Programmheft - Karlsruhe

DYlan 

ThE TimES ThEY aRE a-changin’

OU BETTER STaRT Swimmin’ 

R YOU’ll Sink likE a STOnE 

OR ThE TimES ThEY aRE 

-changin’

DYlan – ThE TimES ThEY aRE a-changin’ 

Ein Abend über Bob Dylan von Heiner Kondschak 

Bob Dylan / Gitarre / Mundharmonika BEnjamin BERgER / flORian hERTwEck* 

Shakespeare / Chruschtschow / Ukulele hagEn vOn DER liETh* 

Woody Guthrie / John Hammond / Reporter / 

John F. Kennedy / Stevie Wonder / Martin 

Luther King / Muhammad Ali / Richard 

Burton / Timothy Leary / Arzt / Aristoteles 

Onassis / Elvis / E.T. / Bill Clinton / 

Frank Sinatra / Melodika jEnS kOch* / ThOmaS UngER* 

Krankenschwester / Suze Rotolo / Marylin 

Monroe / Jacqueline Kennedy / Sara 

Lowndes / Reporterin / Hillary Clinton / Geige mOnika wiEDEmER* 

Krankenschwester / Reporterin / 

Dolmetscherin / Marlene Dietrich / Joan 

Baez / Polizistin / Liz Taylor / Neil Armstrong / 

Ellen Bernstein / Stephanie Buffington / 

Sally Kirkland / Faridi McFree / 

Monica Lewinsky / Bratsche anna-magDalEna BEETz* 

*als Gast 

Band 

Pete Seeger / Gitarre / Flöten / Mandoline / 

Keyboard / Mundharmonika / Saxophon hEinER kOnDSchak 

Saxophone / Flöte cORDUla hamachER 

E-Gitarre hanS REffERT 

Bass chRiS linDER 

Schlagzeug / Percussion Ralf SchmiTh 

Regie / Musikalische Leitung / 

Arrangements & Zusatzkompositionen hEinER kOnDSchak 

Co-Regie maRTin SüSS 

Bühne / Kostüme naDia fiSTaROl 

Licht STEfan wOinkE 

Ton gUnTER ESSig, jOhannES kUlz, 

STEfan RaEBEl 

Dramaturgie jan linDERS 

PREmiERE 7.1.12 gROSSES haUS 

Aufführungsdauer 3 Stunden, eine Pause 

Aufführungsrechte Harlekin Theaterverlag, Tübingen

Regieassistenz maThiaS hannUS Bühnenbildassistenz chRiS DaUBEnBERgER 

Kostümassistenz maRa fiEk Inspizienz jOchEn BaaB Regiehospitanz afRODiTi lamaRi 

Technische Direktion haRalD faSSlRinnER, Ralf haSlingER Bühne RUDOlf 

BilfingER, maRgiT wEBER, hElga gmEinER Leiter der Beleuchtung STEfan wOinkE 

Beleuchtungsmeister GROSSES HAUS RicO gERSTnER, ROlanD wEigEl Leiter der 

Tonabteilung STEfan RaEBEl Ton jan fUchS, Yannick mai Leiter der Requisite 

wOlfgang fEgER Werkstättenleiter ThEO f. haUSER Malersaal DiETER mOSER Leiter 

der Theaterplastiker laDiSlaUS zaBan Schreinerei günTER fURRER Schlosserei 

maRiO wEimaR Polster- und Dekoabteilung UTE wiEnBERg, BERnhaRD BUSSE 

Kostümdirektorin DORiS hERSmann Gewandmeister/in Herren PETRa annETTE 

SchREiBER, ROBERT haRTER Gewandmeisterinnen Damen TaTjana gRaf, kaRin 

wÖRnER, annETTE gROPP Waffenmeister michaEl PaOlOnE Schuhmacherei ThOmaS 

mahlER, BaRBaRa kiSTnER, gülaY Yilmaz Modisterei Diana fERRaRa, jEanETTE 

haRDY Chefmaskenbildner RaimUnD OSTERTag Maske SaBinE BOTT, kaRin gRün, 

miRiam haUSER, fREYa kaUfmann, maRiOn klEinBUB, SOTiRiOS nOUTSOS, 

BRigiTTE REh, chRiSTianE SchmiDT, naTaliE STRicknER, anDREa wEYh, maRina 

ziEBOlD 

wiR DankEn 

Eventfloristik für die Blumen zur Premiere. 

hOw manY ROaDS 

mUST a man walk DOwn 

BEfORE YOU call him a man 

2 Chris Linder, Hagen von der Lieth, Cordula Hamacher

lifE iS a 

caRnival 

zUm STück 

HEINER KONDSCHAK IM GESPRÄCH MIT JAN LINDERS 

Der Musiker, Komponist und Regisseur 

Heiner Kondschak ist der Autor sehr 

erfolgreicher musikalisch-biografischer 

Revuen, zuerst könig von Deutschland 

über den Liedermacher Rio Reiser, dann 

woody!!! ain’t nobody That can Sing like 

me über Woody Guthrie und zuletzt lennon 

– free as a Bird über den Beatle John 

Lennon. Auch über Bob Dylan, den Helden 

und Antihelden vieler Bewegungen seit 

den Sechzigern, hat Kondschak 2008 eine 

musikalische Biografie verfasst und arrangiert 

und bringt sie nun mit seiner Band 

und fünf singenden und musizierenden 

Schauspielern auf die Bühne des GROS- 

SEN HAUSES im STAATSTHEATER. 

heiner, wie kamst Du auf Bob Dylan? 

Als ich Ende der 60er Jahre anfing, Musik 

zu hören, im Britischen Soldatensender 

BFBS, waren Jethro Tull, Led Zeppelin 

und die späten Beatles aufregender. Und 

als ich in den 70ern anfing, Gitarre und 

4 

Mundharmonika zu spielen, war Neil Young 

mit seiner Wahnsinnsstimme mein Vorbild. 

Aber dann hat mir Peter Spuhler die Autobiografie 

geschenkt, und da hat Dylan 

mich gepackt, der Zickzackkurs seines 

Lebens. Ich habe meine Dylan-LPs und 

CDs hervorgeholt und sie alle noch einmal 

gehört und mir vorgestellt, wie stark 

die Songs klingen können, wenn man sie 

reicher instrumentiert, mit einer größeren 

Band, mehr Instrumenten und Zusatzkompositionen. 

was macht Bob Dylans Songs so 

besonders? 

Die unglaubliche Einheit von Text und Melodie. 

Die kann keiner trennen, nur Dylan 

selber. Neulich bei seinem Konzert in 

Mannheim habe ich Blowin‘ in The wind 

bloß am Text erkannt. Wolfgang Niedekken 

von BAP hat mal gesagt, Bob Dylan 

habe die Rockmusik vor der Verblödung 

gerettet. Vor Dylan waren die Texte auf

dem Niveau von „She loves you, yeah, 

yeah, yeah“ oder „I can’t get no satisfaction“, 

aber Dylan war der erste echte Poet 

des Rock. Er ist ja auch seit Jahren immer 

wieder für den Literaturnobelpreis im Gespräch. 

Er hat als erster die Songtexte auf 

das LP-Cover gedruckt, und als alle anderen 

das auch gemacht haben, hat er es 

wieder gelassen und stattdessen Gedichte 

draufgeschrieben. 

Er hat übrigens auch das erste Doppelalbum 

des Rock herausgebracht, Blonde On 

Blonde, und den ersten Musikclip, Subterranean 

homesick Blues, wo er unglaublich 

schnell singt und den Text quasi als Untertitel 

auf Karteikarten analog einblendet. 

zugleich steht der avantgardist Dylan in 

einer großen dichterischen Tradition … 

Er hat unglaublich viel gelesen und zitiert, 

Shakespeare, Rimbaud, Brecht, die Beat- 

Poeten Jack Kerouac und Allen Ginsberg. 

Er hat sogar ein Album nur mit Zitaten 

herausgebracht, mit dem treffenden Titel 

Theft. Dylan hatte mit allem zu tun, womit 

ich mich auch gern beschäftige, das habe 

ich in meiner Recherche herausgefunden. 

Und wie bringst Du diese schillernde figur 

auf die Theaterbühne? 

Als Motto habe ich mir einen Satz vorgenommen, 

den Dylan von seinem großen 

Vorbild Woody Guthrie gehört hat: „Life 

is a carnival“. Das Leben ist ein Spiel mit 

wechselnden Verkleidungen, mit Masken. 

Dylan tritt bei jedem Konzert als ein anderer 

auf, singt mit fünf Stimmen, hat fünfzehn 

Namen und Identitäten. Und trotzdem 

hat er sich nie verbiegen lassen. 

Ich bin froh, dass wir auf der großen Drehbühne 

in Karlsruhe mit vielen Kostümen 

spielen können, mit Lichteffekten, unglaublichen 

Requisiten und lauter multitalentierten 

Musikern. 

Dein Stück hat drei Ebenen … 

Zunächst sind da die Songs. Ich habe meine 

Lieblingssongs genommen, The Times 

They are a-changin’ zum Beispiel und sie 

für die Band und die Schauspieler, die alle 

auch Instrumente spielen, neu arrangiert. 

