Kurt Weiler - PROGRESS Film-Verleih

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Kurt Weiler
Geboren am 16. August 1921 in Lehrte als
Sohn eines Kaufmanns; Lehre als Kaufmann;
10. November 1938 Verhaftung zusammen mit
seinem Vater; Deportation des Vaters in das KZ
Sachsenhausen, Entlassung von Kurt Weiler
aufgrund seines Alters; 1939 knapp zwei
Monate nach den November-Pogromen
Emigration als 17-Jähriger mit einem der
letzten Kindertransporte nach Großbritannien;
Studium der Malerei an der City School of Arts
and Crafts in Oxford; nach Kriegsbeginn
Internierung als „feindlicher Ausländer“ in ein
Lager; nach seiner Freilassung Umzug nach
London und Kontakt mit linksgerichteten Kreisen; Gründungsmitglied der dortigen Freien
Deutschen Jugend; Kurt Weiler lebte in dieser Zeit in Jugendhäusern mit Peter Zadek
oder Erich Fried. Arbeit als Regie- und Schnittassistent im Studio Larkins & Co. bei Peter
Sachs, einem Mitarbeiter des später nach Hollywood ausgewanderten ungarischen
Puppentrickfilmer George Pal; nach der Auflösung des Studios 1950 Rückkehr aus dem
Exil, Übersiedelung in die DDR; ab 1952 Arbeit als Regisseur, zunächst bei der DEFA,
danach Leitung eines Puppentheaters in Berlin-Weißensee. Hier entsteht sein erster
Puppentrickfilm. Dann Arbeit im DEFA-Studio für populärwissenschaftliche Filme in
Potsdam-Babelsberg, ab 1955 im DEFA-Studio für Trickfilme in Dresden, nach drei
Jahren aufgrund von künstlerischen Differenzen Rückkehr nach Berlin. 1963 Arbeit im
DEFA-Studio für Kurzfilme, zeitweise auch Werbefilme für die DEWAG (Deutsche Werbe-
AG); Zusammenarbeit u.a. mit dem Bühnenbildner und Maler Achim Freyer, dem
italienischen Bühnenbildner Ezio Tofolutti und dem Schriftsteller Einar Schleef. 1976
Nach der Produktion von „Die Suche nach dem Vogel Turlipan“ schreibt der
Animationsfilmer und Künstler Lutz Dammbeck an Kurt Weiler, die beiden lernen sich
kennen. Ab Mitte der 1970er Jahre auch Aufträge für das DEFA-Studio für Spielfilme,
Erstellung von Tricksequenzen, z.B. für „Konzert für Bratpfanne und Orchester“ und „Ein
Schneemann für Afrika“; 1977-1989 wieder Regisseur im DEFA-Studio für Trickfilme;
1987-1998 Lehrbeauftragter im Fach Geschichte und Ästhetik des Animationsfilms an
der Hochschule für Film und Fernsehen „Konrad Wolf“; 2011 anlässlich des 90.
