Trash und 90ties-Look als Stilmittel - Björn Kowalski

production spotlight
höchste stützenfreie Halle der Welt beherbergt neben mehreren
Badelandschaften auch den größten Regenwald Europas.
Der Drehort war gefunden, nun wurde in den Vorbesprechungen
ausführlich über die Drehtechnik diskutiert. Der eigentliche Plan,
tatsächlich mit einer aus den 90iger-Jahren stammenden NTSC-
Kamera zu drehen, wurde aus Sicherheitsgründen verworfen. Die
einzig ausleihbare NTSC-Kamera war seit längerem nicht mehr im
Einsatz. Hätte sie beim Dreh versagt, wäre kein Backup verfügbar
gewesen. Und das Keyen und Tracken wäre mit NTSC-Material
sehr mühsam geworden, denn der Standard besitzt im Gegensatz
zu PAL eine deutlich geringere Zeilenanzahl (525 statt 625 Zeilen)
und einen kleineren Farbraum. Beides Faktoren, die gerade beim
Keying und Tracking eine wichtige Rolle spielen. Statt in NTSC mit
16-mm-Optik zu drehen, wäre jedoch wiederum zu filmisch gewesen,
Digi Beta hingegen zu clean. Die Wahl viel schließlich auf eine
Beta-SP-Kamera, die im Gegensatz zu Digi Beta eine eher analoge
Bildcharakteristik aufweist.
Nun gab es noch zwei Möglichkeiten, den gewünschten NTSC-Look
zu erreichen. Einmal digital in der Postproduktion mithilfe von
Farbkorrektur, Filtern und Frameblending, um den Unterschied
zwischen den 29,97 Bildern von NTSC und den 25 Bildern von PAL
und damit den charakteristischen Look zu erreichen. Die zweite
Möglichkeit bestand in der Echtzeit-Hardware-Konvertierung von
PAL auf NTSC und wieder zurück. Diese Variante bekam vor allem
aus Zeitgründen den Zuschlag. Schließlich handelte es sich letztlich
nur um das Kopieren des PAL-Bandes zu NTSC und zurück
– und bei einer Videolänge von 3 Minuten ist das schnell erledigt.
Dennoch fielen die Aufgaben der Postproduktion umfangreich und
vielseitig aus. Bei gut 20 Einstellungen wurde der vor Blau gedrehte
Kopf des Deichkind-Sängers auf den Körper eines Bodybuilders
getrackt, 3D-Schriften mussten integriert und schwebende, von
zuckenden Blitzen umgebene Eier animiert werden. Eine Hauptaufgabe
der Post bestand darin, die Gedankenwelt in Sarahs Kopf
umzusetzen. Hierfür sollte man in einigen Einstellungen direkt in
ihren Kopf schauen und einmal in einer nahtlosen Kamerafahrt in
den Kopf respektive in die Halle fliegen.
hALLeN-ReKONsTRUKTION IN 3D
40 : 02 : 07 : DIGITAL PRODUCTION
Das 3D-Modell entstand in Cinema 4D – die Hallengeometrie war binnen
weniger Stunden maßstabsgetreu erstellt. Auf einen hohen Detailgrad
konnte das Team wegen schneller Kamerabewegungen mit viel Motionblur
verzichten
Grundlage der digitalisierten „Tropical Islands“ waren Originalfotos. Sie wurden in Photoshop perspektivisch entzerrt, angepasst und zu einer
großen Bodentextur kombiniert. Bump- und Displacement-Mapping verliehen dem Terrain feinere Strukturen
Eine Kamerafahrt von außen durch die Decke in die Halle ließ sich
in Tropical Islands verständlicherweise aber nicht realisieren. Die
Lösung bestand darin, die ehemalige Cargolifter-Halle mit Cinema
4D R9.6 in 3D nachzubauen. Als Vorlage dienten Pressefotos von der
offiziellen Website der Freizeitwelt (www.my-tropical-islands.com).
Aus Timing- und Budgetgründen war es nicht möglich, die Halle
tagelang zu modellieren. Es ging aber auch ohne, weil sich durch
die geplanten schnellen Kamerabewegungen viele Details ohnehin
im Motionblur verloren. Das Hallenmodell wurde daher getreu dem
Motto „So schnell wie möglich, so detailiert wie nötig“ gebaut.
In wenigen Stunden war die Hallengeometrie maßstabsgetreu erstellt.
Sie besteht aus einem Ober- und Unterteil. Der obere Teil
setzt sich aus vielen miteinander kombinierten Array-Objekten zusammen,
die den Mantel und die verzweigten Gerüste im Inneren
der Kuppel bilden. Array-Objekte bieten den Vorteil, dass man sie
radial um einen Mittelpunkt herum platzieren kann, gleichzeitig
jedoch nur mit Instanzen eines Objekts arbeitet. Deshalb mussten
Änderungen an der Geometrie nur an einem Objekt vorgenommen
werden, und die gesamte Konstruktion veränderte sich entsprechend.
Der innere untere Teil – der Kuppelboden – bildet eine Ebene, deren
Form an die Kuppel angepasst wurde. Grobe Details wie starke
Erhebungen (etwa der künstliche Berg in der Hallenmitte) modelte
das Team von Hand. Mit diversen Pressefotos als Ausgangsmaterial
malte es danach die Bodentextur. Die erhältlichen Fotos waren
allerdings nicht wirklich senkrecht von oben geschossen worden
und deckten auch immer nur einen Teil der Halle ab. Weil sie jedoch
hochaufgelöst vorlagen, ließen sie sich in Photoshop perspektivisch
entzerren, farblich aneinander anpassen und zu einer großen
Textur zusammenfügen. Auf diese Weise entstand eine entzerrte,
planare Bodentextur.
Im nächste Schritt wurde eine Displacement Map generiert, um
dem Terrain feinere Details zu verleihen. Sie wurde auf die polygonal
hoch aufgelöste Bodenfläche gemappt und bildete somit