dl technik - Elephant Dental

Der Blick für das Detail,
ohne die Sicht auf
das Ganze zu verlieren,
ist eine Kunst für sich.
Fabiano Bolzani zeigt
seine ganz persönliche
Schichttechnik an sieben
Metallkeramikkronen, fünf
Facetten und einem
Additionalveneer.
Indizes:
Additionalveneer
Doppelkronen
Facette
Festsitzender Zahnersatz
Hydroxyle Keramik
Metallkeramik
Schichttechnik
Veneer
Weichgewebekonditionierung
Einführung
Das Ziel der modernen Prothetik ist nicht
einzig und allein die Wiederherstellung
der Kaufunktion, denn Zahnärzte und Patienten
legen immer größeren Wert auf
Ästhetik. Zahngesundheit hängt zunehmend
von einer Verbesserung der Ästhetik
ab. Das Ziel ist also, das Wohlbefinden
und die Lebensqualität des Patienten
zu verbessern.
Die Umstände, welche die Entscheidung
für Zahnersatz beeinflussen, sind zahlreich:
der Lebensstil, die sozialen Kontakte,
das Arbeitsumfeld und die Karriere.
Nicht zu vergessen der große Einfluss
der Medien (Fernsehen, Reklame, Internet
usw.), die dazu beitragen, das ästhe-
Keramik
Ein ästhetisch-funktioneller Versuch mit hydroxyler Keramik
Individuelle Schichttechnik
für höchste Ästhetik
Von Bolzani Fabiano, Trezzano Rosa (I)
tische Bewusstsein in unserem täglichen
Leben zu erweitern. Die logische Folge
ist der Wunsch nach ästhetischem Zahnersatz
mit persönlicher Note.
Eine systematische klinische Behandlung
zusammen mit einem guten Qualitätsmanagement
des zahntechnischen Labors
garantieren eine korrekte Kaufunktion,
einen hohen Tragekomfort sowie eine individuelle
Ästhetik, die den biologischen
Anforderungen gerecht werden und sich
in das prothetische Umfeld einfügen.
Hierfür ist die Zusammenarbeit des
Teams Zahnarzt und Zahntechniker schon
in der Anfangsphase von grundlegender
Bedeutung. Die Entscheidungen müssen
vor allem den Wünschen und Vorstellungen
des Patienten Rechnung tragen.
© das dental labor, LVI, Heft 8/2008 963

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Abb. 1 bis 4
Hydroxyles Schema:
Molekül-Austausch zwischen
Natrium und Wasser nach
Einsetzen der keramischen
Arbeit in die Mundhöhle
Auswahl der Materialien
Wenn die Krone im Mund eingesetzt wird,
reagiert die Keramikoberfläche mit dem Speichel
Es bilden sich Hydrate, die das Molekülvolumen
vergrößern und so Mikrorisse und Poren schließen
Abb. 5
Das Oberflächenhäutchen
der Keramik, mit ähnlicher
Härte wie der des natürlichen
Zahns, ist ein großer
Vorteil für die Gesundheit
der natürlichen Zähne im
Gegenkiefer und für den
Komfort der Kaufunktion
Seit Jahren schon ist die Wahl der am besten
geeigneten Materialien Stoff grundlegender
Diskussionen zwischen Zahnarzt,
Patient und Zahntechniker. Das Ergebnis
soll ein Material sein, das für lange
Zeit stabil bleibt, sehr ästhetisch ist, hohen
Tragekomfort besitzt und Antagonisten
schonend ist. Was die Keramik betrifft,
wissen wir alle, dass ein zu hartes Material
in Okklusion mit dem natürlichen
Zahn einen frühzeitigen Verschleiß der
funktionalen Arbeitsfacetten verursacht.