Geburtstags von Kurt Weiler Retrospektive auf dem Internationalen Trickfilm-Festival
Stuttgart
„gehört zu den wichtigsten Trickfilmregisseuren der DEFA“
(Rolf Richter, Film und Fernsehen 12/1990)
„Weiler-Filme schenken uns nichts, aber immer zwingen ihre plastisch-konkreten Puppen
zum Begreifen.“
(Bert Kirfel, Filmspiegel 20/1969)
Filme (Auswahl)
„Der verlorene Ball“ (1959, Weilers einziger Spielfilm), „Das tapfere Schneiderlein“
(1964), „Ferdinand“ (1964), „Vom faulen Töpfer und dem fleißigen Wäscher“ (1964),
„Freddy Bockbein - Ein Baum erzählt“ (1965), „Heinrich der Verhinderte“ (1965), „Nörgel
und Söhne oder was vor 9742 Jahren vormittags neun Uhr begann“ (1967), „Nörgel und
Söhne en gros und en detail - Pfingsten im Jahre 4968 vor unserer Zeitrechnung - Teil 2“
(1968), „Ich, Nörgel - Teil 3“ (1969), „Der Apfel“ (1969), „Floh im Ohr“ (1970), „Der
Löwe Balthasar“ (1970), „Das Wintermärchen“ (1972), „Die Nuß“ (1972), „Das Geschenk
- eine beinliche Geschichte“ (1974), „Die Suche nach dem Vogel Turlipan“ (1976), „Ein
gewisser Agathopulus“ (1979), „Der Koffer“ (1981), „Die Geschichte vom Kalif Storch“
(1982), „Erinnerung an ein Gespräch“ (1984), „Heldensage“ (1985), „Zeus, Adler,
Mistkäfer“ (1988)

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Kurt Weiler – Gedanken über seine Arbeit als Regisseur und über den Animationsfilm
„Unsere Sprache ist reich an Sprichworten, an festgefügten Wendungen, deren
Bedeutungsgehalt jeder kennt. Wir haben in unseren Filmen oft mit solchen Wendungen
gearbeiten, haben sie wörtlich genommen. Wenn zum Beispiel ein Mensch in Panik gerät,
sagt man, er habe den Kopf verloren; im Trickfilm kann man das im Bild darstellen.“
„Der Trickfilm entwickelt ästhetische Sehfähigkeit – nicht nur vom Gestalterischen,
sondern in erster Linie von der Fabel her.“
(Gespräch mit Wieland Becker, Film und Fernsehen 3/1976)
„Ich bin ein Suchender“, „Ich glaube an künstlerische Neugierde“ und „Der Trickfilm lebt
von einer verkürzenden Erzählweise… In wenigen Minuten das Wesen einer Erscheinung
erkennbar werden lassen, wozu es sonst vieler Worte bedürfte. … Trickfilm beschränkt
sich ja nicht nur auf Zeichentrick- oder Puppentrickfilm, es gibt darüber hinaus so viele
Elemente anderer Künste, vor allem der bildenden Kunst, die sich verwenden lassen, daß
immer wieder neue, reizvolle Kombinationen entstehen“
(Gespräch mit Helmut Ullrich, Filmspiegel 24/1984)
„Nun kann sich der Animationsfilm Dinge erlauben, die in jeder anderen Gattung
undenkbar sind. Er kann sich sogar einen rein positiven Helden leisten, weil man
Geschichten so naiv erzählen kann, daß eine solche Figur glaubwürdig zu bestehen
vermag. Trotzdem brauchen wir auch Figuren, die verschiedene, differenzierte
menschliche Eigenschaften haben.“ „Auch haben wir uns noch zu wenig der
Erwachsenenwelt gewidmet. Ohne diesen Bereich kann sich der Animationsfilm nicht
entwickeln, kann er als Gattung seine Grenzen nicht ausschreiten.“
(Gespräch mit Wieland Becker, Film und Fernsehen 2/1983)
„Der Trickfilm der DDR hatte zunächst kaum Tradition. … Seine Bedeutung lag vielmehr
in seiner Beziehung zur Bildenden Kunst.“
„Ich kam aus englischer Emigration zurück, und was ich machen wollte, stieß von
vornherein auf Widerspruch. In England hatte ich als junger Mensch Erlebnisse mit
wichtiger zeitgenössischer Kunst… In der DDR habe ich darunter gelitten, daß Widerstand
gegen meine Arbeit von Leuten kam, denen ich mich eigentlich politisch verbunden
fühlte. In all den Jahren ist kaum ein Film von mir anstandslos durchgekommen, weil
diese Filme vor allem in der bildkünstlerischen Auffassung auf neue Sehgewohnheiten
gerichtet waren.“
„Ohne ständige Erneuerung gibt es keine Vitalität. Schließlich ist Form meine Sprache,
mit der ich mich ausdrücke. Ich habe nichts anderes, um meine Auffassung deutlich zu
machen. Das ist nie verstanden worden…“
Über seine Zusammenarbeit mit Achim Freyer: „Wie beide brachen konsequent mit den
bisherigen Formen, auch den international üblichen. Die Figuren waren zwar von
erkennbarer menschlicher Gestalt, aber doch weit abstrahiert, auch die Bildgestaltung
war sehr überhöht…“
„Zunächst muß jede Kunst originär und damit auch elitär sein. Wenn Kunst verstanden
würde, hätte sie keine andere Sicht auf die Dinge als das normale Publikum.“
(Gespräch mit Rolf Richter, Film und Fernsehen 12/1990)

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Große Entdecker und Kleingeister
Nörgel & Söhne oder was war vor 9742 Jahren
vormittags neun Uhr begann, Teil1
DEFA 1967, Puppentrickfilm
Buch und Regie Kurt Weiler
Kamera Erich Günther
Musik Reiner Bredemeyer, Addy Kurth
(Musikbearbeitung)
Farbe – 11 min.
