ML_04//2021 Die neue Orgel in der Tonhalle Zürich (1)

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Die neue Orgel in der Tonhalle Zürich (I)
«… dass das Ganze rechte Farbe und Weihe
erhielt.»
Das obige Zitat eines Rezensenten
stellt die Kuhn-Orgel von 1872 in der
alten Tonhalle Zürich samt ihrem
Organist ins schönste Licht. Das ist
lange her. In wenigen Wochen wird in
der renovierten Tonhalle ein neues
Instrument aus derselben Orgelbaufirma
eingeweiht. «Musik und
Liturgie» widmet diesem Geschehen
in dieser und der kommenden Ausgabe
je einen Beitrag.
Von Christian Albrecht
Unser Autor Matthias Wamser hat für die
Ausgabe 4//20 von «Musik und Liturgie»
eine kurze, jedoch sehr bemerkenswerte
Synopsis über die Konzertsaalorgeln in
Europa und der Schweiz verfasst. 1 Im
selben Beitrag, bei dem die neue Orgel
im Stadtcasino Basel – im September
2020 eingeweiht – im Vordergrund steht,
wird auch bereits auf die Einweihung der
ebenfalls neuen Konzertsaalorgel in der
Tonhalle Zürich hingewiesen.
Heute und also bereits im Folgejahr können
wir über die neue Kuhn-Orgel berichten,
die im kommenden September
eingeweiht wird (vergleiche das Inserat
auf der dritten Umschlagseite dieser Ausgabe).
Damit geht auch die Eröffnung des
restaurierten Tonhalle-Saales und des neu
konzipierten Kongresshauses einher.
Dem Anlass widmet «Musik und Liturgie»
zwei Beiträge: Der hier vorliegende
nimmt die Vorgeschichte in den Blick, der
zweite Artikel in der kommenden Ausgabe
widmet sich als Fachbeitrag den spezifischen
Aspekten des neuen Orgelwerkes
aus der renommierten Männedorfer Orgelbaufirma.
Nach 1600: Musikliebhaber formieren
sich
• Wohl aus dem Bedürfnis heraus, die
während der Reformation aus der
Kirche verbannte Vokal- und Instrumentalmusik
zumindest im engeren
Kreis erneut zu pflegen, gründen um
1600 Persönlichkeiten aus der Stadt
Zürich, zumeist Theologen und Philologen
das Musikkollegium zum
Chorherrensaal. Während 42 Jahren
ist Caspar Albertin, der Cantor an der
Grossmünsterkirche als «Moderator»
des Musikkollegiums tätig. Der Saal
im Chorherrenstift beim Grossmünster
dient als Vereinslokal.
• Bereits rund ein Jahrzehnt später, nämlich
im Jahr 1613 kommt es zur Gründung
eines zweiten Musikkollegiums,
nämlich der Musikgesellschaft ab
dem Musiksaal beim Kornhaus.
• 1679 schliesslich erfolgt die Gründung
der Musikgesellschaft zum
Fraumünster. Sie setzt sich zum Ziel,
die Musikpflege in weitere Kreise zu
tragen; ihre Mitglieder sollen sich sowohl
als gute Psalmsänger als auch
als ebensolche Instrumentalisten ausweisen.
Man trifft sich im Musiksaal
beim Fraumünster, wo ab 1686 die
Blattmannsche Orgel steht. Der Saal
erweist sich jedoch vorab im Winter als
zu kalt. So siedelt die Musikgesellschaft
zum Fraumünster im Jahr 1700 in die
Deutsche Schule ins Haus zum St. Peter
am Wolfbach (heute Neumarkt 3)
um und richtet dort im dritten Stock
Innenansicht des Musiksaales beim Fraumünster
um 1717 mit der Orgel von Blattmann
(1686) im Hintergrund
einen Musiksaal ein. Das Musikkollegium
nennt sich fortan Musikgesellschaft
zur deutschen Schule.
Die dort 1701/1702 erstellte Orgel von
Jakob Messmer von Rheineck umfasst
sechs Register. Es werden viele Musikalien
angeschafft und daraus musiziert,
unter anderem vom beliebten Kirchenkomponisten
Wolfgang Carl Briegel
(1626–1712).