Weiter werden die natürlichen, abradierten
Zähne sensibel, die vertikale Dimen-
Herkömmliche
Keramik
Natürlicher Zahn
Antagon Interaction
Hydroxyl-Keramik
sion geht verloren, und Kautraumen sind
die Folge. Mit einem zu weichen Material
geht sowohl die Präzision der Funktionskontakte
als auch der vertikalen Dimension
verloren und die gesamte Arbeit
verfärbt sich.
Die über Jahre gesammelte Erfahrung
führte zum Einsatz hydroxyler Keramiken,
im vorliegenden Fall Antagon Interaction
(Elephant Dental B.V., Hoorn, Niederlande).
Dank eines Ionenaustausches
wird Natrium freigegeben und Wasser
aufgenommen (dieser Prozess erfolgt im
Mund durch Speichel nach 36 bis 48 Stunden,
Abb. 1 bis 4). Auf der Oberfläche bil-
Wasser dringt in die Keramik ein
und lagert sich an den Silikatanteilen an
Die Oberfläche wird sehr glatt und weicher,
wodurch Antagonisten und Gewebe geschont werden
det sich eine dünne Haut
von zirka einem Mikron
und 400 Vickers Härte,
ähnlich der des natürlichen
Zahnes (380 HV), was sowohl
für die Gesundheit als
auch den funktionalen
Komfort vorteilhaft ist
(Abb. 5). Weitere Vorteile
sind optimale Fluoreszenz
und natürliche Opaleszenz.
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Anamnese und Planung
Ein 50-jähriger männlicher
Patient wünschte die Wiederherstellung
seiner alten
OK-Prothese, die ihn fuktionell
und ästhetisch nicht
mehr zufriedenstellte (Abb.
6). Die Lösung sollte ihm
ein soziales Leben „ohne
Kompromisse“ garantieren.
Der behandelnde Zahnarzt
hatte den Patienten schon beim ersten Besuch
darauf aufmerksam gemacht, dass
auch der Unterkiefer restauriert werden
müsse. Die UK-Antagonisten waren durch
die Metallkeramikkronen im Oberkiefer
so stark abradiert, dass die okklusale Stabilität
in der Zentrik und die vertikale Dimension
verlorengegangen waren (Abb.
7). Der Behandlungsplan sah zunächst die
Wiederherstellung des oberen halben
Zahnbogens von 11 nach 26 mit Metallkeramik-Kronen
vor (1. Phase). Der Unterkiefer
sollte mit Keramikfacetten von
42 auf 33 und zusätzlich einer Krone auf
Abb. 7 Der Verlust der vertikalen Dimension hat beachtliche
Abrasionsflächen geschaffen
34 versorgt werden (2. Phase), was ein optimales
ästhetisch-funktionales Resultat
garantieren sollte (Abb. 8).
Nach einem ersten Wax-up hat der Patient
dem Behandlungsplan zugestimmt.
Der Zahnarzt führte die endodontische
Behandlung sowie die prothetische Präparation
durch.
Provisorien
Es werden zwei Provisorien erstellt, eines
vor der Präparation, um dem Patienten
sofort eine Wiederherstellung der Funk-
Abb. 6
Ausgangssituation:
Die Zeit und der
Verschleiß sind wenig
gnädige Gesellen
Keramik
Abb. 8 Abrasionsfläche des 34. Durch Konservierungsmaßnahmen
mit Additional-Keramik erhält er seine Funktion wieder. Das bedeutet
eine morphologisch-funktionale Rekonstruktion, ohne jegliche
Präparation des natürlichen Zahnes.
Abb. 9 und 10 Ein korrekt geplanter, zu Beginn erstellter Behandlungsplan sieht auch das Konditionieren der Weichgewebe vor. Die
Abbildung zeigt die gezielte Präparation des Modells, um das Gewebe beim Einsetzen der Provisorien zu gestalten. Dieser Schritt kommt
nicht von ungefähr, sondern nach aufmerksamer Messung des vorhandenen Zahnfleisches durch den Zahnarzt.
