demo score: DA-010 Leopold Mozart, Oratorium pro quadragesima

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Salzburg entfaltete. Man kann diese Aktivitäten aus heutiger
Sicht getrost als äußerst geschickt geplante ,Werbung in eigener
Sache‘ bezeichnen, die letztlich seiner Etablierung in der
Salzburger Hofkapelle dienten 32 .
Die Quelle Wolfegg (Quelle A – D-WWW)
Die Existenz dieser Quelle, eines aus Sopran und Tenor mit
Begleitung eines Streichorchesters mit Continuocembalo bestehenden
Stimmensatzes, wurde als Resultat der Erfassung
der Musikalien in den Kunstsammlungen der Fürsten zu
Waldburg-Wolfegg durch das Internationale Quellenlexikon der
Musik RISM im Jahre 2002 bekannt 33 . Die Untersuchung der
Wolfegger Abschrift ergab, dass im Stimmensatz im Gegensatz
zur RISM-Angabe insgesamt vier verschiedene Papiersorten
auftreten. Dabei handelt es sich um zwei Papiermarken, die
von der in Wolfegg ansässigen Papiermacherfamilie Unold verwendet
wurden, eine Papiermarke, die eventuell der Papiermühle
Eberhardzell bei Waldsee zugeordnet werden kann, sowie
um ein bislang nicht identifiziertes Fichten-Wasserzeichen
34 . Bis auf die Stimme der Violone, deren Papier die Fichtenmarke
zeigt, wurden sämtliche Vokal- und Instrumentalstimmen
auf Unold-Papier niedergeschrieben; die Marke
WALDSE/ZEL tritt nur im Umschlagbogen auf.
Das Auftreten der Unold-Papiermarken in den Hauptstimmen
des Wolfegger Stimmensatzes könnte auf den ersten Blick eine
Entstehung der Abschrift in Wolfegg nahelegen. Jedoch erweist
bereits ein Blick allein in das Verzeichnis der Werke Leopold
Mozarts, dass Wolfegger Papier in ganz Süddeutschland
verbreitet war. So sind beispielsweise die Hauptbestandteile
der aus der anzunehmenden Schreiberwerkstatt des Augsburger
Stadtmusikers Franz Claudi Wagner in die Bestände der
Hofmusik der Grafen zu Oettingen-Wallerstein gelangten
Stimmensätze seiner Orchesterkompositionen auf Unold-Papier
niedergeschrieben 35 . Bezieht man weiterhin die Wasserzeichenverzeichnisse
der Kataloge Bayerischer Musiksammlungen 36
in die Überlegung mit ein, gelangt man zu der Erkenntnis,
dass Unold-Papier im 18. Jahrhundert zu den verbreitetsten
Papiersorten wenn nicht im gesamten süddeutschen, so doch
im südschwäbischen Raum zählte 37 . Somit erlaubt die Verbreitung
dieses Papiers letztlich keine genauere geographische Einordnung
als „Süddeutschland“.
Sämtliche Stimmen der Wolfegger Quelle des Oratorium pro
quadragesima wurden in ihrer Grundsubstanz vom selben anonymen
Schreiber angefertigt. Ein Vergleich der Handschrift
mit den Stimmensätzen zweier Oratorien von František Xaver
Brixi (1732–1771) 38 in der Wolfegger Sammlung ergab, dass
32 Broy, Überlieferung, S. 30–34.
33 RISM ID no. 454000300.
34 Einzelheiten zu den Papiersorten siehe im Kritischen Bericht S. 70. Zur
Verteilung der Papiersorten auf die einzelnen Stimmen vgl. ebd.
35 Vgl. LMV, S. 195–199, 216–217; Broy, Überlieferung, S. 137–141.
36 Ausführliche Wasserzeichenabbildungen finden sich vor allem in den
ersten Bänden dieser Serie. Weitere als die im Literaturverzeichnis genannten
Einzelbände sind über die OPACs der süddeutschen Bibliotheksverbünde
leicht zu ermitteln.