Dann gibt es ein paar Lieder, die mussten 

rein, zum Beispiel Blowin‘ in The wind 

oder like a Rolling Stone. Und dann habe 

ich überlegt, mit welchen Liedern ich etwas 

erzählen kann. Zum Beispiel Romance 

in Durango, das Lied wollte ich unbedingt 

einmal spielen. Wir haben es gegen Ende 

des Stückes eingebaut, um den verletzlichen, 

den gescheiterten Dylan zu zeigen. 

Die Songs führen wir aber nicht chronologisch 

auf, sondern thematisch geordnet. 

Ich habe Szenen aus dem Leben Dylans 

dazugeschrieben, von 1961 bis heute, 

die zu den Songs passen. Und ich habe 

mehrere Original-Interviews eingebaut. 

Die dritte Ebene ist die amerikanische 

Zeitgeschichte, die Dylan ja immer wieder 

kommentiert hat und deren Teil er war 

und ist. Auf die Idee bin ich gekommen, 

als ich las, dass Dylan 1963 beim Marsch 

auf Washington zusammen mit Joan Baez 

aufgetreten ist, kurz nach der Rede von 

Martin Luther King: „I have a dream …“ 

Wir zeigen Deine musikalische Biografie 

in einer Spielzeit mit dem motto „von helden“. 

was für ein held ist Dylan für Dich? 

Für alle Liedermacher ist Bob Dylan ein 

großes Vorbild, und allen anderen hat Bob 

Dylan mit seinen Songs eine Stimme gegeben, 

einen Vers. Er hat sich einen Reim 

auf die Welt gemacht, immer im Gegensatz 

zum Mainstream. Insofern ist er der ideale 

Antiheld. Er hat mal gesagt, dass er 

gern verschwindet. „Aufmerksamkeit zu 

erregen kann eine Belastung sein. Jesus 

wurde gekreuzigt, weil er Aufmerksamkeit 

erregt hat.“ 

5

fOREvER 

YOUng 

EinE BiOgRafiE 

Am 24. mai 1941 wird Bob Dylan als Robert 

Allen Zimmerman in Hibbing, Minnesota, 

geboren. In der Highschool tritt er mit Rock 

‘n‘ Roll-Songs von Little Richard auf. 1961 

bricht er sein Collegestudium ab, besucht 

sein Idol Woody Guthrie in New York und 

schlägt sich dort in den Clubs durch. Der 

Impresario John Hammond wird auf ihn 

aufmerksam und nimmt ihn für Columbia 

Records unter Vertrag. 1963 startet seine 

erste große Tournee durch die USA – als 

Gastsänger von Joan Baez. 1965 tauscht 

Dylan seine akustische Gitarre gegen eine 

elektrische und tritt erstmals mit einer 

Band auf, was bei den puristischen Freunden 

der Folkmusik heftige Kritik auslöst. 

Nach einem Motorradunfall im Juli 1966 

geht Dylan acht Jahre lang nicht mehr auf 

Tournee. 1975/76 startet er die Rolling 

Thunder Revue, ein musikalischer Zirkus mit 

zahlreichen Musikern, die oft nur kurzfristig 

angekündigt an vielen Orten der USA Station 

macht. 1978 wendet der Jude Dylan sich 

dem Christentum zu und predigt bei seinen 

6 

Auftritten. 1988 startet er die never Ending 

Tour. Dabei gibt er bis heute im Schnitt über 

100 Konzerte pro Jahr. 1991 wird Dylan ein 

Grammy für sein Lebenswerk verliehen. 

2001 gewinnt er für die Musik zum Film The 

wonder Boys einen Golden Globe und einen 

Oscar. Im gleichen Jahr erhält er den Polar 

Music Prize. 2003 erscheint der Spielfilm 

masked and anonymous, für den Dylan 

zusammen mit Larry Charles das Drehbuch 

geschrieben hat und in dem er die Hauptrolle 

spielt. 2005 produziert Martin Scorsese 

das filmische Porträt no Direction home. 

Von 2006 bis 2009 moderiert Dylan die wöchentlich 

gesendete, einstündige Theme 

Time Radio hour. 2007 zeigen die Kunstsammlungen 

Chemnitz Zeichnungen und 

Aquarelle von Dylan. 2008 kommt ein neuer 

Hollywood-Spielfilm mit dem Titel i’m not 

There in die Kinos, in dem gleich mehrere 

Schauspieler Bob Dylan, den Mann mit den 

vielen Gesichtern spielen. Dylans 70. Geburtstag 

wird 2011 weltweit gefeiert, sein 

Auftritt in China vielfach kritisiert. 

Florian Hertweck

QUinn ThE ESkimO 

Come all without, come all within, 

You’ll not see nothing like the mighty Quinn. 

Ev’rybody’s building the big ships and boats, 

Some are building monuments, others jotting down notes, 

Ev’rybody’s in despair, ev’ry girl and boy, 

But when Quinn the Eskimo gets here, 

Ev’rybody’s gonna jump for joy. 



I like to do just like the rest, I like my sugar sweet, 

But jumping queues and making haste, it ain’t my cup of meat. 

Ev’rybody’s just standin’ round ’neath the trees 

Feeding pigeons on a limb 

But when Quinn the Eskimo gets here, 

All the pigeons gonna run to him. 



A lamp gate, a gunny dew, I can’t recite them all, 

Just tell me where it hurts, and I tell you who to call. 

Nobody can get any sleep, there’s someone on ev’ryone’s toes 

But when Quinn the Eskimo gets here, ev’rybody’s gonna doze. 



8

QUinn DER ESkimO 

Kommt alle ran, kommt alle her, 

Sowas wie den großen Quinn seht ihr so schnell nicht mehr. 

Sie bauen Bote und große Schiffe 

Manche bauen Monumente 

Andere machen sich Notizen 

Alle sind von Trübsal angehaucht 

Jeder Junge, jedes Mädchen 

Doch wenn Quinn der Eskimo auftaucht 

Wird man lauten Nebel hören. 

Ich pass mich den anderen an und mach ein nettes Gesicht, 

Doch Feuerwache schieben und mich schinden liegt mir nicht. 

Alle sind geschlaucht 

Füttern die Tauben im Regen 

Doch wenn Quinn der Eskimo auftaucht 

Flattern ihm alle Tauben entgegen. 



Das Miauen und das Muhen, ich mach es spielend nach, 

Zeig mir einfach, wo dirs wehtut, und ich sag dir’n guten Arzt. 

Obwohl jeder Schlaf braucht, stehn sie sich alle auf den Zehen, 

Doch wenn Quinn der Eskimo auftaucht, werden sie schlummern. 



9

iT ain’T mE, BaBE 

Go ’way from my window, 

Leave at your own chosen speed. 

I’m not the one you want, Babe, 

I’m not the one you need. 

You say you’re lookin’ for someone 

Who’s never weak but always strong, 

To protect you an’ defend you 

Whether you are right or wrong, 

Someone to open each and every door, 

But it ain’t me, Babe, no, no, no, it ain’t me, Babe, 

It ain’t me you’re lookin’ for, Babe. 

Go melt back in the night, 

Everything inside is made of stone. 

There’s nothing in here moving 

An’ anyway I’m not alone. 

You say you’re lookin’ for someone 

Who’ll pick you up each time you fall, 

To gather flowers constantly 

An’ to come each time you call, 

A lover for your life an’ nothing more, 

But it ain’t me, Babe, no, no, no, it ain’t me, Babe, 

It ain’t me you’re lookin’ for, Babe. 

10

ich Bin’S nichT, BaBE 

Geh weg von meinem Fenster, 

Geh ohne Hast, aber geh. 

Ich bin nicht der, den du willst, Babe, 

Ich bin nicht der, der dir fehlt. 

Du sagst, du suchst nach einem, 

Der alle anderen aussticht, 

Der dich beschützt und verteidigt, 

Egal ob du im Recht bist, oder nicht, 

Der dir freie Bahn schafft im dicksten Gewühl, 

Aber ich bins nicht, Babe, nein, nein, nein, ich bins nicht Babe, 

Lass mich bitte aus dem Spiel. 

Geh, verschwinde wieder in der Nacht, Babe, 

In mir ist alles wie aus Stein. 

Für dich regt sich da drin überhaupt nichts, 

Und ich fühl mich auch gar nicht allein. 

Du sagst, du suchst nach einem, 

Der dich aufhebt, jedes Mal wenn du fällst, 

Der dir ständig Blumen pflückt 

Und gerannt kommt, wenn du nach ihm schellst. 

Was du suchst ist ein Liebhaber fürs ganze Leben 

Aber ich bins nicht, Babe, nein, nein, nein, ich bins nicht Babe, 

Bei mir liegst du da völlig daneben, Babe. 

11

laY, laDY, laY 

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed 


Whatever colours you have in your mind 

I’ll show them to you and you see them shine 


Stay, lady, stay, stay with your man awhile 

Until the break of day, let me see you make him smile 

His clothes are dirty but his, his hands are clean 

And you’re the best thing that he’s ever seen 

Stay, lady, stay, stay with your man awhile 

Why wait any longer for the world to begin 

You can have your cake and eat it too 

Why wait any longer for the one you love 

When he’s standing in front of you 


12

kOmm, laDY, kOmm 

Komm, Lady, komm, leg dich auf mein großes Bett 


Welche Farben auch immer durch den Kopf dir gehen 

Ich zeig sie dir, und du wirst sie leuchten sehen 


Bleib, Lady, bleib, bleib bei deinem Mann 

Bis der Tag anbricht, er lächelt dich an 

Seine Kleider sind schmutzig, doch seine Hände sind sauber 

Er sieht dich an und ist von dir verzaubert 

Bleib, Lady, bleib, bleib bei deinem Mann 

Warum noch warten, wenn es schon begann 

Dein größter Wunsch kann in Erfüllung gehen 

Warum wartest du noch auf den, den du liebst 

Wenn du ihn schon vor dir stehen siehst 


i’ll lET YOU BE in 

mY DREamS if i 

can BE in YOURS 

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fOREvER YOUng 

May God bless and keep you always, 

May your wishes all come true, 

May you always do for others 

And let others do for you. 