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Abb. 11
Das Resultat der gezielten
Gewebekompression, eine
Woche nach Einsetzen des
Provisoriums. Mit dieser Art der
Zahnfleisch-Beeinflussung
wird die Illusion erzeugt, dass
das Brückenglied so aus dem
Kieferkamm heraustritt wie ein
natürlicher Zahn,
wobei eine korrekte Hygiene
ermöglicht wird.
tion zu garantieren und ein weiteres nach
der Präparation. In dieser zweiten Phase
kann der behandelnde Zahnarzt das
Weichgewebe so korrigieren, wie es vom
Labor auf dem Gipsmodell vorgegeben
ist. Er komprimiert das Gewebe direkt mit
dem Provisorium, bearbeitet es und er-
hält somit ein Brückenglied, das eine korrekte
Hygiene sicherstellt und sich ästhetisch
vollkommen integriert (Abb. 9
bis 11).
Nachdem sich das post-präparative Provisorium
vollkommen integriert und die
Schleimhaut sich angepasst hat, wird
nach der funktionalen Bisserhöhung auch
die Artikulation kontrolliert. Es folgen ein
Präzisionsabdruck aus Vinylpolysiloxan
und die Bissregistrierung in Wachs. All
das wird, zusammen mit den Ausgangsfotos,
zu uns in das Labor geschickt (Abb.
12).
Das Gerüst
Sobald die Modelle hergestellt
und einartikuliert
worden sind, werden alle
Elemente komplett modelliert.
Die Vorwälle des postpräparativen
Provisoriums
sind hierbei eine große Hilfe,
da bestimmte Parameter
schon vorher im Labor
und in der Mundhöhle
kontrolliert worden sind.
Nun wird der Platz für die
Keramikschicht festgelegt,
indem das Wachs unter Zuhilfenahme
der Vorwälle so
gleichmäßig wie möglich
reduziert wird. So erhält
man eine verkleinerte
Zahnform, die das Verhältnis
zwischen Brückenglie-
dern und Zahnstumpf berücksichtigt. Das
ausgeglichene Metallgewicht der verschiedenen
Pfeilerelemente und Brückenglieder
sorgt für eine kontrollierte
Temperatursteuerung während der verschiedenen
Brennvorgänge und ausgeglichene
Abkühlungen zwischen Legierung
und Keramikmasse.
Nach dem Gießen und
Ausbetten, jedoch vor dem
Ausarbeiten, erfolgt eine
Homogenisierung im Keramikofen
(10 °C über der
Oxydationstemperatur, für
5 Minuten ohne Vakuum).
Bei diesem Arbeitsgang
(der ein „Muss“ in jedem
Labor sein sollte), kehrt das
Kristallgitter der Legierung
wieder in seinen Ausgangszustand
zurück, was
Spannungen bei den folgenden
Keramikbränden
reduziert. Danach wird ausgearbeitet und
oxidiert.
Schichtung der Kronen
Nach dem Opakerbrand werden die Massen
geschichtet. Ich persönlich ziehe es
vor, sämtliche Basis- und Effektmassen in
einem Brand anzubringen. Ich versuche,
die kleinsten individuellen Kontraste des
natürlichen Zahnes präzise mit der richtigen
„Kosmetik“ zu kopieren, durch Farbe,
Farbintensität, Helligkeitswert und
chromatische Analogien. So erhalte ich
einen zu 90 Prozent fertigen Zahn.
Abb. 12 Personalisierte Informationen – die Fotos des Falles werden
per E-Mail übermittelt. In kürzester Zeit kann der Techniker
sämtliche morphologischen und ästhetischen Charakteristiken
erkennen, ohne obligatorisch in der Praxis anwesend zu sein.
Macht der Technologie … Evolution der Synergie.
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Ein Kunstwerk
Es ist so, als würde ein Künstler ein Bild,
das ihn besonders beeindruckt hat, mit
Farben auf eine weiße Leinwand übertragen.
