Notensystem Ein für Tango Argentino - Lix

19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 4
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Das Alphabet der Sprache besteht aus Symbolen,
mit denen wir die Informationen über
diese fünf Faktoren zu bestimmten Zeitpunkten
festhalten. Es gibt drei Symbole für die
Ausrichtung des Oberkörpers relativ zur
Laufrichtung des Tänzers. In der Notation
entspricht die Laufrichtung eines Tänzers
immer der Leserichtung ‘von Links nach
Rechts’. Der senkrechte Strich | bedeutet
also, daß der Tänzer seinen Oberkörper
frontal in Laufrichtung ausgerichtet hat,
bei und ist er nach rechts bzw. nach links
gewandt. Üblicherweise stehen sich die
Partner im Tango mit dem Oberkörper in
Laufrichtung ausgerichtet einander zugewandt
gegenüber. Bisweilen kommt es aber
vor, daß sich die Oberkörper auf einer Seite
stärker als gewöhnlich auseinanderbewegen -
sich das Paar zu einer Seite hin öffnet.
Geführt werden kann das durch einen
Drehimpuls, und wir notieren diesen Impuls,
indem wir einen Haken an die Oberkörperlinie
des Führenden in Richtung des Drehimpulses
anfügen. Beispielsweise bedeutet
das Symbol , daß die Oberkörper von ihm
aus gesehen nach rechts öffnen (wie dies beispielsweise
im Tango der Fall ist, wenn er sie
in den Anfang einer ‘Rückwärtsacht’ nach
links führen will, während er selbst einen
Seitschritt nach links macht).
Beim Zustand der Beine relativ zum Partner
unterscheiden wir zwischen offenem und gekreuztem
Zustand. Ensprechend verwenden
wir die beiden Symbole o und x. Um dieses
Konzept zu begreifen, stellen wir uns eine Linie
zwischen den Zentren der beiden Partner
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: 1 nach 2, 4 nach 1, 6 nach 2
: 1 nach 3, 6 nach 1, 5 nach 1
: 1 nach 4, 2 nach 1, 5 nach 4
: 3 nach 1, 1 nach 6, 1 nach 5
: 3 via 1 nach 2
: 4 via 1 nach 3
: 2 via 1 nach 3
: 3 via 1 nach 4
: 4 via 1 nach 2
: 2 via 1 nach 4
5 6
1
3
Abb.3: Schema für verschiedene Positionen
des rechten Beins eines Tänzers, der
mit Laufrichtung nach rechts auf dem
linken Bein im grauen Feld steht. Die
Pfeile sind Noten für Wechsel zwischen
diesen Positionen.
2
vor. Wenn das rechte Bein eines Partners bezüglich
seiner Laufrichtung auf der linken
Seite dieser Linie ist, oder das linke Bein auf
der rechten Seite, dann sagen wir, daß der
Tänzer im gekreuzten Zustand ist. Je nachdem,
ob der Tänzer auf dem rechten oder auf
dem linken Bein steht, zeichnen wir die Symbole
x und o jeweils unter oder über die
Oberkörperlinie. Mit den bisher eingeführten
Symbolen können wir bereits die Noten für
die Situationen in Abbildung 2 verstehen.
Und schließlich gibt es noch vier Symbole für
halbe Schritte:
Hinzu kommen Symbole für ganze Schritte:
Abbildung 3 versucht die Bedeutung dieser
Symbole zu illustrieren. Das Symbol bezieht
sich dabei immer auf das Spielbein, das heißt,
das unbelastete Bein des Tänzers. Die
Symbole , , gibt es für den Fall, daß
kein Schritt gesetzt wird. Hierbei bedeutet
der Punkt, daß der Tänzer mit geschlossenen
Beinen stehenbleibt (Position 1 in Abbildung
3), während er sich bei in einem Vorwärts-
oder Rückschritt (Position 2 oder 4)
und bei in einem Seitschritt (Position 3)
befindet.
Die Notation wird für beide Partner bis auf
wenige Ausnahmen in der selben Sprache abgefaßt,
und in zwei fortlaufenden Folgen untereinander
geschrieben. Wir beschreiben
den Moment im Tanz, wo ein Tänzer sein
Gewicht ganz auf ein Bein verlagert hat. In
der Regel - aber nicht notwendigerweise -
erfolgt das auf die betonten Schläge im Zwei-
Viertel Takt des Tango. Die Symbole für
Schritte kommen dazwischen. Hier sind die
Noten für beide Partner in der sogenannten
Base im Tango Argentino.
(1)
o o o o o
o x
o x x
o o
o o o o o
Es fällt eine Regelmäßigkeit auf: Das Symbol
für das Gewicht taucht abwechselnd oben
und unten auf. Hierbei handelt es sich allerdings
nicht um eine strikte Regel. Vielmehr
ergibt sich das aus dem Gebrauch der Symbole
für halben und ganzen Schritt. Das Symbol
für einen ganzen Schritt kann als Abkürzung
für eine Folge zweier Halbschritte verstanden
werden. Beispielsweise verwenden wir für
o
die ersten zwei Schritte des Führenden in der
Base anstatt der linken längeren unten abgebildeten
Sequenz die kürzere rechte.
(2)
Weil nach dem zweiten Schritt sein Oberkörper
nach rechts ausgerichtet ist, mußte sein
Seitschritt ein wenig größer gewesen sein als
ihr Seitschritt: Im folgenden laufen die Partner
‘in drei Spuren’. Die nächste interessante
Stelle ist Schritt fünf: Während das Paar ‘in
drei Spuren’ läuft verursacht eine leichte
Reorientierung seines Oberkörpers, daß ihr
linkes Bein mit in die neue Richtung läuft,
und vor ihrem anderen Bein landet (Position
6 in Abbildung 3, gespiegelt). Dadurch
wurde sie ‘ins Kreuz’ geführt.
Die gesamte Sequenz über hatte sie ihr Gewicht
auf ihrem linken Bein genau dann,
wenn er es auf dem rechten hatte, und wenn
sie auf dem rechten Bein stand, so stand er
auf dem linken. In diesem Fall tanzen die
Partner im sogenannten Parallelsystem. Falls
die Partner das Gewicht beide auf rechts oder
beide auf links haben, und sich gegenüberstehen,
dann bildet die Linie zwischen den
Spielbeinen und den Standbeinen der Tänzer
ein Kreuz. In diesem Fall sind die Tänzer
im Kreuzsystem (cruzado) - das wir auch
Anticodico nennen, um Verwechslungen mit
dem gekreuzten Zustand zu vermeiden, den
wir weiter oben beschrieben hatten. Unten
finden sich die Noten einer häufig getanzten
Spielart der Base im Anticodico, der sogenannten
Base cruzado.
Zuerst führen wir allerdings das letzte
Symbol der Notation ein. Wir benötigen es
nur für den führenden Partner. Normalerweise
registriert die Folgende, wenn der
Führende das Gewicht von einem Fuß auf
den anderen verlagert, und falls die
Partner sich im Parallelsystem befinden, verlagert
sie das Gewicht entsprechend. Der
Führende kann das aber über Führungsimpulse
bei den Kontaktpunkten der Oberkörper
verhindern. Um diesen Führungsimpuls
zu notieren, verwenden wir das
Symbol . Es wird auf die Seite seiner Oberkörperlinie
gesetzt, auf der sich, von ihm aus
gesehen, ihr Standbein befindet.
(3)
o
o
o o
o o o o
o
o o
x
o x x
o
o
o o
o
o
o o
o
o
o o
Nr. 3 · 2004|Tango danza