Mozart, Fugger, Augsburg und mehr - Augsburger Zeiten

AUGSBURGER ZEITEN
ZEITSCHRIFT FÜR STADTKULTUR / AUSGABE 2 / 2009 / ISSN 1438-8294
W. A. Mozarts schwäbische Vorfahren
Kulturrundgang Domviertel
Das Stadtmuseum Aichach
Augsburger Theatergeschichte

www.mozartquelle.de
Leicht wie Musik!
Gönnen Sie sich und Ihren Gästen auserlesenen Genuss
und eine einzigartige Trinkkultur! Entscheiden Sie sich je nach Gusto,
für die prickelnde MozartQuelle Fortissimo mit viel Kohlensäure, –
die fein perlende MozartQuelle Allegro mit wenig Kohlensäure – oder
die stille MozartQuelle Silencio ganz ohne Kohlensäure.
Wo eine zu starke Mineralisierung das Geschmackserlebnis
zerstört, da besticht die MozartQuelle mit ihrer Leichtigkeit, fördert
unaufdringlich die Vielfalt der Aromen und erfrischt die Geschmacksknospen
des Genießers.
Ein harmonischer Genuss, leicht wie Musik!
www.mozartquelle.de

Inhalt
Mozartstadt Augsburg:
Mozarthaus, Reisen und „Bäslebriefe“ ....................................... 4
Der „Mozartweg" im Landkreis Augsburg ................................... 9
Die MozartQuelle steht für gesunde Trinkkultur ........................ 11
Kulturrundgang Domviertel:
Der Hammerflügel im Mozarthaus ................................................ 12
Vom Hexenhaus zum Schlemmerhof ........................................... 13
Handwerkliche Perfektion hinter barocker Fassade .................... 14
Die Maximiliansklause in der Jesuitengasse .............................. 15
Bauten unter Denkmalschutz ...................................................... 17
Augsburg-Literatur:
Wolfgang Wallenta: Augsburg und Italien .................................. 19
Wittelsbacher Land:
Das Stadtmuseum Aichach ......................................................... 20
Kunstgeschichte:
400 Jahre Zeughaus ........................................................................ 23
Wohnkultur:
Handwerkliche Meisterstücke aus der Schweiz ......................... 24
Kunst & Gastronomie:
Stimmungsvolle Aquarelle im Gasthaus emelka ........................ 25
Stadtgeschichte:
Augsburger Theaterspielstätten im Wandel der Zeit .................. 27
Impressum:
Augsburger Zeiten –
Zeitschrift für Stadtkultur
HOLZHEU VERLAG
Reifersbrunner Straße 20
86415 Mering
Telefon: (mobil) 0174/99 51 112
Telefon: 08233/78 13 40
E-Mail: augsburgerzeiten@online.de
www.holzheuverlag.de
Editorial
Liebe Leserinnen
und Leser,
in der Herbstausgabe der Augsburger Zeiten wandeln wir auf den
Spuren der Familie Mozart. So erfahren wir von Martin Kluger,
dass der Sohn von Wolfgang Amadeus Mozart, der Komponist
Franz Xaver Mozart, am 27. Februar 1821 in seinem Notizbuch
vermerkte, dass Augsburg die „eigentliche Stammstadt“ der Familie
sei. Wer per Fahrrad den Spuren der Mozarts in der Region folgen
möchte, findet unter http://www.regio-augsburg.de/mozartweg
weitere Informationen. Passendes Erfrischungsgetränk könnte
dabei die Mozartquelle sein, die von der Brauerei Riegele aus 217
Metern Tiefe zu Tage gefördert wird.
Werner Holzheu analysiert die über 1000-jährige Geschichte der
Augsburger Schauspielstätten. So erfahren wir, dass die Augsburger
zur Neuerbauung des heutigen Stadttheaters im Jahr 1877 erst
dadurch motiviert werden konnten, dass in der Bürgermeisterloge
des alten Stadttheaters am Lauterlech eine kleine Gaslampe fast
eine Katastrophe ausgelöst hätte.
Obwohl wir uns oftmals den historischen Details der Augsburger
Region zuwenden, haben wir auch eine Affinität für moderne
Medien. Ab sofort stehen Ihnen auf der Internetseite www.
AugsburgerZeiten.de die aktuellen Ausgaben unseres Heftes als
PDF-Datei zum kostenfreien Download zur Verfügung. Hier haben
Sie darüber hinaus ab sofort auch Zugriff auf alle zukünftigen
Ausgaben. Ich wünsche Ihnen bei der Lektüre viel Vergnügen, Ihr
Herausgeber:
Eiko Trausch
Anzeigenleitung:
Werner Holzheu
Redaktionelle Mitarbeit:
Martin Kluger
Schlusskorrektur:
Gudrun Kurth
Traditionelle
Schuhmacherkunst
Showroom in Augsburg
Eiko Trausch
Telefon: 0821 / 4555 64 1033
Nach Terminabsprache Neu: Showroom in Augsburg www.BUDAPESTER.de
3

4
Mozartstadt Augsburg
Mozarthaus, Reisen und „Bäslebriefe“:
Erinnerungen an die schwäbische Familie Mozart
Die Mozarts sind väterlicherseits eine schwäbische Familie. Die Vorfahren W. A. Mozarts stammen aus dem heutigen Landkreis Augsburg,
seit 1643 war der erste Mozart-Vorfahre ein Bürger der Stadt Augsburg. Wolfgang Amadés Vater Leopold Mozart wurde am 14. November
1719 im Augsburger Mozarthaus geboren. Die dortige Gedenkstätte dokumentiert die schwäbischen Wurzeln des Komponisten und belegt,
wie sehr Augsburg, die süddeutsche Kunsthauptstadt des Rokoko, Wolfgang Amadé Mozart über seinen Vater und dessen Ausbildung in
dieser Stadt geprägt hat. In der Vaterstadt lernte der junge Salzburger 1777 zudem mit dem Augsburger „Bäsle“ erstmals die Reize der
körperlichen Liebe kennen. Von Martin Kluger
Man schrieb das Jahr 1643, als der
Maurergeselle David Mozart als erster der
Vorfahren Wolfgang Amadés das Augsburger
Bürgerrecht erwarb. Möglich wurde dies
wohl einerseits durch bereits vorhandene
verwandtschaftliche Beziehungen in die
Freie Reichsstadt, andererseits hatten die
Gräuel des Dreißigjährigen Krieges dazu
geführt, dass Augsburg Zuwanderer wie den
jungen katholischen Maurer zu dieser Zeit
gerne aufnahm. Hatten noch 1612 rund
48.000 Menschen das reiche Augsburg
bevölkert, ergab eine Volkszählung im Jahr
1635 eine Gesamtbevölkerung von gerade
noch 16.432 Menschen. Vorausgegangen
war die Besetzung Augsburgs durch die
schwedischen Truppen des „Löwen aus
Mitternacht“, König Gustav II. Adolf, dem
die überwiegend evangelisch gesinnte Stadt
1632 vor den Fuggerhäusern huldigte.
Doch dann war die schwedische Besatzung
der Stadt durch kaiserliche und bayerische
Truppen eingeschlossen und belagert worden,
die Pest brach aus. Im Sommer 1633 hatte
die Seuche in Augsburg ihren Höhepunkt
erreicht. Es folgte eine Hungersnot: Als die
Schweden im März 1635 kampflos die Stadt
übergaben, ernährten sich die Augsburger
längst von Hunden, Katzen und Mäusen und
den Kadavern von Pferden. Die verzweifelten
Menschen waren auch vor Kannibalismus
nicht zurückgeschreckt.
In einer Urkunde des Klosters Oberschönenfeld tauchte 1331 erstmals der Name Mozart auf. Foto: Wolfgang B. Kleiner
Das viel zu groß gewordene Augsburg
– in seiner während dem 15. und 16.
Jahrhundert großzügig bebauten Fläche
immer noch deutlich ausgedehnter als
das weit bevölkerungsreichere Wien –
brauchte also Zuwanderer. David Mozart
stammte sozusagen aus dem „Ausland“,
dem westlich an Augsburg angrenzenden
vorderösterreichischen Dörfchen Pfersee.
David Mozarts Vorfahren kamen wiederum
aus der nur wenig westlicher liegenden
Fuggerherrschaft Leitershofen, wohin ihre
Altvorderen aus dem Westen des heutigen
Landkreises Augsburg – sukzessive immer
weiter in Richtung Reichsstadt Augsburg –
gezogen waren.

