demo score: DA-010 Leopold Mozart, Oratorium pro quadragesima

LeopoldMozart
Oratoriumproquadragesima(LMVIV:9)
PartiturmitKritischenBerichten
HerausgegebenvonChristianundErichBroy
unterMitarbeitvonMarianneDanckwardt
T R I O
Mu s k
i Edi t on DA-010

Inhalt
Vorwort 6
Sinfonia 13
Recitativo[1]
[FassungA] Wie,welcherSündenschlaf 18
[FassungB] Wie,trägerAdamssohn 19
Aria[1] Wer,achwererstaunetnicht? 22
Recitativo[2] Wasdocherblickethier 30
Aria[2] IstdennheutdesHimmelsMacht 31
Recitativo[3] OWorte,unbedachteWorte 39
Aria[3] Redetnun,ihroffnenWunden 40
Recitativo[4] Genug!DeinunfehlbaresWort 46
Aria[4] OGrößemeinerSchuld 47
Recitativo[5]
[FassungA] Ja,siehe,GottesSohn 54
[FassungB] O,siehe,GottesSohn 55
Duetto WennGottesHuldistohneSchranken 57
Text 68
KritischerBericht 70
Literatur 75

6
Die Oratorien Leopold Mozarts
Im Jahre 1757 publizierte Leopold Mozart in der Nachricht
von dem gegenwärtigen Zustande der Musik Sr. Hochfürstlichen
Gnaden des Erzbischoffs zu Salzburg, die in Friedrich Wilhelm
Marpurgs Historisch-Kritischen Beyträgen zur Aufnahme der
Musik erschien, eine summarische Übersicht seiner bis zu
diesem Zeitpunkt vorliegenden Kompositionen. 1 Diese Aufstellung
sollte durch ihre Veröffentlichung in einer an den musikalischen
Liebhaber adressierten Zeitschrift wohl nicht zuletzt
den Absatz der von Leopold Mozart komponierten Liebhabermusik
befördern, erwähnt aber auch „zwölf Oratorien“.
Im Gegensatz zu der dort erwähnten „große[n] Anzahl von
Sinfonien“ 2 , von denen wohl die Mehrzahl als erhalten anzusehen
ist 3 , sind von diesen zwölf Oratorien nur zwei vollständige
Kompositionen, drei Arien und die Periochen (Textbücher)
zu vier weiteren Oratorien erhalten 4 .
Noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts galten die Aufführungsmaterialien
sämtlicher Oratorien Leopold Mozarts als untergegangen.
Max Seiffert konnte im Vorwort seines 1908 veröffentlichten
Auswahlbandes Leopold Mozartscher Kompositionen
in der Reihe der Denkmäler der Tonkunst in Bayern nur
auf die in der heutigen Universitätsbibliothek Salzburg und
dem Salzburger Museum Carolino Augusteum erhaltenen Periochen
zu den auf Libretti von Ignaz Anton Weiser
(1701–1785) 5 komponierten Christus-Dramen Christus verurtheilt
(LMV IV:3) 6 und Christus begraben (LMV IV:1) 7 ,
zum Schuldrama Antiquitatas personata auf einen Text von
P. Paul Nagl OSB (LMV IV:2) 8 und zum Singspiel Geistliches
Schäfergedicht oder Der Gute Hirte (LMV IV:6) 9 hinweisen.
Die Textvorlage des letztgenannten Werkes hatte Hoftrompeter
Andreas Schachtner (1731–1795) verfasst, ein Freund der
Familie Mozart. Dazu konnte Seiffert von drei Arien berichten,
die als Bruchstücke sonst untergegangener Passionsoratorien
angesehen werden können: Du wahrer Mensch und Gott
(LMV V:4) in der Sammlung Grasnick der Staatsbibliothek zu
Berlin, So straft Herodes die Verräter (LMV V:6) in der Österreichischen
Nationalbibliothek in Wien und Weicht, zweifelnde
Klagen (LMV V:7) in der Bibliothek der Wiener Gesellschaft
der Musikfreunde 10 . Die beiden letztgenannten Arien
sind durch ihre Rollenbezeichnungen „Johannes“ und
„Hauptmann“ eindeutig der biblischen Darstellung der Pas-
1 Mozart, Nachricht, S. 185.
2 Mozart, Nachricht, S. 185.
3 Zum Gesamtbestand der erhaltenen Werke und jener uns nicht überlieferten
Kompositionen Leopold Mozarts, von deren einstiger Existenz
aber auszugehen ist, vgl. LMV.
4 LMV IV:4 Oratorium Der Mensch ein Gottesmörder (Edition: Mozart,
Gottesmörder); LMV IV:9 Oratorium pro quadragesima; LMV V:4 Aria
Du wahrer Mensch und Gott (Edition: Seiffert, S. 157–166); LMV V:6
