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Die Festspiel-Ouvertüre 1912 von Max von Schillings Jubiläen mögen „enzyklopädische Ereignisse ohne künstlerische Relevanz“ sein, wie Klaus Zehelein einmal in Bezug auf das bevorstehende Wagner-Jahr 2013 und auf das zurückliegende Mozart-Jahr 2006 gesagt hat. Zugleich bieten sie eine willkommene Gelegenheit und Herausforderung, sich noch einmal auf andere und neue Weise mit der eigenen Geschichte auseinanderzusetzen. So steht auch diese Erstedition einer kleinen „Festspiel- Ouvertüre“ von Max von Schillings im Zusammenhang mit dem Jubiläum der Württembergischen Staatstheater, die seit 1912 ihre Heimat in der von Max Littmann entworfenen Doppeltheateranlage in unmittelbarer Nähe zum Neuen Schloss im Herzen Stuttgarts haben. Nach einem Theaterbrand im Januar 1902 war ein Neubau notwendig geworden. Der theaterbegeisterte König Wilhelm II. soll noch im Angesicht der Flammen des damaligen Königlichen Hoftheaters verkündet haben, dass sämtliche Verträge mit den beschäftigten Künstlern gehalten werden sollten – und bereits ab Herbst des Jahres 1902 spielte man wieder in einem interimsweise erbauten Jugendstiltheater, das seinen Ort ungefähr an der Stelle des heutigen Stuttgarter Landtags fand. Unterdessen suchte man nach einem geeigneten Standort für einen Theaterneubau, wie es ihn in dieser Form bislang nicht gab. Der damalige Intendant, Baron von Putlitz, träumte von einer Doppeltheateranlage mit einem Großen und einem Kleinen Haus, um sowohl für eine Mozart-Oper als auch für eine Wagner-Aufführung, für eine Schiller’sche Staatsaktion wie für ein modernes Schauspiel über den richtigen Rahmen zu verfügen – und gleichzeitig die Werkstätten auf effiziente Weise einsetzen zu können. Im Jahr 1908 konnte nicht nur der Neubau am heutigen Ort beschlossen und in einem Wettbewerb der Architekt Max Littmann ermittelt werden – im selben Jahr engagierte Putlitz den Komponist und Dirigenten Max von Schillings als Stuttgarter Generalmusikdirektor. Er sollte diese Position bis 1918 innehaben. Schillings, aus Düren stammend, galt neben Alexander Ritter, Ludwig Thuille und Richard Strauss als einer der wichtigen Köpfe der sogenannten Münchner Schule. Er wirkte nach seiner Verpflichtung aktiv als Berater am weiteren Bauvorhaben mit – und seine Bayreuth-Erfahrung, die er als junger Assistent 1892 gesammelt hatte, wirkte ohne Zweifel auf die damalige Gestaltung des Orchestergrabens ein, der nach Bayreuther Vorbild ansteigend gestaltet und mit einem Schirm versehen war, der den Graben für die Augen des Publikums „verschwinden“ ließ. Für seine Verdienste um die neuen Königlichen Hoftheater wurde Max von Schillings anlässlich der Eröffnung des Neubaus von König Wilhelm II. der Adelstitel verliehen. Die „Weihe“ des Großen Hauses vor geladenem Publikum gab am 14. September 1912 den Auftakt zu den Eröffnungsfeierlichkeiten. Das als „Festspiel“ annoncierte Programm diente einerseits der Demonstration der technischen Möglichkeiten des neuen Theaters, andererseits suchte das Programm Anbindung an die Stuttgarter Geschichte und Tradition. Das Programm verband Schauspiel, Oper, Tanz und „Technikshow“, es versammelte die Solisten und die Kollektive, Sänger und Schauspieler gleichermaßen. Der Abend kulminierte in einer Aufführung der Festwiesenszene aus Wagners Meistersinger. (Siehe