600 mal fand man den Namen Mozart in den Dörfern westlich von Augsburg.
Grafik: context verlag
Ein erster Mozart findet sich in einem Urkundenbuch des
Zisterzienserinnenklosters Oberschönenfeld (bei Gessertshausen),
wo 1331 ein Heinrich Motzhart erwähnt wird. Der Name Mozart
war – in unterschiedlichsten Schreibweisen – in dieser Region
alles andere als selten. Mozartforscher sollten in den Dörfern des
westlichen Landkreises Augsburg sowie im Osten des angrenzenden
Landkreises Günzburg mehr als 600 Träger dieses Namens finden.
Das älteste bekannte Mozarthaus der Region sieht man heute im
Weiler Heimberg bei Fischach. Schon 1486 wurde das unscheinbare
Bauernhaus als Wohnsitz eines Ändris Mozart beurkundet.
Das Mozarthaus: die Geburtsstätte Leopold Mozarts
In Augsburg war man sich der Bedeutung des heutigen
Mozarthauses, eines schmalbrüstigen Handwerkerhauses an der
engen Frauentorstraße im Norden des Domviertels, lange nicht bewusst
gewesen. Erst 1858 wurde an diesem Haus eine Gedenktafel
angebracht. 1939 vermachte die Hasen-Bräu AG – anlässlich ei-
Im Augsburger Mozarthaus wurde 1719 Leopold Mozart geboren.
W.A. Mozart und Augsburg
Vorfahren, Vaterstadt und erste Liebe
Der Reiseführer auf den Mozartspuren in Augsburg und im
bayerisch-schwäbischen Umland
Augsburg ist die „Vaterstadt der Mozarts“. Leopold Mozart
war Augsburger, schon die Generationen vor dem Vater
Wolfgang Amadés waren in Augsburg Baumeister, Bildhauer
und Buchbinder. In der Stadt seiner Vorfahren fand W.A.
Mozart seine erste Liebe. Der Kulturreiseführer „W.A.
MOZART und Augsburg: Vorfahren, Vaterstadt und erste
Liebe“ leitet durch die Geschichte der Familie, die ein halbes
Jahrtausend bei und in Augsburg lebte. Der Hofmusiker und
Komponist Leopold Mozart war nicht nur der Vater, sondern
auch der Entdecker, Erzieher, Musiklehrer und Manager
Wolfgang Amadés.
Der Führer leitet zu jenen Orten, die der junge Mozart in
Augsburg – wo er sein erstes Liebesabenteuer mit seinem
„Bäsle“ Maria Anna Thekla Mozart erlebte – besucht hat.
An die Mozarts und ihre Geschichte erinnert jedoch nicht
nur die Mozartstadt. Eine Bauernsölde, Klöster, Kirchen
und Kapellen und sogar etliche Schlösser in den Landkreisen
Augsburg und Aichach-Friedberg, Dillingen und Donau-
Ries zählen zu den Sehenswürdigkeiten, die den Aufstieg der
schwäbischen Mozarts von Bauern zu (Kunst-)Handwerkern
sowie die Aufenthalte W.A. Mozarts und seiner Familie
belegen.
Mit mehr als hundert Fotos und drei Karten führt das
handliche Reisetaschenbuch „W.A. MOZART und Augsburg:
Vorfahren, Vaterstadt und erste Liebe“ durch die Mozartstadt
Augsburg sowie – von Eurasburg bis Hohenaltheim – zu den
Mozartstätten im Umland.
Martin Kluger, context verlag, Augsburg 2009, 210 x 115
mm, 96 Seiten, 114 Fotos, ISBN: 978-3-939645-05-4,
8,90 EUR.
5

Wolfgang Amadè Mozart (links) und sein Vater Leopold.
nes Unternehmensjubiläums der damals
ältesten Brauerei Augsburgs – das Gebäude
der Stadt. Den Anstoß gab bereits seinerzeit
der Mozart-Tourismus: Am 26. Juni
1937 hatte der damalige Geschäftsführer
des Verkehrsvereins Augsburg, Dr. Ludwig
Wegele, im Mozarthaus einen Gedenkraum
eröffnet. Ab 1951 betreute die Stadt
Augsburg in diesem Bau eine Gedenkstätte.
1981, zum 225. Geburtstag Wolfgang
6
Während sich im Europa des 17. Jahrhunderts
die Aufklärung durchsetzte, erblühte in der
Reichsstadt Augsburg der „Hexenwahn“.
Anne Schmucker
„Sie starben als Hexen“
Hexenprozesse in Augsburg
96 Seiten, Softcover,
9.60 Euro
ISBN 3-938330-02-3
Erhältlich in allen
Augsburger Buchhandlungen
Amadé Mozarts, wurde sie neu konzipiert.
1987 – anlässlich des 200. Todestags von
Leopold Mozart – wurde die Fläche der
Gedenkstätte erweitert, die Ausstellung
erneut umgestaltet: Ihre Inhalte waren die
schwäbischen Wurzeln der Mozarts von
den ländlichen Ahnen bis zur (Kunst-)
Handwerkerfamilie in Augsburg, die
Kindheit und Jugend Leopolds in Augsburg,
die großen Reisen der Familie und
Josef Mančal
Leopold Mozart
und seine Familie
auf Europareise
Wolfgang Amadés, Bücher, Notendrucke
und Grafiken. Das Mozarthaus verwaltete
den weltweit größten Bildbestand zum
Thema Mozart und verstand sich vorrangig
als Forschungsstätte.
2006 war es erneut ein Jubiläum, das
zur Sanierung und zur Neukonzeption
des Hauses führte. Wenige Stunden vor
dem 250. Geburtstag Wolfgang Amadé
Mozarts (er wurde am 27. Januar 1756 geboren)
eröffneten die Kunstsammlungen
und Museen Augsburg und die Regio
Augsburg Tourismus GmbH am 26. Januar
das Augsburger Mozarthaus nach baulicher
Sanierung und Neugestaltung der
Dauerausstellung neu.
Mit der Wiedereröffnung des Mozarthauses
verbunden war auch eine gewisse
Rückbesinnung der Stadt auf die Bedeutung,
die der hier geborene Leopold Mozart für
seinen Sohn und dessen Werke hat. Denn
das Genie des großen Komponisten entstand
keinesfalls aus dem Nichts, sondern
basierte auf der breiten Bildung und dem
musikpädagogischen Können seines Vaters.
Leopold Mozarts Entwicklung war geprägt
vom Einfluss, den reiche Augsburger
Handelshäuser und umtriebige Verleger, der
Dom, die Fürstbischöfliche Residenz und
die damit verbundene Ballung der Klöster
Im Mittelpunkt dieses
Buches steht Leopold
Mozart – der Vater von
W. A. Mozart. Was wäre
aus diesem begabten und
berühmten Sohn geworden,
ohne seinen visionären
Vater? Mančal lenkt den
Blick auf den umsichtigen
Organisator und kreativen
Unternehmer, beschreibt
eindringlich Mühsal und
Aufwand der jahrelangen
Reisen und vermittelt ein
objektives Bild von dem bedeutenden Musiker, Pädagogen
und Mentor seiner beiden Kinder. Das diese Umstände
in jeder Phase interessant und aufschlußreich dargestellt
werden, macht diesen an Einsichten reiche Bericht über den
Vater auch zu einer wichtigen Grundlage über das vielfältige
Wirken und Schaffen seines Sohnes W. A. Mozart.
Verlagsgemeinschaft
Augsbuch
148 Seiten, 74 Abbildungen,
16,30 EUR, ISBN 3-938332-02-6

