BestOff 2017

Redi Made
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A figure, equipped with pens, moves through
the exhibition space, capturing his shadow
on the walls as well as other suitable backgrounds.
The title of Redi Ferhati’s work relates
to Plato’s allegory of the cave, as well as
to the origin of painting as such. Redi Ferhati
has left experimental sciences behind to become
Redi Made and redefine his position as
an artist. His primary mode of expression is
performance.
Eine Figur bewegt sich mit Stiften durch die Ausstellung, um den eigenen Schatten
an vorgefundenen Wänden, aber auch anderen Bildträgern zeichnerisch einzufangen.
Der Titel verweist auf Platons „Höhlengleichnis“, aber auch auf den Ursprung
der Malerei, der bei Plinius auf Debutade zurückgeht, die im Kerzenschein mit einer
Linie den Umriss des Geliebten festhält.
Redi Ferhati hat die experimentellen Wissenschaften hinter sich gelassen, um als
Künstler Redi Made seine Position neu zu bestimmen. Was wäre in dieser Analyse
naheliegender als die Selbstbetrachtung im Medium der künstlerischen Performance?
Es ist eine zutiefst persönliche Arbeit, wenn er sich mit Komplexen
und deren Ursachen beschäftigt wie in der Performance schäfmi
(2016). Im Gegensatz zum Theater ist der Performer aber eben kein
Darsteller, sondern künstlerisches Subjekt, aufführendes „Kunstwerk“
und gleichzeitig der wohl neutralste Stellvertreter für den Menschen
an sich. Aus dem Persönlichen wird eine teilbare Erfahrung, insbesonders
wenn die anderen TeilnehmerInnen, PartizipientInnen mit eingebunden und
zu Handlungen bewegt werden (wie in sitzenbleiben, 2016). Redi Ferhati bringt sich
als uneitle Mittlerfigur ein, die angewandte Forschung betreibt und sich mit Ironie
und Zynismus an der Welt abarbeitet. (Genoveva Rückert)
Höllengleichnis
2017, Performance