May you build a ladder to the stars, 

And climb on every rung, 

May you stay forever young, 

Forever young, forever young, 

May you stay forever young. 

May you grow up to be righteous, 

May you grow up to be true, 

May you always know the truth 

And see the lights surrounding you. 

May you always be courageous, 

Stand upright and be strong, 

May you stay forever young, 



May your hands always be busy, 

May your feet always be swift, 

May you have a strong foundation 

When the winds of changes shift. 

May your heart always be joyful 

And may your song always be sung 

And may you stay forever young, 



14

füR immER jUng 

Möge Gott dich segnen und allzeit behüten, 

Mögen all deine Wünsche in Erfüllung gehen, 

Mögest Du anderen stets genügen 

Und sie nehmen wie sie sind. 

Mögest du dir eine Leiter bauen zu den Sternen, 

Und sie Sprosse um Sprosse erklimmen, 

Mögest du bleiben immer jung, 

Für immer jung, für immer jung, 

Mögest du bleiben für immer jung. 

Mögest du heranreifen zu Rechtschaffenheit, 

Möge ein wahrhaftiger Mensch aus dir werden, 

Mögest du stets die Wahrheit erkennen 

Und sehen das Licht, das dich umgibt. 

Mögest du stets tapfer sein, 

Standhaft bei jeder Erschütterung, 




Mögen deine Hände stets fleißig wirken, 

Mögest Du stets auf flinken Füßen gehen, 

Mögest Du ein starkes Fundament haben, 

Wenn die wechselhaften Winde drehen. 

Möge Freude stets Dein Herz erfüllen, 

Möge dein Lied niemals verstummen, 




15

BlOwin’ in ThE winD 

How many roads must a man walk down 

Before you call him a man? 

Yes ’n how many seas must a white dove sail 

Before she sleeps in the sand? 

Yes ’n how many times must the cannon balls fly 

Before they’re forever banned? 

The answer my friend is blowin’ in the wind, 

The answer is blowin’ in the wind. 

How many years can a mountain exist 

Before it’s washed to the sea? 

Yes ’n how many years can some people exist 

Before they’re allowed to be free? 

Yes ’n how many times can a man turn his head 

Pretending he just doesn’t see? 



How many times must a man look up 

Before he can see the sky? 

Yes ’n how many ears must one man have 

Before he can hear people cry? 

Yes ’n how many deaths will it take till he knows 

That too many people have died? 



16

fRag’ DEn winD 

Wie weit muss einer gegangen sein, 

Bis er als Mensch etwas gilt? 

Und wie weit muss die weiße Taube fliegen, 

Bis sie im Sand schlafen kann? 

Und wie lange müssen noch Kugeln fliegen, 

Bis man sie für immer verbannt? 

Die Antwort mein Freund, die kennt allein der Wind, 

Die Antwort kennt ganz allein der Wind. 

Wie oft muss einer zum Himmel schau’n, 

Bis er ihn endlich sieht? 

Und wie viele Augen braucht ein Mensch, 

Bis er all das Elend sieht? 

Und nach wie vielen Toten wird ihm endlich klar, 

Das es schon längst zu viele sind? 



Wie viele Jahre kann ein Berg überleben, 

bevor er ins Meer geschwemmt wurde? 

Und wie lange überlegt ein Volk, 

Dem man keine Freiheit gewährt? 

Und wie lange kann sich einer taub stellen, 

Und so tun, als ob er nichts hört? 



17

ThE TimES ThEY aRE a-changin’ 

Come gather ’round people wherever you roam 

And admit that the waters around you have grown 

And accept it that soon you’ll be drenched to the bone. 

If your time to you is worth savin’ 

Then you better start swimmin’ or you’ll sink like a stone 

For the times they are a-changin’. 

Come writers and critics who prophesize with your pen 

And keep your eyes wide the chance won’t come again 

And don’t speak too soon for the wheel’s still in spin 

And there’s no tellin’ who that it’s namin’. 

’Cause the loser now will be later to win 


Come senators, congressman, please heed the call 

Don’t stand in the doorway, don’t block up the hall 

For he that gets hurt will be here who has stalled 

The battle outside ragin’ 

Will soon shake your windows and rattle your walls 

For the times they are a-changin’ . 

Come mothers and fathers throughout the land 

And don’t criticize what you can’t understand. 

Your sons and your daughters are beyond your command 

Your old road is rapidly agin’. 

Please get out of the new one if you can’t lend your hand 


The line it is drawn, the curse it is cast 

The slow one now will later be fast 

As the present now will later be past 

The order is rapidly fadin’. 

And the first one now will later be last 


18

ES kOmmEn anDERE zEiTEn 

Kommt näher, ihr Leute, wo immer ihr seid 

Und gesteht, dass rings um euch die Flut höher steigt 

Und findet euch damit ab, bald klatschnass zu sein. 

Wenns euch drum geht, nochmal davonzukommen, 

Dann fangt besser an zu schwimmen oder ihr sinkt wie ein Stein 

Denn es kommen andere Zeiten. 

Kommt, ihr Schreiber und Kritiker, die ihr prophezeit mit eurer Feder 

Haltet die Augen offen, die Gelegenheit kommt nicht wieder 

Und sprecht nicht zu früh, denn noch dreht sich das Rad 

Und wer weiß, auf wessen Namen es am Ende wird zeigen. 

Denn der Verlierer von heute wird der Gewinner von morgen sein 


Kommt, Senatoren, Kongressabgeordnete und stellt euch nicht stur 

Steht nicht an der Tür herum, verstopft nicht den Flur 

Denn wer Zeit schinden will, wird sehr darunter leiden 

Draußen wird gekämpft, und der Kampf geht weiter. 

Bald werden eure Fenster und Wände davon erzittern. 


Kommt, Mütter und Väter im ganzen Land 

Und kritisiert nicht, was euch geht über den Verstand 

Eure Söhne und Töchter sind euch davongerannt 

Mit eurem alten Weg könnt ihr nur scheitern. 

Bitte versperrt nicht den neuen, wenn ihr nicht mit anpacken könnt 


Die Linie ist gezogen, der Fluch ist gesprochen 

Wer heut noch gekrochen, der kommt morgen geflogen 

Was heute noch gilt, das hat morgen verspielt 

Die Reihenfolge ändert sich. 

Der Erste von heute wird einmal der Letzte sein 


19

DOn’T Think TwicE, iT’S all RighT 

Well, it ain’t no use to sit and wonder why, Babe 

If you don’t know by now 

An’ it ain’t no use to sit and wonder why, Babe 

It’ll never do somehow 

When your rooster crows at the break of dawn 

Look out your window and I’ll be gone 

You’re the reason I’m trav’lin on 

Don’t think twice, it’s all right 

An’ it ain’t no use in turnin’ on the light, Babe 

That light I never knowed 

An’ it ain’t no use in turnin’ on the light, Babe 

I’m on the dark side of the road 

Still I wish there was somethin’ you would do or say 

To try and make me change my mind and stay 

We never did too much talkin’ anyway 

Don’t think twice, it’s all right 

I’m walkin’ down that long and lonesome road 

Where I’m bound, I can’t tell 

Goodbye is too good a word, gal 

So I’ll just say fare thee well 

I ain’t sayin’ you treated me unkind 

You could have done better but I don’t mind 

You just kinda wasted my precious time 

But don’t think twice, it’s all right 

20

mach DiR nichTS DRaUS, iST SchOn REchT 

Hat keinen Sinn, dass du dich fragst warum, Babe 

Ist doch egal, wie’s geht 

Und es hat keinen Sinn, dass du dich fragst, Babe 

Dazu ist’s jetzt zu spät 

Wenn dein Gockel kräht im Morgengrauen 

Sieh aus dem Fenster, ich bin nicht mehr zu sehen 

Bist selber Schuld, dass ich fort von dir geh 

Mach dir nichts draus, is schon recht 

Hat keinen Sinn, dass du dein Licht anmachst, Babe 

Das Licht habe ich nie gekannt 

Und es hat keinen Sinn, dass du dein Licht anmachst, Babe 

Für mich hat nie eins gebrannt 

Trotzdem wollt’ ich, du würdest was tun oder sagen 

Was mich umstimmt und zurückbringt aus der Nacht 

Aber wir haben nie viel Worte gemacht 

Also mach dir nichts draus, is schon recht 

Ich geh diesen langen einsamen Weg, Babe 

Weiß nicht, wohin er mich führt 

Wiedersehen wäre ein zu schönes Wort, Girl 

Deshalb sage ich einfach: machs gut 

Ich sage nicht, dass du schlecht zu mir warst 

Aber auch nicht besonders gut, na egal 

Hast mir meine kostbare Zeit gestohlen 

Aber mach dir nichts draus, is schon recht 

21

iT’S all OvER nOw, BaBY BlUE 

You must leave now, take what you need, you think will last. 