Wichtige und unterhaltsame Stationen der
Wirtschaftsgeschichte der Menschheit vom Sesshaftwerden bis zur Einführung des Geldes
zeigt der dreiteilige Puppentrickfilm.
Noch zieht Nörgel mit seiner Sippe durch die Lande und wenn sie etwas finden, was sie
brauchen können, nehmen sie es sich. Bald aber erkennen sie, dass es bequemer und
sicherer ist, sich an einem Ort niederzulassen und sich nicht mehr nur auf Glück zu
verlassen, sondern die Gerätschaften, die sie brauchen, selbst herzustellen.
Internationales Filmfest für Kurz- und Dokumentarfilme Leipzig 1968: Silberne Taube
Der Apfel
DEFA 1969, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Erich Günther, Kurt Weiler
Kamera Erich Günther
Musik Günther Karpa
Farbe – 12 min.
Die Geschichte der Erkenntnis beginnt genau mit dem
berühmten, biblischen Apfel im Garten Eden, der trotz
des Verbots genascht wurde. In Folge sorgt der
neugierige, wissenschaftlich denkende Mensch
kontinuierlich für den Fortschritt. Als jedoch Profitgierige die neuen Entdeckungen
ausnutzen und damit die Menschen ausbeuten, kommt es zur Revolution: Endlich
schaffen sich die Menschen ihren eigenen Garten Eden und die Geschichte endet
schließlich dort, wo sie begann.
Internationales Filmfest für Kurz- und Dokumentarfilme Moskau 1969: Goldmedaille
Floh im Ohr
DEFA 1970, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Achim Freyer, Erich Günther, Kurt Weiler
Musik Friedrich Goldmann
Farbe – 12 min.
Auch der Löwe, der Wolf und der Fuchs sind mit der neuen Zeit gegangen: Ihre
ursprünglichen Fangmethoden haben sie als veraltet aufgegeben. Nun verwenden sie
stattdessen die neueste Technik auf ihrer Farm. Mundgerecht und hygienisch zubereitet
erhalten sie nun ihre gemästete Beute. Doch einige Tiere haben das im wahrsten Sinne
des Wortes satt und wollen deshalb ihren eigenen Staat gründen. Während Löwe und
Wolf aggressiv reagieren, geht der Fuchs schlau vor: Er bietet den Abtrünnigen einen
Zusammenschluss der Staaten an.

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Das Geschenk - eine beinliche Geschichte
Die Suche nach dem Vogel Turlipan
DEFA 1974, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Kurt Weiler, Kurt Tetzlaff
Kamera Erich Günther
Musik Gerhard Rosenfeld
Farbe – 14 min.
Ein kurzer Puppentrickfilm über die Manipulation der
Jugend für den Krieg in der Kaiserzeit.
DEFA 1976, Puppentrickfilm
Buch und Regie Kurt Weiler
Kamera Erich Günther
Musik Claude Debussy, Addi Kurth (Musikbearbeitung)
Farbe – 13 min.
