Ikonen der Kriegs- und Krisenfotografie - Mediaculture online

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Die Gebärde des Entsetzens und der Trauer zeigt sich auch in der zur Ikone geronnenen
Aufnahme von 1970 des damaligen Fotografiestudenten John Paul Filo. Bei einer
Antikriegsdemonstration in den USA, in Kent State, kam es zu Auseinandersetzungen
zwischen Studenten und Polizei. Dabei wurden mehrere Demonstranten erschossen. Filo
fotografierte die junge Frau, die sich neben einer der Toten gekniet hatte und entsetzt
schreit. Er erhielt 1971 den Pulitzer-Preis für diese Aufnahme (vgl. ZEITBILDER 2000:
92f.). Auch Nick Uts Aufnahme eines vor dem Napalm-Bombenangriff fliehenden
Mädchens von 1972 drückt das Entsetzen in der Gebärde aus (vgl. HELLMOND 1999;
PAUL 2005). Die Aufnahme vom 8. Juni 1972 erschien schon am nächsten Tag auf dem
Titel der New York Times und Ut erhielt dafür 1973 den Pulitzer-Preis (vgl. ZEITBILDER
2000:102f.).
Diese Aktualisierung von Pathosformeln lässt sich auch als Form der Entzeitlichung
bezeichnen, die Bilder bleiben nur noch als Symbole für das Leid, das Elend, den
Schmerz von Kriegen und Konflikten in Erinnerung. Die Emotionalität schlägt sich in
kollektiv verankerten und daher lesbaren Gesten von emotionaler Intensität nieder - das
Motiv sowie dessen Bedeutung sind im Bildgedächtnis gespeichert und werden vom
Betrachter wiedererkannt. Die Inszenierung oder Reduktion auf intermedial generierte und
sinngenerierende Posen scheinen als conditio sine qua non eine entscheidende Rolle zu
spielen. Dem gegenüber stehen die ästhetischen Strategien der Verzeitlichung, die als
letzter Punkt behandelt werden.
5.4 Bildästhetik und Strategien der Verzeitlichung: Der entscheidende
Augenblick
Die Kritik an Bildern wird häufig damit begründet, dass sie lediglich Aufnahmen eines
Augenblicks darstellten, somit nie in der Lage seien, Zusammenhänge diskursiv
herzustellen. Der Fotojournalismus hat selbst den Mythos des entscheidenden
Augenblicks 16 hervorgebracht, der als professioneller Anspruch die Aufnahme eines
zentralen Handlungsmoments des Gesamtereignisses beschreiben soll.
16 Der Begriff wurde von Henri Cartier-Bresson geprägt und hat sich zu einem Topos des Fotojournalismus
entwickelt (vgl. CARTIER-BRESSON 1983).
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