nachfolgend die ausführliche Beschreibung von Rolf Seelmann-Eggebert.) Diese disparaten Teile miteinander zu verbinden und den Württembergischen König zu preisen, der wie seine theateraffinen Vorfahren durch seine Großzügigkeit und seinen Einsatz den Neubau in dieser Form erst ermöglicht hatte, komponierte Max von Schillings mehrere Festspielmusiken, die als Umbaumusiken, vermittelnden Abschnitte oder auch als eigenständige Programmpunkte fungierten. Die vorliegende Ausgabe veröffentlicht erstmals den einleitenden Abschnitt dieser Festspiel-Musik, gewissermaßen die „Festspiel-Ouvertüre“. Während der Verbleib der Partitur unbekannt ist, ist das originale Stimmenmaterial in der Handschriftenabteilung der Württembergischen Landesbibliothek Stuttgart erhalten. Änderungen am Text der Chorstimmen deuten auf eine weitere Aufführung der Festspielmusik (oder von Ausschnitten daraus) im Jahr 1913 hin. Eine Partiturabschrift in Kopie des eröffnenden Teils deutet möglicherweise außerdem auf eine ausschnittweise Aufführung in jüngerer Zeit hin, die jedoch bislang nicht datiert werden kann. Die „Riesenbesetzung“ mit der Schillings in seiner Festspiel- Musik aufwartet, demonstrierte den Hörern sicherlich die enorme Größe des neuen Orchestergrabens. Der an Wagner geschulte Schillings setzt den Apparat jedoch äußerst geschickt ein, nicht ohne die Instrumentierung mit dem Zeitgeschmack gemäßen Besonderheiten wie dem Heckelphon zu garnieren. Motivisch klingt in dieser Ouvertüre bereits die Württembergische Hymne von Justinus Kerner „Preisend mit viel schönen Reden“ an, die im weiteren Verlauf des Festspiels erklungen ist.
Für eine Aufführung durch das Staatsorchester Stuttgart im Rahmen eines Sinfoniekonzertes am 14. und 15. Oktober 2012 in der Stuttgarter Liederhalle hat Roland Heuer diese Eröffnungsfestspielmusik neu ediert. Der Komponist Xaver Paul Thoma, selbst Mitglied des Stuttgarter Staatsorchesters, hat die Instrumentierung des Werkes dankenswerterweise den Aufführungsbedingungen des Konzerts angepasst. 100 Jahre (und einen Monat) nach der Eröffnung soll dieses Konzert einen Eindruck von der musikalischen Eröffnung des sogenannten Stuttgarter „Littmannbaus“ geben: Flankiert von der Bürger als Edelmann-Suite von Richard Strauss vereint das Konzert den Auftakt zu den Feierlichkeiten und ihren krönenden Abschluss, den sie in der Uraufführung der Ariadne auf Naxos, „zu spielen nach dem Bürger als Edelmann“ von Richard Strauss am 25. Oktober 1912 im Kleinen Haus fanden. Patrick Hahn, Stuttgart, 10. September 2012 Rolf Seelmann-Eggebert: Theaterstadt Stuttgart 1912-1962. Aus fünfzig Jahren deutscher Theatergeschichte in: Festschrift der Württembergischen Staatstheater Stuttgart anlässlich der Eröffnung des Kleinen Hauses am 5. Oktober 1962, herausgegeben von der Generalintendanz der Württembergischen Staatstheater 1962, S. 5-89, darin S. 14-15. „Das reichlich bunt gemischte Programm des Eröffnungsabends sollte die akustische Brauchbarkeit des Hauses und ebenso die Schnelligkeit in der Bewältigung schwieriger szenischer Umbauten beweisen. Nach einer einleitenden Musik von Max von Schillings begann Goethes ‚Vorspiel auf dem Theater’, von Walter Bloem bearbeitet und inszeniert. Zu den drei Goethe- Gestalten von Direktor, Dichter und Lustiger Person gesellt sich der Baumeister (von Tenhaeff gespielt), sein Modell der