und Bildungsinstitute auf die beruflichen
Möglichkeiten in der kunstsinnigen Freien
Reichsstadt nahmen. Augsburg galt als süddeutsche
Kunsthauptstadt des Rokoko –
Kritiker beschimpften die Stilrichtung als
den „Augsburger Geschmack“. Auch die
Augsburger Parität, die bei aller formalen
Gleichstellung zum ständigen intellektuellen
Wettbewerb zwischen Katholiken und
Protestanten führte, trug wohl zum regen
Geistesleben Augsburgs bei.
Die Baumeister der Familie Mozart
Und es wurde viel gebaut: Der erste der
Augsburger Mozarts – der schon erwähnte
David Mozart – war ein Maurermeister und
Barockarchitekt. Er arbeitete nachweislich
für die Fuggerei und in Dillingen an der
Donau, wo er den Turm der Stadtpfarrkirche
St. Peter erhöhte. Davids Sohn Hans Georg
Mozart wurde ebenfalls ein angesehener
Barockbaumeister: Auch er arbeitete für die
Fugger (am Fuggerschloss Wellenburg und
an den Augsburger Fuggerhäusern) und
stieg zum Werkmeister des Domkapitels
in Augsburg auf. Man geht davon aus, dass
er 1693 den Kirchturm von St. Michael
in Pfersee erhöht hat. Gesichert erbaute
Hans Georg Mozart 1702 bis 1705 das
Stiftsgebäude der Augustiner-Chorherren
bei St. Georg, war für den Umbau der
Pfarrkirche St. Blasius in Hirblingen (1713)
und zwischen 1708 und 1716 für den
Neubau größerer Teile der Pfarrkirche St.
Adelgundis in Anhausen verantwortlich.
Für die Augsburger Jesuiten errichtete er
1713/1714 Schloss Mergenthau, 1713 bis
1715 baute er das einstige Ilsung-Schloss in
Kissing aus. An Hans Georg Mozart erinnert
unweit des Augsburger Mozarthauses die
Gedenktafel an seinem Wohnhaus im
Äußeren Pfaffengässchen 24.
Rätsel um einen Mozart in der Fuggerei
Sein Bruder, der Maurermeister Franz
Mozart, lebte und starb in der von Jakob
Fugger 1521 für von Armut bedrohte
katholische Mitbürger gestifteten Fuggerei.
Franz Mozart war der Urgroßvater von
Wolfgang Amadé Mozart. Franz Mozart zog
1581 in der Fuggerei ein – im gleichen Jahr,
in dem er seine Meisterprüfung ablegte.
Warum dieser Mozart im Haus Mittlere
Gasse 14 wohnte, ist und bleibt ein Rätsel.
Dass er verarmt sei, während sein Bruder
Karriere machte und der Vater der beiden
zugleich gut im Geschäft war, ist nicht sehr
einleuchtend. Dass er auch nach seinem
Einzug in der Fuggerei als Maurermeister
gearbeitet hat, belegt zudem eine erhaltene
Rechnung Franz Mozarts aus dem Jahr
Die Anhauser Kirche erinnert an den Baumeister Hans Georg Mozart. Foto: Martin Kluger
1686. Der Mozartforscher Adolf Layer hat
wohl deshalb 1971 die These aufgestellt,
dass Franz Mozart als Maurermeister für
die Fuggerschen Stiftungen gearbeitet habe.
Recherchen des Dillinger Fugger-Archivars
Franz Karg im Jahr 2009 erbrachten für
diese These allerdings keinen einzigen
schriftlichen Beleg. Das Rätsel, weshalb
Franz Mozart in der Fuggerei wohnte,
bleibt vorerst also ungelöst. Warum die
Gedenktafel in der Fuggerei Franz Mozart
nicht 1694, sondern ein Jahr früher sterben
ließ, ist dagegen geklärt: Aus dem Jahr vor
seinem Tod stammt der letzte Eintrag zu
Franz Mozart in den Steuerbüchern.
Ein erster Mozart hatte wohl schon zu
dieser Zeit in Wien Karriere gemacht: Der
Bildhauer Michael Mozart, ein Bruder von
Hans Georg und Franz Mozart. Michael
hatte 1686 im Wiener Stephansdom
geheiratet. Seine Mitarbeit an der 1687
errichteten Wiener Dreifaltigkeitssäule
wird angenommen. Man vermutet, dass
dieser Michael Mozart auch seinen Neffen
Franz Mozart ausbildete, der sich 1706
als Bildhauer in Straubing niederließ. Der
überlebensgroße Kopf seines St. Johannes
vom früheren Hochaltar der Deggendorfer
Pfarrkirche tauchte in der Zeit nach dem
Zweiten Weltkrieg als Leihgabe bei den
Städtischen Kunstsammlungen Augsburg
auf und wanderte später als unbeachtetes
Kunstwerk ins Depot. Der Bildhauer Franz
Mozart war der Bruder des Buchbinders
Franz Mozart, der Urgroßvater W.A. Mozarts, lebte und starb in der Augsburger Fuggerei.
7