But whatever you wish to keep, you better grab it fast. 

Yonder stands your orphan with his gun, 

Crying like a fire in the sun. 

Look out the saints are comin’ through 

And it’s all over now, Baby Blue. 

The highway is for gamblers, better use your sense. 

Take what you have gathered from coincidence. 

The empty-handed painter from your streets 

Is drawing crazy patterns on your sheets. 

This sky, too, is folding under you 


Leave your stepping stones behind, something calls for you. 

Forget the dead you’ve left, they will not follow you. 

The vagabond who’s rapping at your door 

Is standing in the clothes that you once wore. 

Strike another match, go start a new 


22

ES iST allES vORBEi, BaBY BlUE 

Du musst gehen jetzt, nimm was du brauchst, was dir bleibt, 

Aber nimm es dir schnell, du hast nicht mehr viel Zeit. 

Da unten steht dein Waisenkind mit seinem Gewehr 

Und schreit, als ertrinke es in einem Flammenmeer. 

Pass auf, die Heiligen sind aufgeschreckt aus ihrer Ruh 

Und es ist alles vorbei, Baby Blue. 

Der Highway ist was für Spieler. Wär gut, wenn du dran denkst. 

Nimm, was der Zufall dir hat geschenkt. 

Der Maler aus deiner Straße, mit den leeren Händen 

Malt wirre Muster auf deine Wände. 

Selbst der Himmel versinkt unter dir im nu 


Lass die vertrauten Wege hinter dir, etwas ruft dich. 

Vergiss deine Toten, sie folgen dir nicht. 

Es klopft an die Tür, eine Bettlerin 

Steht da und hat deine alten Kleider an. 

Du bist wieder da, wo du einmal warst, 


i accEPT chaOS, 

i’m nOT SURE whEThER 

iT accEPTS mE 

23

SaRa 

I laid on a dune, I looked at the sky, 

When the children were babies and played on the beach. 

You came up behind me, I saw you go by, 

You were always so close and still within reach. 

Sara, Sara, whatever made you want to change your mind? 

Sara, Sara, so easy to look at, so hard to define. 

Sleepin’ in the woods by a fire in the night, 

Drinkin’ white rum in a Portugal bar, 

Them playin’ leapfrog and hearin’ about Snow White, 

You in the marketplace in Savanna-la-Mar. 

Sara, Sara, it’s all so clear, I could never forget, 

Sara, Sara, lovin’ you is the one thing I’ll never regret. 

I can still hear the sounds of those Methodist bells, 

I’d taken the cure and had just gotten through, 

Stayin’ up for days in the Chelsea Hotel, 

Writin’ “Sad-eyed Lady of the Lowlands” for you. 

Sara, Sara, where ever we travel, we’re never apart 

Sara, Sara, beautiful lady, so dear to my heart. 

Now the beach is deserted except for some kelp 

And a piece of an old ship that lies on the shore. 

You always responded when I needed your help, 

You gimme a map and a key to your door. 

Sara, oh Sara, glamorous nymph with an arrow and bow, 

Sara, oh Sara, don’t ever leave me, don’t ever go. 

24

SaRa 

Ich lag auf `ner Düne, sah zum Himmel hinauf, 

Die Kinder waren noch klein und spielten am Strand. 

Du kamst von hinten, sah dich vorbeilaufen, 

Immer in dich gekehrt und doch greifbar nah. 

Sara, Sara, wie kamst du nur darauf, dich anders zu besinnen? 

Sara, Sara, so leicht anzuschau’n, so schwer zu definieren. 

Wir schliefen nachts neben einem Feuer im Wald, 

Tranken weißen Rum in ’ner portugiesischen Bar, 

Sie spielten Bockspringen, kriegten von Schneewittchen erzählt, 

Du, auf dem Marktplatz von Savanna-la-Mar. 

Sara, Sara, könnt’s nie vergessen, seh’s noch vor mir wie heut’, 

Sara, Sara, dich zu lieben ist das einzige, was ich nie bereue. 

Ich hab sie noch im Ohr, die Methodistenglocken, 

Hatte gerade meinen Entzug gemacht, wonach ich sauber blieb, 

Hockte tagelang ohne Schlaf im Chelsea-Hotel, 

Wo ich „Traurige Lady aus dem Tiefland“ für dich schrieb. 

Sara, Sara, wohin wir auch reisen, wir sind nie getrennt 

Sara, Sara, wunderschöne Lady, so teuer bist du mir. 

Der Strand ist jetzt leer, bis auf’n bisschen Tang 

Und ein Stück Wrack von ’nem Schiff, das in der Brandung liegt. 

Du hast stets reagiert, wenn ich dich um Hilfe bat, 

Gabst mir’n Stadtplan und den Schlüssel zu deiner Tür. 

Sara, Sara, bezaubernde Nymphe mit Pfeil und Bogen 

Sara, Sara, verlass mich nie, geh niemals fort. 

25

maggiE’S faRm 

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more 

No, I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more 

Well, I wake up in the morning, fold my hands and pray for rain 

I got a head full of ideas that are drivin’ me insane 

It’s a shame the way she makes me scrub the floor 

I ain’t gonna work on Maggie’s farm no more 

I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more 

No, I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more 

Well, he hands you a nickel, he hands you a dime, 

He asks you with a grin, if you’re havin’n a good time 

Then he fines you every time you slam the door 

I ain’t gonna work for Maggie’s brother no more 

all alOng ThE waTchTOwER 

“There must be some kind of way out of here,” said the joker to the thief, 

“There’s too much confusion, I can’t get no relief. 

Businessmen, they drink my wine, plowmen dig my earth, 

None of them along the line know what any of it is worth.” 

“No reason to get excited,” the thief, he kindly spoke, 

“There are many here among us who feel life is but a joke. 

But you and I, we’ve been through that, and this is not our fate, 

So let us not talk falsely now, the hour is getting late” 

All along the watchtower, princes kept the view 

While all the women came and went, barefoot servants, too. 

Outside in the distance a wildcat did growl, 

Two riders were approaching, and the wind began to howl. 

26

maggiES faRm 

Ich werde nicht mehr arbeiten auf Maggies Farm. 

Nein, ich werde nicht mehr arbeiten auf Maggies Farm. 

Am Morgen wach ich auf, falte die Hände und bete um Regen. 

Ich muss an so viel denken, das macht mich ganz verrückt. 

Sogar den Boden muss ich schrubben, das is’n starkes Stück. 

Ich werden nicht mehr arbeiten auf Maggies Farm. 

Und für Maggies Bruder arbeite ich auch nicht mehr. 

Nein, für Maggies Bruder arbeite ich auch nicht mehr. 

Er gibt die fünf Cents, er gibt dir zehn, 

Das grinst er und sagt: Na, isses hier nicht schön? 

Doch wenn du die Tür zuschlägst, kassiert er ab, und zwar schwer 

Nein, für Maggies Bruder arbeite ich auch nicht mehr. 

OBEn aUf DEm wachTTURm 

„Hier muss es doch einen Ausweg geben“, sagte der Hofnarrr zum Dieb, 

„Das Durcheinander ist zu groß, das ist mir gar nicht lieb. 

Geschäftemacher trinken meinen Wein, Bauern pflügen meine Scholle, 

Doch sie wissen alle nicht, welchen Wert sie darin sehen sollen.“ 

„Kein Grund, sich aufzuregen“, sagte der Dieb. „Es sitzt 

Hier unter uns gar mancher, der meint, das Leben sei nur ein Witz. 

Doch du und ich, wir kennen das, und unser Schicksal ist das nicht, 

Drum lass uns hier nicht schwadronieren, es ist spät, schon schwindet das Licht.“ 

Oben auf dem Wachtturm ließen Prinzen schweifen ihren Blick, 

Unten kamen und gingen Frauen, auch Diener, barfuß und gebückt. 

Draußen in der Ferne hörte man den Schrei des Kojoten, 

Zwei Reiter nahten sich, der Sturmwind begann zu toben. 

27

ThiS whEEl’S On fiRE 

If your mem’ry serves you well 

We were goin’ to meet again and wait 

So I’m goin’ to unpack all my things 

And sit before it gets too late 

No man alive will come to you 

With another tale to tell 

And you know that we shall meet again 


This wheel’s on fire, rolling down the road 

Best notify my next of kin, this wheel shall explode 


I was goin’ to confiscate your lace 

And wrap it up in a sailor’s knot 

And hide it in your case 

If I knew for sure that it was yours 

But it was oh so hard to tell 

And you know that we shall meet again 





You’ll remember you’re the one 

That called on me to call on them 

To get you your favors done 

And after ev’ry plan had failed 

And there was nothing more to tell 

You know that we would meet again 




28 Folgeseite

DiESES RaD STEhT in flammEn 

Wenn du dich recht erinnerst, 

Dann wolltest du dich mal wieder sehen lassen 

Deshalb werde ich meine Sachen wieder auspacken 

Und warten, damit wir uns nicht verpassen. 

Keiner wird zu dir kommen 

Mit einer anderen Geschichte 

Aber du weißt, wir werden uns wiedersehen 

Falls dein Gedächtnis dich nicht im Stich lässt. 

Dieses Rad steht in Flammen, ich sehe, wie es rotiert, 

Besser, du benachrichtigst meine Verwandten, dieses Rad explodiert! 

Wie du dich vielleicht erinnerst, 

Wollte ich deine Spitzenwäsche konfiszieren 

Und einen Seemannsknoten daraus machen 

Und deinen Koffer damit verschnüren. 