Aria So straft Herodes die Verräter (Edition: Seiffert, S. 167–178); LMV
V:7 Aria Weicht, zweifelnde Klagen (Text: Seiffert, S. XXXIV); LMV
IV:1 Cantata Christus begraben; LMV IV:2 Lateinisches Schuldrama
Antiquitas personata; LMV IV:3 Cantata Christus verurteilt; LMV IV:6
Geistliches Schäfergedicht oder der Gute Hirt.
5 Zu Ignaz Anton Weiser vgl. weiter unten.
6 Komponiert 1743, nochmals aufgeführt 1749 (LMV, S. 41).
7 Komponiert 1741, nochmals aufgeführt 1755 (LMV, S. 41).
8 Komponiert 1742; vgl. auch Kutscher, S. 124–125.
9 Komponiert im Jahre 1754 oder später (LMV, S. 44).
10 Seiffert, S. XLVIII; Signaturen vgl. LMV, S. 50–51.
Vorwort
sion Christi zuzuordnen und könnten vielleicht den beiden
Christus-Dramen (LMV IV:1 und 3) entnommen sein.
Die zu Leopold Mozarts Lebzeiten noch intakte barocke Welt
des geistlichen Fürstentums Salzburg bot ihm und den anderen
Musikern der fürsterzbischöflichen Hofmusik zahlreiche
Anlässe zur Komposition von Passionsoratorien und Schuldramen.
Leopold Mozart selbst lässt dies erkennen, wenn er am
29. Dezember 1755 an seinen Augsburger Drucker Johann Jakob
Lotter schreibt 11 :
Noch eins! haben sie nicht einen schönen Text zu einem
sogenannten oratorio? wenn ich es an der Zeit hätte würde
ich dann auf die Fasten noch eins machen. haben sie dasjenige
nicht so ich vor einem Jahre gemacht habe; nämlich:
Christus begraben?
Was war denn dasjenige vor eins so H: Seifert vor das Collegium
gemacht hat? Vielleicht können sie das meinige auf
kommende Fastenzeit produciren. Ich finde nichts darinnen,
so ihm entgegen seyn könnte, es ist halt das Begräbniß
Xst. 12
Wenn ihnen einmal ein guter Text zu einer grösseren
Sing-Musique unter die Hände kömmt, lassen sie ihn mir
zu kommen: denn alle Fastenzeit müssen wir wochentlich
2 oratoria produciren und wo nehmen wir Texte genug? Es
darf eben nicht die Paßione X seyn. Es kan auch eine andere
Buß historie seyn Z. E. im vorigen Jahre haben wir den
Büßenden Petrum aufgeführt; und heuer wird auch David
in der Buße gemacht werden.
Der Bedarf war offenbar derart groß, dass Leopold Mozart
sich nicht scheute, sogar nach Texten und Kompositionen aus
der protestantischen Sphäre der Reichsstadt Augsburg zu fragen,
war doch der erwähnte Johann Caspar Seyfert
(1697–1767) Kantor an der evangelischen St. Anna-Kirche 13 ,
und auch das Collegium musicum, für das Leopold Mozart
nicht nur für die Faschingszeit 1756 die Musikalische Schlittenfahrt
(LMV VIII:8), sondern auch zahlreiche Stücke seiner
Liebhabermusik komponiert hatte, wurde wesentlich von den
zumeist protestantischen Angehörigen des aufstrebenden Bildungs-
und Besitzbürgertums getragen 14 .
Der angestammte liturgische Ort der Passionsdramen waren
die Andachten in der Karwoche. In dieser Zeit wurden in den
Kirchen aufwendige Kulissenbauten im Chorraum errichtet,
in deren Mitte das Allerheiligste zur Anbetung ausgesetzt wurde
15 . Für die Salzburger Corpus-Christi-Bruderschaft komponierte
Leopold Mozart in den Jahren 1745–1747 und 1749
die Oratorien zur musikalischen Ausgestaltung der Karfreitagsandachten
in deren Kapelle in der Kaigasse 16 . Die beiden
Christus-Dramen wiederum wurden in den Jahren 1741
und 1743, also während des von 1741 bis 1748 dauernden,
Salzburg stark in Mitleidenschaft ziehenden Österreichischen
11 Bauer/Deutsch 1, Nr. 16, Z.47–60.
12 Xst. = Christi.
13 Ullrich, Sp. 649.
14 Mančal, Sp. 1023.
15 Zum Heiligen Grab, zu seiner Ausgestaltung und Verehrung vgl.
Kamm; Broy, Vorwort, S. 10–12.
16 Klieber, S. 108–109; Schmid, S. 76–77; Broy, Überlieferung, S. 117–
118.

