Notensystem Ein für Tango Argentino - Lix

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19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 4 4 Das Alphabet der Sprache besteht aus Symbolen, mit denen wir die Informationen über diese fünf Faktoren zu bestimmten Zeitpunkten festhalten. Es gibt drei Symbole für die Ausrichtung des Oberkörpers relativ zur Laufrichtung des Tänzers. In der Notation entspricht die Laufrichtung eines Tänzers immer der Leserichtung ‘von Links nach Rechts’. Der senkrechte Strich | bedeutet also, daß der Tänzer seinen Oberkörper frontal in Laufrichtung ausgerichtet hat, bei und ist er nach rechts bzw. nach links gewandt. Üblicherweise stehen sich die Partner im Tango mit dem Oberkörper in Laufrichtung ausgerichtet einander zugewandt gegenüber. Bisweilen kommt es aber vor, daß sich die Oberkörper auf einer Seite stärker als gewöhnlich auseinanderbewegen - sich das Paar zu einer Seite hin öffnet. Geführt werden kann das durch einen Drehimpuls, und wir notieren diesen Impuls, indem wir einen Haken an die Oberkörperlinie des Führenden in Richtung des Drehimpulses anfügen. Beispielsweise bedeutet das Symbol , daß die Oberkörper von ihm aus gesehen nach rechts öffnen (wie dies beispielsweise im Tango der Fall ist, wenn er sie in den Anfang einer ‘Rückwärtsacht’ nach links führen will, während er selbst einen Seitschritt nach links macht). Beim Zustand der Beine relativ zum Partner unterscheiden wir zwischen offenem und gekreuztem Zustand. Ensprechend verwenden wir die beiden Symbole o und x. Um dieses Konzept zu begreifen, stellen wir uns eine Linie zwischen den Zentren der beiden Partner 74 Especial : 1 nach 2, 4 nach 1, 6 nach 2 : 1 nach 3, 6 nach 1, 5 nach 1 : 1 nach 4, 2 nach 1, 5 nach 4 : 3 nach 1, 1 nach 6, 1 nach 5 : 3 via 1 nach 2 : 4 via 1 nach 3 : 2 via 1 nach 3 : 3 via 1 nach 4 : 4 via 1 nach 2 : 2 via 1 nach 4 5 6 1 3 Abb.3: Schema für verschiedene Positionen des rechten Beins eines Tänzers, der mit Laufrichtung nach rechts auf dem linken Bein im grauen Feld steht. Die Pfeile sind Noten für Wechsel zwischen diesen Positionen. 2 vor. Wenn das rechte Bein eines Partners bezüglich seiner Laufrichtung auf der linken Seite dieser Linie ist, oder das linke Bein auf der rechten Seite, dann sagen wir, daß der Tänzer im gekreuzten Zustand ist. Je nachdem, ob der Tänzer auf dem rechten oder auf dem linken Bein steht, zeichnen wir die Symbole x und o jeweils unter oder über die Oberkörperlinie. Mit den bisher eingeführten Symbolen können wir bereits die Noten für die Situationen in Abbildung 2 verstehen. Und schließlich gibt es noch vier Symbole für halbe Schritte: Hinzu kommen Symbole für ganze Schritte: Abbildung 3 versucht die Bedeutung dieser Symbole zu illustrieren. Das Symbol bezieht sich dabei immer auf das Spielbein, das heißt, das unbelastete Bein des Tänzers. Die Symbole , , gibt es für den Fall, daß kein Schritt gesetzt wird. Hierbei bedeutet der Punkt, daß der Tänzer mit geschlossenen Beinen stehenbleibt (Position 1 in Abbildung 3), während er sich bei in einem Vorwärts- oder Rückschritt (Position 2 oder 4) und bei in einem Seitschritt (Position 3) befindet. Die Notation wird für beide Partner bis auf wenige Ausnahmen in der selben Sprache abgefaßt, und in zwei fortlaufenden Folgen untereinander geschrieben. Wir beschreiben den Moment im Tanz, wo ein Tänzer sein Gewicht ganz auf ein Bein verlagert hat. In der Regel - aber nicht notwendigerweise - erfolgt das auf die betonten Schläge im Zwei- Viertel Takt des Tango. Die