Dabei folgt er instinktiv dem Eindruck,
den das Bild bei ihm hinterlassen
hat. Dies alles in kürzester Zeit, da er über
grundlegendes Wissen über Material und
Technik verfügt. Das Resultat wird eine
Fotografie dessen sein, was er gesehen
hat, überarbeitet im künstlerischen Sinne
und somit vollkommen personalisiert.
Dies hinterlässt einen echten und unmittelbaren
Eindruck bei all denjenigen, die
sein Werk bewundern. An diesem Punkt
kann er das Werk mit kleinen Korrekturen
vollenden. Ob es eine Stunde, einen
Tag, einen Monat dauert, ist nicht wichtig;
das Bildnis, das ihn so sehr beeindruckt
hat, ist nun unlöschbar auf der
Leinwand festgehalten.
Individualisierung
Unser erster Keramikbrand folgt diesem
Konzept (Abb. 13 bis 18). Auf diese Weise
kann man nach dem ersten Brand kontrollieren,
ob alles mit dem gewünschten
Resultat übereinstimmt. Während der
Keramik
Abb. 13 bis 18 Einige Schritte der Schichttechnik. Man konzentriert sich auf die Besonderheiten des einzelnen Zahnes, ohne die
Gesamtansicht des Falles zu verlieren. Unsere gesamte Energie, Technik, Vorstellungskraft und Konzentration widmen wir dem Detail.
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Abb. 19 und 20
Die provisorisch zementierten
Kronen – harmonische
Übergänge zwischen Form,
Funktion und Ästhetik
zweiten Schichtung können wir kleine
Veränderungen anbringen, um die Mimesis
zu verbessern, bis sich die neuen
Rekonstruktionen in die Mundhöhle integrieren
lassen. Besser als die vom Patienten
so schlecht akzeptierten „Protagonisten“.
Ich ziehe es vor, bei der Schichtung mit
einem einzelnen Zahn zu beginnen, ihn
zu beenden, um dann bei den weiteren
Schritten die Kontraste der verschiedenen
Elemente, auch an den Approximalflächen,
besser kontrollieren zu können.
Wenn wir bedenken, dass es in der Natur
keine perfekte Symmetrie gibt, können
wir eine „chromatische Analogie“ erreichen,
indem wir die verschiedenen Effektmassen
bei den einzelnen Kronen
unterschiedlich positionieren. Dabei darf
der ästhetische Aspekt nicht vernachlässigt
werden. Das sichtbare Ergebnis wird
eine natürliche innere Bewegung des einzelnen
Zahnes sein.
Um das Konzept besser verstehen zu können,
vollendet man die Form des zuerst
geschichteten Zahns mit einer Kontrast-
masse, zum Beispiel transparent und violett-grau
an den Aproximalkontakten. Bei
gleichen Basismassen wählt man für den
Abschluss der Aproximalflächen des
zweiten Zahnes einen zusätzlichen Kontrast
aus Dentin und Schmelz, zu je 50
Prozent transparent und grau-violett.
Beim zweiten Brand beenden wir den ersten
Zahn mit demselben Kontrast von
Dentin und Schmelz, je 50 Prozent, und
den zweiten Zahn mit einfacher Opalmasse.
Der Effekt, der durch die wechselnde Position
der verschiedenen Massen entsteht,
ohne die Farbintensität des einzelnen
Zahnes zu verändern, fördert ein natürlicheres
Aussehen mit „chromatischen
Analogien“, typisch für den natürlichen
Zahn: unterschiedliche Positionen, gleicher
natürlicher und ästhetischer Effekt.
Diese Art der Kontraste wiederholen wir
bei sämtlichen zu rekonstruierenden Elementen.
Das Ausarbeiten der Keramik ist eng und
untrennbar verbunden mit dem Einhalten
der korrekten Formen, Volumen und
Linien sowie einer Oberflächentextur
ähnlich der des natürlichen Zahnes. Mit
diesen letzten Schritten gibt man der prothetischen
Rekonstruktion den „letzten
Schliff“.