7
Erbfolgekrieges, im Theatersaal der erzbischöflichen Residenz
aufgeführt 17 , das Schuldrama Antiquitas Personata am 18. Mai
1742 von den Rhetorikern der Salzburger Universität in der
Universitätsaula 18 .
Zur schmalen Quellenbasis der Oratorien Leopold Mozarts
tritt noch die Schwierigkeit hinzu, dass gerade die beiden in
Noten erhaltenen Werke nur in nicht-autographer Überlieferung
vorliegen. Der Notentext des Oratoriums Der Mensch,
ein Gottesmörder (LMV IV:4), das aufgrund des Druckdatums
der Perioche für die Karfreitagsandacht der Salzburger Corpus-Christi-Bruderschaft
im Jahr 1747 komponiert wurde 19 ,
ist im Franziskanerkloster Bozen in einer Abschrift von unbekannter
Hand erhalten 20 . Das Werk erscheint in dieser Quelle
in einer für die spezielle, weitgehend auf die Begleitung durch
Streichinstrumente verzichtende Musizierform des Franzikanerordens
21 eingerichteten Fassung für drei Sänger (Verstand
[Canto I], Gewissen [Canto II] und Mensch [Tenore]) mit Orgelbegleitung
in Form eines Orgelauszuges der Kernstimmen
des Orchestersatzes. Die Quelle wurde in der Mitte der
1950er-Jahre von Luigi Ferdinando Tagliavini entdeckt 22 . Als
weitere Quelle zum Gottesmörder existiert die bereits erwähnte,
im Jahr 1747 bei Mayr in Salzburg gedruckte Perioche, die
als Teil eines Sammelbandes mit Texten zu insgesamt neun
geistlichen Oratorien, Kantaten und Oden im Jahre 2008 im
Auktionshaus Zisska & Schauer in München versteigert wurde
23 . Schließlich wissen wir über das von F. A. Specht mitgeteilte
Verzeichnis der Freisinger Schulkomödien (1698–1800)
von einer Aufführung, die im Jahre 1753 in der dortigen benediktinischen
Studienanstalt erfolgt ist 24 . Eine vollständige
Angabe der Verfasser liegt in keiner der drei Quellen vor; die
Bozener Quelle nennt immerhin den Namen des Komponisten
als „Auth: D: Leopoldo Mozarth, Salisburgensi“, der
Textdichter Ignaz Anton Weiser erscheint dort nicht. Die Salzburger
Perioche und das Freisinger Verzeichnis geben die Namen
von Komponist und Textdichter nur in Initialen als
„J.G.L.M.“ für den vollständigen Namen Johann Georg Leopold
Mozart und „I.A.W.“ für Ignaz Anton Weiser wieder.
Über die Bedeutung der Initialen „I.A.W.“ wurde längere Zeit
gerätselt, ehe die Entdeckung des Tagebuches von P. Beda
Hübner OSB, eines Zeitgenossen Leopold Mozarts und Konventualen
des Erzstifts St. Peter, Klarheit brachte. Am 12.
März 1767 notierte P. Beda nach der Uraufführung des Oratoriums
Die Schuldigkeit des ersten und fürnehmsten Gebots (KV
35) von Wolfgang Amadé Mozart im Rittersaal der Residenz:
„Den Text hat componiret Herr Weiser ein Handels- und
Ratsherr, die musique hat componiret der Wolfgang Mozart
Knab alt von 10 Jahren.“ 25 Auf der Perioche des Oratoriums
17 Kutscher, S. 130–131.
18 Kutscher, S. 124–125; LMV, S. 41.
19 Broy, Überlieferung, S. 117–118.
20 Ohne eindeutig zu bestimmende Signatur; vgl. dazu LMV, S. 44:
„o[hne] S[ignatur]“; Mozart, Gottesmörder, S. 72: „H 5“. – Zu LMV
IV:4 vgl. eingehend die einander ergänzenden Beiträge Broy, Vorwort;
Tonini; Broy, Überlieferung, S. 112–121.
21 Zur Musizierpraxis des Franziskanerordens vgl. Kačic, Blasinstrumente;
Kačic, Figuralmusik; Broy, Vorwort, S. 10.
22 Vgl. Tagliavini, Oratorio sconosciuto; ders., Unbekanntes Oratorium.
23 Vgl. hierzu Broy, Überlieferung, S. 116–117; frdl. Auskunft der Herren
Herbert Schauer und Frank Purrmann, Auktionshaus Zisska & Schauer,
München, zwischen dem 23. November 2008 und dem 21. Mai
2012.
24 Specht, S. 246.
25 Zitiert nach Klein, Mozartiana, S. 182.
KV 35 erscheint der Name des Dichters ebenfalls in Form der
Initialen „I.A.W.“. Die Auflösung dieser Initialen als Ignaz
Anton Weiser gestattete nicht nur eine Identifizierung des
Textdichters mehrer Oratorien von Vater und Sohn Mozart,
sondern auch die Zuweisung zahlreicher Salzburger Theaterdichtungen
der Jahre 1750 bis 1767 an Weiser 26 .
Das Oratorium pro quadragesima
Das Oratorium pro quadragesima (LMV IV:9) ist in zwei in ihrer
jeweiligen Erscheinungsform als vollständig anzusehenden
Versionen überliefert, einem Stimmensatz in den Kunstsammlungen
der Fürsten zu Waldburg-Wolfegg (Quelle A) und einer
handschriftlichen Partitur in der Schweizerischen Landesbibliothek
zu Bern (Quelle B). Vorstellung und Bewertung der
beiden Quellen folgen diesem Abschnitt. Beide Quellen nennen
zwar den Komponisten, die Berner Partitur als „Authore
Signore Leop. Mozart / Salisburgensi“, das Titelblatt des Wolfegger
Stimmensatzes als „Del Sig re == Mozarth“, aber nicht den
Namen eines Textdichters. Wortwahl und Anlage des Textes
lassen jedoch Analogien zum Text des Gottesmörders (LMV
IV:4) erkennen und legen damit die Vermutung nahe, dass
dessen Textdichter, der Salzburger Großkaufmann und zeitweilige
Bürgermeister (1772–1775) Ignaz Anton Weiser 27 ,
auch der Verfasser des Oratorium pro quadragesima war. Dies
ist auch aufgrund archivalischer Belege und seiner engen Beziehungen
zur Familie Mozart wahrscheinlich. 1747 ist Weisers
Zusammenarbeit mit Leopold Mozart am Oratorium für
die Karfreitagsandacht der Corpus-Christi-Bruderschaft durch
die erhaltene Perioche des Gottesmörders belegt 28 . Für 1749
konnte Rupert Klieber in den Rechnungen der Bruderschaft
die genaue Aufteilung von Zahlungen an Textdichter und
Komponist feststellen: Demnach erhielt Leopold Mozart als
Ersatz der „Uncossten, welche auf das am Charfreitag gehaltene
Musicalische Oratorium erloffen seynd“, „mehr als 22 Gulden;
Ignaz Anton Weiser [...] wurden zur Bestreitung der
Druck- und Bindekosten weitere knapp 10 Gulden ausbezahlt“
29 . Dazu bestanden ungeachtet der Standesschranken,
die den Großkaufmann und Salzburger Patrizier Ignaz Anton
Weiser 30 vom Musiker und ehemaligen Kammerdiener Leopold
Mozart eigentlich hätten trennen müssen, weitere Verbindungen
zwischen den Familien. 1777 trug Weiser zur Finanzierung
der zweiten Parisreise Wolfgang Amadés bei; dieser
wiederum konnte 1787 das Landhaus Villa Bertramka von
Weisers Enkelin, der Prager Sängerin Josefína Duškova
(1754–1824), zur Fertigstellung des in Wien begonnenen
Don Giovanni (KV 527) nutzen 31 . Hinsichtlich der Datierung
des Oratorium pro quadragesima lässt sich angesichts der in der
zweiten Hälfte der 1740er-Jahre belegten Zusammenarbeit
Leopold Mozarts mit der Corpus-Christi-Bruderschaft ein
Kompositionsdatum innerhalb dieses Zeitraums als wahrscheinlich
annehmen. Dies würde auch ins Bild der vielfältigen
Aktivitäten passen, die Leopold Mozart in dieser Zeit in
26 Klein, Mozartiana, S. 171–174; Broy, Vorwort, S. 9–10.
27 Zu Leben und dichterischem Werk vgl. Klein, Gastein; Klein, Mozartiana;
Broy, Vorwort, S. 8–10.
28 LMV, S. 44; Broy, Überlieferung, S. 116–117.
29 Klieber, S. 109 (vgl. dort auch für das Quell-Zitat).
30 Die Nobilitierung Weisers erfolgte am 8. Mai 1747, er verzichtete jedoch
auf das öffentliche Führen des Titels (Broy, Vorwort, S. 8).
31 Broy, Vorwort, S. 9.

