Brille? Ich? Nein! - Berner Kammerorchester

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Festkonzert Freitag, 17. Dezember 010 19.30 Uhr Kultur-Casino Bern, Grosser Saal Philippe Bach Leitung Julia Novikova Sopran Christina Daletska Mezzosopran Wolfgang A. Mozart Aus Le Nozze di Figaro, KV 492 (1756-1791) Aria Non so piu cosa Arietta Voi che sapete Duettino Aprite presto Recitativo ed Aria Giunse alfin 18 B e r n e r K a m m e r o r c h e s t e r 2 0 1 0 / 2 0 1 1 Aus La Clemenza di Tito, KV 621 Marcia Duetto Ah perdona al primo affetto Aria Parto, ma tu ben mio Aus Die Zauberflöte, KV 620 Ouvertüre Recitativo ed Aria O zittre nicht Marsch der Priester Aria Der Hölle Rache (Königin der Nacht) *** Othmar Schoeck Aus Don Ranudo, op.27 (1886-1957) Serenade für Oboe, Englischhorn und Streicher Engelbert Humperdinck Aus Hänsel und Gretel (1854-1921) Ouvertüre Erste Szene Abendsegen und Traum
Festkonzert In der faszinierenden Welt des Musiktheaters ist das diesjährige Festkonzert angesiedelt. Ouvertüren, Märsche und eine Serenade lassen die Spannung bis zum Auftritt der Sängerinnen und Sänger ansteigen. Diese stellen nebst Arien und Duetten aus Mozarts Feder Ausschnitte der romantischen Märchenvertonung Hänsel und Gretel von Engelbert Humperdinck vor. Den Einstieg bildet Wolfgang Amadeus Mozarts Le Nozze di Figaro um die höfischen Bediensteten Figaro und Susanna, die heiraten möchten. Dies versuchen der lüsterne Graf und seine eifersüchtige Gattin zu verhindern; Intrigen und Täuschungen sind vorprogrammiert. Die Ouvertüre hebt in zügigem Tempo an, gefolgt von zwei schwärmerischen Arien des liebestollen Pagen Cherubino, der sich sodann in einem atemlosen Duett mit Susanna gegen die finsteren Pläne der Grafenfamilie zur Wehr setzt. Mittels weiter, balladesker Melodien freut sich Susanna dagegen schliesslich über das bevorstehende Happy End. Von politischerem Inhalt ist Mozarts letztes Bühnenwerk, die «Opera seria» La Clemenza di Tito über den römischen Kaiser Titus, der in einen Strudel aus enttäuschter Liebe, Hass und Verschwörung gerät. Davon ist im durch Fanfaren und Paukenwirbeln eingeleiteten Marsch allerdings noch nichts zu spüren, wenn Majestät würdevoll die Treppen vor dem Kapitol hinab schreitet. In warmen Farben präsentiert sich das Duett von Annius und Servilia, einem Paar aus dem Umfeld des Kaisers. Die aufwühlende Arie des in einen Attentatsplan verwickelten Sextus wiederum klingt dramatisch, was einer markanten Beschleunigung in der Mitte und der eindrücklichen finalen Steigerung geschuldet ist. Ebenso viele musikalische Schattierungen charakterisieren den archetypischen Kampf zwischen Licht und Dunkelheit im Singspiel Die Zauberflöte, personifiziert als Sarastro und Königin der Nacht. Letztere beklagt verzweifelt die Entführung ihrer Tochter durch Sarastro, bevor sie sich in eine nach Rache dürstende Furie verwandelt. Dazwischen geht vom feierlichen Priestermarsch eine gänzlich andere, versöhnliche Stimmung aus, die schon in den verheissungsvollen Akkorden der Ouvertüre erstmals aufscheint. Eine Serenade aus der in einer spanischen Kleinstadt des 18. Jahrhunderts angesiedelten komischen Oper Don Ranudo von Othmar Schoeck eröffnet den zweiten Teil des Abends. Die verführerische Kombination von Oboe und Englischhorn passt sowohl zu den heiteren Momenten des Stücks als auch zu dessen melancholischen Eintrübungen. Als Engelbert Humperdincks Hänsel und Gretel entstand, war das deutschsprachige Musiktheater einerseits von den mythologischen Werken Wagners geprägt, andererseits vom Streben nach möglichst authentischer Darstellung realer Zustände. In seiner 1893 uraufgeführten Märchenoper stellte Humperdinck Wagners Ideal des durchkomponierten Dramas geschlossene Nummern entgegen. Warme Hornakkorde eröffnen das Vor- B e r n e r K a m m e r o r c h e s t e r 2 0 1 0 / 2 0 1 1 19
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