Nachdem die beiden Gesellschaften zum
Chorherrensaal und zur deutschen Schule
im Jahr 1772 zur Musikgesellschaft
der mehreren Stadt fusioniert haben,
kommt es schliesslich im Jahr 1812 zur
Gründung der noch heute existierenden
Allgemeinen Musik-Gesellschaft AMG
Zürich, worin sich die zwei zuletzt noch
existierenden Musikkollegien vereinigen.
Wie es bei den zürcherischen Musikgesellschaften
seit jeher der Fall gewesen ist,
gehören auch die Mitglieder der AMG fast
ausschliesslich den gehobenen Schichten
an.
Foto: zVg

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Konzertsäle
betrachtet – wie die einzelnen Gänge eines
Gourmet-Menüs der besten Art im
Hatten die Säle der Musikkollegien die
Ansprüche vorab an ein entsprechendes Kasten unten zeigen.
Vereinslokal zu erfüllen, bedurfte es später
grösseren Räumen, die auch Gästen – Orchester-Angelegenheiten und ein
zunächst und insbesondere den Damen Fest
der Kollegiumsmitglieder – Platz bieten Die Begleitaufgaben in Oratorien mit diesen
Ausmassen und Anforderungen sind
konnten. 1806 wird für diesen Zweck das
Casino erbaut, das den zu klein gewordenen
Saal im Kornhaus als Konzertlokal wenn Ouvertüren oder gar Sinfonien auf
erheblich gross. Ganz abgesehen davon,
der Stadt Zürich ersetzt. 1834 wird das dem Programm stehen. Zürich behilft sich
Theater eröffnet und 1868 folgt die – zunächst mit dem ad hoc Zuzug von auswärtigen
Kräften, doch auf die Länge ist
nachmalige «alte» – Tonhalle am See.
das – nicht zuletzt auch finanziell – weder
Menüs
verantwortbar noch tragbar. So nimmt
Wurde selbstverständlich auch im Rahmen
der Zusammenkünfte innerhalb der gegründeter Orchesterverein seine Tätig-
im Rahmen der AMG Zürich dessen neu
Musikkollegien gesungen, kommt es in keit 1862 auf.
der folgenden Zeitspanne zu weiteren Und dann rüstet sich die Limmatstadt zur
Gründungen von Singgemeinschaften Durchführung des Schweizer Musikfestes
und Chören, wobei das 1805 von Hans von 1867. Das alte Kornhaus wird zur
Georg Nägeli (1773–1836) initiierte Zürcher
Singinstitut als «Brandbeschleuniger» und Sänger nehmen teil und ein Orches-
Tonhalle umgebaut, 603 Sängerinnen
im positiven Sinn wirkt. Nur vor einem ter mit 101 Mann steht zur Verfügung.
solchen Hintergrund ist die Realisation Friedrich Hegar ist Chefdirigent, der Kirchenmusiker
Theodor Kirchner dessen
von grossen konzertanten kirchenmusikalischen
Aufführungen möglich, die Stellvertreter und im Komitee arbeiten
sich – für die Jahre von 1812 bis um 1850 unter anderen Karl Attenhofer und Ignaz
Johann Heinrich Rolle 1716–1785 Lazarus
Georg Friedrich Händel 1685–1759 Samson / Der Messias
Franz Joseph Haydn 1732–1809 Die Schöpfung /
Die Sieben Worte des Erlösers
Wolfgang Amadeus Mozart 1756–1791 Requiem
Ludwig van Beethoven 1770–1827 C-Dur-Messe / Christus am Ölberg
Friedrich Schneider
1786–1853 Die Sündflut
Johann Gottfried Schicht 1753–1823 Das Ende des Gerechten
Sigismund Ritter von Neukomm 1778–1858 Christi Grablegung
Ferdinand von Hiller
1811–1885 Die Zerstörung Jerusalems
Felix Mendelssohn Bartholdy 1809–1847 Elias/Paulus/Lobgesang
Louis Spohr 1784–1859 Die letzten Dinge /
Des Heilands letzte Stunde
Robert Schumann
1810–1856 Das Paradies und die Peri
Carl Greith
1828–1887 Der Heilige Gallus
Die Tonhalle-Orgel von Johann Nepomuk Kuhn
(Opus 20, 1872, II/P/31)
Heim mit. Der positive Schwung, den
das Fest auslöst, wird ausgenützt: Zürich
erhält 1868 seine Tonhalle-Gesellschaft;
der schon genannte Friedrich Hegar wird
zum Kapellmeister gewählt. Am Tag der
Einweihung des neuen Pavillons bei der
Tonhalle, am 23. August, findet das Einweihungskonzert
unter Mitwirkung des
Tonhalle-Orchesters, des Sängervereins
Harmonie, der Männerchöre Zürich und
Aussersihl statt.