8
Salzburg entfaltete. Man kann diese Aktivitäten aus heutiger
Sicht getrost als äußerst geschickt geplante ,Werbung in eigener
Sache‘ bezeichnen, die letztlich seiner Etablierung in der
Salzburger Hofkapelle dienten 32 .
Die Quelle Wolfegg (Quelle A – D-WWW)
Die Existenz dieser Quelle, eines aus Sopran und Tenor mit
Begleitung eines Streichorchesters mit Continuocembalo bestehenden
Stimmensatzes, wurde als Resultat der Erfassung
der Musikalien in den Kunstsammlungen der Fürsten zu
Waldburg-Wolfegg durch das Internationale Quellenlexikon der
Musik RISM im Jahre 2002 bekannt 33 . Die Untersuchung der
Wolfegger Abschrift ergab, dass im Stimmensatz im Gegensatz
zur RISM-Angabe insgesamt vier verschiedene Papiersorten
auftreten. Dabei handelt es sich um zwei Papiermarken, die
von der in Wolfegg ansässigen Papiermacherfamilie Unold verwendet
wurden, eine Papiermarke, die eventuell der Papiermühle
Eberhardzell bei Waldsee zugeordnet werden kann, sowie
um ein bislang nicht identifiziertes Fichten-Wasserzeichen
34 . Bis auf die Stimme der Violone, deren Papier die Fichtenmarke
zeigt, wurden sämtliche Vokal- und Instrumentalstimmen
auf Unold-Papier niedergeschrieben; die Marke
WALDSE/ZEL tritt nur im Umschlagbogen auf.
Das Auftreten der Unold-Papiermarken in den Hauptstimmen
des Wolfegger Stimmensatzes könnte auf den ersten Blick eine
Entstehung der Abschrift in Wolfegg nahelegen. Jedoch erweist
bereits ein Blick allein in das Verzeichnis der Werke Leopold
Mozarts, dass Wolfegger Papier in ganz Süddeutschland
verbreitet war. So sind beispielsweise die Hauptbestandteile
der aus der anzunehmenden Schreiberwerkstatt des Augsburger
Stadtmusikers Franz Claudi Wagner in die Bestände der
Hofmusik der Grafen zu Oettingen-Wallerstein gelangten
Stimmensätze seiner Orchesterkompositionen auf Unold-Papier
niedergeschrieben 35 . Bezieht man weiterhin die Wasserzeichenverzeichnisse
der Kataloge Bayerischer Musiksammlungen 36
in die Überlegung mit ein, gelangt man zu der Erkenntnis,
dass Unold-Papier im 18. Jahrhundert zu den verbreitetsten
Papiersorten wenn nicht im gesamten süddeutschen, so doch
im südschwäbischen Raum zählte 37 . Somit erlaubt die Verbreitung
dieses Papiers letztlich keine genauere geographische Einordnung
als „Süddeutschland“.
Sämtliche Stimmen der Wolfegger Quelle des Oratorium pro
quadragesima wurden in ihrer Grundsubstanz vom selben anonymen
Schreiber angefertigt. Ein Vergleich der Handschrift
mit den Stimmensätzen zweier Oratorien von František Xaver
Brixi (1732–1771) 38 in der Wolfegger Sammlung ergab, dass
32 Broy, Überlieferung, S. 30–34.
33 RISM ID no. 454000300.
34 Einzelheiten zu den Papiersorten siehe im Kritischen Bericht S. 70. Zur
Verteilung der Papiersorten auf die einzelnen Stimmen vgl. ebd.
35 Vgl. LMV, S. 195–199, 216–217; Broy, Überlieferung, S. 137–141.
36 Ausführliche Wasserzeichenabbildungen finden sich vor allem in den
ersten Bänden dieser Serie. Weitere als die im Literaturverzeichnis genannten
Einzelbände sind über die OPACs der süddeutschen Bibliotheksverbünde
leicht zu ermitteln.
37 „Südschwaben“ meint in diesem Zusammenhang ungeachtet heutiger
Verwaltungsgrenzen eine Region, die im Westen durch den Schwarzwald,
im Osten durch den Lech, im Süden durch den Bodensee und
im Norden durch die Schwäbische Alb und das Ries begrenzt wird.
38 Titel vgl. S. 70, Anm. 10.
es sich bei der in allen drei Abschriften identischen Hand um
einen mit den Initialen P.S. zeichnenden Schreiber handelt; eine
entsprechende Paraphe mit einer die Abschrift des Oratoriums
Nun hat mein liebster Herr ins Jahr 1778 datierenden
Jahreszahl findet sich am Schluss der Stimmenhefte dieses
Werks 39 . Da die Provenienzen der Wolfegger Musikalien heute
nicht mehr zu rekonstruieren sind 40 , kann nicht davon ausgegangen
werden, dass es sich um den seinerzeit in der Stiftskirche
zu Wolfegg amtierenden Regens chori handelt. Vielleicht
wurde der Stimmensatz in einem der zahlreichen benachbarten
Klöster angefertigt? In nicht allzu großer Entfernung von
Wolfegg befindet sich beispielsweise die ehemalige Benediktiner-Reichsabtei
Ottobeuren, die in enger Verbindung mit der
Salzburger Universität stand und heute den größten bayerischen
Einzelbestand zum Werk František Xaver Brixis verwahrt
41 . Ein Abgleich der Schreibernamen im Katalog dieser
Sammlung erbrachte keine Namen, deren Initialen mit dem
P.S. der Wolfegger Sammlung übereinstimmen 42 . Die Nachricht
von der Existenz eines P. Petrus Sedelmayr im Kloster
Ottobeuren, der 1746 als Theologiestudent in Salzburg Profess
feierte, erscheint als zu geringfügiger Hinweis, um darauf
eine Theorie zur Auflösung der Initialen aufzubauen 43 . Fraglich
bleibt in jedem Fall aber die Form der Vorlage unserer Abschrift.
Auch zur intendierten Verwendung des Materials bleiben Fragen
offen. Das Nichtvorhandensein von Hornstimmen und
die Bezeichnung einer der beiden Bassstimmen als „Cembalo“
lassen an eine Verwendung zum Musizieren außerhalb einer
Kirche denken. Die Instrumentenangabe des Tasteninstruments
lautet bei für den Gebrauch in Kirchen geschriebenen
Stimmensätzen in der Regel „Organo“. War der Stimmensatz
vielleicht zur Verwendung in einer Privatandacht, beispielsweise
in einem größeren Saal eines Schlosses, gedacht?
Die Quelle Bern (Quelle B – CH-BEl)
Eine erste Nachricht von der Existenz dieser Quelle, einer im
19. Jahrhundert angefertigten Partitur, gab Josef Liebeskind
(1866–1916) im Rahmen der Rezension des 1908 von Max
Seiffert herausgegebenen Auswahlbandes Leopold Mozartscher
Werke 44 in der Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft
45 . Das Oratorium pro quadragesima war von Seiffert in
dem seinem Band vorgeschalteten Werkkatalog mangels bekannter
Quellen nicht erwähnt worden. In seiner Rezension
kann Liebeskind folgendes ergänzen 46 :
Von den Oratorien Leopold Mozart’s, deren Partituren
Seiffert als verschollen bezeichnet, war ich so glücklich, eine
von Kapellmeister Schletterer in Augsburg hergestellte
Partiturabschrift nach dessen Tode 1894 käuflich zu erwerben.
Das ,Oratorium pro quadragesima‘ bezeichnete Werk
besteht aus folgenden Nummern:
39 RISM gibt als Abschriftdatum 1790–1799.
40 Frdl. Auskunft von Herrn Dr. Bernd M. Mayer am 16. Dezember
2003.
41 Münster, S. 68–71.
42 Haberkamp, Ottobeuren, S. 262–265.
43 Kolb, S. 300.
44 Seiffert.
45 Liebeskind.
46 Liebeskind, S. 362.