Verlacht von den Kollegen macht sich der Dekan von
Salamanca auf die Suche nach dem sagenumwobenen
Vogel Turlipan. Mit einem Kremser und einem
eigenwilligen Pferd zieht der Forschungsreisende
durch blumige Stofflandschaften und einen Wald voller Flaschenbürsten über ein rotes
Blättermeer mit weißen Vögeln hin zur Porzellaninsel mit Salz- und Pfefferriffen. Im
Inneren eines Fensterlederberges entdeckt der neugierige Wissenschaftler funkelnde
Diamanten. Bei seiner Heimkehr kann er zwar nichts vom Vogel Turlipan berichten, aber
welche reichen Erinnerungsschätze trägt er nun in sich.
Eine farbenprächtige Reise in phantastische Welten nach einem Gedicht von Peter Hacks
und zur Musik von Claude Debussy. Die anspruchsvollen Experimente in Stil und Material
des Avantgardefilmers Kurt Weiler faszinieren kleine und große Zuschauer.
Ein gewisser Agathopulus
DEFA 1979, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Hanna Weiler, Kurt Weiler
Kamera Michael Börner
Musik Gerhard Rosenfeld
Farbe - 14 min.
Agathopulus liebt das Wohlleben und den Genuss.
Deshalb kostet es ihn auch große Mühe, sich am
Aufbau der zerstörten Stadt zu beteiligen. Um endlich
wieder seine Ruhe zu haben, erfindet er Maschinen und rationalisiert damit
Arbeitsprozesse. So wird er zum Helden wider Willen und sucht schließlich deshalb das
Weite.
Ein kurzer Puppentrickfilm für Erwachsene.

Könige und Narren
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Heinrich der Verhinderte
DEFA 1965, Puppentrickfilm
Buch und Regie Kurt Weiler
Kamera Erich Günther
Musik Reiner Bredemeyer
Farbe – 16 min.
Im Jahr 1572 ging Herzog Heinrich von Libnitz als
Sieger aus einem ritterlichen Trinkerwettstreit hervor.
Mit dem Inhalt des letzten Fasses hatte er aber seinen
gesamten Besitz durch die Gurgel gejagt. Als er nach neuen Quellen ausspähte, mit
denen er seinen ungeheuren Durst löschen könnte, fiel sein Auge auf das Königreich
Polen. Dort gab es eine reizende Prinzessin und einen riesigen Weinkeller. Heinrich brach
auf, um König von Polen zu werden. Leider endete das hoffnungsfroh begonnene
polnische Unternehmen nicht auf dem Thron, sondern auf einem Misthaufen. Schuld
daran waren einige unglückliche Zufälle und der Umstand, dass bei Herrn Heinrich im
entscheidenden Augenblick der Durst größer war als die Weisheit.
Das Wintermärchen
DEFA 1972, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch B. K. Tragelehn
Kamera Erich Günther
Musik Gerhard Rosenfeld
Farbe – 39 min.
Vergeblich bittet Leontes, König von Sizilien, seinen
Freund Polyxenes, König von Böhmen, noch länger
sein Gast zu bleiben. Was Leontes nicht vermochte,
erreicht Hermione, seine Frau: Polyxenes bleibt. Das aber erregt bei Leontes tiefes
Misstrauen: Betrügen ihn Frau und Freund? Ist sein Leben in Gefahr? So befiehlt er
seinem Vertrauten Camillo, den Gast zu töten. Stattdessen offenbart Camillo den Plan
und flieht mit Polyxenes in dessen Heimat. Nachdem die Flucht entdeckt wurde, lässt
Leontes seine Ehefrau einkerkern. Die Königin schenkt im Verlies einer Tochter das
Leben, weshalb Leontes seine Frau des Ehebruchs anklagt und das Kind aussetzen lässt.