Symbole für Schritte kommen dazwischen. Hier sind die Noten für beide Partner in der sogenannten Base im Tango Argentino. (1) o o o o o o x o x x o o o o o o o Es fällt eine Regelmäßigkeit auf: Das Symbol für das Gewicht taucht abwechselnd oben und unten auf. Hierbei handelt es sich allerdings nicht um eine strikte Regel. Vielmehr ergibt sich das aus dem Gebrauch der Symbole für halben und ganzen Schritt. Das Symbol für einen ganzen Schritt kann als Abkürzung für eine Folge zweier Halbschritte verstanden werden. Beispielsweise verwenden wir für o die ersten zwei Schritte des Führenden in der Base anstatt der linken längeren unten abgebildeten Sequenz die kürzere rechte. (2) Weil nach dem zweiten Schritt sein Oberkörper nach rechts ausgerichtet ist, mußte sein Seitschritt ein wenig größer gewesen sein als ihr Seitschritt: Im folgenden laufen die Partner ‘in drei Spuren’. Die nächste interessante Stelle ist Schritt fünf: Während das Paar ‘in drei Spuren’ läuft verursacht eine leichte Reorientierung seines Oberkörpers, daß ihr linkes Bein mit in die neue Richtung läuft, und vor ihrem anderen Bein landet (Position 6 in Abbildung 3, gespiegelt). Dadurch wurde sie ‘ins Kreuz’ geführt. Die gesamte Sequenz über hatte sie ihr Gewicht auf ihrem linken Bein genau dann, wenn er es auf dem rechten hatte, und wenn sie auf dem rechten Bein stand, so stand er auf dem linken. In diesem Fall tanzen die Partner im sogenannten Parallelsystem. Falls die Partner das Gewicht beide auf rechts oder beide auf links haben, und sich gegenüberstehen, dann bildet die Linie zwischen den Spielbeinen und den Standbeinen der Tänzer ein Kreuz. In diesem Fall sind die Tänzer im Kreuzsystem (cruzado) - das wir auch Anticodico nennen, um Verwechslungen mit dem gekreuzten Zustand zu vermeiden, den wir weiter oben beschrieben hatten. Unten finden sich die Noten einer häufig getanzten Spielart der Base im Anticodico, der sogenannten Base cruzado. Zuerst führen wir allerdings das letzte Symbol der Notation ein. Wir benötigen es nur für den führenden Partner. Normalerweise registriert die Folgende, wenn der Führende das Gewicht von einem Fuß auf den anderen verlagert, und falls die Partner sich im Parallelsystem befinden, verlagert sie das Gewicht entsprechend. Der Führende kann das aber über Führungsimpulse bei den Kontaktpunkten der Oberkörper verhindern. Um diesen Führungsimpuls zu notieren, verwenden wir das Symbol . Es wird auf die Seite seiner Oberkörperlinie gesetzt, auf der sich, von ihm aus gesehen, ihr Standbein befindet. (3) o o o o o o o o o o o x o x x o o o o o o o o o o o o Nr. 3 · 2004|Tango danza
19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 5 In dieser Figur (3) markiert das Symbol den Wechsel von Parallelsystem nach Anticodico. Drei Schritte später kehren die Partner ins Parallelsystem zurück, wenn sie im gekreuzten Zustand das Gewicht aufs linke Bein verlagert, um weiter nach hinten laufen zu können. Um einen bestimmten Ausschnitt einer Choreographie zu lesen, ist es nicht notwendig, die Noten von Anfang an zu lesen, sondern es genügen immer die Symbole für die letzte Bewegung und den letzten Zustand, um einen weiteren Schritt zu verstehen. Eine ausführlichere Einführung in das hier skizzierte Notensystem findet sich im Netz unter www.bodirsky.de/tango (auf Englisch). Sacadas Wir demonstrieren die Möglichkeiten des Notensystems anhand einer Gruppe von Figuren, sogenannter Sacadas. Die zugrundeliegende Idee der Figuren ist, bei einem Schritt den Raum einzunehmen, den der andere