Johann Georg Mozart, des Vaters von
Leopold Mozart und damit Großvaters
Wolfgang Amadés. Johann Georg Mozart
war ein Buchbindermeister, der kunstvolle
Buchbindearbeiten an die Augsburger
Jesuiten und die Stifte Heilig Kreuz und
St. Georg lieferte. Wegen der letzteren
Beziehung, und weil dort ein Großonkel
– der Franziskanerpater David Mozart
– Prediger war, ließ Buchbinder Mozart
seinen erstgeborenen Sohn Leopold Mozart
im November 1719 in der Georgskirche
taufen.
Leopold Mozarts Kindheit und Jugend in
Augsburg
Schon 1721 zog die Familie Leopold
Mozarts in ein Haus in der Jesuitengasse
um, das zum Gebäudekomplex des
Jesuitenkollegs St. Salvator gehörte. Die
Fugger hatten diese Bildungseinrichtung
1579 unter der Maßgabe gestiftet, dass
hier Kinder von Augsburger Bürgern
ohne Standesunterschied kostenlos zu
unterrichten seien. In diesem Jesuitenkolleg
ging Leopold zur Schule. Schon im Alter
von knapp fünf Jahren stand er erstmals
als „Schauspieler“ auf der Schulbühne. Im
Jesuitenkolleg besuchte Leopold Mozart
die Elementarschule, das Gymnasium und
das studienvorbereitende Lyzeum. Ein
Vierteljahr nach dem Tod seines Vaters
Johann Georg Mozart am 19. Februar
1736 unterbrach Leopold Mozart seine
Ausbildung. 1737 sollte er sich an der
Universität Salzburg eintragen. Der Grund
seines Weggangs aus Augsburg war wohl
8
gewesen, dass Leopold Mozart – anders
als von seinen Lehrern gewünscht –
nicht den Beruf des Geistlichen ergreifen
wollte. Gegen die Theologie und für die
Musik entschied er sich endgültig 1739 in
Salzburg. Der Kleine Goldene Saal an der
Augsburger Jesuitengasse erinnert heute an
das frühere Jesuitenkolleg. Der Rokokosaal
entstand aber erst 1763 bis 1765, also lange
nach dem Wegzug Leopolds.
Die Verbindungen Leopold Mozarts zu
Augsburg aber waren mit dem Weggang
nach Salzburg mitnichten abgebrochen.
1756 brachte Leopold Mozart seinen beim
protestantischen Augsburger Musikverleger
1756 ließ Leopold Mozart in Augsburg seinen „Versuch einer gründlichen Violinschule“ verlegen.
Foto: context verlag
Obwohl er längst in Salzburg lebte, ließ sich Leopold Mozart sein Augsburger Bürgerrecht bestätigen.
Foto: Jakub Sproski, pixelio
Johann Jakob Lotter gedruckten und
vertriebenen „Versuch einer gründlichen
Violinschule“ heraus. Es wurde zum
musikpädagogischen Standardwerk der
Zeit, das von 1769 bis 1800 in weiteren
Auflagen erschien – nicht nur in Deutsch,
sondern auch in Niederländisch, Französisch
und sogar Russisch. Sein Augsburger
Bürgerrecht war Leopold Mozart derart
wichtig, dass er es sich 1747 und 1751 noch
einmal bestätigen ließ. Nach damaligem
Recht hätte wohl auch Wolfgang Amadé
darauf pochen können, ein freier Bürger
der Freien Reichsstadt Augsburg und kein
fürsterzbischöflich salzburgischer Untertan
zu sein. Er war, wie es der erste Präsident
der Bundesrepublik – Theodor Heuss –
formulierte, „ein halber Augsburger“.
Das wird Wolfgang Amadé Mozart so
wohl kaum empfunden haben. Doch noch
sein Sohn, der Komponist Franz Xaver
Wolfgang Mozart, war sich anlässlich eines
längeren Aufenthalts in Augsburg durchaus
bewusst, in der „eigentlichen Stammstadt“
der Familie zu sein, wie er am 27. Februar
1821 in seinem Notizbuch vermerkte.
Ein Orgelwettbewerb, Konzerte und die
erste Liebe
Sein 1791 in Wien verstorbener Vater war
1763, 1766, 1777, 1781 und ein letztes
Mal 1790 in der „vatterstadt meines papa“,
wie Wolfgang Amadé schrieb. Die Familie
Mozart mit ihren beiden „Wunderkindern“,
dem damals siebenjährigen „Wolferl“ und
seiner viereinhalb Jahre älteren Schwester
Maria Anna Walburga Ignatia („Nannerl“),
hielt sich vom 22. Juni bis zum 6. Juli 1763
in Augsburg auf und logierte dabei im

kostspieligen Hotel „Zu den Drei Mohren“.
Die Einnahmen von drei Konzerten aber
waren eher enttäuschend. Der auf die
Refinanzierung der extrem aufwändigen
Konzert- und Fortbildungsreise bedachte
Leopold Mozart notierte: „Augspurg hat
mich lange aufgehalten und nur wenig, ja
gar nichts genützet“. Immerhin schätzte
man schon damals die touristischen Reize
der Stadt und besichtigte den Goldenen
Saal des Renaissance-Rathauses sowie die
Benediktinerklosterkirche St. Ulrich und
Afra. In Letzterer hatte Leopold in seiner
Augsburger Zeit als „Discantist“, also als
Sängerknabe, gewirkt.
Bei der Rückkehr von der dreijährigen
Westeuropareise übernachtete die Familie
am 6. November 1766 erneut im Augsburger
Hotel „Zu den Drei Mohren“. An diesem
Tag war es wenige Kilometer nördlich der
Freien Reichsstadt zu einem denkwürdigen
Orgelwettbewerb gekommen. Vermutlich
auf Einladung von Christoph Moritz
Bernhard Reichsgraf Fugger von Kirchheim
und Weißenhorn trat der zehnjährige
Wolfgang Mozart gegen den zwölfjährigen
Sixtus Eugen Bachmann – den Sohn
eines Schulmeisters aus dem Fugger‘schen
Kettershausen – an. Graf Fugger hatte die
Salzburger „Wunderkinder“ vermutlich
kurz zuvor bei einem Gastspiel im Dillinger
Schloss der Augsburger Fürstbischöfe gehört.
Ort des Geschehens war nun die barocke
Wallfahrtskirche der Fuggerherrschaft
Die Fuggerstadt Augsburg, das von den
Römern gegründete Kempten, das mittelalterliche
Nördlingen im Geopark
Ries, die Donaustadt Günzburg mit dem
Legoland Deutschland oder die Inselstadt
Lindau im Bodensee: Das sind nur
fünf Beispiele für die äußerst abwechslungsreiche
Stadtkultur im bayerischen
Schwaben. Der Reiseführer „Erlebnis
Stadt in Augsburg und im Allgäu, an
der Donau und im Ries“ porträtiert 36
Städte. Darunter ist auch das badenwürttembergische
Ulm, weil es mit seiner
bayerischen Schwester Neu-Ulm eine
Doppelstadt bildet. Das Reisetaschenbuch
aus dem context verlag in Augsburg stellt
nicht nur die Sehenswürdigkeiten und
die Geschichte(n) dieser Städte vor. Es
informiert kurz und knapp auch zu ihren
zahlreichen Kultur-, Freizeit- und
Wellnessangeboten, zu Zielen für junge
In der Wallfahrtskirche von Biberbach nahm der zehnjährige Mozart 1766 an einem Orgelwettstreit teil.
Foto: Thomas Baumgartner
Biberbach. Ein Zeitgenosse notierte danach
ein überraschendes Unentschieden, denn
„...für beide fiel der angestellte Wettstreit
sehr rühmlich aus.“ Bachmann wurde immerhin
einer der bedeutendsten schwäbischen
Klosterkomponisten seiner Zeit.
Der bekannteste und am häufigsten beschriebene
Aufenthalt Wolfgang Amadé Mozarts in
Augsburg war natürlich der vom 11. bis zum
26. Oktober 1777. Dies weniger, weil am 22.
Oktober ein Gastspiel im Konzertsaal der
Fuggerhäuser „unvergleichlich“ ausgefallen
war, wie Mutter Mozart dem in Salzburg gebundenen
Vater Leopold wissen ließ. Vielmehr
lernte der 21-jährige Wolfgang Amadé damals
seine 19-jährige Cousine Maria Anna
Thekla Mozart und mit ihr zum ersten Mal
die Vergnügungen der körperlichen Liebe
kennen.
Als „Frucht der Liebe“ entstanden Mozarts
„Bäsle-Briefe“, in ihrer Art einzigartige Werke
der Briefliteratur.
Erlebnis Stadt: Romantik, Sehenswertes, Geschichte und große Namen
Ein Reiseführer durch 36 Städte im bayerischen Schwaben
Familien, Gastronomie und Übernachtung.
Weitere Themen sind Museen, Stadtfeste
und Veranstaltungsreihen, Ausflugsziele
und Ferienstraßen.
Von Oettingen im Ries bis Sonthofen im
Oberallgäu spannt sich der Bogen der vorgestellten
Städte im Westen von Bayern. Neben
Augsburg werden im handlichen Reiseführer
auch die Städte Aichach, Friedberg und
Gersthofen porträtiert. Die Historie der
bayerisch-schwäbischen Städte rankt sich um
so prominente Gestalten wie Jakob Fugger,
die schwäbischen Mozarts, Bert Brecht,
Rudolf Diesel, die heilige Crescentia, Albert
Einstein, Kaiserin Elisabeth, Pfarrer Sebastian
Kneipp sowie um Staufer, Habsburger und
Wittelsbacher. Der vom Bezirk Schwaben
herausgegebene Reiseführer entstand mit
Unterstützung des Tourismusverbands
Allgäu/Bayerisch-Schwaben.
Autor: Martin Kluger
Fotografie: Wolfgang B. Kleiner,
Thomas Baumgartner u.a.
Format: 210 x 118 mm, 144 Seiten,
154 Fotos, 9 Karten
ISBN: 978-3-939645-18-4
Preis: 8,90 Euro
9

