Film- und Papierentwicklung

duktion besonders wichtig, die einzelnen Parameter und Verarbeitungsschritte
genau zu dokumentieren.
Die Vorbereitung
Um sich im Anschluss unnötige Ausfleckungs- und Retuschearbeiten
zu ersparen, sollte zu Beginn eine gründliche Entfernung
des Staubs von den Negativen und der Bildbühne erfolgen. Negative
sind grundsätzlich mit fusselfreien sauberen Baumwollhandschuhen
anzufassen.
Ist das Negativ eingelegt und alle Einstellarbeiten bezüglich
Höhe und Schärfe sind abgeschlossen, beginnen wir mit den ersten
Testabzügen zur Ermittlung der Basisbelichtungszeit und der
passenden Gradation. Bei der Durchführung der nachfolgend beschriebenen
Methode ist darauf zu achten, dass eine Papiersorte
mit variabler Gradation zum Einsatz kommt, wie z. B. das von mir
verwendete Tetenal TT Baryt Vario.
Erste Teststreifen
Hierzu beginnen wir - unter geeigneter Dunkelkammerbeleuchtung
- wieder mit ausreichend groß zugeschnittenen Teststreifen.
Wie bereits in den vorherigen Beiträgen beschrieben, werden jene
mit unterschiedlichen Zeiten belichtet und anschließend entwickelt.
Diesmal mit einer kleinen Abänderung der Vorgehensweise!
Wir belichten einen Teil der Probestreifen zuerst mit einem Filter
der Gradation »0« (Weich) und dann erneut weitere Probestreifen
mit der Gradation »4,5« (Hart). Alternativ kann dies auch mit den
Gradationen »00« (Extraweich) und »5« (Extrahart) durchgeführt
werden.
Ein wenig Theorie
Der Hintergrund dieser Vorgehensweise ist das sogenannte Splitgrade-Verfahren.
Dazu, zum besseren Verständnis, ein wenig Theorie.
Multigrade-Papiersorten wie das Tetenal Baryt TT Vario besitzen
zwei Emulsionslagen, die für unterschiedliche Farbbereiche
sensibilisiert sind. Eine Schicht ist hart abgestimmt, reagiert
auf bläuliches Licht und sorgt für kontrastreiche Grauwerte.
Die zweite demgegenüber ist weich und reagiert besonders auf
grünliche Lichtanteile. Schaut man sich die entsprechenden Filter
an, so fällt auf, dass die »weichen« eher gelblich sind (sie blicken
Blauanteile des Lichtspektrums), und jene zur Steuerung der
»harten« Anteile eher magentafarben (diese blocken Grünanteile
des Lichtspektrums). Wer einen Farbvergrößerer besitzt, kann bei
diesen Geräten sowohl den Y- (Yellow) als auch den M(Magenta)-
Kanal verwenden. Hier idealerweise immer den höchsten Filterwert
einstellen.
Was wollen wir dadurch erreichen?
Die Idee hinter dieser Vorgehensweise zielt darauf ab, in zwei
Belichtungsschritten mit exakt der Belichtungszeit zu belichten,
die es ermöglicht, im Abzug Lichter zu erhalten, die gerade noch
genügend Zeichnung aufweisen. In einem zweiten Belichtungsschritt
mit einem Filter für harte Gradation, ist die passende Zeit
zu ermitteln, die den Schatten eine ausreichende Dichte gibt. Die
Mitteltöne entstehen bei dieser Vorgehensweise wie von selbst.
Qual der Wahl
Für die geeignete Belichtungszeit, ermittelt anhand der Teststreifen
für den »weichen« Anteil, orientieren wir uns an den Spitzenlichtern.
Diese sollen dem Papierweiß entsprechen und frei von
einem grauen Schleier sein.
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