37 „Südschwaben“ meint in diesem Zusammenhang ungeachtet heutiger
Verwaltungsgrenzen eine Region, die im Westen durch den Schwarzwald,
im Osten durch den Lech, im Süden durch den Bodensee und
im Norden durch die Schwäbische Alb und das Ries begrenzt wird.
38 Titel vgl. S. 70, Anm. 10.
es sich bei der in allen drei Abschriften identischen Hand um
einen mit den Initialen P.S. zeichnenden Schreiber handelt; eine
entsprechende Paraphe mit einer die Abschrift des Oratoriums
Nun hat mein liebster Herr ins Jahr 1778 datierenden
Jahreszahl findet sich am Schluss der Stimmenhefte dieses
Werks 39 . Da die Provenienzen der Wolfegger Musikalien heute
nicht mehr zu rekonstruieren sind 40 , kann nicht davon ausgegangen
werden, dass es sich um den seinerzeit in der Stiftskirche
zu Wolfegg amtierenden Regens chori handelt. Vielleicht
wurde der Stimmensatz in einem der zahlreichen benachbarten
Klöster angefertigt? In nicht allzu großer Entfernung von
Wolfegg befindet sich beispielsweise die ehemalige Benediktiner-Reichsabtei
Ottobeuren, die in enger Verbindung mit der
Salzburger Universität stand und heute den größten bayerischen
Einzelbestand zum Werk František Xaver Brixis verwahrt
41 . Ein Abgleich der Schreibernamen im Katalog dieser
Sammlung erbrachte keine Namen, deren Initialen mit dem
P.S. der Wolfegger Sammlung übereinstimmen 42 . Die Nachricht
von der Existenz eines P. Petrus Sedelmayr im Kloster
Ottobeuren, der 1746 als Theologiestudent in Salzburg Profess
feierte, erscheint als zu geringfügiger Hinweis, um darauf
eine Theorie zur Auflösung der Initialen aufzubauen 43 . Fraglich
bleibt in jedem Fall aber die Form der Vorlage unserer Abschrift.
Auch zur intendierten Verwendung des Materials bleiben Fragen
offen. Das Nichtvorhandensein von Hornstimmen und
die Bezeichnung einer der beiden Bassstimmen als „Cembalo“
lassen an eine Verwendung zum Musizieren außerhalb einer
Kirche denken. Die Instrumentenangabe des Tasteninstruments
lautet bei für den Gebrauch in Kirchen geschriebenen
Stimmensätzen in der Regel „Organo“. War der Stimmensatz
vielleicht zur Verwendung in einer Privatandacht, beispielsweise
in einem größeren Saal eines Schlosses, gedacht?
Die Quelle Bern (Quelle B – CH-BEl)
Eine erste Nachricht von der Existenz dieser Quelle, einer im
19. Jahrhundert angefertigten Partitur, gab Josef Liebeskind
(1866–1916) im Rahmen der Rezension des 1908 von Max
Seiffert herausgegebenen Auswahlbandes Leopold Mozartscher
Werke 44 in der Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft
45 . Das Oratorium pro quadragesima war von Seiffert in
dem seinem Band vorgeschalteten Werkkatalog mangels bekannter
Quellen nicht erwähnt worden. In seiner Rezension
kann Liebeskind folgendes ergänzen 46 :
Von den Oratorien Leopold Mozart’s, deren Partituren
Seiffert als verschollen bezeichnet, war ich so glücklich, eine
von Kapellmeister Schletterer in Augsburg hergestellte
Partiturabschrift nach dessen Tode 1894 käuflich zu erwerben.
Das ,Oratorium pro quadragesima‘ bezeichnete Werk
besteht aus folgenden Nummern:
39 RISM gibt als Abschriftdatum 1790–1799.
40 Frdl. Auskunft von Herrn Dr. Bernd M. Mayer am 16. Dezember
2003.
41 Münster, S. 68–71.
42 Haberkamp, Ottobeuren, S. 262–265.
43 Kolb, S. 300.
44 Seiffert.
45 Liebeskind.
46 Liebeskind, S. 362.