10
Mozart im Landkreis Augsburg
Der „Mozartweg“ im Landkreis Augsburg:
Radwanderungen zu den Wurzeln der Mozarts
Dass die Mozarts aus Schwaben kommen und ihre Wurzeln im Landkreis Augsburg liegen, ist außerhalb (und sogar in) der Region Augsburg eher
wenig bekannt. Die Tourismuseinrichtung für den Großraum Augsburg – die Regio Augsburg Tourismus GmbH – hat auch deshalb im Mozart-
Jubiläumsjahr 2006 einen „Mozartweg“ konzipiert. Über fünf Stationen zwischen Fischach im Süden und Leitershofen im Norden führt er als
Radwandertour ins „Mozartländle“ und zu Vorfahren W.A. Mozarts. Ein sechster Punkt auf der Route erinnert an W.A. Mozart und seine Familie,
die 1766 in der Fugger’schen Patronatskirche in Biberbach Station machten. Mit der Veranstaltungsreihe „Wir sind die Mozarts!“ rückt die Regio
Augsburg Tourismus GmbH seit dem Jahr 2009 den „Mozartweg“ zudem mit Szenentheater und Konzerten ins Blickfeld. Von Martin Kluger
Knapp 30 größere und kleinere
Sehenswürdigkeiten in Augsburg und
seinen beiden Nachbarlandkreisen – vom
Augsburger Dom über zwei Schlösschen
im Landkreis Aichach-Friedberg bis zum
Bauernhaus im Weiler Heimberg im
Landkreis Augsburg – erinnern heute
ganz konkret an die Ahnen W.A. Mozarts
beziehungsweise an dessen fünf Reisen
über Augsburg. Dass der erste Mozart im
heutigen Landkreis Augsburg urkundlich
belegt ist, die Mozarts folglich Schwaben
sind und das Genie Wolfgang Amadé ohne
Augsburg und sein Umland nicht denkbar
gewesen wäre, ging im Jubiläumsjahr
2006 nahezu unter. Mozarts schwäbische
Ahnenreihe blieb hinter den viel gelobten
Bausanierungs- und Vergoldungsaktionen
im Mozarthaus seltsam schemenhaft, elitäre
Konzepte polierten das Mozartjahr ohne
Ortsbezug auf. Für positive Ausnahmen
sorgten lediglich die jährlichen Augsburger
„Konzerte im Fronhof“ sowie die
„Mozartiade“ mit ihren Konzerten in den
beiden Nachbarlandkreisen. Hätte man
auf der Straße eine Umfrage gestartet,
warum denn nun ausgerechnet Augsburg
überhaupt ein Mozartjahr feiere, wäre
das Ergebnis einer Erhebung wohl eher
beschämend ausgefallen. Nur der Bezirk
Schwaben hatte 2006 eine Erscheinung in
der Reihe „Materialien zur Geschichte des
bayerischen Schwaben“ gefördert, in der die
Neusäßerin Gabriele Krist-Krug Leben und
Werk das Barockbaumeisters Hans Georg
Mozart verdeutlichte.
Die Mozarts im Landkreis Augsburg
Die Regio Augsburg Tourismus GmbH
hatte dagegen bereits 2005 eine
Mozartkampagne konzipiert und damit
prompt einen „Bayerischen Innovationspreis
für Angebotsgestaltung im Tourismus“
gewonnen. Im Rahmen dieser Kampagne
hatte die Regio sogar einen Reiseführer zu den
Spuren der schwäbischen Mozarts, Leopold
Mozarts und seines Sohns in Augsburg sowie
Eine Station des „Mozartwegs“: das Mozarthaus im Weiler Heimberg. Foto: Wolfgang B. Kleiner
in den Landkreisen Augsburg und Aichach-
Friedberg herausgegeben. Zu Mozartspuren
im Landkreis Augsburg hatten bereits in
den Jahren davor vier vom Stadtberger
Volkskundler Dr. Hermann Volkmann
konzipierte Radwandertouren durch den
„Naturpark Augsburg – Westliche Wälder“
geleitet. Aus Anlass des Jubiläumsjahrs 2006
initiierte die Regio Augsburg Tourismus
GmbH zudem einen Entwurfswettbewerb
unter Studenten der Fachhochschule für
Gestaltung in Augsburg. Das Ziel: die
bekannten Stationen der Mozarts im
Landkreis Augsburg zum gemeinsamen
„Mozartweg“ zusammenzufassen. In
Kooperation mit den Kommunen entstanden
deshalb sechs Kulturinstallationen: Eine
knallrote Mozart-Silhouette weist seitdem
unübersehbar auf dem Gelände des
Klosters Oberschönenfeld, in Fischach
und im dortigen Weiler Heimberg, vor
der Mozartkirche im Diedorfer Ortsteil
Anhausen, im Stadtberger Stadtteil
Leitershofen (von wo die Eltern des ersten
nach Augsburg eingewanderten Mozarts
stammten) und bei der Wallfahrtskirche
in Biberbach auf regionale Mozartbezüge
hin. Text und Ton informieren zum Ort des
Geschehens.
Im Jahr 2009 organisierte die Regio Augsburg
Tourismus GmbH erstmals entlang dieses
„Mozartwegs“ die neue Veranstaltungsreihe
„Wir sind die Mozarts!“. Das Programm
der sechs Termine mit Szenentheater reichte
vom Klassikkonzert in der Abteikirche
Oberschönenfeld bis zum Schulchorauftritt
auf dem Vorplatz der Leopold-Mozart-Schule
in Stadtbergen. Die Reihe soll – so Götz
Beck, Tourismusdirektor der Regio Augsburg
Tourismus GmbH – auch in den Folgejahren
durchgeführt werden, um den „Mozartweg“
nachhaltig ins Bewusstsein von Bevölkerung,
Ausflugsgästen und Urlaubern zu rücken.
Zwei Prospekte zu Sehenswürdigkeiten
und Terminen rund um die Mozarts sind
derzeit bei der Regio Augsburg Tourismus
GmbH erhältlich: „Mozartstadt Augsburg.
Die Mozarts in und um Augsburg“ leitet
zu Sehenswürdigkeiten, zu Radtouren
und zum „Mozartweg“. Und die jährlich
erscheinende Broschüre „Mozarthaus
Augsburg. Jahresprogramm“ listet
Veranstaltungstermine von der Lesung über
Vorträge bis zum Konzert auf.