Orgel der alten Tonhalle
Die Tonhalle auf dem Zürcher Sechseläutenplatz
entwickelt sich zu einem musikalischen
Magnet – im Sommer mit eher
unterhaltenden Programmen, im Winter
mit den angesagtesten Werken bekannter
Komponisten. Als 1870 das Deutsche Requiem
von Johannes Brahms – 1868 komponiert!
– erstmals in Zürich aufgeführt
wird, ist die Tonhalle zum Bersten voll.
Und als 1871 Beethovens Missa solemnis
als vollständige(!) Schweizer Erstaufführung
erklingt, finden sich im Publikum
Foto: Archiv Orgelbau Kuhn AG, Männedorf

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über einhundert Musiker aus der übrigen
Schweiz als Hörer ein. 2
Der Erfolg dieser und weiterer Konzerte
bringt es mit sich, dass «nach damaligem
Musikverständnis eine angemessene Orgel
hinter dem Orchester zu stehen habe,
um die richtige Aufführung der grossen
Chorwerke […] zu gewährleisten». 3
Im Jahr 1872 baut Johann Nepomuk Kuhn
sein Opus 20 als Zürcher Tonhalle-Orgel
(II/P/31).
Das erste Konzert mit der neuen
Orgel
Es scheint, dass die Orgel am «Charfreitag,
den 29. März 1872, Abends 4 ½
Uhr» ihren ersten Einsatz hat. Angesagt
ist eine «Grosse Passionsmusik nach dem
Evangelisten Matthäus, komponiert von
J. S. Bach, aufgeführt vom Gemischten
Chor Zürich unter Mitwirkung des Männerchors
Zürich und einer Anzahl von
Mitgliedern anderer Vereine. Solisten sind
Frl. E. Rösling aus Berlin, Frl. K. Holmsen
aus Christiania, Herr H. Vogel aus
München, Herr E. Gura aus Leipzig und
Herr Hartung in Zürich – Orgel: Herr Th.
Kirchner, Flügel: Herr C. Attenhofer; F.
Hegar, Leitung. Zur Nachricht: Es findet
am Ostersonntag zur gleichen Stunde eine
zweite Aufführung statt». 4
Die Kritik fällt gut aus: «Wenn man nun
bei näherer Betrachtung des Werkes noch
sehen muss, dass jede einzelne Stimme
für sich ein lebendiges Ganzes ist, das
auch seinen ganzen Mann fordert, so
muss man mit Freude und Achtung auf
die Zürcher Musikkräfte blicken, die im
Stande gewesen sind, mit Sammlung einer
Chormasse (ich schätze sie auf 250
bis 300 Personen), mit Herstellung von
zwei dabei mitwirkenden selbstständigen
Orchestern und mit Herbeiziehung der
nöthigen Solokräfte das gewaltige Werk
so darzustellen, dass nicht nur der Fachmusiker,
sondern die ganze Zuhörerwelt
in tiefster Seele davon ergriffen wurden.
[…] Neben diesen aus dem Ganzen durch
ihre Stellung und Leistung hervortretenden
[Solistinnen und Solisten] müssen
wir mit besonderer Achtung des festen
und geschlossenen Auftretens des Chors
gedenken, der immer wenn er eintrat,
nicht verfehlte, einen sichern und imposanten
Eindruck zu machen. Aber auch
der instrumentale Theil des Werkes war
würdig vertreten. – An der in der Tonhalle
neu aufgestellten Orgel sass Hr. Kirchner,
der das grosse und wegen seiner Ungeschicklichkeit
als Begleiter oft mit Unrecht
gescholtene Instrument so wirksam zu
behandeln wusste, dass das Ganze erst
dadurch rechte Farbe und Weihe erhielt.