(
(
(
Sinfonia
Adagio assai
Corno I/II
in Mi /Es
Violino I
Violino II
Viola
Basso
3
(
5
Oratorium pro quadragesima
(LMV IV:9)
13
Leopold Mozart
(1719-1787)
© by Kunstsammlungen der Fürsten zu Waldburg-Wolfegg, Schloss Wolfegg, Musikarchiv
Published in 2014 by TRIO Musik Edition, D-84562 Mettenheim
DA-010

14
7
9
11
DA-010

(
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(
14
17
20
(
15
DA-010

18
Recitativo [1]
[Fassung A]
Violino I
Violino II
Viola
Sopran
Wie, wel cher Sün-den-schlaf ver-schlie-ßet doch die Au-gen dei-nes Her-zen?
Basso
4
Er-wa-che doch ein - mal, o trä-ger A-dams-sohn. Be-
8
- rei - te dich, mit - lei - dend zu be - wei - nen Je - sum, den Mann der Schmer-zen.
DA-010
Fassung A weiter S. 22

Recitativo [1]
[Fassung B]
Violino I
Violino II
Viola
Sopran
Basso
Adagio
Wie, trä-ger A-dams-sohn, hat dein be-tör-tes Ohr schon den Ge-brauch ver - lo-ren?
5
Recitativo Adagio
Recitativo
Schließt Höl - le, Fleisch und Welt dir bei - de Au - gen zu? Bist du zur
8
Wol-lust denn ge - bo - ren, der al-len Witz in dir er - ster-ben macht?
DA-010
19

(
(
(
(
(
(
22
Aria [1]. Wer, ach wer erstaunet nicht?
Adagio
Corno I/II
in Mi /Es
Violino I
Violino II
Viola
Sopran
i i i
i i i
Basso
5
10
DA-010

(
(
(
(
(
(
(
(
14
(
(
Wer,
ach
19
wer, wer er-stau-net nicht, wer, ach wer, ach,
i i i i i i i
24
wer er - stau - - - net nicht, der Gott selb - sten
DA-010
(
23

30
Recitativo [2]
Tenor
Basso
Was doch er - bli-cket hier das mat-te Au-gen-licht? Wird dann der zar - te Men-schen-sohn un-mensch-lich
(
5
zu - ge-richt, das li - lien-wei - ße Lamm in sei-nem eig-nen Blut den Ro - sen gleich ge - fär-bet? Er - bos- tes
9
Ju - den-volk, von was für Un - ge-heu - er hast du so fre-ches Tun er - er-bet? Bist du aus Dra-chen-schaum, aus wil-der
13
Gei-er-zucht, aus Ti-ger-art ge-bo-ren? Ja, hat denn dei-ne Ris-sel-brust sich in der Mord-be-gier so weit ver-lo-ren,
()
18
dass dei-ne Tu-gend ist al-lein die Grau-sam-keit? O küh-ne Mis-se-tat! O Las-ter! O Ver-mes-sen-heit!
()
DA-010

Aria [2]. Ist denn heut des Himmels Macht
Allegro assai
Corno I/II
in Re/D
Violino I
Violino II
Viola
Tenor
Basso
4
7
DA-010
(
(
(
(
31

32
10
12
15
Ist denn heut des Him - mels Macht, des Him - mels Macht oh - ne
(
DA-010
(

18
Blitz und Don - ner - waf - fen, ist denn heut des
21
Him-mels Macht oh - ne Blitz und Don - ner - - waf - fen,
24
Adagio
euch, o Mör - der, zu be - stra - fen, die auf Je - su Tod be-dacht?
DA-010
(
)
33

34
28 Allegro
Ist denn heut des Him - mels Macht oh - ne Blitz und
31
Don - ner - waf - - fen, euch, o Mör - der, zu be - stra - - - - - -
35
- - - - - - - - - - fen, die auf Je - su Tod be-dacht?
DA-010

39
Recitativo [3]
Sopran
Tenor
Basso
O Wor-te, un - be-dach-te Wor-te, so dir dein eig-nes Ur-teil spre-chen, doch sie zu rä-chen
()
5
schei-nen das jü - di - sche Ver - bre-chen.
Wie soll ich dies ver - ste-hen? Wer hat denn je von mir der
-
9
- glei - chen Tat ge - se - hen?
()
O dei - ne Frech - heit hat nicht min - der des Him - mels Rach ver -
12
- die - net, denn durch Be - gier-lich-keit und dei - ne bö - se[n] Lüs - te hast du des
15
Hei-lands Gei - ßel - strei - che so viel an dir zu meh - ren dich er - küh - net.
DA-010

(
(
40
Aria [3]. Redet nun, ihr offnen Wunden
Andante
Violino solo
Viola sola
Sopran
i i
i i
Basso
(
8
(
(
(
16
24
DA-010

(
(
(
(
(
33
Re-det nun, ihr off-nen Wun-den, re - det nun, ihr off - nen Wun-den als ein tau- send -
i i i
40
- fa - cher Mund. Re-det nun, ihr off-nen Wun-den, re-det nun ihr off-nen Wun - den
46
als ein tau - send - fa - cher Mund, als ein tau - send-fa - cher Mund.
55
(
(
(
DA-010
41

