten oder eben die Technologien sind, die der Mensch entwickelt: Über die Jahrmillionen hinweg bewegte sich die Erde ständig. Ein bisschen Homo sapiens kann vielleicht ihre Haut verätzen, umbringen kann er sie wahrscheinlich nicht so leicht. Allerdings sich selbst. Die Landesausstellung 05 mit dem Titel „Die Zukunft der Natur“ versteigt sich weder in Allmachtsfantasien noch in Ökofundamentalismus, malt nicht den Teufel, aber auch keine lieblichen Idyllen an die Wand. Vorgenommen hat man sich viel: nämlich die „Darstellung und Deklinierung der Welt mit den Mitteln Tirols“. Das schreibt Intendant Martin Heller, der mit Projektleiter Benedikt Erhard die Federführung übernommen hat. Für die Ausstellung, die in Kooperation mit Südtirol und dem Trentino durchgeführt wurde, hat man aus etwa 170 Einreichungen zwei Teams gewählt. Die beiden denkbar verschiedenen Konzepte und Inszenierungen wurden an zwei Orten umgesetzt, die auf unterschiedliche Weise belastet sind: Hall, dessen Saline heute nur noch an den Niedergang einer Industrie erinnert. Und Galtür, das trotz eines wieder aufkeimenden Tourismus in den meisten Köpfen unweigerlich mit dem Lawinenabgang im Jahr 1999 verbunden wird. Im ehemaligen Salzlager Hall haben der Berliner Künstler Via Lewandowsky und der Zürcher Architekt Piet Eckert für ihren Zugang zur Natur eine hochzivilisatorische Metapher gewählt: In der Tourismusregion Tirol nicht ganz unpassend, haben sie ihren Teil der Ausstellung in den hohen Hallen als Hotel konzipiert. Hat man erst einmal an einem der Eingänge eingecheckt, wandelt man durch Korridore, entdeckt Notausgangs-Pläne, sieht Türen sich öffnen und schließen, Besucher von einem Zimmer ins nächste schlüpfen. Schon aus purer Neugier, aus simplen Voyeurismus möchte man es ihnen sofort gleichtun – was verbirgt sich hinter dieser Türe, was hinter jener? Allerdings tappt man nicht in stinknormale Hotelzimmer, sondern auch in Räume, die üblicherweise nicht für Hotelgäste zugänglich sind. Diesen wurden je nach Funktion die passende Fragestellung zugeordnet. „Was schmeckt der Natur“ fragt etwa die „Küche“, „Wird die Natur zum Pflegefall“ die „Sauna“, und der „Kosmetikraum“ möchte klären, ob die Natur hässlich sein könne. Man merkt es schon: Nicht Zeigefinger-Didaktik lautet das Motto, sondern Spiel, nicht wissenschaftliche Strenge, sondern lockere Veranschaulichung. Dementsprechend sieht auch die Gestaltung aus – wie etwa in einer „verwüsteten Suite“: Kästen und Fernsehmonitore, Lampen und Betten stapeln sich in wildem Durcheinander übereinander. Eine gruselige Anaconda-Haut schlängelt sich aus einer Kommode. Ein makabrer Raubtier-Bettvorleger stiert uns aus künstlichen Augen an. Und in einem Video der Künstlerin Anna Möller wird ein harmloses Kätzchen wenig schmeichelhaft als „herrisch“ oder „großkotzig“ bezeichnet. Alles klar: Die Perversionen im Umgang mit der Natur werden hier demonstriert. In der „Bar“ dagegen kann man weder einen Drink zu sich nehmen noch fette Zigarren rauchen – dafür an Telefonen den Tipps einer Sexualtherapeutin à la Dr. Sommer lauschen: Da beklagt sich etwa ein australischer Tarnfliegenmann, dass er immer wieder von den Weibchen durchgeprügelt werde, wenn er sich auf deren Abwehr hin zurückziehe. „Zum Teufel mit der Political Correctness“, herrscht ihn die Briefkastentante an, „die Mädels wollen, dass Sie Ihnen zeigen, wo es lang geht!