Das Magazin Nr. 4

Engelchor
und
Teufelssprünge
Beatrice Rana spielt Chopin, Debussy und Strawinsky
Eines haben alle Kompositionen in Beatrice
Ranas Programm gemeinsam: Sie verlangen
höchste Virtuosität, ohne diese jedoch
zum Selbstzweck zu erheben. Offenbar hat
die junge Italienerin, die als Tochter eines
Pianisten-Ehepaars aufwuchs, ein Faible für
technisch Schwieriges – unter ihren Händen
klingt es dann allerdings spielerisch
leicht. Zunächst also sämtliche vier Scherzi
von Frédéric Chopin. Den Tempobezeichnungen
nach sind sie rasend schnell vorzutragen,
doch nicht nur darin liegt die
Konzerttermin
Montag, 13. Dezember 2021, 20:00
Beatrice Rana Klavier
Frédéric Chopin Scherzo h-Moll op. 20
Scherzo b-Moll / Des-Dur op. 31
Scherzo cis-Moll op. 39
Scherzo E-Dur op. 54
Claude Debussy Douze Études, Livre 1 L 136
Igor Strawinsky Trois Mouvements de Pétrouchka
Der AboPlus-Vorverkauf läuft bis zum 1. November,
der allgemeine Vorverkauf startet
am 02.11.2021, 12:00.
pianistische Herausforderung. Jenseits
aller Fingerfertigkeit gilt es, den musikalischen
Sinn dieser komplexen Strukturen
freizulegen. Das erste Scherzo, das wegen
der flammenartig gezackten Bewegung
der Rahmenteile den populären Titel »Le
Banquet infernal« (das Höllenbankett) erhielt,
das dritte »mit dem Engel-Chor« (dem
arpeggien-glitzernden Choral im Mittelabschnitt),
aber auch das namenlose, doch
besonders eingängige zweite und das fast
1000 Takte lange vierte – sie alle folgen nur
noch oberflächlich der dreiteiligen Anlage
des klassischen Scherzo. Eher erinnern sie
an die freien Formen der Ballade, Rhapsodie
oder Fantasie: Sie erzählen Geschichten
voller unberechenbarer Wendungen.
Danach Claude Debussy – wie vor ihm
Chopin, Schumann oder Liszt schrieb auch
er Etüden, spieltechnische Studien, die musikalisch
so hochwertig sind, dass sie sich
im Konzertrepertoire etabliert haben. Darüber
hinaus dienen sie natürlich bestimmten
Übungszwecken. So ist etwa die zweite
Etüde dem Spiel in Terzen gewidmet und
die sechste trägt den Titel »Für die acht
Finger«, womit der Verzicht auf die beiden
Daumen gemeint ist. Ein ganz besonderer
Fall begegnet uns jedoch in der Anfangsnummer:
Sie ist nicht nur »Für die fünf Finger«
bestimmt, sondern darüber hinaus
Carl Czerny gewidmet, einem Beethoven-
Schüler, der als Pädagoge großen Erfolg
hatte. Seine Etüden, gesammelt etwa in der
»Kunst der Fingerfertigkeit« (op. 740!), versetzen
bis heute die Klavierschüler in Angst
und Schrecken. Debussy beginnt sein
Stück mit einer Czerny-Parodie, nämlich einem
mechanisch über fünf Finger auf- und
abrollenden Tonleiter-Ausschnitt, der sich
allmählich beschleunigt und hartnäckig
von einem »falschen« Ton kontrapunktiert
wird. Weitere Fünftonfiguren, aber auch
zunehmend fantasievolle Störungen treten
hinzu, bis aus der stupiden Fingerübung ein
harmonisch farbiges, rhythmisch abwechslungsreiches,
fast schon jazzig angehauchtes
Stück geworden ist.
Zum Schluss Igor Strawinskys »Trois mouvements
de Pétrouchka« – sollten die
Schwierigkeiten bei Chopin und Debussy
noch eine Steigerung zulassen, dann in
diesen halsbrecherischen Stücken. Ihr Ursprung
lag in einem konzertanten Werk
für Klavier und Orchester, das der Komponist
mit einem poetischen Bild verband:
Ihm schwebte eine Gliederpuppe vor, »die
plötzlich Leben gewinnt und durch das
teuflische Arpeggio ihrer Sprünge die
Geduld des Orchesters erschöpft« – so
Strawinsky in seiner Autobiographie. Er
gab diesem Stück den Namen des russischen
Jahrmarkt-Clowns Petruschka und
begeisterte den Ballett-Impresario Sergej
Diaghilew so von seiner Idee, dass dieser
eine ganze »Petruschka«-Ballettmusik bei
ihm in Auftrag gab. Sie wurde 1911 in Paris
sehr erfolgreich uraufgeführt. Zehn Jahre
später schrieb Strawinsky für seinen
Freund Arthur Rubinstein eine Klavierfassung
von drei Stücken aus dem Ballett. Da
er es ursprünglich pianistisch angelegt hatte,
waren dazu nicht einmal große Veränderungen
nötig; Strawinsky wählte einfach
Passagen aus, in denen das Klavier führend
war – und steigerte den ohnehin hohen virtuosen
Anspruch noch einmal erheblich.
Jürgen Ostmann
46 Das Magazin