Das Beherrschen der Materialien und der
Schichttechnik, zusammen mit korrekt
und gezielt geführten Brennprogrammen
des Ofens, ermöglichen eine kosmetische
Arbeit bis ins kleinste Detail.
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Das Finish
In einem ersten Arbeitsgang bevorzuge
ich das manuelle Vorpolieren mit nicht
verunreinigenden Silikon-Gummipolierern.
Dann strahle ich leicht, mit 2 bar
Aluminiumoxid, ab und entfette mit
Dampf bei 8 bar.
Die Oberfläche der Rekonstruktion wird
nur mit Glasurflüssigkeit (Paint Liquid,
Elephant) leicht angefeuchtet, nach Bedarf
können Malfarben aufgetragen werden,
um das ästhetische Resultat bis in
das kleinste Detail besser zu charakterisieren.
Man kann z. B. Nikotin- oder Koffeinflecken
anbringen und dann im Ofen
brennen.
Unterschiedlich für die verschiedensten
Zahnoberflächen sind die Programme für
den Glanzbrand. Denken wir nur an die
unterschiedliche Oberfläche bei einem
jungen und einem älteren Patienten. Wir
wissen sehr gut, dass sie sich in allem unterscheiden,
in der Struktur, der Oberfläche
und dem Glanz. Um die besonderen
Feinheiten besser hervorzuheben, ziehe
ich eine mechanische Politur am Arbeitsplatz
vor. Nach dem Glanzbrand werden
Silikongummis in einem ersten, zweiten
und dritten Durchgang eingesetzt, gefolgt
von Filzrad mit Diamantpaste, feinem
Bimsstein und Sidol. Wir erhalten als Endresultat
eine Oberfläche mit „beinernem“
Effekt, ähnlich dem natürlichen Zahn, wobei
wir die beim Ausarbeiten hervorgehobenen
Besonderheiten der Makro- und
Mikrotextur beibehalten (Abb. 19 und 20).
Die Arbeit wird nun ausgeliefert und vom
Zahnarzt eingesetzt. Nach einer gewissen
Zeit der Assimilierung, Kontrolle der
Funktion in der Mundhöhle, was norma-
Abb. 22 Die Durchlässigkeit des Materials wird
genutzt, um nach Belieben Farbe, Farb-Intensität
und Farb-Wert zu verändern
Abb. 21 Der Zahnarzt beschleift die Zähne unter Zuhilfenahme des
Silikon-Vorwalles vom Wax-up. Dies ist eine große Hilfe bei der
gesamten Präparation.
lerweise einige Wochen dauert, beginnt
der Zahnarzt mit der zweiten Arbeitsphase.
Die Facetten
Facetten sind nicht nur eine ausgezeichnete
Lösung für ästhetische Probleme,
sondern tragen dank der hervorragenden
Keramik-Materialien neuester Generation
auch dazu bei, die Anatomie der geschädigten
Zähne zu verbessern und die
okklusale Funktion nachhaltig wiederherzustellen.
Unter diesen Voraussetzungen war es
möglich, die Therapie der konservierenden
Prothetik im Unterkiefer zu planen:
Facetten von Eckzahn zu Eckzahn und
ein Additional-Veneer am Prämolaren.
Der im Labor nach dem Wax-up hergestellte
Vorwall ist dem Zahnarzt eine große
Hilfe für die Kontrolle bei der Präparation
(Abb. 21). Das zu Anfang erstellte
Wax-up wird weiter für die Herstellung
Abb. 23 Die Vorbereitung der mit einfachem
Wasser angemischten Farben
Keramik
© das dental labor, LVI, Heft 8/2008 969

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Abb. 24 und 25 Verändern der charakteristischen Tonart einer
Farbe. Es ist wie das Hinzufügen von Wasser in ein Glas Rotwein,
je mehr Wasser beigemischt wird, desto mehr verändert sich die
natürliche Farbe des Weines, bis er die Farbe reinen Wassers
annimmt.
der Provisorien (indirektes Mock-up) eingesetzt.