Auch das bescheidene Klavieraccompagnement
des Hrn. Attenhofer wollen wir
nicht vergessen zu erwähnen, das so
schön mit den vom Quartett begleiteten
Recitativen des Christus alternirte. – Ja,
und wie schön klang die Quartettbegleitung
der Recitative! Wir wissen nicht, ob
wir es bloss unserm günstigen Platze zu
verdanken haben, dass wir alles störende
Mechanische, was dem Klange der
Saiteninstrumente oft anhängt, ganz und
gar nicht zu hören bekamen, sondern das
ganze Orchester gab uns nur Ton, wenn
auch in den verschiedensten Farben, aber
eben auch immer in der richtigen Mischung
und Abstufung». 5
Neben der künstlerischen gibt es stets auch
die fiskalische Seite. Hierzu ist ebenfalls
alles im Lot: «Aus dem Verwaltungsbericht
der Tonhalle-Gesellschaft vom 1. Mai
1871 bis 1. Mai 1872, deren Vorstand aus
den HH. Prof. K. Keller, Dr. Mousson, Dr.
Schneider, Lehrer Bosshard, Direktor Isler,
E. Hindermann und Zuppinger-Zollinger
besteht, ergibt sich, dass dieselbe für das
gesellschaftliche und musikalische Leben
Zürichs Grosses leistet und sich um die
Hebung Zürichs in ihrer Weise durch
Vermehrung der Annehmlichkeiten desselben
wahrhaft verdient macht. […] Der
Stand der Finanzen gestattete auch, die
Gagen des Orchesters zu erhöhen. Als
Glanzpunkt der letztjährigen Aufführung
wird mit Recht diejenige der Bachschen
Matthäus-Passion hervorgehoben; von
ferner Bedeutung ist auch die Erstellung
Friedrich Hegar verabschiedet sich als Kapellmeister vom Tonhalle-Orchester; interne Postkarte vom 3.IV.1906
Sammlung Martin Hobi

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einer Orgel in der Tonhalle, welche aus «Züglete»…,
Beiträgen der Einwohnerschaft und des Die neue Tonhalle als Konzertsaal vermag
gemischten Chors ermöglicht wurde. allerdings auf Dauer nicht zu befriedigen. 7
Ausser der genannten zweimaligen grossen
Aufführung verzeichnet der Bericht am heutigen Standort, ein nun von Anfang
Deshalb entsteht 1895 die Neue Tonhalle
19 Konzerte nebst 39 Unterhaltungskonzerten».
6
mals sehr bekannten Wiener Architekten
an als Konzerthaus geplanter Bau der da-
Fellner & Helmer.
Unübersehbare Entwicklungsschritte – und wo bleibt wohl der Spieltisch?…
Theodor Kuhn, der Sohn von Johann Nepomuk
Kuhn hat die Aufgabe, die Orgel
vom alten in den neuen Saal zu transferieren.
Bei dieser Gelegenheit erfolgen
Retouchen an der äusseren Erscheinung
und am Werk selbst (neu: II/P/33).
… Vergrösserung und Modernisierung
1927 erfolgt eine Modernisierung unter
wesentlicher Vergrösserung des Instrumentes
(III/P/70), und mit Blick auf die
Landesausstellung 1939 wird die Orgel
mit elektropneumatischer Setzereinrichtung
auf den damaligen Stand gebracht.
Foto: Archiv Orgelbau Kuhn AG
Geschenk und nochmals «Züglete»
1988 erhält die Tonhalle von privater Seite
eine neue grosse Konzertorgel nach einem
Konzept von Jean Guillou geschenkt
(IV/P/68). Das neue Gehäuse hierzu wird
von Hansrudolf Zulauf in Anlehnung an
den alten Prospekt entworfen.
Eine Aktion verfehlt zunächst ihren
Zweck, erreicht aber doch, dass die alte
Orgel nicht abgebrochen und vernichtet,
sondern abgebaut und eingelagert wird.
Das Suchen nach einem neuen Standort
verläuft nach einiger Zeit erfolgreich. Für
die 1840 erbaute, klassizistische Zürcher
Neumünsterkirche sucht man einen Ersatz
für die Kuhn-Orgel von 1940. Und es stellt
sich heraus, dass die alte Tonhalle-Orgel
prospektmässig genau passt...