Nur um sich zu rechtfertigen, ruft er das Orakel von Delphi an. Bevor das Todesurteil an
der Königin vollstreckt wird, trifft der Orakelspruch ein: Der König hat unrecht gehandelt.
So erklärt Leontes das Urteil für nichtig, aber er kann nicht verhindern, dass der Spruch
des Orakels durch den Tod seines Sohnes Bestätigung erfährt. Dem Sohn folgt die Mutter
in den Tod, wie ihre Hofdame berichtet. Leontes bricht zusammen, doch seine Reue
kommt zu spät.
Die Jahre gehen dahin. Perdita, Leontes’ ausgesetzte Tochter, ist in Böhmen in der Obhut
eines Schäfers zu einer schönen, jungen Frau herangewachsen, die von Florizel, dem
Sohn des böhmischen Königs, gegen dessen Willen geliebt wird. Das Paar flieht, begleitet
von dem treuen Camillo, nach Sizilien zu Leontes. Bald treffen dort auch König Polyxenes
und der Schäfer ein, der die Herkunft Perditas enthüllt. Ein weiteres Wunder geschieht
und das Glück ist kaum zu fassen, als auch die tot geglaubte Königin Hermione ihrem
von mutigen Menschen geheimgehaltenen Versteck entsteigt und sich endlich der Kreis
schließt.
Shakespeares Komödie über den Missbrauch von Macht in einer märchenhaft-utopischen
Adaption als Puppentrickfilm. Auch die gelungene, künstlerische Szenenbildgestaltung
unterstreicht die Botschaft. So kontrastiert das zerbrechliche Weiß am Königshof mit der
farbigen Welt des Schäfers.

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Erinnerung an ein Gespräch
DEFA 1984, Collagentrickfilm, Trickkombination
Buch und Regie Kurt Weiler
Kamera Rolf Hofmann
Musik Günter Sommer
Farbe – 4 min.
Pyrrhus, der König von Epirus, führt mit seinem
Vertrauten Kineas ein Gespräch über Sinn und Ziel
von Eroberungsfeldzügen. Zunächst träumt Pyrrhus
davon, Rom zu bezwingen und damit ganz Italien zu
einzunehmen. Doch ein Sieg würde seiner Meinung nach weitere militärische
Notwendigkeiten nach sich ziehen. So müsste Pyrrhus im Anschluss Sizilien, Libyen,
Karthago und schließlich die ganze Welt unterwerfen. Die Erde läge dann jedoch in
Trümmern. Nur Pyrrhus und Kineas blieben übrig. „Und was machen wir dann, mein
Pyrrhus?“ fragt der Vertraute des Königs.
Kurt Weiler, einer der wichtigsten DEFA-Avantgardetrickfilmer, wagt in diesem
Collagenfilm für Erwachsene einen philosophischen Exkurs über den Unsinn des Krieges
und versinnbildlicht, was mit einem Pyrrhussieg gemeint ist. Dabei zitiert er verschiedene
Kunstwerke, wie z.B. Manets „Frühstück im Freien“ und lässt die Figuren des
Pergamonaltars lebendig werden.
Märchenhelden
Heldensage
DEFA 1985, Puppentrickfilm
Buch und Regie Kurt Weiler
Kamera Wolfgang Schiebel
Musik Rossini Gioaccino
Farbe – 6 min.
Ein Rabe will wie der stolze Adler sein und versucht es
ihm gleichzutun. Als der Adler aber getötet wird, weil
er ein Schaf gerissen hat, überprüft der Rabe sein
Ideal.
Das tapfere Schneiderlein
DEFA 1964, Puppentrickfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Kurt Weiler, Klaus Eidam
Kamera Erich Günther
Musik Gerhard Rosenfeld
Farbe – 33 min.