“ Stehen offensichtlich auf sadistischen Sex, diese australischen Tarnfliegenfrauen. Bunte Tierpenisse und witzige Limericks von Robert Gernhardt ergänzen den schummrigen Raum, der uns – Schlagwort Verführung – die animalische Libido näher bringen will. Recht ernsthaft klingt das vielleicht nicht gerade. Eine wilde Mischung aus Naturalia und Artificialia breitet sich aus in diesem eigenartigen Hotel; und doch ist all das sortiert – wie in den faszinierenden Kunst- und Wunderkammern des 16. und 17. Jahrhunderts. Hier allerdings selten wie damals nach Materialien, sondern meist nach Themen. Das hat Charme, ist riskant und geht manchmal schief. Der Erkenntnisgewinn bleibt machmal oberflächlich. In ihrer waghalsigen Inszenierung, die in der Geschichte der Landesausstellungen eine Novität darstellt, wandern die Ausstellungsmacher auf einem schmalen Grat zwischen Witz und Übertreibung. Dennoch: Entziehen kann man sich ihren schrägen Ideen schwer. Konventioneller geht es im zweiten Teil der Ausstellung zu. Kein Wunder: An einem Ort wie Galtür wäre eine derartige Erlebnis-Sze- Schedlmayer DIE LANDESAUSSTELLUNG 05 STELLT DIE FRAGE NACH DER „ZUKUNFT DER NATUR“. ZUM GLÜCK VER- SUCHT SIE NICHT, DIESE ZU BEANTWORTEN. SONDERN KÜMMERT SICH ERST MAL UM DIE GEGENWART. STRENGE WISSENSCHAFT IST DABEI ALLERDINGS NICHT ANGESAGT. LANGEWEILE ABER AUCH NICHT. nografie kaum vorstellbar. Schon gar nicht im Alpinarium, das 1999 als Teil der großen Lawinenmauer errichtet wurde. Hier sind die Ausstellungsgestalter – die deutsche Künstlerin Franziska Bark und Holzer Kobler Architekturen subtiler an das Thema herangegangen. Wird im „Hotel“ der Begriff der Natur generell befragt, so bohren Bark/Holzer Kobler tiefer. Für ihr Konzept haben sie an Türen geklingelt, sich zum Kaffee eingeladen, lange mit den Bewohnern des Paznauntals geplaudert, ohne freilich bereits von Anfang an zu wissen, was sie eigentlich herausfinden wollten. Erfahren haben sie dennoch vieles, wie sich in der Ausstellung zeigt. „Die Mauer“ erzählt vom Leben und Überleben im Gebirge, davon, wie sich der Mensch – siehe Lawinenmauer – der Natur anpasst. Selten, aber doch führt man auch hier Sachverhalte ähnlich plakativ vor Augen wie im „Hotel“. Da präsentiert man etwa auf Regalen eine ganze Reihe von Gegenständen fürs Survival-Training im Gebirge. Um etwa in die Haut eines Salamanders zu schlüpfen, müsste sich der Mensch schon ziemlich kostspielig ausstaffieren: Samentaschen für die erfolgreiche Fortpflanzung, eine Taschenlampe zur Verstärkung der schwächlichen Menschenaugen, eine Dose Pfefferspray zur Verteidigung. Neben dem kleinen präparierten Salamander nimmt sich das humane Überle- Die Bar im HOTEL: Mit wem lässt sich die Natur ein? Die Rezeption im HOTEL: Welches Zimmer nimmt die Natur? bens-Gerät recht aufwändig aus. In den anderen Räumen gingen die Ausstellungsmacher mehr auf die Bergbewohner der Gattung Homo sapiens ein. Arme Familien, so erfahren wir etwa, schickten ihren Nachwuchs im 19. Jahrhundert zum Arbeiten ins Schwabenland. Beim Abschied auf der „Reanhütten“ haben die Väter ihre weinenden Knirpse oft mit der Rute verdroschen – „damit sie kein Heimweh kriegen“, wie ein alter, gütig dreinblickender Mann in einem Video erzählt. Amüsanter klingt da die Geschichte von der eingeschworenen Tiroler Gemeinde Treze Tílias, zu deutsch Dreizehnlinden, in Brasilien: Während der Wirtschaftskrise