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Xaver Paul Thoma *1953 in Haslach im Kinzigtal Mit fünf Jahren erhielt er den ersten Violinunterricht bei seinem Großvater Karl Thoma, mit zwölf Jahren unternahm er die ersten Kompositionsversuche. 1968 begann er sein Musikstudium in Karlsruhe; sein Violinund Violalehrer war zunächst Albert Dietrich und später Jörg- Wolfgang Jahn. Musiktheoretische Studien erfolgten bei Roland Weber und Eugen Werner Velte. Intensives Streichquartettspiel als Bratschist im Wahlquartett (1972 – 1980). Zunächst festes Mitglied eines Opernorchesters (1973 – 1977, Badische Staatskapelle Karlsruhe), und seit 1977 Mitglied des Bayreuther Festspielorchesters, begann 1977 seine freie Tätigkeit als Bratschist, Pädagoge, und vor allem als Komponist. In Anerkennung seiner kompositorischen Arbeit wurde ihm 1983 das Niedersächsische Künstlerstipendium und 1984 das Niedersächsische Arbeitsstipendium verliehen. Das Letztere für die Komposition des Bratschenkonzerts opus 34 (xpt). Nach Jahren der freien Mitarbeit in Orchestern von Hannover, Hamburg und Bremen lebt der Komponist heute in Kirchheim unter Teck, und ist als Bratschist Mitglied des Staatsorchesters Stuttgart. Im Jahre 2013 umfasst das Werkverzeichnis von Xaver Paul Thoma über einhundertsiebzig Werknummern: Kammermusik, Vokalmusik, Orchesterwerke, Instrumental-Konzerte und einige musiktheatralische Werke, zum Beispiel die Oper „Draussen vor der Tür“ nach Wolfgang Borchert (UA 1994 – 1996 in Hannover, Neuinszenierung in Leipzig 1995 – 1998), sowie das abendfüllende Ballett „Kafka“, UA 1997 Staatsoper Hannover. Neben vielen anderen Auftragswerken – zum Beispiel für Dresden, Freiburg, Augsburg – erhielt Xaver Paul Thoma zur 400-Jahrfeier des Württembergischen Staatsorchesters Stuttgart zwei Aufträge: die Hölderlin-Fragmente (UA 1994 mit Wolfgang Bünten, Tenor – Michael Gielen als Dirigent) und das Joachim Schall gewidmete Violinkonzert „...wie ein zerrissen Saitenspiel“, dessen UA unter dem Dirigat von Philippe Auguin 1995 stattfand. Nach der Beschäftigung mit Franz Kafka (Ballett 1997) entsteht über zehn Jahre später mit dem Opernprojekt „Milena“ ein weiteres Werk, das inhaltlich eng mit der Person Franz Kafkas verbunden ist.
Xaver Paul Thoma Opus 176 (xpt) R. Schumann: Sechs Fugen über B.A.C.H. für Pedalflügel – Transkription für neun Streichinstrumente. Anmerkungen zu der vorliegenden Adaption. Robert Schumanns Experimentierfreude für ein heute nahezu vergessenes Instrument, den „Pedal-Flügel“, hat die Liste seiner Werke um drei Werkgruppen bereichert. Gleichzeitig beschäftigte sich Schumann intensiv mit dem kontrapunktischen Schaffen von Johann Sebastian Bach. Schumann versucht eine Symbiose der eigenen kompositorischen Welt mit der strengen Schule Joh. Seb. Bachs. Schumanns Komponieren bevorzugt die offene Form, vielfältigste dynamische Vorgaben, romantisches Verweilen und Drängen. Ganz gegenteilig dazu hat Schumann in den 6 Fugen über B.A.C.H. op. 60 verschwindend wenig dynamische Angaben getroffen. Das Notenbild sieht einer Orgelkomposition sehr ähnlich. Bei einer sehr dichten Setzung überlagern sich oft – wie bei mehreren Orgelmanualen – die Register. Meine Adaption des Schumann’schen Werkes ist sehr bewusst als Transkription bezeichnet und nicht als Bearbeitung. Die Übersetzung in den Streicherklang bleibt sehr nahe an der originalen Tonsetzung. Eingesetzt habe ich allerdings dynamische Mittel, zur Verdeutlichung der kontrapunktischen Strukturen sowie typische Klangvorgaben für Streichinstrumente. Zum Auf- und Abbau von Spannungsverläufen finden sich auch einige höher oktavierte Passagen, sowie die Möglichkeit, bei zwei Streichquartetten eine durchbrochene Linienführung in der Doppelchörigkeit anzuwenden. Xaver Paul Thoma Kirchheim unter Teck, 24. Oktober 2013 Auftragswerk der Oper Stuttgart und des Ensemble „Resonanz“ Hamburg
Seite 1: Schumann / X. P. Thoma - Sechs Fuge
Seite 6 und 7: R. Schumann - 6 Fugen über B.A.C.H
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Seite 43: IKURO EDITION - Werke von Xaver Pau

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