Kleines Kurzfilmtonkochbuch

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3 NUR–TON 4 Abbildung 3: Gute Haltung: Die rechte Hand ist am Mischer, um den Pegel nachzuregeln. 2.2 Dialog–Angeln Stehen zwei Schauspieler beim Dialog weit voneinander entfernt, dann muss das Mikrofon nachgeführt werden. Beim Wechsel wird das Mikrofon zuerst ein Stück nach oben gehoben, dann gedreht und schließlich wieder gesenkt. Durch diese Technik werden unschöne Tonsprünge beim verfrühten oder verspäteten Wechsel oder bei überlappenden Dialogen vermieden. Bei einer Gruppenaufnahme müssen ggf. mehrere Angeln zum Einsatz kommen. 3 Nur–Ton ” Nur–Ton“ nennt man die reine Tonaufnahme (also ohne Bild) beim Filmdreh. Wird der Ton auf dem Videoband aufgezeichnet, so muss natürlich auch bei der Nur–Ton–Aufnahme die Kamera laufen. Man sollte dann sinnvollerweise eine Klappe mit entsprechendem Text ins Bild halten. Ggf. kann man auch Bild als Guide–Track“ mit aufzeichnen. Nur–Töne ersparen eine Menge ” Arbeit in der Postproduktion. • Beispiel 1: In der Szene nimmt der Schauspieler ein Glas in die Hand. Aus dramaturgischen Gründen soll dieses Geräusch klar und präsent hörbar sein; der Angelton (O–Ton) ist zu leise und zu räumlich. Man dreht dann die Szene u.U. vollständig ein zweites Mal als Nur–Ton, wobei das Mikrofon sehr dicht am Geschehen geführt wird; später wird der Ton geschnitten und synchron an das Bild angelegt. • Beispiel 2: In der Szene wird eine Overlay–Stimme (Erzähler oder Gedankenstimme) von einem der anwesenden Schauspieler gebraucht. Man dreht dann einen entsprechenden Nur–Ton mit einem optimal aufgebauten Sprechermikrofon (s.u.). • Beispiel 3: In der Szene werden spezielle Geräusche benötigt, wie z.B. das Piepsen, Rauschen und Gluckern einer im Bild sichtbaren technischen Anlage. Man dreht nach Möglichkeit ohne diese Geräusche und nimmt sie danach einzeln als Nur–Töne auf. Aus diesen Nur–Tönen lässt sich später passend zum Bild zusammen mit Archivmaterial eine Atmo komponieren, die an das geschnittene Bild angelegt wird.
4 GEDANKENSTIMMEN UND ERZÄHLER 5 4 Gedankenstimmen und Erzähler Damit eine Stimme deutlich vor dem Bild steht (Overlay, ” Gedankenstimme“), nimmt man sie mit einem Kondensator–Gradientenempfänger (Nahbesprechungseffekt!) so nah wie möglich auf. Ggf. Schalter am Mikrofon in Position ” linear“, Popschutz–Schirm nicht vergessen, bei der Aufnahme sorgfältig auf Popgeräusche checken. Das typische Mikrofon zur Sprachaufnahme im Studio ist das Kondensator–Großmembranmikrofon (AKG C 414, Neumann TLM 103, Neumann U 87). Ein gutes Kleinmembranmikrofon (Neumann KM 184) geht auch. Gesprochen wird im Stehen, das Manuskript liegt auf einem Pult oder Notenständer. Das Mikrofon wird so aufgebaut, dass es keine Reflexion von der Pultoberfläche bekommt (Gefahr für ” phasigen“ Ton). Normalerweise macht man das alles in der Postproduktion — wenn es aber schnell gehen soll und die Sprecherin oder der Sprecher am Set ist, dann kann man das genau so gut beim Dreh als Nur–Ton machen. Dazu baut man rechtzeitig abseits der Kamera mit einem der o.g. Mikrofone einen Sprecherplatz mit Pult und Popschirm auf. Vorsicht: Wenn jemand im Dunkeln über diesen Sprecherplatz fällt, wird es richtig teuer. 5 Atmos Jeder Filmton basiert von der ersten bis zur letzten Minute auf Atmos (Ausnahme: Szenen mit dominanter Musik). Die Atmo ist ein wesentliches Werkzeug zur akustischen Gestaltung einer Szene; sie vermittelt Informationen über den Raum, die Umgebung und das soziale Umfeld. Filmton ohne Atmo funktioniert nicht. Eine an das fertig geschnittene Bild angelegte Atmo verbindet die Szene über die Schnitte und bettet den Zuschauer akustisch in das Geschehen ein — ohne Atmo kann ein geschnittenes Bild ” auseinanderfallen“ und künstlich wirken (insbesondere bei Studioaufnahmen). Auch eine ” stille“ Szene muss eine Atmo bekommen, die den Eindruck von Stille akustisch vermittelt (Rauschen, evtl. leise Geräusche wie der übliche tropfende Wasserhahn). Die ” echte“ Stille klingt u.U. wie ein technischer Fehler. Atmos werden im Gegensatz zum monophonen Angelton meist mit zwei Mikrofonen auf dem Stativ in Stereo aufgezeichnet — wenn man nicht gleich mit vier Mikrofonen vierkanalig für eine Surroundmischung aufnimmt (IRT–Kreuz, Hamasaki–Square). Gut geeignet sind z.B. zwei Druckempfänger (z.B. Neumann KM 183) auf einer großen Stereoschiene (35 cm). Nierenmikrofone (KM 184) gehen auch, sind aber windempfindlicher (universell geeigneter Aufbau: ORTF, d.h. Kapselabstand 17 cm, Winkel zwischen den Mikrofonen 110 ◦ ). Ein professioneller Ansatz ist die MS–Aufzeichnung (Mitten–Seiten–Stereofonie), die man aber nur benutzen sollte, wenn man das nötige theoretische Basiswissen über Stereotechnik hat. Bei jedem Atmo–Mikrofonaufbau mit zwei oder mehr Kleinmikrofonen braucht man Schaumstoff–Windschutzbällchen. Für schnelle Atmos kann man auch die Angel benutzen und die Atmo in Mono aufzeichnen. In der Mischung kann man dann aus zwei Mono–Atmos (bzw. zwei verschiedenen Abschnitten derselben Atmo) eine wirkungsvolle Stereo–Atmo erzeugen, indem die beiden Mono–Spuren nach ganz links bzw. ganz rechts gelegt werden: Dieser Trick funktioniert z.B. sehr gut bei allen indifferenten Atmos, bei Menschenmengen und Naturgeräuschen. Braucht man die akustische Stimmung des Aufnahmeortes, dann nimmt man Atmos beim Dreh auf. Ansonsten macht man unabhängig vom Dreh Atmo–Aufnahmen mit mobiler Technik, und natürlich bedient man sich gern und viel in Archiven (kleiner Haken: Billige lizenzfreie CD– Archive sind oft uninteressant oder unbrauchbar). Im HAW–Tonlabor ist ein kleines, aber gutes (und lizenziertes) Archiv verfügbar. Profis legen sich private Archive mit selbst produzierten Atmos und Toneffekten an. Eine gute Quelle für lizenzfreie Töne ist www.soundsnap.com, ein Sounddesigner–Forum zum Austausch von Original–Atmos und Toneffekten.
Seite 1 und 2: Kleines Kurzfilmtonkochbuch in sieb
Seite 3: 2 O-TON-ANGELN 3 Zur Unterdrückung
Seite 7: 7 CHECKLISTE 7 1. Zur Klangbearbeit

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