Jetzt mal ernsthaft! - Rondo

Eine faszinierende Vorkämpferin für historisch inspirierte Klangwelten: Die Pianistin und Cembalistin Wanda Landowska auf dem Gut von Leo Tolstoj (r.),
1904 an einem Klavier (l), im Eingang zu ihrem Temple de la Musique Ancienne (2.v.l.) und ganz selbstreflexiv beim Anhören eigener Aufnahmen 1955 (2.v.r).
Wanda Landowska
Kampfgeist auf Samtsohlen
Am 24. September 1911 lud die Leipziger neue bachgesellschaft medienwirksam zu einem »Duell«
in den Konzertsaal des Hotels fürstenhof in eisenach: Zu hören waren Werke von bach, im Wechsel
gespielt auf einem modernen Klavier und einem Cembalo. Die Herausforderin an dem für überholt
geltenden Kielflügel war Wanda Landowska. Das bachhaus eisenach hat der Polin, die hartnäckig
für die renaissance des Cembaloklangs kämpfte, eine sehenswerte Ausstellung gewidmet. Carsten
niemann hat sie für rondo besucht.
Die 32-jährige Polin galt als eine der musikalisch interessantesten Verfechterinnen
der Wiederbelebung des Cembalos, eines fast vergessenen Instruments,
von dem es hieß, dass es wegen seines »zwirnsmäßigen« tons »für
das einigermaßen ästhetisch gebildete Ohr auf die Dauer unerträglich« sei.
Doch Landowska, die bereits vor tolstoi, rodin und Albert Schweitzer gespielt
und erste Aufnahmen des Instruments auf Walzen gemacht hatte,
gewann das Duell haushoch und sollte kurz darauf zum ersten Star des
Cembalos der neuzeit werden.
Hundert Jahre später ist die Landowska nun wieder in eisenach: als Gegenstand
einer jener kleinen aber feinen Kabinettaustellungen, mit denen
Eine sehens- und hörenswerte Ausstellung hat das Bachhaus Eise nach der
polnischen Musikerin 100 Jahre nach ihrem Besuch vor Ort gewidmet.
sich das bachhaus in den letzten Jahren profiliert hat. Die Schau, die von
Martin elste akribisch recherchiert und liebevoll mit Objekten aus Landowskas
nachlass eingerichtet wurde, reduziert die Künstlerin nicht auf
ihre rolle als »Pionierin des Cembalos«. Objekte und Dokumente zeichnen
vielmehr das bild einer vielseitigen Ausnahmekünstlerin, die der historischen
Aufführungspraxis zwar die türen öffnete, aber letztlich eine
höchst individuelle Auseinandersetzung mit bach und der Alten Musik
verfolgte. Dies sieht man nicht zuletzt an Landowskas Cembalo: Das türkisfarbene
Instrument mit den sieben Pedalen, das die firma Pleyel 1912
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nach ihren Wünschen angefertigt hatte, unterscheidet sich deutlich von
den Instrumenten der bachzeit.
Geheimnisse über Landowskas bühnenausstrahlung und Spieltechnik
verraten die neben dem Instrument ausgestellten Samtschläppchen: Auf
ihnen konnte die kurzsichtige Interpretin nicht nur effektvoll in den Saal
gleiten; sie dienten ihr auch dazu, unmerklich von Pedal zu Pedal zu wechseln
und fließende Übergänge zwischen einer Vielzahl von registern herzustellen.
effekte, die auf bachs Instrumenten so nicht möglich gewesen
wären. Auch der nach Plänen von Landowska erbaute »temple de la Musique
Ancienne« in Saint-Leu-la-forêt bei Paris war alles andere als eine
rekonstruktion des Vergangenen, sondern ein bau der klassischen Moderne
mit lichtem Glasdach, in dem die Künstlerin von 1927 bis zu ihrer
emigration in die USA Meisterklassen, Konzerte und Vorlesungen veranstaltete
sowie Aufnahmen produzierte. Dass Wanda Landowska von ihren
Gegnern nichtsdestotrotz »Musealität« vorgeworfen wurde, gehört zu den
vielen Paradoxien ihres öffentlichen Wirkens, das in seinen widersprüchlichen
facetten erst noch zu entdecken ist.
»Erinnerungen an Wanda Landowska«.
Sonderausstellung, bis zum 13. november 2011, 10 – 18 Uhr,
bachhaus eisenach – www.bachhaus.de
Martin Elste: »Die Dame mit dem Cembalo.
Wanda Landowska und die Alte Musik. Bilder und Texte«,
Schott Verlag, Mainz 2010, 240 Seiten, 39,95 eUr
Neu erschienen:
Wanda Landowska – Le Temple de la
Musique Ancienne.
Aufnahmen und Dokumente.
Paradizo/harmonia mundi PA0009
DG/Universal 4779634
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RONDO CD #47 Titel 12
Institur für Musikforschung, Library of Congress