NPHM_autumn2020

WERKEINFÜHRUNG
1801. Nach der Ouvertüre folgen 15 Nummern und das Finale, dessen
Thema Beethoven nach Es-dur transponiert in Nr. 7 der 12 Contretänze
WoO 14 Ende 1801 wieder verwendete. Im Sommer 1802 komponierte
Beethoven seine 15 Variationen (Es-dur) mit einer Fuge über ein eigenes
Thema für Klavier opus 35, die erst nachdem das Thema erneut in
seiner 3. Symphonie opus 55 überaus populär wurde, die Beinamen
Prometheus-Variationen und Eroica-Variationen erhielten.
Der österreichische Beamte Joseph Carl Rosenbaum (1770 – 1829) notierte
in einem seiner Tagebücher, die sich aus dem Zeitraum 1779 bis
1823 in der Österreichischen Nationalbibliothek erhalten haben, über
die Aufführung:
„Das Ballett gefiel gar nicht, die Musik wenig (...). Am Ende wurde das Ballett
mehr ausgezischt als beklatscht.“
Dennoch blieb das Ballett auf dem Spielplan des Hoftheaters und erlebte
bis zum 29. August 1802 insgesamt 28 Aufführungen.
Nach Angaben von Beethovens Bruder Kaspar Karl (1774 – 1815) gab es
im Januar 1803 konzertante Aufführungen von Teilen der Ballettmusik,
über die dieser geradezu hellsichtig urteilte:
„Dann habe ich noch eine Overture aus dem Ballet Prometheus, dann aus
demselben eine Martzialische Szene, ein Pastorale, und Finale, welche Stücke
in den hiesigen Augarten Konzerten sehr oft als Musickstüke mit ungemeinem
Beyfall sind aufgenommen worden, eine Ehre welche noch keiner Balletmusick
widerfahren ist, als Musickstük aufgeführt zu werden. Ich glaube
nicht nöthig zu haben etwas anders davon zu sagen, als das diese Stücke
auch in späteren Jahren meinem Bruder noch Ehre machen werden.“
Der Klavierauszug des Balletts erschien bereits im Juni 1801 bei Artaria
in Wien und ist Maria Christiane Fürstin von Lichnowsky (1765 – 1841),
geb. Gräfin von Thun und Hohenstein gewidmet, der Gattin des Fürsten
Karl von Lichnowsky und laut Jahrbuch der Tonkunst von Wien und
Prag eine „starke Tonkünstlerinn, sie spielt das Pianoforte mit Ausdruck
und Empfindung.“
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