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zum stück
Frida und Cristina zum Tanzen in den Salón Mexico. Das war ein volkstümliches
Lokal, wo sich die Arbeiterklasse zu Hause fühlte. Ich tanzte
mit Cristina, und Frida schaute mit ihren Katzenaugen in das wirbelnde
Treiben, Drehen, Schwitzen, Stoßen und Poltern.» Nicht selten benötigte
Frida das Auto für ein Rendezvous mit einem oder einer Geliebten. Liebesaffären
zwischen Frauen waren in der Künstlerwelt nichts Ungewöhnliches.
Für Frida war ihre Bisexualität nie ein Problem. Auch Diego fand
nichts dabei. Eine Affäre soll sie mit der später prominenten Sängerin
Chavela Vargas gehabt haben.
Eine Sonderstellung unter den vielen Liebhabern Frida Kahlos nimmt der
New Yorker Star-Fotograf Nickolas Muray, mit dem sie 1938/39 eine besonders
leidenschaftliche Beziehung verbindet, die auch in zahlreichen Briefen
dokumentiert ist. Nickolas war das Gegenteil von Diego: schlank, gutaussehend,
charmant und von feiner Lebensart. Sie schreibt an ihn: «Ich bete
Dich an, mein Geliebter – glaub mir – wie niemanden zuvor. Nur Diego
wird mir immer so eng verbunden bleiben». Im März 1939 reist Frida aus
New York wieder ab, Nickolas war inzwischen eine neue Verbindung eingegangen.
Nach Mexico schreibt er: «Mir war sehr wohl bewusst, dass New
York für dich nur vorübergehend eine Lücke ausfüllen konnte, und ich will
hoffen, dass du bei deiner Rückkehr deinen vertrauten Hafen unverändert
vorgefunden hast. Von uns dreien wart stets ihr das Paar, das habe ich immer
gespürt.».
Ende des Jahres 1939 stellt sie ihr erstes großformatiges Bild fertig: «Die
zwei Fridas». Vor einem dunkel zerklüfteten, hellgrauen Wolkenhimmel
sitzen zwei Frauengestalten nebeneinander. In der Mitte sind sie verbunden
durch die einander haltenden Hände sowie durch eine adernähnliche Kanüle,
die aus dem geöffneten Körper der linken Gestalt, deren Herz aufgeschnitten
ist, zu der auf das Kleid applizierten Außenansicht der anderen
Herzhälfte bei der rechten Gestalt führt. Sehr groß, fast riesenhaft erscheinen
die Gestalten dem Betrachter, der zu ihnen aufschauen muss. Der Blick
beider Gestalten, weil er ins Leere geht, fesselt den Betrachter; die statisch-
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frida kahlo – das blaue haus