Partner eben freigegeben hat. Das erste Beispiel, das wir hierzu vorstellen, taucht beispielsweise häufig in Linksdrehungen auf: Sein rechtes Bein dringt bei einem Vorwärtsschritt in den Raum ein, den sie durch einen Vorwärtsschritt mit Links freigibt. Siehe das erste Bild in Abb. 2. Alle Bilder zeigen die Situation in der Sacada kurz vor der Gewichtsverlagerung desjenigen, der die Sacada tanzt. Weiter oben auf der linken Seite in (4) stehen Noten einer Sequenz, in der eine solche Sacada getanzt werden kann. Da die Noten immer die Situation beschreiben, in der das Gewicht schon verlagert wurde, finden sich die Noten, die für die drei Bilder angegeben wurden, nicht in den Noten der entsprechenden Figuren. Abb. 4 Tango danza|Nr. 3 · 2004 o o o o o o o (4) o o o x x o o o o o x o x x o o o o In einem weiteren Beispiel nimmt der Führende durch einen Rückwärtsschritt mit Links den Raum der Folgenden ein, den sie durch einen Rückwärtsschritt mit Rechts freigibt - die Noten hierzu finden sich auf der rechten Seite in (4). Das zweite Bild in Abb. 2 zeigt die Situation zwischen Oberkörperlinie drei und vier, also nachdem er mit dem linken Bein die Sacada tanzt, aber bevor er das Gewicht ganz auf links verlagert hat. Das letzte Beispiel aus Abb. 2 ist eine Rückwärtssacada, die sie tanzt, die aber weiterhin von ihm in seinen Vorwärtsschritt hinein geführt wird. Beispiel einer annotierten Choreographie In Abbildung 4 finden sich die Noten für die circa 30 ersten Sekunden einer Choreographie von Juan Carlos Copes, wie er sie im Film „Tango“ tanzt (Regie: Carlos Saura [8] ). Das Musikstück dazu heißt Recuerdo und ist von Osvaldo Pugliese. o o o o o o o o o o o o o x o x x x x Ausblick Selbst wenn wir an den hier gemachten vereinfachenden Annahmen und Abstraktionen bei der Beschreibung von Figuren im Tango Argentino festhalten, bleiben viele unbehandelte und viele offene Fragen. Welche Zeichenketten der vorgestellten Notation sind wirklich tanzbare Figuren im Tango? In welchen Situationen lassen sich die Noten für die Folgende, falls die ensprechende Figur geführt wurde, tatsächlich aus den Noten für den Führenden erschließen? Literatur o o o x x o o [1] Rudolf Benesh, Birth of a Language, Theoria to Theory, 2, 1978 [2] Jörg Buntenbach und Jörg Hesse, Tango Metropole Berlin, Kastell, 2001 [3] Mauricio Castro, Tango: Die Struktur des Tanzes. Der Schlüssel zur Enthüllung seiner Geheimnisse I, Abrazos, 2000 [4] Mauricio Castro, Tango: Die Struktur des Tanzes II. Die Matrix, Abrazos, 2003 [5] Rodolfo Dinzel, Sistema Dinzel de Notación Coreográfica, Corregidor, 1997 [6] A. Kipling-Brown and M. Parker, Dance Notation for Beginners: Introduction to Labanotation/Benesh Movement Notation, Dance Books, 1984 [7] Julia McGuiness-Scott, Movement Study and Benesh Movement Notation, Oxford University Press, 1983 [8] Carlos Saura, Tango. Actors: Miguel Angel Solá, Cecilia Narova, Music: Lalo Schifrin, 105 min., 1997 Dank: Für die Photos bedanke ich mich bei den Tangolehrern Pablo Villarraza und Dana Jazmin Frigoli (www.pabloydanatango.com.ar), und der Photographin Ingrid Sinzinger (isinzinger@gmx.net). Ich danke Judith Preuss (www.judith-tango.de), von der ich viel über Tango gelernt habe, und Maria-Luise, Katharina und Sebastian Bodirsky, Julia Böttcher, Daniel Johannsen und Michael Sattler für Diskussionen und Anregungen. o o o o o o o o o o o o o o o o o x o o x o o x o o o x x x o x o o x o o o x o o o o o o o o o o x x x x Especial 75
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