ML_04//2021 Die neue Orgel in der Tonhalle Zürich (1)

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über einhundert Musiker aus der übrigen
Schweiz als Hörer ein. 2
Der Erfolg dieser und weiterer Konzerte
bringt es mit sich, dass «nach damaligem
Musikverständnis eine angemessene Orgel
hinter dem Orchester zu stehen habe,
um die richtige Aufführung der grossen
Chorwerke […] zu gewährleisten». 3
Im Jahr 1872 baut Johann Nepomuk Kuhn
sein Opus 20 als Zürcher Tonhalle-Orgel
(II/P/31).
Das erste Konzert mit der neuen
Orgel
Es scheint, dass die Orgel am «Charfreitag,
den 29. März 1872, Abends 4 ½
Uhr» ihren ersten Einsatz hat. Angesagt
ist eine «Grosse Passionsmusik nach dem
Evangelisten Matthäus, komponiert von
J. S. Bach, aufgeführt vom Gemischten
Chor Zürich unter Mitwirkung des Männerchors
Zürich und einer Anzahl von
Mitgliedern anderer Vereine. Solisten sind
Frl. E. Rösling aus Berlin, Frl. K. Holmsen
aus Christiania, Herr H. Vogel aus
München, Herr E. Gura aus Leipzig und
Herr Hartung in Zürich – Orgel: Herr Th.
Kirchner, Flügel: Herr C. Attenhofer; F.
Hegar, Leitung. Zur Nachricht: Es findet
am Ostersonntag zur gleichen Stunde eine
zweite Aufführung statt». 4
Die Kritik fällt gut aus: «Wenn man nun
bei näherer Betrachtung des Werkes noch
sehen muss, dass jede einzelne Stimme
für sich ein lebendiges Ganzes ist, das
auch seinen ganzen Mann fordert, so
muss man mit Freude und Achtung auf
die Zürcher Musikkräfte blicken, die im
Stande gewesen sind, mit Sammlung einer
Chormasse (ich schätze sie auf 250
bis 300 Personen), mit Herstellung von
zwei dabei mitwirkenden selbstständigen
Orchestern und mit Herbeiziehung der
nöthigen Solokräfte das gewaltige Werk
so darzustellen, dass nicht nur der Fachmusiker,
sondern die ganze Zuhörerwelt
in tiefster Seele davon ergriffen wurden.
[…] Neben diesen aus dem Ganzen durch
ihre Stellung und Leistung hervortretenden
[Solistinnen und Solisten] müssen
wir mit besonderer Achtung des festen
und geschlossenen Auftretens des Chors
gedenken, der immer wenn er eintrat,
nicht verfehlte, einen sichern und imposanten
Eindruck zu machen. Aber auch
der instrumentale Theil des Werkes war
würdig vertreten. – An der in der Tonhalle
neu aufgestellten Orgel sass Hr. Kirchner,
der das grosse und wegen seiner Ungeschicklichkeit
als Begleiter oft mit Unrecht
gescholtene Instrument so wirksam zu
behandeln wusste, dass das Ganze erst
dadurch rechte Farbe und Weihe erhielt.
Auch das bescheidene Klavieraccompagnement
des Hrn. Attenhofer wollen wir
nicht vergessen zu erwähnen, das so
schön mit den vom Quartett begleiteten
Recitativen des Christus alternirte. – Ja,
und wie schön klang die Quartettbegleitung
der Recitative! Wir wissen nicht, ob
wir es bloss unserm günstigen Platze zu
verdanken haben, dass wir alles störende
Mechanische, was dem Klange der
Saiteninstrumente oft anhängt, ganz und
gar nicht zu hören bekamen, sondern das
ganze Orchester gab uns nur Ton, wenn
auch in den verschiedensten Farben, aber
eben auch immer in der richtigen Mischung
und Abstufung». 5
Neben der künstlerischen gibt es stets auch
die fiskalische Seite. Hierzu ist ebenfalls
alles im Lot: «Aus dem Verwaltungsbericht
der Tonhalle-Gesellschaft vom 1. Mai
1871 bis 1. Mai 1872, deren Vorstand aus
den HH. Prof. K. Keller, Dr. Mousson, Dr.
Schneider, Lehrer Bosshard, Direktor Isler,
E. Hindermann und Zuppinger-Zollinger
besteht, ergibt sich, dass dieselbe für das
gesellschaftliche und musikalische Leben
Zürichs Grosses leistet und sich um die
Hebung Zürichs in ihrer Weise durch
Vermehrung der Annehmlichkeiten desselben
wahrhaft verdient macht. […] Der
Stand der Finanzen gestattete auch, die
Gagen des Orchesters zu erhöhen. Als
Glanzpunkt der letztjährigen Aufführung
wird mit Recht diejenige der Bachschen
Matthäus-Passion hervorgehoben; von
ferner Bedeutung ist auch die Erstellung
Friedrich Hegar verabschiedet sich als Kapellmeister vom Tonhalle-Orchester; interne Postkarte vom 3.IV.1906
Sammlung Martin Hobi