46
Recitativo [4]
Tenor
Basso
Ge-nug! Dein un-fehl- ba - res Wort er - leich-tert mei-nen Sinn und dei-ner Re-den
()
5
Kraft nimmt al - le Dun - kel - heit aus mei - nen Au - gen hin. Mein gro - ßes Un - ge - recht ist all zu
8
klar; der Wer - ke Sinn - lich - keit, der Wor - te all zu fre-ches We - sen, die
11
Sträf-lich-keit der schnö-des - ten Be - gier - de ist mir nun of - fen - bar, ja stel - let sich gleich ei
- nem
()
15
Ber - ge vor, so groß und un - er - mes - sen. Des - sel - ben an - zu - se - hen mein
18
höchst er-schrock-ner Geist von ban - ger Her-zens-qual das Hof - fen will ver - ges - sen.
()
()
()
DA-010

(
Aria [4]. O Größe meiner Schuld
Adagio
ma più tosto poco andante
Corno I/II
in Fa/F
Violino I
(
Violino II
Viola
Tenor
Basso
6
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12
(
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DA-010
(
(
47

48
16
O
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(
(
23
Grö - ße mei - ner Schuld, o Schwe - re mei - ner Sün - den! Wie werd ich
28
kön - nen fin - - - - - - - - - - den bei Gott noch Gnad und
i i i i
(
(
DA-010

(
33
(
Huld, wie werd ich kön - nen fin - den bei Gott noch Gnad und Huld?
38
43
O Grö - ße mei - ner Schuld, o Schwe - re mei-ner Sün - den, wie
DA-010
49

54
Recitativo [5]
[Fassung A]
Sopran
Basso
Ja, sie - he, Got - tes Sohn aus Lie - bes - ü - ber - fluss er - fül - let
4
hier an dei - ner Statt der Sün - den stren - ge Buß, so dei - ne Schuld ver - die - net.
7
Er bie - tet sein so teu - res Blut dem Va - ter wil - lig an zum un - er - mess-nen Wert, wo -
11
- durch dem Rich - ter wird für dich ge - nug ge - tan. Wenn denn zu dei - nem Heil nichts als die
14
Dank - bar - keit und ein zer - knisch - tes Herz wird feh - len, wa - rum doch fürch - test du, so
17
mil - des An - er - bie - ten des gött - li - chen Er - bar-mens von nun an zu er - wäh-len?
()
DA-010
Fassung A weiter S. 57

55
Recitativo [5]
[Fassung B]
Sopran
Tenor
Basso
O, sie - he, Got-tes Sohn aus Lie-bes - ü - ber-fluss er - fül - let hier an dei-ner Statt der
5
Sopran
Sün - den streng und rau - e Buß, so dei - ne Schuld ver - die - net hat.
7
Er bie - tet sein so teu - res Blut dem höch - sten Va - ter wil - lig an zum
10
un - er - mess - nen Wert, wo - durch dem Rich - ter wird für dich ge - nug ge - tan. Wann
13
nun zu dei - nem Heil nicht dann die Dank - bar - keit noch ein zer - knirsch-tes Herz wird feh - len,
16
was fürch - test du, so mil - des An - er - bie - ten der Gna - de zu ver - weh - ren?
DA-010

56
19
Tenor
Wohl - an, ich will zu-gleich die za - ge Furcht und mei - ner Sin - nen Schlaf ver - las - sen. Ich
22
will, was Ohr und Au - gen rei - zet, Ge - le - gen-heit, Ge - fah - ren las - sen. Ich
25
will die Zärt - lich-keit und al - le schnö - de Lust von nun an je - der-zeit ver-ban - nen aus
der
bis
-
28
- her so lau - en Brust. Ich will aus mei - nes Hei - lands Lie - be ver - ach - ten, ja ver-flu - chen der
31
Sünd und der Ver -su-chung Trie - be und end - lich will ich noch ein gan - zes Trä - nen - meer für je - nes
34
gött-lich teu - er Blut, so ich für mich so reich-lich se - he flie-ßen, aus wah - rer Reu ver - gie-ßen.
DA-010

Duetto. Wenn Gottes Huld ist ohne Schranken
Corno I/II
in Mi /Es
Violino I
Violino II
Viola
Sopran
Tenor
Basso
Tempo
giusto un poco andante
6
DA-010
57

58
11
16
DA-010

22
(
(
Wenn Got-tes Huld ist oh - ne Schran-ken,
Wenn Got - tes
29
was für ein har - - - - - - tes Sün - - der -
Huld ist oh - ne Schran-ken, was für ein har - - tes Sün - - der -
(
DA-010
(
59

(
60
35
- herz soll nicht durch wah - re Buß-ge - dan - ken, o Je - su, o Je - su, min - dern dei - nen
- herz soll nicht durch wah - re Buß-ge - dan - ken, o Je - su, min - dern dei - nen
43
Schmerz, o Je-su, min-dern dei - nen Schmerz.
Schmerz, o Je-su, min-dern dei - nen Schmerz.
(
DA-010
(

(
(
(
(
50
61
56
Wenn Got-tes Huld ist oh - - ne Schran-ken,
Wenn Got- tes Huld ist
(
DA-010

