Notensystem Ein für Tango Argentino - Lix

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19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 2 fest als Noten. Trotzdem, oder vielleicht gerade deswegen, ist die Arbeit mit dem Notensystem für Musiker, Dirigenten und Komponisten unverzichtbar. Die meisten Musiker üben mit Noten, und versuchen nicht etwa eine bestimmte Tonbandaufzeichnung ‘nachzuspielen’. Die musikalische Interpretation von notierter Musik gibt dem Musiker einen kreativen Spielraum. Komponisten versuchen in der Regel auch nicht, eine konkrete Interpretation vorzugeben. Diese Gründe für ein Notensystem in der Musik lassen sich auch auf Tanz übertragen. Der Abstraktionsprozess von einer Tanzfigur zur Notation scheint sogar noch bedeutender zu sein: die bloße Anotation einer Figur ist eine aufwendige Tätigkeit, die oft zu einem tieferen Verständnis der Abläufe führt. Auch hier macht es Sinn, zwischen abstrakter Choreographie und konkreter Interpretation des Tänzers zu unterscheiden. Julia McGuinness- Scott schreibt hierzu in [7], Seite 102: „... the recording of a dancer’s interpretation of a role does not generally have a place in the choreographic score written for the preservation of a choreographic work. Just as a music score is written as the inspiration of the composer, allowing for interpretation, so is the choreographic score. The notator, working in the recording situation, is responsible for separating the choreographer’s intent from the dancer’s interpretation.’’ Wozu ein Notensystem für Tango? Bei Tänzen ohne feste Choreographie, in denen ein Partner frei improvisiert und der andere Partner folgt, wie etwa im Tango und Salsa, kann ein Notensystem dem Führenden helfen, die Vielfalt an gelernten Figuren zu strukturieren, und neue Figuren schneller und einfacher zu behalten. Es kann Anregungen für neuartige Kombinationen kleinerer Elemente des Tanzes geben, und den gedanklichen Austausch zwischen Tänzern durch eine gemeinsame Sprache erleichtern. Die Logik des Führens und Folgens birgt eine ganz eigene Komplexität, und wurde in Benesh Movement Notation und Labanotation bisher noch nicht behandelt. Die Beschäftigung mit Notensystemen erfordert, sich damit auseinanderzusetzen, was Führung genau bedeutet. Ein Notensystem kann dabei ein Hilfsmittel sein, um auch abstrakt zu verstehen, was man gewöhnlicherweise intuitiv beherrscht. Benesh Movement Notation Bevor ich auf die besonderen Anforderungen an ein Notationssystem für Tango eingehe, möchte ich das am systematischsten entwickelte universelle Notationssystem für menschliche Bewegung erwähnen. Die 72 Especial Benesh Movement Notation (BMN) wurde Ende der vierziger Jahre von Joan und Rudolf Benesh entwickelt, und 1955 veröffentlicht. Es wurde bald vom Royal Ballet und zahlreichen anderen führenden Tanzschulen übernommen. Es gibt ein Benesh Institute, das die Weiterentwicklung der Notation koordiniert. Abbildung 1: Benesh Movement Notation für eine häufige Sequenz in der Choreographie von „Fünf Tangos“ - sie steht für einen Schritt nach vorne. Das Sprachdesign der BMN basiert auf zwei Grundprinzipien [1] . Das erste besagt, daß die Bewegungsnotation visuell sein muß. Da Bewegung mit dem Auge wahrgenommen wird, soll die Notation auf der logischen Struktur visueller Wahrnehmung aufbauen. Das zweite Prinzip geht noch einen Schritt weiter, und besagt, daß die Notation die Perspektive eines Betrachters einnehmen soll, der dreidimensionale Bewegungsabläufe auf zwei Dimensionen projiziert wahrnimmt. Mit den Symbolen der Sprache wird dann die Projektion menschlicher Körper auf die ‘Bildfläche’ des Betrachters beschrieben. Um diese Prinzipien umzusetzen, verwendet BMN fünf fortlaufende Linien, wie auch das Notensystem der Musik. Symbole auf der ersten Linie stehen für Informationen die den Fuß betreffen, und die weiteren Linien werden entsprechend für Knie, Hüfte, Schultern und Kopf verwendet. Illustration 1 zeigt die Notation eines einzelnen bestimmten Schrittes im Einakter „Fünf Tangos“ des Choreographs Hans van Manen. Notation von Führung im Paartanz Was genau meinen wir, wenn wir sagen, daß ein Tanzpartner eine Figur führt? Der Führende möchte eine gewisse Figur mit seinem Partner tanzen, obwohl der nicht