ML_04//2021 Die neue Orgel in der Tonhalle Zürich (1)

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4 21 21 Konzertsäle betrachtet – wie die einzelnen Gänge eines Gourmet-Menüs der besten Art im Hatten die Säle der Musikkollegien die Ansprüche vorab an ein entsprechendes Kasten unten zeigen. Vereinslokal zu erfüllen, bedurfte es später grösseren Räumen, die auch Gästen – Orchester-Angelegenheiten und ein zunächst und insbesondere den Damen Fest der Kollegiumsmitglieder – Platz bieten Die Begleitaufgaben in Oratorien mit diesen Ausmassen und Anforderungen sind konnten. 1806 wird für diesen Zweck das Casino erbaut, das den zu klein gewordenen Saal im Kornhaus als Konzertlokal wenn Ouvertüren oder gar Sinfonien auf erheblich gross. Ganz abgesehen davon, der Stadt Zürich ersetzt. 1834 wird das dem Programm stehen. Zürich behilft sich Theater eröffnet und 1868 folgt die – zunächst mit dem ad hoc Zuzug von auswärtigen Kräften, doch auf die Länge ist nachmalige «alte» – Tonhalle am See. das – nicht zuletzt auch finanziell – weder Menüs verantwortbar noch tragbar. So nimmt Wurde selbstverständlich auch im Rahmen der Zusammenkünfte innerhalb der gegründeter Orchesterverein seine Tätig- im Rahmen der AMG Zürich dessen neu Musikkollegien gesungen, kommt es in keit 1862 auf. der folgenden Zeitspanne zu weiteren Und dann rüstet sich die Limmatstadt zur Gründungen von Singgemeinschaften Durchführung des Schweizer Musikfestes und Chören, wobei das 1805 von Hans von 1867. Das alte Kornhaus wird zur Georg Nägeli (1773–1836) initiierte Zürcher Singinstitut als «Brandbeschleuniger» und Sänger nehmen teil und ein Orches- Tonhalle umgebaut, 603 Sängerinnen im positiven Sinn wirkt. Nur vor einem ter mit 101 Mann steht zur Verfügung. solchen Hintergrund ist die Realisation Friedrich Hegar ist Chefdirigent, der Kirchenmusiker Theodor Kirchner dessen von grossen konzertanten kirchenmusikalischen Aufführungen möglich, die Stellvertreter und im Komitee arbeiten sich – für die Jahre von 1812 bis um 1850 unter anderen Karl Attenhofer und Ignaz Johann Heinrich Rolle 1716–1785 Lazarus Georg Friedrich Händel 1685–1759 Samson / Der Messias Franz Joseph Haydn 1732–1809 Die Schöpfung / Die Sieben Worte des Erlösers Wolfgang Amadeus Mozart 1756–1791 Requiem Ludwig van Beethoven 1770–1827 C-Dur-Messe / Christus am Ölberg Friedrich Schneider 1786–1853 Die Sündflut Johann Gottfried Schicht 1753–1823 Das Ende des Gerechten Sigismund Ritter von Neukomm 1778–1858 Christi Grablegung Ferdinand von Hiller 1811–1885 Die Zerstörung Jerusalems Felix Mendelssohn Bartholdy 1809–1847 Elias/Paulus/Lobgesang Louis Spohr 1784–1859 Die letzten Dinge / Des Heilands letzte Stunde Robert Schumann 1810–1856 Das Paradies und die Peri Carl Greith 1828–1887 Der Heilige Gallus Die Tonhalle-Orgel von Johann Nepomuk Kuhn (Opus 20, 1872, II/P/31) Heim mit. Der positive Schwung, den das Fest auslöst, wird ausgenützt: Zürich erhält 1868 seine Tonhalle-Gesellschaft; der schon genannte Friedrich Hegar wird zum Kapellmeister gewählt. Am Tag der Einweihung des neuen Pavillons bei der Tonhalle, am 23. August, findet das Einweihungskonzert unter Mitwirkung des Tonhalle-Orchesters, des Sängervereins Harmonie, der Männerchöre Zürich und Aussersihl statt. Orgel der alten Tonhalle Die Tonhalle auf dem Zürcher Sechseläutenplatz entwickelt sich zu einem musikalischen Magnet – im Sommer mit eher unterhaltenden Programmen, im Winter mit den angesagtesten Werken bekannter Komponisten. Als 1870 das Deutsche Requiem von Johannes Brahms – 1868 komponiert! – erstmals in Zürich aufgeführt wird, ist die Tonhalle zum Bersten voll. Und als 1871 Beethovens Missa solemnis als vollständige(!) Schweizer Erstaufführung erklingt, finden sich im Publikum Foto: Archiv Orgelbau Kuhn AG, Männedorf