waren 1933 junge Tiroler dorthin ausgewandert. Über siebzig Jahre lang haben die Bewohner in ihrer Enklave ihre Kultur wie in einem Rexglas konserviert: Fotos von jodelnden Trachtenpärchen oder ein Telefonbuch, dessen Einträge sich weitgehend lesen wie jene aus Wattens oder Landeck bezeugen das. Auch wenn es zunächst nicht so aussehen mag: Auch über all diese Erzählungen erfahren wir viel über das Verhältnis zwischen Mensch und Natur in dieser Region, und: Migration kann naturgemäß auch in den Tiroler Alpen ein Thema sein – wer zu einem bestimmten Zeitpunkt in den Bergen nicht leben kann, muss ihnen eben entfliehen. Entdeckungen wie diese setzen Bark/Kobler dem Klischee vom engstirnigen, unbeweglichen Älpler entgegen: „Wer in den Bergen lebt“, so das Fazit, „muss sich in Bewegung setzen.“ Hoffentlich tut das nicht der Turm, der vom spuren ZUKUNFT 9 Innsbrucker Architekten Helmut Reitter entworfen wurde. Mächtige Stahlträger halten tausende Baumstämme, aus denen man 8 Millionen Tageszeitungen drucken oder über 60 Millionen Bleistifte herstellen könnte, in Zaum. Sieht aus, als würden die Stämme jederzeit auseinanderkullern – diese Angst ist allerdings unbegründet. Der Turm fungiert an der Rückseite des Alpinariums als temporärer Eingang: „Die Mauer“, sagt Benedikt Erhard, „sollte sichtbarer werden.“ Betritt der Besucher nämlich von der Straße her das Alpinarium über seinen regulären Eingang, so bleibt ihm die Lawinenmauer verborgen. Um den hölzernen Turm zu besteigen, muss er hingegen an der Mauer entlanggehen – einem Bollwerk, das elf Tonnen Schneemasse pro m³ aufhalten kann. Ihre Wände sind vergleichbar mit jenen der Wiener Flaktürme, einen, an manchen Stellen eineinhalb Meter. Applizierte Steine verbergen den Betonkern, und an einer Stelle zieht sich die amorphe Oberkante giebelähnlich nach oben – soll das eine urtümliche Wehrhaftigkeit deutlich machen? Gegenüber der Mauer erhebt sich bedrohlich-faszinierend der Berg, der Lawinenkegel, von dem die für 31 Menschen tödliche Staublawine abging. Von tragischen Schicksalen erzählt Benedikt Erhard, Familien, die beim Nachmittagskaffee in der Küche überrascht wurden, aber auch Hotelbesitzern, die sich gerade noch in den Keller retten konnten und damit wenigstens ihr eigenes Leben. Die Natur schlägt zurück. Die Natur, ein Racheengel in eigener Mission? Eine willentlich die Zivilisation attackierende dämonische Größe? Oder am Ende der verlängerte Arm Gottes? „Die Natur“, schreibt die Schriftstellerin Stefanie Holzer, „ist viel mehr Vorstellung als Wirklichkeit.“ Die Landesausstellung 05 führt uns keine singuläre Vorstellung von Natur vor, sondern ein ganzes Kaleidoskop, überhöht nicht, sondern mikroskopiert. Sie legt eher die Gegenwart dar, als kühne Zukunftsprognosen zu wagen. Und dennoch, eines scheint gewiss: Einige Jahre wird es der Planet mit dem Hautausschlag Homo sapiens noch aushalten müssen. Nina Schedelmayr ist Kulturredakteurin von Profil, der Wiener Zeitung und Camera Austria. www.la05.at, bis 6.11.2005 Täglich 10-18 Uhr, donnerstags bis 22 Uhr Landesausstellung 05 Das Hotel – Salzlager Hall Saline 18, 6060 Hall i. T. Tel +43 5223 5855.450 Die Mauer – Alpinarium Galtür Hauptstraße 29c, 6563 Galtür Tel +43 5443 20000
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Seite 13 und 14: September 05 SPUREN VON FEUER Hans
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