Doch da ich unsicher war, ob dir das Zeug wirklich gehörte, 

Erschien mir das nicht richtig ... 

Aber du wusstest, wir würden uns wiedersehen, 




Wenn du dich recht erinnerst, 

Wirst du wissen, es war dein Wille, 

Dass ich die anderen bitten sollte, 

Dir deine Wünsche zu erfüllen. 

Und als alle Pläne gescheitert waren, 

Und es gab nichts mehr zu berichten, 

Da wusstest du, wir würden uns wiedersehen. 




Ralf Schmith, Florian Hertweck, Monika Wiedemer, Chris Linder, Hans Reffert, Cordula Hamacher 

29

YOU ain’T gOin’ nOwhERE 

Clouds so swift, rain won’t lift 

Gate won’t close, railings froze 

Get your mind off wintertime 

You ain’t going nowhere 

Whoo-ee! Ride me high, tomorrow’s the day, 

That my bride’s a-gonna come 

Whoo-ee! Are we gonna fly down into the easy chair 

I don’t care how many letters they sent 

Morning came and morning went 

Pick up your money and pack up your tent 

You ain’t going nowhere 




Genghis Khan he could not keep 

All his kings supplied with sleep 

We’ll climb that hill no matter how steep 

When we got up to it 




32

DU wiRST SchÖn hiERBlEiBEn 

Wolken in raschem Lauf, Regen hört nicht auf 

Das Gartentor rostet, der Zaun eisverkrustet 

Denk nicht länger an den Winter 

Du wirst schön hierbleiben 

Juhu! Bring mich in Fahrt, morgen ist der Tag 

Da kommt meine Braut 

Oh, oh, wie werden wie fliegen in unserem Schaukelstuhl! 

Mir ist’s egal wie viele Briefe sie dir schreiben 

Der Morgen kam und der Morgen ging 

Hol dir dein Geld und verstaue dein Zelt 

Du wirst schön hierbleiben 



Oh, oh, wie werden wir fliegen in unserem Schaukelstuhl! 

Dschingis Khan war verärgert und grollte 

Seine Könige verlangten mehr Schlaf, als er ihnen geben wollte 

Wir ersteigen diesen Berg und sei er noch so hoch, 

und wenn wir oben sind 



Oh, oh, wie werden wir fliegen in unserem Schaukelstuhl! 

33

knOckin’ On hEavEn’S DOOR 

Mama, take this badge off of me 

I can’t use it anymore 

It’s gettin’ dark, too dark for me to see 

I feel like I’m knockin’ on heaven’s door 

Knock, knock, knockin’ on heaven’s door 


Mama, put my guns in the ground 

I can’t shoot them anymore 

That long black cloud is comin’ down 

I feel like I’m knockin’ on heaven’s door 



34

ich klOPf’ anS himmElSTOR 

Mama, nimm mir diesen Stern ab 

Ich brauch das Ding nicht mehr 

Es wird finster, zu finster, um noch was zu sehen 

Mir ist, als würde ich an die Himmelstür klopfen. 

Ich klopf, klopf, klopf, ans Himmelstor 


Mama, vergrabe meine Gewehre 

Mit denen kann ich nicht mehr schießen 

Eine lange schwarze Wolke kommt herabgefahren 

Mir ist, als würde ich an die Himmelstür klopfen. 



35

likE a ROlling STOnE 

Once upon a time you dressed so fine 

You threw the bums a dime in your prime, didn’t you 

People’d call, say, “Beware doll, you’re bound to fall” 

You thought they were all a-kiddin’ you 

You used to laugh about 

Everybody that was hangin’ out 

Now you don’t talk so loud 

Now you don’t seem so proud 

About having to be scrounging your next meal 

How does it feel, how does it feel 

To be without a home, 

Like a complete unknown 

Like a rolling stone 

You’ve gone to the finest school all right, Miss Lonely 

But you know you only used to get juiced in it 

Nobody has ever taught you how to live on the street 

And now you find out you’re gonna have to get used to it 

You said you’d never compromise 

With the mystery tramp, but now you realize 

He’s not selling any alibis 

As you stare into the vacuum of his eyes 

And say, do you want to make a deal? 

You never turned around to see the frowns on the jugglers and the clowns 

When they all did tricks for you 

You never understood that it ain’t no good 

You shouldn’t let other people get your kicks for you 

You used to ride on the chrome horse with your diplomat 

Who carried on his shoulder a Siamese cat 

Ain’t it hard when you discover that 

He really wasn’t where it’s at 

After he took from you everything he could steal 

36

wiE Ein ROllEnDER STEin 

Es gab mal ‘ne Zeit, da warst du schick gekleidet 

Hast den Bettlern einen Groschen hingeworfen, stimmt‘s? 

Und wenn man dich anrief und sagte „Pass auf, du liegst schief“ 

Hast du gedacht, dass man dich auf den Arm nimmt 

Du hast dich lustig gemacht 

Über die, die es zu nichts gebracht 

Jetzt redest du nicht mehr so laut 

Bist gar nicht so stolz darauf 

Dass du jetzt selber aufs Betteln angewiesen bist. 

Wie findest du das, wie findest du das 

So vollkommen allein 

So anonym zu sein 

Wie ein rollender Stein 

Sicher, du hast die besten Schulen besucht, Miss Lonely 

Aber man hat dich nur eingeseift mit dem ganzen Wust 

Und keiner hat dir beigebracht wie man auf der Straße überlebt 

Und jetzt merkst du, dass du es selber lernen musst 

Du sagtest, du schließt nie einen Kompromiss 

Mit dem mysteriösen Tramp, doch jetzt wird dir bewusst: 

Der verkauft dir keine Alibis 

Während du eine Antwort in seinen leeren Augen suchst 

Und ihn fragst, ob er mit sich handeln lässt. 

Dich hat nie interessiert, was vorgeht in den Clowns und Jongleuren, 

Die davon leben, dass sie dir ihre Tricks vorführen 

Dir war nie klar, wie ungut es war 

Sich auf Kosten anderer Leute zu amüsieren 

Du bist rumgekurvt in ‘nem verchromten Schlitten mit deinem Diplomaten 

Der eine Siamkatze auf der Schulter hatte 

Ist es nicht trist, dass du jetzt erst siehst 

Wie sehr du ihm auf den Leim gegangen bist 

Nachdem er dir alles stahl, was nicht niet-und-nagelfest ist? 

37

hURRicanE 

Pistol shots ring out in the barroom night 

Enter Patty Valentine from the upper hall 

She sees the bartender in a pool of blood 

Cries out, “My God, they killed them all!” 

Here comes the story of the Hurricane 

The man the authorities came to blame 

For somethin’ that he never done 

Put in a prison cell, but one time he could-a been 

The champion of the world 

Three bodies lyin’ there does Patty see 

And another man named Bello, movin’ around mysteriously 

“I didn’t do it,” he says, and he throws up his hands 

“I was only robbin’ the register, I hope you understand 

I saw them leavin’,” he says, and he stops 

“One of us had better call up the cops.” 

And so Patty calls the cops 

And they arrive on the scene with their red lights flashin’ 

In the hot New Jersey night 

Alfred Bello had a partner and he had a rap for the cops 

Him and Arthur Dexter Bradley were just out prowlin’ around 

He said, “I saw two men runnin’ out, they looked like middleweights 

They jumped into a white car with out-of-state plates.” 

And Miss Patty Valentine just nodded her head 

Cop said, “Wait a minute, boys, this one’s not dead” 

So they took him to the infirmary 

And though this man could hardly see 

They told him that he could identify the guilty men 

Meanwhile, far away in another part of town 

Rubin Carter and a couple of friends are drivin’ around 

Number one contender for the middleweight crown 

Had no idea what kinda shit was about to go down 

When a cop pulled him over to the side of the road 

Just like the time before and the time before that 

In Paterson that’s just the way things go 

If you’re black you might as well not show up on the street 

’Less you wanna draw the heat 

38

hURRicanE 

Nachts hallen Pistolenschüsse durch die Bar, 

Da kommt Patty Valentine die Treppe herab 

Sie sieht den Barkeeper in einer Blutlache liegen 

Und schreit: „Mein Gott, sie haben alle umgebracht!“ 

Dies ist die Geschichte von Hurricane 

Dem die Behörden ein Verbrechen anhängten 

Das er nie begangen hat. 

Sitzt hinter Gittern, dabei war er mal auf dem besten Weg, 

Zum Weltmeister im Mittelgewicht. 

Drei Tote sieht Patty am Boden hingestreckt 

Und ein Kerl namens Bello, der sich ganz seltsam hier rumdrückt 

„Ich war’s nicht“, sagt er, und wirft seine Arme hoch 

„Hab bloß die Kasse ausgeräumt, das sehen sie doch. 

Ich hab sie türmen sehen“, sagt er, und dann: 

„Einer von uns ruft besser mal die Bullen an.“ 

Also alarmiert Patty die Polizei 

Und sie fahren draußen vor, das Rotlicht flackert 

In der heißen Nacht von New Jersey. 

Alfred Bello hatte einen Partner und tischt der Polizei eine Story auf: 

Er und Arthur Dexer Bradley seien nur so rumgestromert. 