Foto: Archiv Orgelbau Kuhn AG
…er macht sich auf Reisen! Ideal für mich als sechsjähriger Zuhörer auf der Empore: Ich erinnere
mich noch gut an Heinrich Funk (1904-1977), wie er diese Orgel «traktierte»
Neue Konzertsaal-Orgel
Der aktuelle Auftraggeber wünscht sich
für die Zürcher Tonhalle ein Instrument,
das für begleitendes und solistisches Spiel
mit dem Tonhalle-Orchester, mit Gastorchestern,
Solisten und Chören geeignet
ist. Beim solistischen Spiel soll das klassische
Orgelrepertoire adäquat dargestellt
werden können. Die Orgel soll sich zudem
zur Wiedergabe des zeitgenössischen
Repertoires eignen und eine künstlerisch

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eigenständige Sprache sprechen. Zur Erreichung
dieser Ziele erscheint unter
anderem eine breite klangliche Differenzierung
im Bereich der Grundstimmen
als besonders wichtig. Darunter findet
sich mit einer Wienerflöte 8’ auch eine
Hommage an die Tonhalle-Orgel Johann
Nepomuk Kuhns aus dem Jahr 1872. Hervorzuheben
ist auch das Register Flauto
turicensis 8’, eine Eigenentwicklung von
Orgelbau Kuhn mit einem 360° umlaufenden
Labium – ein Register mit einem
einzigartigen Klang, das erstmals für die
Schweiz erstellt wird. Die Zungenregister
werden in deutscher, französischer und
englischer Bauart realisiert. Durchschlagende
Zungenregister sind mit einer Aeoline
16’ und einer Clarinette 8’ vertreten.
Ergänzt wird die Disposition durch Effektregister.
Einen Glockenspiel-Effekt
vermitteln die ‹Crotales›-Klangscheiben,
mit denen auch eine selbsttätig ablaufende
Tonfolge definiert werden kann, sozusagen
ein frei programmierbarer Zimbelstern.
Eine Neuheit ist auch die ‹Nasenflöte›,
ein Effektregister, dessen Pfeifenlabien
kaum wahrnehmbar in der Prospektfront
untergebracht sind. Insgesamt weist das
Instrument 67 klingende Register, vier
Verlängerungen, sieben Transmissionen
und zwei Effektregister auf.
Der Prospektentwurf orientiert sich am
Restaurierungsziel des Tonhalle-Saals, der
aufwändig an den polychromen Zustand
von 1895 angenähert wird: Entsprechend
wird das Gehäuse historisierend gestaltet
(vergleiche hierzu das Foto auf der Frontseite
dieser Ausgabe).
Und schlussendlich …
… erhält das Orchester mehr Raum auf
dem Podium und die ohnehin schon
hervorragende Raumakustik wird weiter
optimiert.
Einweihung
Tonhalle-Orgel
Bitte beachten Sie die dritte Umschlagseite
in dieser Ausgabe!
Orgeleinweihung – Orchesterkonzerte
23. und 24. September, je 19.30 Uhr
Nacht der Orgel
25. September, 17.00 bis 00.15 Uhr
Die Vorgänger-Orgel mit dem vielbeachteten
Dispositionskonzept von Jean Guillou
hat in der Kathedrale Koper (Slowenien)
ihren neuen Aufstellungsort gefunden.
Fussnoten
1 Je ein Kastentext auf den Seiten 8 und 9.
2 Siehe hierzu die Rubrik ‹rundblick› in dieser
Ausgabe von «Musik und Liturgie», Seite 41.
3 Hier und nachfolgende allgemeine Hinweise in
Bezug auf die Tonhalle-Orgeln in: Homepage
Orgelbau Kuhn, Männedorf; abgerufen am
5.6.2021.
4 Zitat aus: Der Bund, Bd. 23, Nr. 86, 27.3.1872.
5 Zitat aus: Der Bund, Bd. 23, Nr. 105,
16.4.1872, Kürzel A. R.
6 Zitat aus: Der Bund, Bd. 23, Nr. 251,
10.9.1872.
7 Alle nachstehenden Angaben sind der Homepage
der Orgelbau Kuhn AG entnommen;
abgerufen am 5.6.2021.
Christian Albrecht
ist Mitredaktor der Zeitschrift «Musik und
Liturgie». In seiner Kinder- und Jugendzeit
besuchte er oftmals Konzerte in der
Zürcher Tonhalle; sie haben wesentlich
zu seiner beruflichen Ausrichtung als
Musiker beigetragen.
Fotos: Orgelbau Kuhn AG