Das Magazin Nr. 4

Six Pianos
Musizieren wie am Mischpult
Lange hat man die Ahnen der elektronischen Clubmusik, im Speziellen
des Techno, bei den sogenannten Krautrockern gesucht – jenen
experimentellen deutschen Musikern, die als Jazzer gestartet
im Dreieck zwischen Groove, Avantgarde und Elektronik hierzulande
aber eine ganz eigenständige Popmusik-Avantgarde erschufen,
die schließlich in konkreten Vorbildern der Clubmusik wie Kraftwerk
oder Tangerine Dream kulminierten. Dreht man das widersprüchliche
Wortungetüm Popmusik-Avantgarde um zu Avantgarde-Pop,
könnte man schnell bei zwei Komponisten der Minimal Music landen:
Steve Reich und Terry Riley.
Sowohl Terry Riley als auch Steve Reich trugen in den 1960er Jahren
mit ihren langen, repetitiven Stücken viel dazu bei, dass die
sogenannte E-Musik anfing zu grooven, dass man sich von ihr forttragen
lassen konnte. Geistig, aber eben auch körperlich. Es ist kein
Zufall, das zu diversen Werken von Steve Reich Tanzchoreografien
entstanden, von Alvin Ailey oder Béjart, vom New York City Ballet
oder dem Paris Opéra Ballet. Und noch Anfang dieses Jahres hat
Sasha Waltz eine Choreografie zu Terry Rileys »In C« erarbeitet. Der
repetitive Groove, der zum Tanzen einlädt, ist ein Indiz, in der Minimal
Music den wahren Vorläufer der Clubmusik zu sehen. Ein anderes
ist vor allem bei Steve Reich die Art und Weise, wie er in seinen
Kompositionen Elemente hinzufügt und wieder entfernt. Denn obwohl
von Instrumenten live gespielt, hat man bei seinen Stücken
den Eindruck, ein Studio-Wizzard würde die Tonspuren mit den
verschiedenen Instrumenten langsam ein- und ausblenden. Tatsächlich
sind diese Momente Ergebnis von dezenten Dynamikverschiebungen.
Ebenso subtil ist das von Reich so benannte Phasing,
bei dem zwei oder mehrere Instrumente bei gleicher Tonfolge minimal
im Tempo variieren, so dass sie sich voneinander entfernen, ein
Flirren oder gar ein Echo erzeugen, und sich anschließend wieder
übereinanderlegen. All das kann man bei Steve Reichs »Six Pianos«
hören und fühlen. Die Komposition aus dem Jahr 1973 spielen in
der Philharmonie die sechs Pianisten um Initiator Gregor Schwellenbach
– John Kameel Farah, Erol Sarp, Daniel Brandt, Paul Frick,
Kai Schumacher und Schwellenbach selbst. Auch die Sechs sind
mit ihrer eigenen Musik allesamt Grenzgänger zwischen E- und U-
Musik, zwischen akademischer Musik und Pop.
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