„Ich sah zwei Kerle rausrennen“, sagte er, „die wie Mittelgewichtler aussahen, 

Die sprangen in ’ne weiße Karre mit Schildern aus einem anderen Bundesstaat.“ 

Und Miss Patty Valentine nickte bloß mit dem Kopf. 

Da rief ein Cop: „Moment mal, der hier lebt ja noch!“ 

Sie schafften den Mann ins Krankenhaus 

Und obwohl er kaum noch etwas sehen konnte, 

Sagten sie ihm, er könne die Täter identifizieren. 

Unterdessen weit entfernt in einem anderen Stadtbezirk 

Fährt Rubin Carter mit ein paar Freunden im Auto spazieren. 

Der Anwärter Nummer eins auf den Titel im Mittelgewicht 

Hat keine Ahnung, was da über ihn hereinbricht 

Als ihn ein Cop an den Straßenrand winkt 

Wie schon oft zuvor, das war keine Seltenheit. 

In Paterson, da ist das nun mal so. 

Dort bleibst du nachts als Schwarzer besser von der Straße 

Sonst hast du im Nu die Bullen am Hals. 

39

Four in the mornin’ and they haul Rubin in 

Take him to the hospital and they bring him upstairs 

The wounded man looks up through his one dyin’ eye 

Says, “Wha’d you bring him in here for? He ain’t the guy!” 

Yes, here’s the story of the Hurricane 

The man the authorities came to blame 

For somethin’ that he never done 



Four months later, the ghettos are in flame 

Rubin’s in South America, fightin’ for his name 

While Arthur Dexter Bradley’s still in the robbery game 

And the cops are puttin’ the screws to him, lookin’ for somebody to blame 

“Remember that murder that happened in a bar?” 

“Remember you said you saw the getaway car?” 

“You think you’d like to play ball with the law?” 

“Think it might-a been that fighter that you saw runnin’ that night?” 

“Don’t forget that you are white.” 

Rubin could take a man out with just one punch 

But he never did like to talk about it all that much 

It’s my work, he’d say, and I do it for pay 

And when it’s over I’d just as soon go on my way 

Up to some paradise 

Where the trout streams flow and the air is nice 

And ride a horse along a trail 

But then they took him to the jailhouse 

Where they try to turn a man into a mouse 

All of Rubin’s cards were marked in advance 

The trial was a pig-circus, he never had a chance 

The judge made Rubin’s witnesses drunkards from the slums 

To the white folks who watched he was a revolutionary bum 

And to the black folks he was just a crazy nigger 

No one doubted that he pulled the trigger. 

And though they could not produce the gun 

The D.A. said he was the one who did the deed 

And the all-white jury agreed 

40

Vier Uhr früh, das schnappen sie Rubin 

Und bringen ihn ins Hospital vor des Opfers Bett. 

Der Mann hat nur noch ein Auge, das sterbend bricht, 

„Wozu bringt ihr den Herr?“ sagt er „der war es nicht!“ 






Vier Monate später, die Ghettos stehen in Flammen, 

Rubin stellt sich in Südamerika einem Titelkampf 

Während Arthur Dexter Bradley weiter krumme Dinger dreht 

Die Cops nehmen den Burschen in die Mangel, sie brauchen einen Sündenbock. 

„Du erinnerst dich doch an den Mord in dieser Bar?“ 

„Du hast doch ausgesagt, du hättest das Fluchtauto gesehen.“ 

„Wie wär’s, willst du nicht ’n Deal mit uns machen?“ 

“Das hätte doch dieser Boxer sein können, der da getürmt ist?“ 

„Vergiss nicht, dass Du ein Weißer bist.“ 

Rubin schlug einen Mann K.O. mit einem Hieb 

Doch große Worte drüber machen, das lag ihm nicht. 

Ist nun mal mein Beruf, sagte er dann, dafür werde ich bezahlt 

Und mein Traum ist in den Bergen, wenn ich mal aussteige, 

So ein kleines Paradies 

Mit guter Luft und Forellenbächen 

Wo ich ausreiten kann auf meinem Pferd. 

Aber dann haben sie ihn ins Zuchthaus gebracht 

Dorthin, wo man Menschen zur Schnecke macht. 

Da Spiel war abgekartet und der Ausgang klar, 

Der Prozess war Schmierentheater, Rubin hatte keine Chance. 

Der Richter machte Rubins Zeugen zu Säufern aus der Gosse 

Für die weißen Zuhörer war er ein Taugenichts und Revoluzzer 

Während die Schwarzen in ihm bloß einen kirren Nigger sahen 

Keiner zweifelte, dass er geschossen hatte. 

Und lag auch die Tatwaffe nicht vor, 

Der Staatsanwalt behauptete, dass er der Täter sei 

Und die Jury aus lauter Weißen pflichtete ihm bei. 

41

Now all the criminals in their coats and their ties 

Are free to drink Martinis and watch the sun rise 

While Rubin sits like Buddha in a ten-foot cell 

An innocent man in a living hell 

That’s the story of the Hurricane 

But it won’t be over till they clear his name 

And give him back the time he’s done 



42

All die Verbrecher mit Schlips und weißen Kragen 

Sind frei, kippen Martinis und freuen sich ihrer Tage 

Während Rubin wie Buddha in seiner engen Zelle hockt 

Ein Mann, der unschuldig in der Hölle schmort. 






all ThE TRUTh in 

ThE wOlRD aDDS 

UP TO OnE Big liE 

43

gOTTa SERvE SOmEBODY 

You may be an ambassador to England or France 

You may like to gamble, you might like to dance 

You may be the heavyweight champion of the world 

You may be a socialite with a long string of pearls 

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed 

You’re gonna have to serve somebody 

Well, it may be the devil or it may be the Lord 

But you’re gonna have to serve somebody 

You may be a construction worker working on a home 

You may be living in a mansion or you might live in a dome 

You may own guns and you may even own tanks 

You may be somebody’s landlord, you may even own banks 

But you’re gonna have to serve somebody, yes indeed 




You may be a preacher with your spiritual pride 

You may be a city councilman taking bribes on the side 

You may be workin’ in a barbershop, you may know how to cut hair 

You may be somebody’s mistress, may be somebody’s heir 

But you’re gonna have to serve somebody, yes 




You may call me Terry, you may call me Timmy 

You may call me Bobby, you may call me Zimmy 

You may call me R.J., you may call me Ray 

You may call me anything but no matter what you say 

Still gonna have to serve somebody, yes indeed 




44

iRgEnDwEm mUSST DU DiEnEn 

Du kannst Botschafter sein in Frankreich oder England, 

Du kannst ein Spieler sein oder einer, der gerne tanzt, 

Du kannst der Weltmeister sein im Schwergewicht, 

Du kannst zur Hautevolee gehören mit Perlen und Hals 

Aber irgendwem musst du dienen, das steht fest 

Irgendwem musst du dienen 

Ob es nun der Teufel ist oder der liebe Gott 

Aber irgendwem musst du dienen. 

Du kannst ’n Bauarbeiter sein, der für sein Eigenheim spart, 

Du kannst in ’ner Villa wohnen oder unter ’nem Kuppeldach 

Du kannst Gewehre besitzen oder sogar Panzer, 

Du kannst Mietshäuser dein eigen nennen und sogar Banken. 





Du kannst ein Prediger sein mit religiösem Ehrgefühl, 

Du kannst ein Politiker sein, der heimlich Schmiergelder kassiert, 

Du kannst in einem Frisörladen arbeiten, weißt wie man Haare färbt, 

Du kannst jemandes Mätresse sein oder hast jemanden beerbt. 





Du kannst mich Terry nennen, oder nenn mich Timmy 

Du kannst mich Bobby nennen oder nenn mich Zimmy, 

Nenn mich R.J. oder nenn mich Ray 

Nenn mich wie du willst, das ist einerlei. 





45

ROmancE in DURangO 

Hot chili peppers in the blistering sun 

Dust on my face and my cape 

Me and Magdalena on the run 

I think this time we shall escape 

Sold my guitar to the baker’s son 

For a few crumbs and a place to hide 

But I can get another one 

And I’ll play for Magdalena as we ride 

No llores, mi querida, Dios nos vigila 

Soon the horse will take us to Durango 

Agarrame, mi vida 

Soon the desert will be gone 

Soon you will be dancing the fandango 

Past the Aztec ruins and the ghosts of our people 

Hoofbeats like castanets on stone 

At night I dream of bells in the village steeple 

Then I see the bloody face of Ramon 

Was it me that shot him down in the cantina 

Was it my hand that held the gun 

Come, let us fly, my Magdalena 

The dogs are barking and what’s done is done 

At the corrida we’ll sit in the shade 

And watch the young torero stand alone 

We’ll drink tequila where our grandfathers stayed 

When they rode with Villa into Torreon 

The way is long but the end is near 

Already the fiesta has begun 

The face of God will appear 

With His serpent eyes of obsidian 

Was that the thunder that I heard 

My head is vibrating, I feel a sharp pain 

Come sit by me, don’t say a word 

Oh, can it be that I am slain 

46

ROmanzE in DURangO 

Scharfe Chilischoten unter der sengenden Sonne 

Staub auf dem Cape und im Gesicht 

Magdalena und ich sind auf der Flucht 

Ich glaube, wir sind ihnen entwischt. 

Hab meine Gitarre dem Bäckersohn verkauft 

Für ein paar Brotkrumen und ein Versteck 

Aber ich kann mir eine neue besorgen 

Und werde für Magdalena unterwegs spielen. 