Diese sind während der Wartezeit
auf die endgültige Arbeit notwendig.
In diesem Fall entschied man sich für auf
Einbettmasse geschichtete Facetten. Die
gewählte Keramik ist dieselbe wie die der
OK-Arbeit, um die chemisch-physikalischen
Eigenschaften des Materials zu optimieren
und wegen der hohen ästhetischen
Komponente.
Schichttechnik
Wie beim oberen Zahnbogen fahren wir
mit einer individualisierten Schichtung
fort. Mit feinen Kontrasten versuchen wir,
chromatische Ähnlichkeiten zu kopieren,
um eine bessere ästhetische Integration
zu erreichen. Die Schichttechnik unterscheidet
sich vollständig von der für Metall-Keramikkronen.
Wir können nicht das gleiche
chromatische Resultat
erhalten, wenn wir auf
zwei unterschiedlichen
Trägermaterialien arbeiten;
das erste Gold und das
zweite der natürliche
Zahn. Wir müssen schon
vorher das unterschiedliche
Verhalten der Keramik
beachten. Sie ist unter-
schiedlichenLichtfrequenzen unterworfen und hat
unterschiedliche Translu-
zenz. Nicht zuletzt muss
bei den Facetten auch das
Material für die Zementierung
bedacht werden. Uns
allen ist die Lichtbrechung
auf einer Metallkeramik-
Krone bekannt und wie
das Licht einen, ohne jegliches
Trägermaterial, rekonstruierten
Zahn durchflutet.
Ich bevorzuge die Infiltrations-Technik
(Abb. 22).
Die fluoreszierenden Malfarben
Carrara Paint von
Elephant machen sich, mit
Wasser angerührt, die Fähigkeit
flüssiger Lösungen
zunutze, in ein Material
wie Keramik einzudringen
(Abb. 23). Das gibt mir die
Möglichkeit, die benötigten
Massen schnell und
präzise, nach meinen Vorstellungen,
zu sättigen – vor allem für Facetten,
die doch sehr oft geringe Stärken
aufweisen.
Auf diese Weise ist die Kontrolle der Farben
extrem einfach. Man bedenke, wie
man nach Lust und Laune die Farbe eines
Glases voll Rotwein verändern kann,
wenn man Wasser hinzufügt. Je mehr
Wasser man hinzufügt, desto größer wird
der chromatische Unterschied desselben
Weines sein, bis man ein Glas einfachen
Wassers erhält (Abb. 24 und 25).
Mit diesem einfachen technischen Trick
der Schichtung kann man zum Beispiel
die Farbe und die Intensität des Zervikalbereichs
sowie des Zahnkörpers verändern,
um sie so vollständig dem natürlichen
Zahn oder einer schon existierenden
Versorgung anzugleichen.
Abb. 26 Die zementierten Facetten im unteren Zahnbogen –
Harmonie von Form und Farbe
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Abb. 29
Das Endresultat:
Die Rekonstruktion gleicht
sich, unter vollständiger
Berücksichtigung der
ästhetisch-funktionalen
Regeln, gut an. Endlich kann
der Patient wieder lächeln.
Keramik
Abb. 27
Additional-Keramik auf 34
bei der Zementierung.
Es ist möglich, auf
konservative Art und
Weise einen guten
Kompromiss zwischen
Funktion und Ästhetik
zu erreichen
Abb. 28
Ästhetik und Funktion,
Harmonie der Formen.
Die Vergrößerung
unterstreicht die feinen
chromatischen,
approximalen Kontraste
der Facetten und die
gute Integration des
Additional-Veneers.
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dl technik
Es wird genauso weitergearbeitet,
wie es bei der
oberen metallkeramischen
Rekonstruktion der Fall
war. Auch an den unterschiedlichen
approximalen
Bereichen, um jene chromatischen
Analogien zu
erhalten, die für eine gute
und korrekte ästhetische
Integration notwendig
sind. Besondere Feinheiten
werden während des Ausarbeitens
hervorgehoben:
die Form, das Emergenzprofil,
die Textur und der
Glanzgrad nach dem letzten
Brand.
