Notensystem Ein für Tango Argentino - Lix

19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 2
fest als Noten. Trotzdem, oder vielleicht
gerade deswegen, ist die Arbeit mit dem
Notensystem für Musiker, Dirigenten und
Komponisten unverzichtbar. Die meisten
Musiker üben mit Noten, und versuchen
nicht etwa eine bestimmte Tonbandaufzeichnung
‘nachzuspielen’. Die musikalische
Interpretation von notierter Musik gibt dem
Musiker einen kreativen Spielraum. Komponisten
versuchen in der Regel auch nicht,
eine konkrete Interpretation vorzugeben.
Diese Gründe für ein Notensystem in der
Musik lassen sich auch auf Tanz übertragen.
Der Abstraktionsprozess von einer Tanzfigur
zur Notation scheint sogar noch bedeutender
zu sein: die bloße Anotation einer Figur ist eine
aufwendige Tätigkeit, die oft zu einem tieferen
Verständnis der Abläufe führt. Auch
hier macht es Sinn, zwischen abstrakter Choreographie
und konkreter Interpretation des
Tänzers zu unterscheiden. Julia McGuinness-
Scott schreibt hierzu in [7], Seite 102: „... the
recording of a dancer’s interpretation of a
role does not generally have a place in the
choreographic score written for the preservation
of a choreographic work. Just as a
music score is written as the inspiration of
the composer, allowing for interpretation, so
is the choreographic score. The notator,
working in the recording situation, is responsible
for separating the choreographer’s
intent from the dancer’s interpretation.’’
Wozu ein Notensystem für Tango?
Bei Tänzen ohne feste Choreographie, in denen
ein Partner frei improvisiert und der andere
Partner folgt, wie etwa im Tango und
Salsa, kann ein Notensystem dem Führenden
helfen, die Vielfalt an gelernten Figuren zu
strukturieren, und neue Figuren schneller
und einfacher zu behalten. Es kann Anregungen
für neuartige Kombinationen kleinerer
Elemente des Tanzes geben, und den gedanklichen
Austausch zwischen Tänzern
durch eine gemeinsame Sprache erleichtern.
Die Logik des Führens und Folgens birgt eine
ganz eigene Komplexität, und wurde in Benesh
Movement Notation und Labanotation
bisher noch nicht behandelt. Die Beschäftigung
mit Notensystemen erfordert, sich damit
auseinanderzusetzen, was Führung genau
bedeutet. Ein Notensystem kann dabei
ein Hilfsmittel sein, um auch abstrakt zu verstehen,
was man gewöhnlicherweise intuitiv
beherrscht.
Benesh Movement Notation
Bevor ich auf die besonderen Anforderungen
an ein Notationssystem für Tango eingehe,
möchte ich das am systematischsten entwickelte
universelle Notationssystem für
menschliche Bewegung erwähnen. Die
72 Especial
Benesh Movement Notation (BMN) wurde
Ende der vierziger Jahre von Joan und Rudolf
Benesh entwickelt, und 1955 veröffentlicht.
Es wurde bald vom Royal Ballet und zahlreichen
anderen führenden Tanzschulen
übernommen. Es gibt ein Benesh Institute,
das die Weiterentwicklung der Notation
koordiniert.
Abbildung 1:
Benesh Movement Notation für eine häufige Sequenz
in der Choreographie von „Fünf Tangos“ - sie steht für
einen Schritt nach vorne.
Das Sprachdesign der BMN basiert auf zwei
Grundprinzipien [1] . Das erste besagt, daß die
Bewegungsnotation visuell sein muß. Da Bewegung
mit dem Auge wahrgenommen
wird, soll die Notation auf der logischen
Struktur visueller Wahrnehmung aufbauen.
Das zweite Prinzip geht noch einen Schritt
weiter, und besagt, daß die Notation die Perspektive
eines Betrachters einnehmen soll,
der dreidimensionale Bewegungsabläufe auf
zwei Dimensionen projiziert wahrnimmt.
Mit den Symbolen der Sprache wird dann die
Projektion menschlicher Körper auf die
‘Bildfläche’ des Betrachters beschrieben.