Mozartstadt Augsburg
Musik für den Gaumen:
Die MozartQuelle steht für gesunde Trinkkultur
Pulsierende Leichtigkeit, Vielfalt der Aromen, erfrischende Wirkung: Die Augsburger MozartQuelle verbindet mit den berühmten Kompositionen
von Wolfgang Amadeus Mozart eine sinnliche Verwandtschaft, die das Musikalische im Trinkgenuss zum Erlebnis werden läßt.
MozartQuelle in drei Tonlagen
Für den Genießer hervorragenden
Mineralwassers gibt es – je nach Geschmack
und Anlass – die MozartQuelle in drei
unterschiedlichen Varianten:
Wo es etwas temperamentvoller zugeht,
da ist die MozartQuelle Fortissimo gefragt.
Muntere Kohlensäure sorgt hier für eine
angenehme Erfrischung. Je weniger Säure ein
Wein hat, umso besser passt MozartQuelle
Fortissimo dazu.
MozartQuelle Fortissimo, Allegro und Silencio
Wie manchmal die Musik so bewegt sich
auch die MozartQuelle Allegro zwischen
laut und leise – nicht viel, aber doch
etwas Kohlensäure charakterisiert die
Mediumvariante der MozartQuelle. Ideal,
wenn man eine erfrischende Weinschorle
mischen möchte.
Wer die MozartQuelle genießen möchte,
wie sie die Natur geschaffen hat, greift
zu dieser Variante. Rein, wie das Wasser
die Oberfläche erreicht, so wird die
MozartQuelle Silencio abgefüllt – ohne
Zugabe von Kohlensäure. Bestens geeignet
für reife Rot- und Weißweine.
Augsburger MozartQuelle: Ein erfrischender Genuss
Aus Augsburg in die Welt
Das natürliche Mineralwasser der Augsburger
MozartQuelle ist ein ganz besonderes
Wasser. Es wird sorgsam aus einem
geschützten, unterirdischen Vorkommen –
dem tertiären Tiefengrundwasser unter der
Augsburger Hochterrasse – geschöpft. Der
217 Meter tiefe Brunnen durchstößt dabei
zwei Wasser undurchlässige Sperrschichten,
die es vor schädlichen Verunreinigungen
aus der Umwelt schützt. Abgefüllt wird das
Wasser direkt an der frei fließenden Quelle.
MozartQuelle aus Tiefengrundwasser
„... leicht wie Musik“
Das natürliche Mineralwasser der
MozartQuelle enthält nur 0,001 g/l Chlorid
und ist deshalb praktisch kochsalzfrei und
aufgrund seines geringen Natriumgehaltes
auch ideal für die Zubereitung von
Säuglingsnahrung geeignet. Ganz
außergewöhnlich ist auch die völlige
Freiheit von Nitrat und Nitrit – das Risiko
gefährlicher Nitrosamenbildung im Körper
ist damit ausgeschlossen.
Ein ausgewogener Anteil von Hydrogenkarbonat
beugt darüber hinaus einer
Übersäuerung des Magens vor und macht
das Wasser so bekömmlich. Durch die
einzigartige, leichte Mineralisierung erhält
die MozartQuelle ihren außergewöhnlichen
Geschmack. All dies macht das Wasser
zu einem gesunden Genuss für bewusste
Ernährung.
Kultur & Trinkkultur
Die MozartQuelle ist eine Marke, die nicht
überall erhältlich ist, sondern konsequent
am Auswahlprinzip festhält. So findet
man die MozartQuelle in der gehobenen
Gastronomie und bei ausgewählten
Fachgroßhändlern – oder einfach dort, wo
Kultur gelebt und gepflegt wird.
11

Der Hammerflügel im Mozarthaus
Ein Meisterwerk des Klavierbauers Johann Andreas Stein
Die von Johann Andreas Stein Ende des 18. Jahrhunderts in Augsburg gebauten Hammerflügel begeistern durch ihren hellen, schlanken und
metallisch-sanften Klang. Stein war nicht der Erfinder der Hammerflügel, aber er perfektionierte die Prellmechanik der frühen Hammerflügel,
die später als Wiener Mechanik bekannt werden sollten. Zu seinen treuesten Kunden und Bewunderern zählten Leopold Mozart und sein
Sohn Wolfgang Amadeus Mozart.
Die Begriffe „Hammerflügel“
oder „Fortepiano“
entstanden einst als Mittel
der Differenzierung zu
Cembalo oder Spinett, die
zur Familie der sogenannten
„Kielflügel“ gehören,
bei denen die Saiten mit
feinen Kielen angerissen
und nicht mit einem
Hämmerchen angeschlagen
werden. Das Anschlagen
beim Hammerflügel ermöglicht
dagegen dynamische
Veränderungen,
je nach Geschwindigkeit
des Anschlags, laut (Forte)
oder leise (Piano) zu
Johann Andreas Stein (1728 –1792) Juwel der Klavierbaukunst: Hammerflügel im Augsburger Mozarthaus
12
Kulturrundgang Domviertel
Auf unseren Instrumenten können
Sie wunderbar Mozart spielen!
Mit Mozarts Hammerflügel sind wir ebenso vertraut
wie mit Ihrem persönlichen Instrument.
Hermes & Weger steht seit 1920 im Dienste
des guten Klangs. Die große Auswahl an
Klavieren und Flügeln internationaler
Spitzen hersteller, die hoch
qualifizierten Mitarbeiter
und der exzellente
Service machen
das Augsburger
Traditionshaus
bis heute so
erfolgreich.
Besuchen Sie uns –
Sie profitieren von unserer Erfahrung.
Schertlinstraße 19 · 86159 Augsburg · Telefon 08 21 / 15 20 30
Fax 08 21 / 15 77 19 · www.pianohaus-hermes-weger.de
spielen. Dadurch, dass bei Stein die Hämmerchen direkt an den
Tastenhebeln befestigt waren, wurden die von ihm konstruierten
Hammerflügel modulationsfähiger und klangvoller.
Stein und Mozart
Stein ließ sich im Jahre 1751 in Augsburg nieder. In den folgenden
Jahren hatte er viel zu tun, denn die Stadt Augsburg besaß zu dieser
Zeit keinen Orgelbauer und so wurde er mit Orgelreparaturen in
den evangelischen Kirchen Hl. Kreuz, St. Jakob und St. Ulrich
beauftragt. Sein erster großer Auftrag war der Bau einer neuen
Orgel für die Barfüßerkirche, die an Pfingsten 1757 eingeweiht
wurde (im Zweiten Weltkrieg wurde sie leider zerstört). Stein wurde
in Augsburg Mitglied des renommierten „Collegium musicum“
und freundete sich mit der Familie Mozart an. Während eines
Aufenthaltes der Familie Mozart in Augsburg im Jahre 1763 erwarb
Leopold Mozart vom Klavierbauer Stein, der damals seine Werkstatt
„am Lech“ hatte und erst später in die noble Maximilianstraße
umzog, ein Reiseklavier, das Wolfgang Amadeus Mozart jahrelang
benutzt hat und während seiner europaweiten Reisen mitführte.
Während eines Augsburg-Aufenthaltes von Wolfgang Amadeus
Mozart besuchte dieser den Orgel- und Klavierbauer Stein am
12. Oktober 1777 in dessen Haus in der Maximilianstraße
(heute Ulrichsplatz 10). Mit hoher Wahrscheinlichkeit spielte
Mozart an jenem Sonntagnachmittag zum ersten Mal auf einem
Hammerklavier. Einige Tage später, während eines Konzerts,
das am 22. Oktober im Saal des Fuggerhauses stattfand, spielten
Stein und Mozart zusammen auf denen von Stein hergestellten
Hammerklavieren.
Neben dem Konzert in den Fuggerhäusern spielte Mozart noch auf
den verschiedensten Orgeln und Klavieren von Stein in Augsburg.