Keine Tränen, mein Schatz, Gott beschützt uns, 

Bald bringt uns das Pferd nach Durango. 

Umarme mich, mein Leben, 

Bald liegt die Wüste hinter uns 

Bald wirst Du tanzen den Fandango. 

Vorbei an Aztekenruinen und der Geistern unseres Volkes 

Wie Kastagnetten klappern die Hufen auf dem Stein. 

Nachts träum ich von den Kirchenglocken im Turm 

Dann sehe ich das blutige Gesicht von Ramon. 

War ich es, der ihn erschoss in der Cantina? 

War es meine Hand, die die Waffe hielt? 

Komm lass uns eilen, meine Magdalena, 

Die Hunde bellen, und was geschehen ist, ist geschehen. 

Wir werden im Schatten sitzen bei der Corrida 

Zusehen dem jungen Torero und seinem ersten Stier. 

Werden Tequila trinken, wo unsere Großväter saßen 

Als sie mit Villa in Torreón einmarschierten. 

Der Weg ist weit, doch das Ende ist nah, 

Die Fiesta hat bereits begonnen 

Das Antlitz Gottes wird erscheinen 

Mit seinen Schlangenaugen aus Obsidian. 

War das eben Donner, was ich hörte? 

Ein bohrender Schmerz, mein ganzer Kopf vibriert. 

Komm setz dich zu mir, sag kein Wort, 

Oh, kann das sein, dass ich getroffen bin? 

47

Quick, Magdalena, take my gun 

Look up in the hills, that flash of light 

Aim well my little one 

We may not make it through the night 

48

Schnell, Magdalena, nimm mein Gewehr 

Schau dort in den Hügeln, wo die Mündungsfeuer blitzen. 

Ziele gut, mein Kleines 

Sonst erleben wir den Morgen nicht. 

a POEm iS a nakED 

PERSOn. 

SOmE PEOPlE SaY 

ThaT i am a POET. 

49

nETTiE mOORE 

Lost John’s sitting on a railroad track 

Something’s out of whack 

Blues this morning falling down like hail 

Gonna leave a greasy trail 

Gonna travel the world is what I’m gonna do 

Then come back and see you 

All I ever do is struggle and strive 

I don’t do anybody any harm, I might make it back home alive 

I’m the oldest son of a crazy man 

I’m in a cowboy band 

Got a pile of sins to pay for and I ain’t got time to hide 

I’d walk through a blazing fire, baby, 

If I knew you was on the other side 

Oh, I miss you, Nettie Moore 

And my happiness is over 

Winter’s gone, the river’s on the rise 

I loved you then, and ever shall 

But there’s no one left here to tell 

The world has gone black before my eyes 

Well, the world of research has gone berserk 

Too much paperwork 

Albert’s in the graveyard, Frankie’s raising hell 

I’m beginning to believe what the scriptures tell 

I’ve gone where the Southern crosses The Yellow Dog 

Get away from these demagogues 

And these bad luck women stick like glue 

It’s either one or the other or neither of the two 

She says, “Look out, Daddy, don’t want you to tear your pants 

You could get wrecked in this dance” 

They say whisky will kill you, but I don’t think it will 

I’m riding with you to the top of the hill 

50

nETTiE mOORE 

Der verlorene John sitzt auf einer Eisenbahnschiene 

Etwas ist aus dem Gleichgewicht 

Der Blues heut’ morgen fiel herab wie Hagel 

Ich werde eine schmierige Fährte verlassen 

Die Welt bereisen ist das was ich tun werde 

Dann komme ich zurück und sehe dich 

Alles was ich jemals tun werde ist Kämpfen und Streben 

Sollte ich niemanden verletzen kehre ich vielleicht lebend heim 

Ich bin der älteste Sohn eines verrückten Mannes 

Ich bin in einer Cowboy-Band 

Habe einen Haufen Sünden zu bezahlen und keine Zeit es zu verbergen 

Ich wäre durch loderndes Feuer gegangen, Baby, wenn ich gewusst hätte du bist auf der 

anderen Seite 

Oh ich vermisse dich Nettie Moore 

Und meine Fröhlichkeit ist zu Ende 

Der Winter ist vorüber und der Fluss steigt an 

Ich liebte dich damals und soll es auf immer 

Aber da ist niemand übrig der erzählen könnte 

Die Welt ist schwarz geworden vor meinen Augen 

Die Welt der Forschung ist wütend geworden 

Zuviel Bürokratie 

Albert liegt im Grab, Frankie beschwört die Hölle 

Ich beginne zu glauben was die Schrift erzählt 

Ich war dort wo der Süden den Yellow Dog kreuzt 

Entfliehe diesen Demagogen 

Und diese Unglücksfrauen kleben wie Leim 

Es ist eine oder die andere oder keine von beiden 

Sie sagt: „Schau raus, Daddy, willst du nicht deine Hosen zerreißen 

Du könntest sonst auflaufen bei dem Tanz“ 

Sie sagen, der Whisky wird dich umbringen aber das denke ich nicht 

Ich reite mit dir auf den Gipfel des Hügels 

51

The bright spark of the steady lights 

Has dimmed my sights 

When you’re around me all my grief gives away 

A life time with you is like some heavenly day 

Everything I’ve ever known to be right has been proven wrong 

I’ll be drifting along 

The woman I’m a-loving she rules my heart 

No knife could ever cut our love apart 

Today I’ll stand in faith and raise 

The voice of praise 

The sun is strong, I’m standing in the light 

I wish to God that it were night 

52

Der breite Funken dieser stetigen Lichter 

Hat meine Sehkraft getrübt 

Wenn du um mich bist ist mein Kummer weg 

Ein Leben mit dir ist wie ein himmlischer Tag 

Alles von dem ich immer wusste dass es das Richtige sei, wurde als falsch bewiesen 

Ich werde dahintreiben 

Die Frau die ich liebe, sie beherrscht mein Herz 

Keine Klinge könnte jemals unsere Liebe zerteilen 

Heute werde ich den Platz des Glaubens einnehmen und erheben 

Die Stimme des Lobpreises 

Die Sonne scheint stark, ich bin im Licht 

Ich bete zu Gott es wäre Nacht 

a SOng iS anYThing 

ThaT can walk 

BY iTSElf 

53

whEn ThE DEal gOES DOwn 

In the still of the night, in the world’s ancient light 

Where wisdom grows up in strife 

My bewildering brain, toils in vain 

Through the darkness on the pathways of life 

Each invisible prayer is like a cloud in the air 

Tomorrow keeps turning around 

We live and we die, we know not why 

But I’ll be with you when the deal goes down 

Well, the moon gives light and it shines by night 

When I scarcely feel the glow 

We learn to live and then we forgive 

Over the road we’re bound to go 

More frailer than the flowers, these precious hours 

That keep us so tightly bound 

You come to my eyes like a vision from the skies 

And I’ll be with you when the deal goes down 

Well, I picked up a rose and it poked through my clothes 

I followed the winding stream 

I heard the deafening noise, I felt transient joys 

I know they’re not what they seem 

In this earthly domain, full of disappointment and pain 

You’ll never see me frown 

I owe my heart to you, and that’s saying it’s true 

And I’ll be with you when the deal goes down 

54

wEnn DER hanDEl aBgESchlOSSEn wiRD 

In der Ruhe der Nacht, im alten Licht der Welt 

Wo Weisheit zu Streit erwächst 

Plagt sich mein verwirrter Kopf sinnlos ab 

Durch die Dunkelheit auf den Pfad des Lebens 

Ist jedes unsichtbare Gebet wie eine Wolke in der Luft 

Der morgige Tag geht beständig vorbei 

Wir leben und wir sterben, wir wissen nicht warum 

Aber ich werde bei dir sein wenn der Handel abgeschlossen wird 

Der Mond gibt Licht und es scheint bei Nacht 

Wenn schaudernd fühle ich die Glut 

Wir lernen zu leben und dann zu vergeben 

der Straße auf welcher wir bestimmt sind zu wandern 

Zerbrechlicher als Blumen, diese kostbaren Stunden 

Welche uns so eng verbunden halten 

Du erscheinst vor meinen Augen wie ein Traumbild des Himmels 

Und ich werde bei dir sein wenn der Handel abgeschlossen wird 

Ich pflückte eine Rose und steckte sie durch mein Kleid 

Ich folgte dem sich windenden Strom 

Ich hörte den betäubenden Krach, ich fühlte vergängliche Lüste 

Ich weiß sie sind nicht das was sie scheinen 

In diesem irdischen Bereich voller Enttäuschung und Schmerz 

Wirst du mich niemals die Stirn runzeln sehen 

Ich schulde dir mein Herz und das sagt es für wahr 

Und ich werde mit dir sein wenn der Handel abgeschlossen wird 

55

hEinER kOnDSchak 

Autor / Regie / Musikalische Leitung 

Geboren 1955 in Niedersachsen, versuchte 

Kondschak nach dem Abitur eine Maurerlehre, 

ein Jurastudium und schlug sich 

dann in 15 Anstellungen durch. Es folgten 

wilde Jahre als Straßenmusikant und als 

Conférencier beim Zirkus. Dann gastierte 

er als Schauspieler am Jungen Theater 

und am Deutschen Theater in Göttingen 

und spielte Anarcho-Folk-Rock-Platten 

ein. Sein erstes Festengagement als 

Schauspieler hatte er an den Städtischen 

Bühnen Osnabrück, war dann musikalischer 

Leiter und Schauspieler am Jungen 

Theater Göttingen und am Landestheater 

Tübingen, wo er später die Leitung des 

Kinder- und Jugendtheaters übernahm. Seit 

2002 diverse Arbeiten als Autor, Regisseur 

und Musiker u. a. am Theater Heidelberg, 

Theater Lindenhof in Melchingen und am 

Theater Reutlingen Die Tonne. In Karlsruhe 

ist er bekannt durch kaspars kurzer Traum 

vom glück und den Widerstandsliederabend 

wann wenn nicht jetzt? 

naDia fiSTaROl 

Bühne & Kostüme 

Geboren 1970 in Zürich, erhielt Nadia 

Fistarol Schauspielunterricht am Lee 

Strasberg Theater Institute in New York. 