68
Text
Die Dokumentation der originalen Textgestalt bringt nur die
Fassung der Quelle A (D-WWW), da bei Quelle B (CH-BEl)
aufgrund des großen zeitlichen Abstandes zwischen Komposition
beziehungsweise Niederschrift des als Vorlage der Partitur
anzunehmenden Stimmensatzes und Anfertigung der Partitur
davon auszugehen ist, dass die Schreiber orthographische Korrekturen
nach ihren Schreibgewohnheiten vorgenommen haben;
die originale Orthographie dürfte nicht mehr eindeutig
erkennbar sein. Abbreviaturen wie der Verdopplungsstrich
über den Kleinbuchstaben m und n oder die Zusammenziehung
der Buchstabenkombination „so“wurden aufgelöst. Unsicher
bleibt die Feststellung initialer Groß- oder Kleinschreibung.
Diese erscheint generell schwierig zu entziffern, beim
Buchstaben D bzw. d ist sie im Grunde nicht möglich. Weiterhin
problematisch erscheint die Teilung von Komposita. In
den Gesangsstimmen stehen die einzelnen Silben meist ohne
Bindestriche unverbunden unter den bezogenen Noten. Eine
einheitliche Linie der Angleichung zu finden, erschien hier
schwer, da manches auch tatsächlich als zwei Worte gemeint
gewesen sein könnte. Daher wurde die originale Schreibweise
trotz ihrer manchmal seltsamen Anmutung hier beibehalten;
nur solche Komposita sind zusammengeschrieben wiedergegeben,
deren Silben im Original durch Bindestriche verbunden
sind.
Von waß für ungeheuer
Hast Du so freches Thun er Erbet?
Bist Du aus Drachen Schaum,
auß Wilder geÿer zucht,
Aus Tÿger Art gebohren?
Ja. Hat dann Deine Rißel brust,
sich in der Mord begier
so Weit Verlohren,
Daß Deine Tugend ist allein
Die grausamkeit?
Ô Kühne Missethat:
Ô Laster, ô Vermeßenheit.
Aria [2]
Ist dann heint, deß Himmels 1 Macht
Ohne Bliz und Donner Waffen,
Eüch ô Mörder zu bestrafen,
Die Auf Jesu Todt bedacht.
Oder Hat der Höllen Schlund, 2
Minder Wuth alß ihr gewohnet,
da er euch noch hat verschonet
zu verschlingen in den grund.
Recitativo [1]
Wie welcher Sünden Schlaf
Verschliesset doch die Augen Deines Herzen.
erwache doch Einmahl ô träger Adams Sohn,
Bereitte Dich mit leÿdend zu beweinen
Jesum, den Mann der Schmerzen.
Aria [1]
Wer? ach wer? erstaunet nicht
Der gott selbsten Leÿden sieht:
Jener der die Himmel stizet
ist an eine Saul gebunden
Der so alle Zierd besizet
ist verstaltet. Voll der wunden.
Wer, ach wer erstaunet nicht.
Recitativo [2]
Waß Doch erblücket hier
daß Matte Augen Licht,
wird dann der zarte Menschen sohn
unmenschlich zugericht,
daß Lilgen weiße lamm,
in seinem eignen Blut,
den Rosen gleich gefärbet,
erbostes Juden Volck,
Recitativo [3]
(S:) O Worte, unbedachte worte,
so Dir Dein Eignes Urtheil sprechen.
Doch sie zu rechen scheinen
daß Jüdische Verbrechen
(T:) Wie soll ich diß Verstehen,
Wer hat dan je Von mir
Dergleichen that gesehen.
(S:) Ô deine Frechheit hat nicht minder,
deß Himmels rach Verdienet,
dem durch begierlichkeit,
und deine böße Lüsten,
hast du des Heÿlands geißel streiche
so Viel an dir zu mehren dich erkennet!
Aria [3]
Redet nun ihr offnen Wunden,
als ein tausend facher Mund.
Machet doch dem Sünder kund,
ob nicht Jesus mehr Empfunden
von unreinem 3 Menschen Herzen,
boßheit, Wuth, Verwegenheit,
1 Beim wiederholten Auftreten auch „Himmelß“.
2 Komma erst beim zweiten Auftreten der Textstelle.
3 Lesart der Quelle A: „Der nur einen“(?); gegebene Fassung nach Quelle
B.

69
alß die scharpfe geißel Schmerzen
und der Ruthen peinlichkeit.
Recitativo [4]
Genueg Dein unfehlbares Wort
Erleichtert Meinen Sinn,
und Deiner Rede Krafft
nimt alle Dunckelheit,
auß Meinen Augen hin
Mein großes ungerecht
Ist all zu klar,
Der Werken Sinnlichkeit
Der worten allzu freches weßen,
Die Sträflichkeit der schnödesten begierden
Ist mir nun offenbahr,
ja stellet sich gleich einem berge Vor
so groß und unermessen.
Das selbe anzu sechen
Mein höchsterschrockner Geist.
Vor banger Herzen quall
Das Hoffen will vergessen.
Aria [4]
Ô größe meiner Schuld,
ô Schwere meiner Sünden
Wie wird ich können finden
Beÿ gott noch gnad und huld.
Recitativo [5]
Ja siche gottes Sohn aus liebes ÿberflusß,
er füllet hier an deiner statt der Sünden strenge buß,
so deine schuld Verdienet.
er bitet sein so Theures Blut,
dem Vatter Wilig an,
zum uner mesßenen werth,
wor durch dem Richter Wird
Vor dich genug gethan!
Wen denn zu deinem heÿl
nichts als die dankbarkeit
und ein zerknirschtes Herze fehlen,
Warumb doch fürchest Du,
so mildes anerbieten
deß göttlichen erbarmens
Von [n]unan zu erwehlen.
Duetto
Wenn Gottes Huld ist ohne Schranken,
Waß für ein hartes Sünder herz
Soll nicht durch wahre Buß gedanken,
Ô Jesu, Mindern Deinen Schmerz.
Soll denn ein Mensch die Wollust suchen,
und seinen gott zerfleischen sehn
Nein er muß 5 die Sünd Verfluchen
Und nun die Tugend strasße gehen.
Er selbst für mich zu biesßen,
fült unerhörte pein:
ach Wie erschröcklich misßen 3
doch meine laster 4 seÿn.
3 Später auch als „mießen“.
4 Erstes und zweites Mal „Laster“, drittes und viertes Mal „Sünden“
5 Tenor: „ich will“.