weiß, welche Figur getanzt werden soll. Bei einem überschaubaren Repertoire an bekannten Figuren läßt sich dieses Problem noch durch bestimmte Absprachen zwischen den Partnern lösen. Im Tango Argentino und im Salsa dagegen ist es möglich, nahezu jede Choreographie zu führen, und das oft sogar, wenn der Folgende einzelne Figuren daraus noch nie zuvor getanzt hat. Der Schlüssel dazu sind ein paar wenige Prinzipien der Kommunikation zwischen Führendem und Folgendem, die sich in diesen Tänzen herausgebildet haben. Und so ist es möglich, daß zwei fremde Menschen schon von den ersten Schritten eines gemeinsamen Tanzes an harmonieren. f Abstraktion Die Details dieser nonverbalen Führung sind extrem schwierig zu annotieren. Manche Impulse, die eine Bewegung beim Partner auslösen sollen, kündigen sich oft über leichte Gegenbewegungen an. Die Reaktion des Folgenden zeigt dem Führenden an, ob die Information angekommen ist. Der Versuch, den gesamten möglichen Informationsaustausch erfolgreicher Führung in BMN festzuhalten, scheint daher nicht nur mühselig (siehe Abbildung 1), sondern aufgrund der interaktiven Elemente prinzipiell problematisch zu sein. Viele Faktoren hängen von der jeweiligen Situation und den Partnern ab. Wie Führung im Detail aussieht und ablaufen sollte, wird zudem selbst innerhalb der Tanzrichtungen kontrovers gesehen. Auf der anderen Seite sind die wichtigsten Prinzipien von Führung meist unverändert. Beispielsweise weiß der führende Tangotänzer, wie er dem Partner mitteilt, daß der sein Gewicht auf das andere Bein verlagert; ein Folgender im Salsa weiß, welche Signale eine Drehung auslösen sollen etc. Es wird also in einer praktikablen Notation unumgänglich sein, für Führungsimpulse gewisse Abstraktionen vorzunehmen. Anforderungen an ein Notensystem In Abschnitt 2 wurden die zwei Grundanforderungen genannt, die Rudolf Benesh an das Design seiner Notation gestellt hat. Was sind die Grundanforderungen an ein Notensystem für Tänze mit führendem und folgendem Partner? Die Notation sollte visuell sein - dieser ersten Anforderung der BMN schließe ich mich hier an. Allerdings scheint bereits die zweite Anforderung von Benesh einer praktikablen Notation für unsere Zwecke im Wege zu stehen: Sie besagte, daß bei der Beschreibung von Bewegung von einer Betrachterposition auszugehen ist. Das mag für klassischen Tanz Sinn machen. Im Tango Argentino allerdings (wie auch im Salsa) ist der erste und wichtigste Bezugspunkt eines Tänzers der eigene Partner. Weiterer Bezugspunkt ist speziell im Tango die Tanzrichtung, während die absolute Richtung im Saal beziehungsweise die Ausrichtung auf eventuelle Zuschauer eine untergeordnete Rolle spielen. Ich möchte im folgenden zwei zusätzliche Anforderungen formulieren. Die erste: Bei einer geführten Figur sollten sich die entsprechenden Noten für den Folgenden aus den Noten für den Führenden und den letzten bisherigen Noten für den Folgenden erschließen. Das heißt, daß die Notation der Bewegungen beider Partner im Falle erfolgreicher Führung Redundanz enthält: Wenn eine Figur geführt wird, liefern die Noten für den Folgenden keine neue Information. Ich glaube, daß diese Form der Redundanz im Notensystem förderlich Nr. 3 · 2004|Tango danza
19 Form F 67-82 neu 16.06.2004 20:58 Uhr Seite 3 ist. Zum einen fallen so Annotationsfehler einfacher auf: Inkonsistenzen zwischen den Noten für den Führenden und den Folgenden deuten auf Stellen hin, an denen sich der Notierende geirrt haben könnte. Des weiteren ist das Ableiten der Noten für den Folgenden aus den Noten für den Führenden eine mühselige Aufgabe. Das Lesen der Noten wird deutlich erleichtert, wenn man direkt die Bewegungen des Folgenden mitlesen kann. Und schließlich fördert die gleichzeitige Notation von Führungsimpuls und resultierenden Bewegungen die Reflektion und das Verständnis von Führung. Die zweite zusätzliche Anforderung betrifft einen Punkt, den ich bisher in der Diskussion ausgeklammert habe: die Musik. Sie ist ein wesentlicher Faktor bei der Synchronisierung der gemeinsamen Bewegung und damit Teil der Führung. Eduardo Arquimbau schreibt in [2]: „Die Musik fordert Bewe- o gungen, der Tango geht seinen Weg durch den Kopf über x das Gefühl in die Beine’’. Choreographien sind