Programmheft 2020 - Spandau macht Alte Musik

Etwa eine Generation später lebte der Komponist Johann Valentin Meder. Er wuchs in
Thüringen auf und absolvierte ein Theologiestudium an der Universität Leipzig, bevor er
die Musikerlaufbahn einschlug. Stationen seines sängerischen Wirkens waren danach
unter anderem Jena, Bremen, Hamburg und schließlich Kopenhagen. Im Jahre 1674 ging
Meder nach Reval (heute Tallinn), wo er als Kantor tätig wurde, und erhielt 1687 das Amt
des Kapellmeisters an der Marienkirche zu Danzig. Von 1700 bis zu seinem Tod 1719
bekleidete er schließlich den Kantorenposten am Dom zu Riga. Ein Katalog der in Riga
nachgelassenen Werke Meders nennt 37 »Partituren« und 92 »Partien« (also Stimmen),
von denen heute nur ein sehr kleiner Teil über andere Abschriften erhalten ist. Der
Schwerpunkt seines Schaffens lag auf der geistlichen Vokalmusik; die Psalmvertonung
»Gott, hilf mir« legt ein repräsentatives Zeugnis davon ab.
Im Alter von 16 Jahren ging Nicolaus Bruhns aus seinem Geburtsort Schwabstedt
nach Lübeck, wo er Orgel- und Kompositionsunterricht bei dem weithin berühmten
Marienorganisten Dieterich Buxtehude erhielt und sein Spiel auf der Violine und der
Gambe perfektionierte. Nach einem zweijährigen Intermezzo in Kopenhagen wurde
Bruhns 1689 das Organistenamt an der Stadtkirche zu Husum übertragen, das er acht
Jahre lang bis zu seinem frühen Tod innehatte. Tragischerweise beschränkt sich das
überlieferte Kompositionswerk von Bruhns auf ganze fünf Orgelstücke und ein Dutzend
Vokalkompositionen. Die Kantate »Mein Herz ist bereit« setzt mit einem umfangreichen
instrumentalen Concerto für Violine und Basso continuo ein. Die virtuose Gestaltung
des Violinparts, die sich auch in den vokalen Abschnitten fortsetzt, zeugt von den großen
geigerischen Qualitäten des Komponisten.
Als Nachfolger von Kaspar Förster übernahm Johann Balthasar Erben 1657 das Amt
des Kapellmeisters an der Danziger Marienkirche. Im Laufe seiner langen Amtszeit schuf
er zahlreiche Werke, insbesondere geistliche Konzerte, für den liturgischen Gebrauch an
diesem Gotteshaus. Erhalten geblieben sind aber auch einige wenige Instrumentalwerke,
so auch die Sonata sopra ut-re-mi.
Matthias Weckmann besaß große Bedeutung für das frühbarocke Musikleben in
Hamburg. Von 1655 bis zu seinem Tode 1674 wirkte der Schüler von Heinrich Schütz hier
als Organist an der Jacobikirche. Parallel begründete er 1660 das Hamburger Collegium
musicum, mit dem er wöchentlich im Refektorium des Doms Konzerte aufführte. Neben
geistlicher Vokalmusik, Orgelmusik und Instrumentalsonaten hinterließ Weckmann auch
etliche weltliche Lieder und Cembalowerke. Aber auch mit Dänemark stand Weckmann
in guter Verbindung: Vor seiner Hamburger Zeit lebte er einige Jahre als Organist und
Kapellmeister in Kopenhagen.
Fast vier Jahrzehnte lang bestimmte schließlich Dieterich Buxtehude als Organist
der Marienkirche in Lübeck das Musikleben dieser Hansestadt und prägte mit seinem
Kompositionsstil eine ganze Musikergeneration. Buxtehude begriff sein Organistenamt
sehr weit und erfüllte in Lübeck faktisch die Funktion eines städtischen Kapellmeisters:
Neben dem üblichen Orgelspiel in den Gottesdiensten gab er reguläre Orgelkonzerte,
schrieb Kantaten für den liturgischen Gebrauch und veranstaltete die berühmten
»Abendmusiken«, also Kirchenkonzerte mit großer instrumentaler und vokaler Besetzung.
Die feierliche Osterkantate »Ich bin die Auferstehung und das Leben« gehört zu
den wenigen Vokalwerken Buxtehudes, die zusätzlich zu den Streichern auch mit
Blasinstrumenten – zwei Zinken – besetzt ist. Daraus ergibt sich zur Bass-Solostimme ein
dichter, fünfstimmiger Instrumentalsatz.
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SA 23. 05.: BALTISCHE BASS-KANTATEN – DER KLANG DES NORDENS