70
Kritischer Bericht
Oratorium pro quadragesima
für Sopran, Tenor, 2 Violinen, Viola, 2 Hörner und Basso continuo
Text: Ignaz Anton Weiser?
(Carlson A2.03; RISM ID no. 454000300 [D-WWW];
RISM ID no. 400014694 [CH-BEl]; LMV IV:9)
I. Quellenbeschreibung 1
Quelle A
Besitzer: Kunstsammlungen der Fürsten zu Waldburg-Wolfegg,
Schloss Wolfegg, Signatur K 4, Nr. 46. Die Quelle stand im Original
zur Verfügung.
Titelaufschrift: Oratorium / â / Canto et / Tenore / Violino Primo /
Violino Secondo / Viola / Cembalo / et / Baßso. / Del Sigre Mozarth.
Weitere Vermerke auf Titelblatt: links oben Signatur K 4 Nr.
46 (Bleistift, modern); rechts oben 1. (grüne Tinte); rechts
neben „Baßso“ Lit: L: 2.
Datierung 2 : nicht datiert; evtl. um 1778 (?) 3 .
Umschlag: 1 gefalteter Papierbogen.
Umfang: 7 Stimmenhefte; Hochformat, Maße ca. 23,5 x 32 cm.
Fadenheftung. Nicht paginiert.
Papier: Der Stimmensatz zeigt vier verschiedenen Papiersorten.
1. Wasserzeichen 14C 4 : „IAV“, darunter: „WOFEG“ aus der Papiermühle
Joseph Anton Unold, Wolfegg, Untere Mühle (ca.
1740–1785) für Canto, Tenore, Violino 1, 2.
2. Wasserzeichen 14D 5 : „Bekröntes Wappen der Gemeinde
Wolfegg“, darunter „IAV“, wiederum darunter „WOLFEG“ aus
der Papiermühle Joseph Anton Unold, Wolfegg, Untere Mühle
(ca. 1740–1785) für Viola, Cembalo.
3. Wasserzeichen 38 6 : „Fichte“ aus einer bislang nicht identifizierten
Papiermühle für Violone.
4. Wasserzeichen 39 7 : „WALDSEE ZEL – GT“ [?] aus einer bislang
nicht identifizierten Papiermühle (evtl. Papiermühle Eberhardzell
bei Waldsee 8 ) für den Umschlag.
1 Zur Bewertung der Quellen vgl. im Vorwort.
2 Die Angaben zur Datierung beziehen sich nicht auf das Kompositionsdatum,
sondern auf das wahrscheinliche Datum der Anfertigung des
Stimmensatzes (D-WWW) bzw. der Partitur (CH-BEl).
3 LMV nennt „“?ca. 1750–1760“ (S. 47); zur Begründung unserer Datierung
vgl. im Vorwort (S. 7f.) und weiter unten unter Schreiber.
4 LMV, S. 194, 236.
LMV, S. 194, 236.
6 LMV, S. 194, 239.
7 LMV, S. 194, 240.
8 LMV, S. 194, 240. – Die Papiermühle Eberhardzell, im Ortsteil Kappel
gelegen, ist für den hier interessierenden Zeitraum, die zweite Hälfte
des 18. Jahrhunderts, nur schlecht dokumentiert; Wasserzeichenabbildungen
dieser Periode sind nicht bekannt. Gertraut Haberkamp nennt
im Katalog der Musikhandschriften der Fürst-Thurn-und-Taxis-Hofbibliothek
Regensburg unter Nr. 350 ein Wasserzeichen „ZELL/WALD-
SEE“ aus dieser Mühle, allerdings datiert mit 1828 (Haberkamp,
Thurn-und-Taxis, S. 171, 182; zur Papiermühle Eberhardzell vgl. auch
Hößle, S. 52–53).
Rastrierung: handrastriert unter Verwendung eines einzeiligen
Rastrals mit 9/10 (Violone), 11 (C, T, Cembalo), 12 (Violino 1,
2) und 12/13 (Viola) Zeilen (jew. Tinte). An den Rändern senkrechte
Begrenzungsstriche (Bleistift).
Schreiber: P.S. (?). Die Hand ist identisch mit der des Schreibers
der unter den Signaturen K 4, Nr. 47 und K 4, Nr. 48 9 verwahrten
Werke František Xaver Brixis 10 , von denen K 4, Nr. 48 mit
dem Vermerk P.S. 1778 signiert ist.
Stimmenhefte: 7 Stimmenhefte in Fadenheftung
Stimme Originale Blätter und Seiten Wasser-
Bezeichnung Lagenordnung ges. beschr. leer zeichen
S Canto: 2 gef. Doppelbll. 10 10 – 1
m. 1 mittig eingeb.
Einzelbl.
T Tenore. 3 gef. Doppelbll. 12 11 1 11 1
Basso Cembalo 12 6 gef. Doppelbll. 24 23 1 11 2
Vl 1 Violino Primo 5 gef. Doppelbll. 20 17 3 13 1
Vl 2 Violino 2 do == 4 gef. Doppelbll. 16 13 3 14 1
Vla Viola obligata 3 gef. Doppelbll. 12 11 1 11 2
Violone Violone 6 gef. Doppelbll. 24 23 1 11 3
Umschlag 1 gef. Doppelbl. 4 1 3 4
Quelle B
Besitzer: Schweizerische Landesbibliothek Bern, Sammlung Josef
Liebeskind, ML Hs 106 15 . Zur Verfügung stand eine Fotokopie
dieser Partitur.
Originale Fassung des Titels: Oratorium pro Quadragesima. /
Authore Signore Leop. Mozart / Salisburgensi. (Hand 2).
Besitzvermerke: auf S. [1] zwei runde Stempel:
1. Musik-Bibliothek Josef Liebeskind Leipzig.
2. Schweizerische Landesbibliothek Bern.
Datierung: wohl zwischen 1858 und 1894, evtl. um 1875 bis
1880 16 .
Maße: Querformat, 33,2 x 24,1 cm 17 .
Foliierung: in der äußeren oberen Ecke hs. foliiert (Bleistift,
später).
Lagenordnung: Lage 1: S. [1]–[4], Lage 2: S. [5]–[18], Lage 3:
S. [19]–[38], Lage 4: S. [39]–[50], Lage 5: S. [51]–[56] 17 .
Papier: Wasserzeichen nicht erkennbar 18 .
9 Haberkamp, Wolfegg, S. 13–14.
10 K 4, Nr. 47: František Xaver Brixi (1732–1771), Oratorium Casus Petri
(= RISM ID no. 454000078); K 4, Nr. 48: F. X. Brixi, Oratorium
Nun hat mein liebster Herr (= RISM ID no. 454000079).
11 Letzte Seite vorrastriert, aber nicht mit Noten beschrieben.
12 In Aria [1] mit wenigen Zusätzen (Generalbassbezifferung) in Bleistift.
13 Alle Seiten vorrastriert; erste Seite mit Instrumentenbezeichnung, vorletzte
Seite mit dem Vermerk „Finis“ beschrieben.
14 Alle Seiten vorrastriert; erste Seite mit Instrumentenbezeichnung, letztes
Blatt ohne Einträge.
15 RISM ID no. 4000014694.
16 Vgl. hierzu im Vorwort (S. 9f.).
17 Frdl. Auskunft von Frau Dr. Gabriella Hanke Knauss vom 19. Juni
2003.
18 Frdl. Auskunft von Frau Dr. Gabriella Hanke Knauss vom 19. Juni
2003. LMV, S. 194.