beiden neuen Häuser unter dem Arm. Als die anderen sein Werk loben, öffnet sich der zweite Vorhang: in herbstlich sonnigem Morgennebel getaucht, steht das Große Haus da. Der Dichter erschauert in freudigen Gefühlen, der Nebel sinkt, die Sonne vergoldet den herrlichen Bau, und alle gemeinsam loben und bewundern den Architekten, der dieses schuf. Der Direktor des Goetheschen Vorspiels wendet sich nunmehr der Königsloge zu, um dem Allerhöchsten Paare, voran dem Königlichen Hausherrn, seine untertänigste Huldigung und Ehrfurcht darzubringen. Der Riesenprospekt auf der Bühne beginnt zu wandern, und die Augen des Publikums wandern am Verwaltungsgebäude entlang, kommen zur großen Mittelallee in den Anlagen und sehen sich der Eberhardsgruppe gegenüber. Die Musik von Schillings, die bisher Gedanken und Themen von Wagner abwandelte, wird nun aktuell. Von irgendwo aus dem Hintergrunde, erst leise, dann immer näher kommend, erklingt das ‚Preisend mit viel schönen Reden’. Von allen Seiten stürzen jetzt, lachend und singend und tanzend, die Bauernmädle und Bauernbüble in allen Trachten des schwäbischen Schwarzwalds und der Alb auf den freien Platz vor dem Denkmal. Soldaten aller Waffen, Studenten im Wichs, Haller Bergknappen und freundliche Städterinnen drängen sich in frohem Durcheinander bunt gemischt herbei – und machtvoll erdröhnt die Königshymne durch das neu erbaute Haus, empor zum Allerhöchsten Paare: ‚Heil unserem König, Heil!’ Das Festspiel jedoch geht pausenlos weiter. Erst zaghaft, dann immer kecker und graziöser setzt ein altmodisches Tanzliedchen ein. Der Vorhang tut sich erneut auf - und wir sind mitten im alten, inzwischen verbrannten Lusthaus, so wie es vor zwei Jahrhunderten war. Man sieht auf der Bühne noch einen Teil des Innenraums vom ehemaligen Theater; vorn spielt das vollbesetzte Orchester, von Hofkapellmeister Maestro Niccolo Jommelli in seiner Rokokotracht höchstpersönlich dirigiert, ihm zur Seite die Proszeniumslogen von parlierenden Kavalieren mit ihren Damen besetzt, und im Hintergrund auf der Bühne das Gewimmel von Pagen, Schäfern und Schäferinnen, die mit viel Grazie in eine Szene aus Jommellis Oper ‚Vologeso’ überleiten: Stuttgart 1766. Und nun erscheint in der Seitenloge auch Herzog Karl Eugen mit seiner Franzl, und der Maestro Jommelli, mit dem Violon unter dem Arm, scheint ganz vergessen zu haben, dass er einst in Unfrieden vom Herzog schied, dass dieser ihm sogar die Abschriften seiner eigenen Kompositionen hat fortnehmen lassen und dass zu guter Letzt noch Jommellis Mobiliar zugunsten der herzoglichen Privatschatulle verkauft wurde. Zur Zeit dieser sonnigen Schäferspiele aber, so berichtet die zeitgenössische Presse von 1912 weiter, sei in Schwaben ein anderer herangewachsen, der die Kunst in anderen Himmeln suchte und fand, Friedrich Schiller, dem nunmehr das Wort zuteil wird: sein Lied von der Glocke wird szenisch von zwei Schauspielern gespielt. Und nach der Pause gibt es gar noch die Festwiesenszene aus dem dritten Akt der ‚Meistersinger’ (Dirigent: Schillings, Regie: Gerhäuser, Hans Sach: Hermann Weil, Stolzing: Karl Erb); sowie anschließend, von Hans Meery inszeniert, den Reichstagsakt aus Schillers ‚Demetrius’.“
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Seite 26 und 27: IKURO EDITION Werke von H. E. Erwin

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