NPHM_Spring 2018

WERKEINFÜHRUNG
Mahler-Sinfonien Nummer sechs, sieben und acht trugen dann wieder
bestimmbare Tonarten, während bei der Neunten eine Tonart erneut
fehlte.
Die Fünfte beginnt mit einem Trauermarsch in cis-Moll. Märsche hatten
Mahler seit seiner Kindheit in Iglau fasziniert, wo die Marschmusik der in
der Nähe einquartierten österreichischen Soldaten zu seinen frühesten
musikalischen Eindrücken zählte. Die Geschwindigkeitsangaben lauten
In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt. Das letzte ruft eine
bestimmte Situation vor Augen: Kondukt bezeichnet in Österreich heute
noch die Überführung der Leiche vom Ort der Trauerfeier zum eigentlichen
Grab. Der Hauptteil des Marsches ist gekennzeichnet durch
ein Signalmotiv der Trompete mit triolischem Auftakt. Dies wechselt
mit einem schwermütigen Gesang der Streicher, der in seiner Stimmung
an das etwa gleichzeitig entstandene Lied Der Tamboursg‘sell
erinnert. Eingebettet in diesen cis-Moll-Hauptteil sind zwei Trios. Das
erste, Plötzlich schneller. Leidenschaftlich. Wild überschrieben steht in
b-Moll. Hier steigert sich der Ausdruck der Streicherstimmen bis zum
Schreien, bevor mit einem fast unmerklichen Ritardando das Tempo
des Hauptteils und auch cis-Moll zurückkehren. Das zweite Trio steht
in a-Moll und bringt nur scheinbar eine Beschleunigung; das Tempo
bleibt aber exakt gewahrt.
Der zweite Satz trägt als einziger keine Überschrift, sondern nur die
Tempobezeichnung Stürmisch bewegt. Mit größter Vehemenz. Er steht
in a-Moll. Dass er eng mit dem vorangegangenen Satz verflochten ist,
zeigen nicht nur die wiederkehrenden langsamen Abschnitte, die ausdrücklich
im Tempo des Trauermarsches zu spielen sind, sondern auch
die Themen. Am Beginn steht eine chaotische Passage, aus der sich
bald das kurze, markante erste Thema in den ersten Violinen herauslöst.
Dann folgen eine Modulation nach f-Moll und der erste Abschnitt im
Tempo des Trauermarsches. Die Celli spielen eine Variante des zweiten
Trios aus dem vorigen Satz, wesentlich wärmer instrumentiert und
breiter ausgeführt als dort. Diese Themen gestalten den Satz. Mahler
deutet eine angenäherte Sonatenform an und erlaubt sogar eine
Wiederholung der Exposition. Die Durchführung wirkt zerrissen; die
Reprise bringt auch nicht den rechten Frieden. Überraschend erklingt
in der Coda ein Choral, der scheinbar einen triumphalen, überhöhenden
Schluss ankündigt. Doch auch der Choral bleibt Episode. Letztlich
kehren die düsteren Moll-Themen zurück und führen den Satz zu seinem
Pianissimo-Schluss.
Mahlers Komponierhäuschen
in Steinbach
am Attersee