in ihrer Ausdruckskraft und Wirkung stark von den Bezügen zur Musik abhängig. Es wäre also wünschenswert, die Notation zusammen mit den Noten für die Musik aufschreiben zu können, so daß daraus hervorgeht, an welcher Stelle der Musik welche Figur getanzt wird. Auf diese Weise läßt sich auch gegebenenfalls ein spezielleres Notensystem für Tanz mit der universellen Benesh Movement Notation ergänzen. Andere Systeme zum Argentinischen Tango Es gibt bereits Ansätze zur systematischen Beschreibung des Argentinischen Tango. Das System von Rodolfo Dinzel ist strenggenommen kein Notationssystem, sondern ein Katalogisierungsprojekt. Er unterscheidet 3060 Figuren (siehe auch [2], Seite 34f). In [5] entwickelt er Diagramme, in denen Pfeile zwischen Bezeichnungen für die Figuren die Kombinationsmöglichkeiten und Beziehungen zwischen den verschiedenen Figuren im Tango andeuten. Mauricio Castro [3, 4] hat ein System mit eher didaktischen Zielen entwickelt. Es fügt sich in eine lange Tradition ein, Tanzfiguren über eine grafische Darstellung der Tango danza|Nr. 3 · 2004 Schrittfolgen für beide Partner anzugeben. Die Bildfläche steht für den Tanzboden, und auf ihr finden sich mit Nummern versehene und durch Pfeile verbundene Abbildungen der Füße der Tanzenden. Damit erfüllt das System sicherlich Beneshs Forderung nach visueller Notation. Die übrigen Anforderungen des letzten Abschnitts werden allerdings nicht erfüllt. Zum einen wird durch die grafischen Beschreibungen automatisch der Grad von Richtungsänderungen vorgegeben. Da der wichtigste Bezugspunkt im Tango der Partner ist, spielt aber bei einer Drehung der exakte Drehwinkel im x o Abb. 2: Pablo Villarraza und Dana Jazmin Frigoli tanzen verschiedene Sacadavarianten. Darunter sind die Noten für die ensprechenden Momente vom führenden Pablo angegeben, und weiter darunter die für die folgende Dana. Raum keine bedeutende Rolle. Geübte Tänzer sind ohnehin in der Lage, Figuren so anzupassen, daß man dabei nahezu jede beliebige Richtungsänderung tanzen kann. Ein damit zusammenhängendes Problem ist die Schwierigkeit, im System von Castro eine Figur parallel zu den Noten eines Musikstückes zu notieren. Und schließlich können die Noten für eine erfolgreich geführte Figur sicherlich nicht aus den Noten des Führenden erschlossen werden, da in den Beschreibungen die Informationen über den Oberkörper und essentielle Führungsimpulse fehlen. Beide hier erwähnten Systeme werden im Kontext von bestimmten Tangoschulen eingeführt, die beispielsweise Details der Haltung vorgeben, welche von anderen Lehrern auch anders unterrichtet werden. Die in den folgenden Abschnitten vorgestellte Tanznotation versucht Figuren möglichst losgelöst von bestimmten Stilrichtungen und Tangoschulen zu beschreiben. Ein Notensystem für Tango Dieser Abschnitt enthält eine Skizze einer Beschreibungssprache für Argentinischen Tango. Das Ziel soll nicht sein, Tango zu formalisieren oder zu definieren, denn das ist unmöglich; ebensowenig ist es möglich, mit einem solchen Notensystem Tango zu lernen. Es handelt sich vielmehr um ein Gedankenexperiment,inwieweit man mit einem möglichst einfachen Notensystem die in Abschnitt 3 formulierten vier Prinzipien erfüllen kann, und möglichst viele verschiedene Figuren damit unterscheiden kann. Wenn ich im folgenden wir schreibe, meine ich o das im Sinn von der x Leser und ich. Außerdem will ich im folgenden den Reichtum der deutschen Sprache ausnutzen, die sich ein grammatisches Geschlecht leistet, und vereinbare aus Bequemlichkeit, daß der führende Partner männlich und der folgende Partner weiblich ist. Das Notensystem beschränkt sich auf die Beschreibung von fünf führungsrelevanten Faktoren beim Tango. Diese sind hier kurz erwähnt und werden später genauer behandelt. w Gewicht. Steht der Tänzer auf dem linken oder auf dem rechten Bein. w Ausrichtung des Oberkörpers. Ist der Tänzer relativ zu seiner Laufrichtung mit dem Oberkörper nach links, geradeaus, oder nach rechts gewandt. w Impulse des Oberkörpers. Beispielsweise Impulse, die eine Drehung beim Partner auslösen. w Zustand der Beine relativ zum Partner. Gekreuzt oder offen. w Schritte. Von wo nach wo geht das unbelastete Bein. Especial 73
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