Kulturrundgang Domviertel
Vom Hexenhaus zum Schlemmerhof
Gehobene Küche im Romantikhotel „Augsburger Hof“
Der Augsburger Hof in der Frauentorstraße ist baulich heute der älteste Augsburger Gasthof. Seine exponierte Lage an der „Reichsstraße“,
der Via Claudia Augusta, führte dazu, dass viele welterfahrene Händler und Kaufleute bei ihm Einkehr hielten. Wie früher üblich, war mit
dem Gasthof auch ein Brauhaus verbunden, das im Jahre 1355 erstmals erwähnt wurde.
Als der Brauer Georg Cristeiner im Jahre 1594
das Wirtshaus von Grund auf neu erbaute,
erinnerte er mit einer neuen Namensgebung
und einem Aushangschild an die biblische
Geschichte von der Hochzeit zu Canaa.
Später wurde der Gasthof im Volksmund
auch „Zur Hexe“ genannt. Als nämlich der
Brauer Jakob Neumair im Jahre 1636 starb,
führte seine Gattin das Wirtshaus mit ihren
Verwandten bis 1681 fort und erreichte
nach 45 Jahren im Witwenstand das hohe
Alter von 98 Jahren. Da sie ihren Erben
dadurch zu lange lebte, nannte man sie
wenig schmeichelhaft die „Alte Hexe“.
Erlesene Küche
Heute ist der „Augsburger Hof“ Mitglied
in der weltweiten Kooperation der
Romantikhotels. Dieser renommierte
Zusammenschluss vereint privat geführte
Hotels mit gehobener Küche in historischen
Gebäuden und gilt als ausgewiesenes
Markenzeichen höchster Qualität.
Das 4-Sterne-Hotel mit ambitioniertem
Restaurant verbindet den Charme eines
Traditionshauses mit modernem Komfort.
Ein mediterran anmutender Innenhof,
über dem sich bei Regen das Dach schließt
und ein farbenfrohes Bistro Meder´s Cafè
& Bar ergänzen das geschmackvoll ausgebaute
klassische Restaurant. Das erlesene
Küchenangebot wird in drei unterschiedlichen
Speisekarten offeriert: Die
Tageskarte wird von Küchenchef Markus
Böttcher festgelegt, die wöchentlich wechselnde
Mittagskarte beinhaltet frische und
schnell zubereitete Tellergerichte zwischen
Hotel &
Restaurant
Auf dem Kreuz 2
86 152 Augsburg
Telefon (0821) 34 30 5-0
Telefax (0821) 34 30 5-55
www.augsburger-hof.de
info@augsburger-hof.de
�������������������������
����������������������
Romantikhotel „Augsburger Hof“
7,50 und 10,50 Euro, die „Schwäbische
Standartkarte“ (Schwäbische Festtagssuppe,
Schwäbischer Zwiebelrostbraten, Käsespätzle)
wird geprägt durch die Kriterien
„Bayerisches Schwaben“, „Vier Jahreszeiten“,
Produkte aus der Region, Frische und
Abwechslungsreichtum.
����������
����������������������������������������������������������������������
13

14
Kulturrundgang Domviertel
Handwerkliche Perfektion hinter barocker Fassade
Goldschmiede Bader steht für erlesenen Unikatschmuck
Der malerische Volutengiebel des „Eligius-Hauses“ ist ein Schmuckstück für die Frauentorstraße. Das gleiche gilt für die Goldschmiede
Bader, die in einer Werkstatt hinter den Ladenräumen exquisite Schmuckkreationen mit individuellen Formgebungen herstellt.
Das sogenannte „Eligius-Haus“ trägt seinen
Namen in Erinnerung an den Heiligen
Eligius, den Schutzpatron der Gold- und
Silberschmiede. In diesem Sinne ist das
Haus ein symbolträchtiger Standort für die
feine Goldschmiedewerkstatt Bader, die
ganz in der altehrwürdigen Tradition der
Augsburger Gold- und Silberschmiedekunst
steht. Die historischen Vorgänger des
Gold- und Silberschmiedehandwerks
strebten einst nach kontinuierlicher
Perfektion in künstlerischer Ausführung
und handwerklichem Geschick – ein
Maßstab, dem sich heute auch der
Goldschmiedemeister Michael Bader und
seine Mitarbeiterin, die Goldschmiedin
Bettina Schwarz, verpflichtet fühlen. Die
Schmuckobjekte aus dem Hause Bader
atmen den Geist unserer Zeit, bestechen
durch schlichte Eleganz, moderne und
klare Formgebung – und vermeiden
SCHMUCK AUS MEISTERHAND
GOLDSCHMIEDE
BADER
Frauentorstraße 21 • 86152 Augsburg • Tel.: 0821/15 37 02
bewusst Überflüssiges und Überladenes.
Die Schmuckstücke in Gold und Platin,
im Einzellfall veredelt mit hochwertigen
Brillanten, Saphiren, Rubinen oder
Smaragden, sind ganz ausgerichtet auf das
Wesentliche und Formschöne, das den
verwendeten Materialien Kraft und Ausdruck
verleiht. Hinzu kommt ein persönlicher Stil,
der eine Unverwechselbarkeit garantiert.
Symbiose von präziser Arbeit und
Kundenwünschen
Für Kunden, die das Individuelle schätzen
und ihre eigene Kreativität in den
Herstellungsprozess eines Schmuckobjektes
einfließen lassen möchten, werden von
Goldschmiedemeister Michael Bader
eigene Entwürfe angefertigt. Bei einem
Goldschmiede Bader im Eligius-Haus
persönlichen Gespräch werden hierzu
Ideen entwickelt, Formen entworfen und
Materialien getestet. Nach einer Auswahl, ob Platin, Gold oder
Silber verarbeitet werden soll, folgen erste Entwürfe auf Papier,
die dann Schritt für Schritt konkreter werden. Im weiteren Verlauf
dieses kreativen Prozesses entsteht dann die gemeinsam entwickelte
Detailzeichnung, die als Vorlage für die handwerkliche Umsetzung
dient. Den Endpunkt bildet dann das konkrete Schmuckobjekt
Goldschmiedemeister Michael Bader, Goldschmiedin Bettina Schwarz (Mitte)
und die Auszubildende Lara Zöller.
– Brosche, Ring oder Reif – das durch präzise Arbeit und
jahrzehntelange Erfahrung ausgezeichnet ist und bis zur vollen
Zufriedenheit des Kunden optimiert wird.
Neben dem erlesenen Unikatschmuck führt die Goldschmiede Bader
auch ein ausgewähltes Angebot an originellen und ausgefallenen
Einzelstücken im Bereich gestalteter Perlketten und Steinketten.
Somit findet der Kunde für jeden Anlass die passende Auswahl.

