Kurt Weiler - PROGRESS Film-Verleih

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Kurt Weiler – Gedanken über seine Arbeit als Regisseur und über den Animationsfilm
„Unsere Sprache ist reich an Sprichworten, an festgefügten Wendungen, deren
Bedeutungsgehalt jeder kennt. Wir haben in unseren Filmen oft mit solchen Wendungen
gearbeiten, haben sie wörtlich genommen. Wenn zum Beispiel ein Mensch in Panik gerät,
sagt man, er habe den Kopf verloren; im Trickfilm kann man das im Bild darstellen.“
„Der Trickfilm entwickelt ästhetische Sehfähigkeit – nicht nur vom Gestalterischen,
sondern in erster Linie von der Fabel her.“
(Gespräch mit Wieland Becker, Film und Fernsehen 3/1976)
„Ich bin ein Suchender“, „Ich glaube an künstlerische Neugierde“ und „Der Trickfilm lebt
von einer verkürzenden Erzählweise… In wenigen Minuten das Wesen einer Erscheinung
erkennbar werden lassen, wozu es sonst vieler Worte bedürfte. … Trickfilm beschränkt
sich ja nicht nur auf Zeichentrick- oder Puppentrickfilm, es gibt darüber hinaus so viele
Elemente anderer Künste, vor allem der bildenden Kunst, die sich verwenden lassen, daß
immer wieder neue, reizvolle Kombinationen entstehen“
(Gespräch mit Helmut Ullrich, Filmspiegel 24/1984)
„Nun kann sich der Animationsfilm Dinge erlauben, die in jeder anderen Gattung
undenkbar sind. Er kann sich sogar einen rein positiven Helden leisten, weil man
Geschichten so naiv erzählen kann, daß eine solche Figur glaubwürdig zu bestehen
vermag. Trotzdem brauchen wir auch Figuren, die verschiedene, differenzierte
menschliche Eigenschaften haben.“ „Auch haben wir uns noch zu wenig der
Erwachsenenwelt gewidmet. Ohne diesen Bereich kann sich der Animationsfilm nicht
entwickeln, kann er als Gattung seine Grenzen nicht ausschreiten.“
(Gespräch mit Wieland Becker, Film und Fernsehen 2/1983)
„Der Trickfilm der DDR hatte zunächst kaum Tradition. … Seine Bedeutung lag vielmehr
in seiner Beziehung zur Bildenden Kunst.“
„Ich kam aus englischer Emigration zurück, und was ich machen wollte, stieß von
vornherein auf Widerspruch. In England hatte ich als junger Mensch Erlebnisse mit
wichtiger zeitgenössischer Kunst… In der DDR habe ich darunter gelitten, daß Widerstand
gegen meine Arbeit von Leuten kam, denen ich mich eigentlich politisch verbunden
fühlte. In all den Jahren ist kaum ein Film von mir anstandslos durchgekommen, weil
diese Filme vor allem in der bildkünstlerischen Auffassung auf neue Sehgewohnheiten
gerichtet waren.“
„Ohne ständige Erneuerung gibt es keine Vitalität. Schließlich ist Form meine Sprache,
mit der ich mich ausdrücke. Ich habe nichts anderes, um meine Auffassung deutlich zu
machen. Das ist nie verstanden worden…“
Über seine Zusammenarbeit mit Achim Freyer: „Wie beide brachen konsequent mit den
bisherigen Formen, auch den international üblichen. Die Figuren waren zwar von
erkennbarer menschlicher Gestalt, aber doch weit abstrahiert, auch die Bildgestaltung
war sehr überhöht…“
„Zunächst muß jede Kunst originär und damit auch elitär sein. Wenn Kunst verstanden
würde, hätte sie keine andere Sicht auf die Dinge als das normale Publikum.“
(Gespräch mit Rolf Richter, Film und Fernsehen 12/1990)