Das obligatorische Polieren
von Hand gibt der Rekonstruktion
den letzten
natürlichen ästhetischen
Touch (Abb. 26 bis 29).
Schlussfolgerung
Die Kunst und der ästhetische Geschmack
sind eng miteinander verbunden. Dem
Patienten Würde und Schönheit zu garantieren,
ist Teil unseres Zieles, das
Glück und die Erfüllung des Patienten zu
erreichen. Dies ist das Ergebnis der Arbeit,
der Synergie zwischen dem Praxis-
Team und dem zahntechnischen Team.
Der Versuch, die Natur zu kopieren, die
Form, die Funktion und die Ästhetik
harmonisch umzusetzen, ist sicherlich keine
leichte Aufgabe. In diesem Beitrag habe
ich versucht das, was tagtäglich im Labor
hergestellt wird, in Worte zu fassen –
Claude R. Rufenacht: Principi di estetica.
Scienza e tecnica dentistica, edizioni internazionali
s.r.l. Milano 1992
Pascal Magne, Urs Belser: Restauri adesivi in
ceramica dei denti anteriori. Un approccio biomimetico.
Quintessenza Edizioni s.r.l. Milano
2003.
Mauro Fradeani: Analisi Estetica. Approccio sistematico
la trattamento protesico. Volume 1.
Quintessenza Edizioni s.r.l. Milano 2004
Fabiano Bolzani: Combined Dentures. A Special
Case. Quintessenze Journal of Dental Technology
UK. Reprint Volume 4 Number 4 August 2006
Fabiano Bolzani, geboren 1961 in Mailand, hat das zahntechnische
Diplom 1979 am Istituto Casati in Mailand abgelegt. Von diesem
Zeitpunkt an ist er auch Inhaber eines Labors in Mailand. Er
hat mehrere Kurse im In- und Ausland besucht, um sich in ästhetischer
Keramik, Prothetik und Implantatprothetik weiterzubilden.
Er selbst gibt Kurse in Praxis und Theorie im In- und Ausland.
Bolzani ist Autor zahlreicher Fachartikel mit Schwerpunkt Ästhetik.
Er ist Referent und Mitglied der Antlo/Arco, für die er auch als
Dozent tätig ist, mit der Firma Elephant arbeitet er im Status eines
Opinion Leader zusammen.
Korrespondenzadresse:
Bolzani Fabiano
Laboratorio Odontotecnico
P.za S. Gottardo 3
20060 Trezzano Rosa (Milano)
Italien
Telefon/Fax +39 02 90960630
E-Mail bolzanifabiano@tiscali.it
Der Autor
ohne jeglichen Dünkel, nur zwei Schichttechniken
gegenübergestellt, die es mir
erlauben, diese Art von Resultat zu erhalten.
■
Danksagung
Ich bedanke mich bei meinen Mitarbeitern
Renzo und Daniel, bei Dr. S. Montagna
für den klinischen Teil und bei der
Firma Elephant B.V. für die aktive Zusammenarbeit.
Ein spezieller Dank geht an Herrn Fabio
Angelini, der mit seiner Professionalität
stets großzügig war mit Rat und Aufmunterung.
Literatur
Mauro Fradeani, Giancarlo Barducci:
Trattamento protesico. Approccio sistematico
all’integrazione estetica, biologica e funzionale.
Volume 2. Quintessenza Edizioni s.r.l.
Milano 2008
Fabiano Bolzani: Personalizzazione del colore
della ceramica su zirconio. Quintessenza
Odontotecnica Edizione 11-12/2006.
Quintessenza Edizioni Milano
M. Martignoni, A. Schonenberger: Precisione e
Contorno nella Ricostruzione Protesica.
Quintessenz Verlags-GmbH, Berlin 1993
972 © das dental labor, LVI, Heft 8/2008