Dann absolvierte sie an der Eidgenössischen 

Technischen Hochschule in Zürich 

ein Architekturstudium. Sie war von 2003 

bis 2005 Ausstattungsassistentin an den 

Münchner Kammerspielen und arbeitete 

u. a. mit Felicitas Brucker, Barbara Weber 

und Stephanie Sewella. Als freie Bühnen- 

und Kostümbildnerin arbeitete sie mit 

Regisseuren wie Marc Becker, Hanna 

Rudolph, Simone Aughterlony, Joachim 

Schlömer und Daniel Cremer an Theatern 

wie dem HAU Berlin, dem Münchner Volkstheater, 

dem Staatstheater Oldenburg, dem 

Theater Heidelberg sowie für pvc Tanz Freiburg 

Heidelberg, das Lucerne Festival und 

das Brüsseler Kunstenfestivaldesarts. 

56 Jens Koch

58 

maRTin SüSS Co-Regie 

Nach einem Studium der Theaterwissenschaft in Wien war er Regieassistent 

am Heidelberger Theater. Dort inszenierte er Schnee nach Orhan 

Pamuk sowie vom mond im Zwinger3 und gestaltete zusammen mit Frank 

Wiegard die gut nacht Show. Demnächst bringt er in Konstanz mit Explosive 

neuigkeiten ein Aidsstück aus Malawi auf die Bühne. 

BEnjamin BERgER Bob Dylan 

Geboren 1986 in Schwedt an der Oder, studierte er Schauspiel in Leipzig. 

Nach einem Festengagement am Deutschen Theater in Göttingen, wo er 

Werther in Die leiden des jungen werther verkörperte, kam er 2011 fest 

ins Karlsruher Schauspielensemble. Hier spielt er u. a. in herzog Theodor 

von gothland und die Hauptrolle in Orpheus steigt herab. 

flORian hERTwEck Bob Dylan 

Florian Hertweck, 1978 in Karlsruhe geboren, studierte Schauspiel in Potsdam 

und war am Heidelberger Theater engagiert, bevor er 2009 fest ins 

Ensemble des Schauspiels Hannover wechselte. Dort spielt er in Parzival 

von Lukas Bärfuss nach Wolfram von Eschenbach und in Hebbels Trauerspiel 

Die nibelungen sowie die Titelrolle in Goethes clavigo. 

hagEn vOn DER liETh Shakespeare / Chruschtschow 

Der Schauspieler studierte an der Hochschule für Musik und Theater „Felix 

Mendelssohn Bartholdy“ in Leipzig. Nach Festengagements am Theater im 

Fischereihafen, Landestheater Tübingen, Theater Heidelberg, Theater Konstanz 

und Theater Lübeck, ist er seit 2008 als freier Schauspieler, zuletzt an 

der Semperoper in Kurt Weills Street Scene, und als Regisseur tätig. 

jEnS kOch Woody Guthrie / Martin Luther King / Elvis / E.T. u. a. 

Jens Koch, geboren 1978, absolvierte sein Schauspielstudium am Theater 

der Keller in Köln. Es folgten Engagements in Neuss, Köln, Singen, Trier, 

Aachen und Heidelberg. Seit 2009 ist er festes Ensemblemitglied am Theater 

für Niedersachsen. Dort ist er u. a. Othello, Jørgen Tesman in Ibsens 

hedda gabler und Ollie in laurel & hardy. 

ThOmaS UngER Woody Guthrie / Martin Luther King / Elvis / E.T. u. a. 

Der gelernte Schriftsetzer, Jahrgang 1970, studierte zunächst Sonderpädagogik 

in München. 2002 machte er den Abschluss im Fach Schauspiel an 

der Hochschule der Künste in Berlin. Bis 2008 war er Ensemblemitglied am 

STAATSTHEATER KARLSRUHE und spielte u. a. in Die grönholm-methode 

von Jordi Galceran. Thomas Unger drehte zahlreiche Fernsehfilme.

mOnika wiEDEmER Suze Rotolo / Marilyn Monroe / Hillary Clinton u. a. 

Geboren 1980 in Offenburg, studierte sie Musikwissenschaft an der FU Berlin 

und Schauspiel am Max Reinhardt Seminar in Wien. Als Ensemblemitglied 

in Heidelberg gestaltete sie u. a. ein Solo über Nina Hagen. 2011 zeigte 

sie mit ihren Schwestern die Performance help! Oder wie wir einmal fast 

berühmt wurden. Im STUDIO ist sie in Der mann der die welt aß zu sehen. 

anna-magDalEna BEETz Joan Baez / Liz Taylor / Monica Lewinsky u. a. 

Sie studierte Schauspiel an der Stage School of Music, Dance and Drama 

in Hamburg. 2001 bis 2005 war sie festes Ensemblemitglied am Theater 

Heidelberg und von 2007 bis 2011 am STAATSTHEATER KARLSRUHE, wo sie 

u. a. Sally Bowles in cabaret spielte und mit ihrer Band annagramm auftrat. 

In dieser Spielzeit ist sie außerdem in Big money zu sehen. 

cORDUla hamachER Saxophone / Flöte 

Die Mannheimerin studierte Jazzsaxophon in Frankfurt und Mannheim 

sowie Komposition in Linz bei Christoph Cech. Sie ist Teil unterschiedlichster 

Bandprojekte, die Big Band Jazz, Pop, Funk und Modern Jazz spielen, 

u. a. des Saxophonquartetts „Quattrophon“. Außerdem arbeitet Cordula 

Hamacher als Theatermusikerin und Musikpädagogin. 

hanS REffERT E-Gitarre 

Der Veteran der Gitarrenszene studierte Gitarre, Querflöte, Komposition und 

Malerei. Er arbeitete als Comiczeichner in den USA und verfügt über eine 

umfangreiche Discografie. Mit ewo², dem kleinen elektronischen Weltorchester, 

gewann er 2009 den Preis der deutschen Schallplattenkritik in der 

Sparte Lied und Chanson. Zuletzt erschien die CD Stone cold & Broken. 

chRiS linDER Bass 

Der Musiker spielte viele Jahre bei den Barons und bildet mit Ralf Schmith 

in der Joe Hodgkin’s Boss Band die Rhythm Section. Bei Supportacts für 

Musikgrößen wie The Temptations, Status Quo, John Paul Jones, Sailor, 

Spencer Davis Group, Suzie Quadro und Xavier Naidoo zupfte er den Bass. 

Außerdem spielt er Klavier, Gitarre und etliche andere Instrumente. 

Ralf SchmiTh Schlagzeug / Percussion 

Der Badner studierte Jazz- und Popularmusik in der Frankfurter Musik 

Werkstatt. Er tourt mit verschiedenen Künstlern und Bands durch Europa, 

Kanada und die USA, u. a. mit The Busters, The Toasters, RED, Larry Thomas 

und Chuck Drum. Als Theatermusiker spielte er bereits in The Rocky 

horror Show und in lennon – free as a Bird am Theater Heidelberg. 

59

BilDnachwEiSE 

UmSchlag 

David Graeter 

Florian Hertweck als Bob Dylan 

SzEnEnfOTOS 

Jochen Klenk 

fOTOS BiOgRafiEn 

Jochen Klenk, Jens Oellermann, privat 

TEXTnachwEiSE 

Songtexte von Bob Dylan sowie Woody 

Guthrie, Mark James, Pete Seeger und 

Lee Hays. 

Bob Dylan-Zitate www.brainyquote.com 

Sollten wir Rechteinhaber übersehen 

haben, bitten wir um Nachricht. 

imPRESSUm 

hERaUSgEBER 

STAATSTHEATER KARLSRUHE 

gEnERalinTEnDanT 

Peter Spuhler 

vERwalTUngSDiREkTOR 

Michael Obermeier 

chEfDRamaTURg 

Bernd Feuchtner 

SchaUSPiElDiREkTOR 

Jan Linders 

REDakTiOn 

Jan Linders, Michael Nijs 

kOnzEPT 

DOUBLE STANDARDS BERLIN 

www.doublestandards.net 

gESTalTUng 

Danica Schlosser 

DRUck 

medialogik GmbH, Karlsruhe 

ThE wORlD Of RESEaRch 

haS gOnE BERSERk 

TOO mUch PaPERwORk 

STAATSTHEATER KARLSRUHE 11/12 

Programmheft Nr. 30 

www.staatstheater.karlsruhe.de 

60 Florian Hertweck, Anna-Magdalena Beetz

hY waiT anY lOngER 

OR ThE wORlD TO BEgin 

OU can havE YOUR cakE 

nD EaT iT TOO

Programmheft - Karlsruhe

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