„Sieben auf einen Streich“ - Die Geschichte von
Meister Zwirn, dem Einhorn und dem Riesen. Beherzt
und voller Selbstvertrauen zieht das Schneiderlein in
die Welt, die er aus den Angeln heben möchte. „Seht her, was ich für ein Held bin,
Sieben auf einen Streich habe ich erlegt!“ Dass es nur Fliegen waren, braucht ja keiner
zu wissen. Mutig stellt er sich den gefährlichen Abenteuern, besiegt den Riesen, das
Einhorn und das Wildschwein.
Nach dem bekannten und beliebten Märchen der Gebrüder Grimm entstand dieser von
der Romantik beeinflusste Puppentrickfilm von Kurt Weiler.
„Für mich hatte das Märchen durchaus etwas Rebellisches: ein kleines Männchen, das
eine für seine Verhältnisse große Tat vollführt und sich nun überschätzt.“
(Animationsfilmregisseur Kurt Weiler Gespräch mit Rolf Richter, Film und Fernsehen
12/1990)

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Die Geschichte vom Kalif Storch
DEFA 1982, Flachfigurenfilm
Regie Kurt Weiler
Drehbuch Kurt Weiler, Hanna Weiler
Kamera Rolf Hofmann
Musik Günter Sommer, Robert Schumann, Günter
Sommer (Musikinterpret)
Farbe – 29 min.
Der Kalif Harun-al-Raschid wird von einem
machtgierigen Gegner, der ihm seine Beliebtheit im
Volk neidet, in einen Storch verwandelt. Gemeinsam
mit seinem alten Wesir, den das gleiche Los getroffen
hat, gelingt es ihm, den Bann des bösen Zauberers Kaschnur zu überwinden und wieder
menschliche Gestalt zu erlangen. Dabei ist ihm eine ebenfalls verwandelte Prinzessin
behilflich, die der Kalif, nachdem der Zauber gebrochen ist, heiratet. - Ein Märchen über
die Verbundenheit eines Herrschers mit dem Volk - nach Wilhelm Hauff. Der Film lag
aufgrund von formalen Erwägungen über ein Jahr auf Eis.
Der Koffer
DEFA 1981, Puppentrickfilm
Regie und Buch Kurt Weiler
Kamera Wolfgang Schiebel
Musik Gerhard Rosenfeld
Farbe – 31 min.
Ein junger Kaufmannssohn gibt sein gesamtes, vom
Vater ererbte Vermögen aus, um mit seinen
Kumpanen rauschende Feste zu feiern und sich so
letztlich Freundschaft zu erkaufen. Zum Schluss ist er
einsamer als je zuvor. Es bleibt ihm nur ein alter
Zauberkoffer, mit dem man fliegen kann. Der junge
Mann besteigt ihn und landet im Schloss einer schönen Prinzessin, von der alle Männer
ferngehalten werden, weil sie ihr nur Unglück bringen. Deshalb gibt sich der junge
Kaufmann als Gott aus und wird vom König als Schwiegersohn erwählt. Doch als der
vermeintlich göttliche Bräutigam aus den Lüften erscheinen soll, geschieht ein Unglück:
Der Koffer verbrennt beim festlichen Feuerwerk. So muss der Kaufmannssohn der
Prinzessin nicht phantastische Lügenmärchen, sondern die Wahrheit berichten und findet
so endlich sein Glück.
Eine gelungene Adaption des Märchens von Hans Christian Andersen mit Happy End.
--- Die vorliegende Programmauswahl wurde vom Deutschen Institut für Animationsfilm
für die Retrospektive des Internationalen Trickfilm-Festivals Stuttgart 2011 kuratiert.
PROGRESS Film-Verleih GmbH • Immanuelkirchstraße 14b • D-10405 Berlin
Kinoverleih: Dagmar Bingel, d.bingel@progress-film.de, Tel. 030/678 94 865
Lizenzen und Vertrieb/ Internationaler Verleih: Christel Jansen, Miriam Mai,
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Ausschnittdienst: Kerstin Lommatzsch, Dieter Stolz, Tel. 030/24 003 304, 303,
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Presse: Barbara Löblein, Tel. 030/24 003 473, b.loeblein@progress-film.de