22 4 21 über einhundert Musiker aus der übrigen Schweiz als Hörer ein. 2 Der Erfolg dieser und weiterer Konzerte bringt es mit sich, dass «nach damaligem Musikverständnis eine angemessene Orgel hinter dem Orchester zu stehen habe, um die richtige Aufführung der grossen Chorwerke […] zu gewährleisten». 3 Im Jahr 1872 baut Johann Nepomuk Kuhn sein Opus 20 als Zürcher Tonhalle-Orgel (II/P/31). Das erste Konzert mit der neuen Orgel Es scheint, dass die Orgel am «Charfreitag, den 29. März 1872, Abends 4 ½ Uhr» ihren ersten Einsatz hat. Angesagt ist eine «Grosse Passionsmusik nach dem Evangelisten Matthäus, komponiert von J. S. Bach, aufgeführt vom Gemischten Chor Zürich unter Mitwirkung des Männerchors Zürich und einer Anzahl von Mitgliedern anderer Vereine. Solisten sind Frl. E. Rösling aus Berlin, Frl. K. Holmsen aus Christiania, Herr H. Vogel aus München, Herr E. Gura aus Leipzig und Herr Hartung in Zürich – Orgel: Herr Th. Kirchner, Flügel: Herr C. Attenhofer; F. Hegar, Leitung. Zur Nachricht: Es findet am Ostersonntag zur gleichen Stunde eine zweite Aufführung statt». 4 Die Kritik fällt gut aus: «Wenn man nun bei näherer Betrachtung des Werkes noch sehen muss, dass jede einzelne Stimme für sich ein lebendiges Ganzes ist, das auch seinen ganzen Mann fordert, so muss man mit Freude und Achtung auf die Zürcher Musikkräfte blicken, die im Stande gewesen sind, mit Sammlung einer Chormasse (ich schätze sie auf 250 bis 300 Personen), mit Herstellung von zwei dabei mitwirkenden selbstständigen Orchestern und mit Herbeiziehung der nöthigen Solokräfte das gewaltige Werk so darzustellen, dass nicht nur der Fachmusiker, sondern die ganze Zuhörerwelt in tiefster Seele davon ergriffen wurden. […] Neben diesen aus dem Ganzen durch ihre Stellung und Leistung hervortretenden [Solistinnen und Solisten] müssen wir mit besonderer Achtung des festen und geschlossenen Auftretens des Chors gedenken, der immer wenn er eintrat, nicht verfehlte, einen sichern und imposanten Eindruck zu machen. Aber auch der instrumentale Theil des Werkes war würdig vertreten. – An der in der Tonhalle neu aufgestellten Orgel sass Hr. Kirchner, der das grosse und wegen seiner Ungeschicklichkeit als Begleiter oft mit Unrecht gescholtene Instrument so wirksam zu behandeln wusste, dass das Ganze erst dadurch rechte Farbe und Weihe erhielt. Auch das bescheidene Klavieraccompagnement des Hrn. Attenhofer wollen wir nicht vergessen zu erwähnen, das so schön mit den vom Quartett begleiteten Recitativen des Christus alternirte. – Ja, und wie schön klang die Quartettbegleitung der Recitative! Wir wissen nicht, ob wir es bloss unserm günstigen Platze zu verdanken haben, dass wir alles störende Mechanische, was dem Klange der Saiteninstrumente oft anhängt, ganz und gar nicht zu hören bekamen, sondern das ganze Orchester gab uns nur Ton, wenn auch in den verschiedensten Farben, aber eben auch immer in der richtigen Mischung und Abstufung». 5 Neben der künstlerischen gibt es stets auch die fiskalische Seite. Hierzu ist ebenfalls alles im Lot: «Aus dem Verwaltungsbericht der Tonhalle-Gesellschaft vom 1. Mai 1871 bis 1. Mai 1872, deren Vorstand aus den HH. Prof. K. Keller, Dr. Mousson, Dr. Schneider, Lehrer Bosshard, Direktor Isler, E. Hindermann und Zuppinger-Zollinger besteht, ergibt sich, dass dieselbe für das gesellschaftliche und musikalische Leben Zürichs Grosses leistet und sich um die Hebung Zürichs in ihrer Weise durch Vermehrung der Annehmlichkeiten desselben wahrhaft verdient macht. […] Der Stand der Finanzen gestattete auch, die Gagen des Orchesters zu erhöhen. Als Glanzpunkt der letztjährigen Aufführung wird mit Recht diejenige der Bachschen Matthäus-Passion hervorgehoben; von ferner Bedeutung ist auch die Erstellung Friedrich Hegar verabschiedet sich als Kapellmeister vom Tonhalle-Orchester; interne Postkarte vom 3.IV.1906 Sammlung Martin Hobi
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