Um diese Prinzipien umzusetzen, verwendet
BMN fünf fortlaufende Linien, wie auch das
Notensystem der Musik. Symbole auf der ersten
Linie stehen für Informationen die den
Fuß betreffen, und die weiteren Linien werden
entsprechend für Knie, Hüfte, Schultern
und Kopf verwendet. Illustration 1 zeigt die
Notation eines einzelnen bestimmten Schrittes
im Einakter „Fünf Tangos“ des Choreographs
Hans van Manen.
Notation von Führung im Paartanz
Was genau meinen wir, wenn wir sagen, daß
ein Tanzpartner eine Figur führt? Der Führende
möchte eine gewisse Figur mit seinem
Partner tanzen, obwohl der nicht weiß,
welche Figur getanzt werden soll. Bei einem
überschaubaren Repertoire an bekannten
Figuren läßt sich dieses Problem noch
durch bestimmte Absprachen zwischen den
Partnern lösen. Im Tango Argentino und im
Salsa dagegen ist es möglich, nahezu jede
Choreographie zu führen, und das oft
sogar, wenn der Folgende einzelne Figuren
daraus noch nie zuvor getanzt hat. Der
Schlüssel dazu sind ein paar wenige
Prinzipien der Kommunikation zwischen
Führendem und Folgendem, die sich in diesen
Tänzen herausgebildet haben. Und so ist
es möglich, daß zwei fremde Menschen
schon von den ersten Schritten eines gemeinsamen
Tanzes an harmonieren.
f
Abstraktion
Die Details dieser nonverbalen Führung sind
extrem schwierig zu annotieren. Manche Impulse,
die eine Bewegung beim Partner auslösen
sollen, kündigen sich oft über leichte Gegenbewegungen
an. Die Reaktion des Folgenden
zeigt dem Führenden an, ob die Information
angekommen ist. Der Versuch, den gesamten
möglichen Informationsaustausch erfolgreicher
Führung in BMN festzuhalten,
scheint daher nicht nur mühselig (siehe
Abbildung 1), sondern aufgrund der interaktiven
Elemente prinzipiell problematisch zu
sein. Viele Faktoren hängen von der jeweiligen
Situation und den Partnern ab. Wie Führung
im Detail aussieht und ablaufen sollte,
wird zudem selbst innerhalb der Tanzrichtungen
kontrovers gesehen. Auf der anderen
Seite sind die wichtigsten Prinzipien von
Führung meist unverändert. Beispielsweise
weiß der führende Tangotänzer, wie er dem
Partner mitteilt, daß der sein Gewicht auf
das andere Bein verlagert; ein Folgender
im Salsa weiß, welche Signale eine Drehung
auslösen sollen etc. Es wird also in einer
praktikablen Notation unumgänglich sein,
für Führungsimpulse gewisse Abstraktionen
vorzunehmen.
Anforderungen an ein Notensystem
In Abschnitt 2 wurden die zwei Grundanforderungen
genannt, die Rudolf Benesh an das
Design seiner Notation gestellt hat. Was sind
die Grundanforderungen an ein Notensystem
für Tänze mit führendem und folgendem
Partner? Die Notation sollte visuell sein - dieser
ersten Anforderung der BMN schließe ich
mich hier an. Allerdings scheint bereits die
zweite Anforderung von Benesh einer praktikablen
Notation für unsere Zwecke im Wege
zu stehen: Sie besagte, daß bei der Beschreibung
von Bewegung von einer Betrachterposition
auszugehen ist. Das mag für klassischen
Tanz Sinn machen. Im Tango Argentino
allerdings (wie auch im Salsa) ist der erste
und wichtigste Bezugspunkt eines Tänzers
der eigene Partner. Weiterer Bezugspunkt ist
speziell im Tango die Tanzrichtung, während
die absolute Richtung im Saal beziehungsweise
die Ausrichtung auf eventuelle Zuschauer
eine untergeordnete Rolle spielen.
Ich möchte im folgenden zwei zusätzliche
Anforderungen formulieren. Die erste: Bei
einer geführten Figur sollten sich die
entsprechenden Noten für den Folgenden
aus den Noten für den Führenden und
den letzten bisherigen Noten für den
Folgenden erschließen. Das heißt, daß die
Notation der Bewegungen beider Partner
im Falle erfolgreicher Führung Redundanz
enthält: Wenn eine Figur geführt wird,
liefern die Noten für den Folgenden keine
neue Information. Ich glaube, daß diese Form
der Redundanz im Notensystem förderlich
Nr. 3 · 2004|Tango danza