Kulturrundgang Domviertel
Die „Maximiliansklause“ in der Jesuitengasse:
Einst Wohnhaus des Hofnarren von Kaiser Maximilian I.
Der um das Jahre 1470 in Kaufbeuren geborene Kunz von der Rosen war einst Berater, „lustiger Rath“ und Hofnarr des deutschen Königs
und späteren Kaisers Maximilians I. Im Jahre 1508 erwarb der berüchtigte Kunz, dem später Heinrich Heine ein literarisches Denkmal
setzte, mit Hilfe des Kaisers das Haus in der heutigen Jesuitengasse 18.
Der Vater des Kunz von der Rosen zog einige
Jahre nach der Geburt seines Sohnes mit
diesem von Kaufbeuren nach Landsberg am
Lech, wo er eine Gastwirtschaft gründete, die
in ihrem Aushangschild eine Rose führte. In
seinen Jugendjahren wurde der junge Kunz
einem Kürschner in die Lehre gegeben, von
der er aber bald flüchtete, um sein Glück in
der weiten Welt zu suchen. In den Quellen
wird der junge Kunz beschrieben als ein
„von Natur gleichwol redlich und wahrhaft,
aber fast ein frecher (trotziger, verwegener)
muthwilliger Bub“. Der junge Kunz nutzte
damals eine Gelegenheit, die ihm der
damalige Erzherzog Maximilian bot: Dieser
machte sich mit einem umfangreichen Tross
in die Niederlande auf, um die Prinzessin
Maria von Burgund zu ehelichen. Das
adelige Gefolge war auf bewaffneten Schutz
angewiesen und Kunz von der Rosen
heuerte als Söldner an. Aus einer Chronik
der Fugger ist zu entnehmen, wie Kunz das
spätere Wohlwollen des Kaisers entfachte:
Kunz hat sich „so tapfer und redlich gehalten,
daß Max ihn näher an seine Person gezogen
und ihn zu einem Trabanten angenommen
hat“. „Strengste Genauigkeit im Dienste“,
so erzählt bruchstückweise J. J. Fugger und
„ein offenes muthiges Wesen, aber mehr als
dies die Fertigkeit, allen Lagen des Lebens
eine heitere Seite abzugewitmen, und sein
stets schlagfertiger Witz führten ihn bald
in die noch nähere Umgebung seim–tz
Herrn und endlich in die nächste als fast
unentbehrlichen Gesellschafter, der zugleich
Maximilians-Klause
Wein- und Speiselokal
mit Biergarten
Das einstige Wohnhaus des Kunz von der Rosen
beherbert heute die "Maximiliansklause"
mit der Gabe der Erheiterung aus dem
Grunde der Schärfe seines Verstaudes auch
die des ernsten, wohlbesonnenen und meist
das Richtige treffenden Rathes besaß“. Von
dieser Zeit an wich Kunz nicht mehr von
der Seite seines Herrn und ist „der erst und
letzt“ bei ihm gewesen. Darüber hinaus
hat er sich in allen Kriegen „gar mannlich“
gehalten, so dass der König sich nach
etlichen Jahren bewogen fand, den braven
Kunz „beritten zu machen“, und ihn „auf
sein Roß am Hof mit Futter und Mahl“ zu
versehen. Allerdings zog ihm der Freimut,
womit er die Schwächen oft Hochstehender
aufdeckte oder die Fehler derselben tadelte,
Historisches Menü aus dem 16. Jahrhundert:
Herbstpilzsuppe
Weinfleisch „Ritter Kunz von der Rosen“
Rindfleischwürfel in pikanter Soße
und geschmälzte Spätzle
dazu Rote Rannen-Salat
Hausgemachter Vollkorn Birnenstrudel
mit Vanillesoße
Kunz von der Rosen, Berater des Kaisers
Kaiser Maximilian, „Bürgermeister von Augsburg“
Von Montag bis Sonntag ab 11.00 Uhr
durchgehend warme Küche bis 23.00 Uhr
Mittwoch Ruhetag
Jesuitengasse 18 (Nähe Dom),
86152 Augsburg
Telefon (0821) 51 05 65
www.Maximilians-Klause.de,
E-mail: Maximilians-Klause@web.de
15

manchen Widersacher zu. Aber durch seine
treue Anhänglichkeit an seinen Herrn,
durch seine Gerechtigkeitsliebe und durch
sein Mitgefühl für Hilfebedürftige versöhnte
er wieder. Im Laufe der Jahre lernte Kunz
zahlreiche Sprachen, darunter flämisch,
französisch, spanisch und italienisch und
sein Einfluss am Hofe des Kaisers war
mittlerweile so groß, dass der inzwischen
in den Adelsstand erhobene Kunz von
bedeutenden Männern um Fürsprache
beim Kaiser gebeten wurde.
Gefangenenbefreiung in Brügge
Berühmt wurde Kunz von der Rosen
durch einen, allerdings missglückten,
Befreiungsversuch des Kaisers, der einst in
der Stadt Brügge in einem Verlies gefangen
gehalten wurde. Um dem Kaiser die Flucht
zu ermöglichen, durchschwamm Kunz
mit Hilfe eines Schwimmgürtels in der
Nacht einen breiten Wassergraben, der
das Gefängnis umgab. Um dem Kaiser die
Flucht zu ermöglichen, hatte er auch für
diesen einen Schwimmgürtel dabei. Leider
wurde Kunz beim durchschwimmen des
Grabens von aufgeschreckten Schwänen
angegriffen und von deren Flügeln derartig
geschlagen, dass er diesen und der herbei
16
Wollen Sie gut essen oder planen Sie eine
Familienfeier, Betriebs- oder
Vereinsveranstaltung?
Dann sind Sie bei uns richtig!
Wir stellen ansprechende Räumlichkeiten für
Veranstaltungen bis zu 320 Personen zur Verfügung.
Unsere Küche verwöhnt Ihre Gäste
mit kulinarischen Gerichten.
Rufen Sie doch einfach mal an:
Restaurant im Kolpinghaus
Frauentorstraße 29 • 86152 Augsburg
Tel. 0821/ 34 43-2 62 • Fax 0821/ 311397
Internet: www.kolping-stiftung.de
E-Mail: veranstaltungsservice@kolping-stiftung.de
Ein Steintafel erinnert an Kunz von der Rosen,
den einstigen Bewohner des Hauses.
geeilten Wache nur mühsam entrinnen
konnte. „Diese Schwanen“, bemerkt
Fugger später in seiner Chronik, „waren
gut französisch und es ist ohn Zweifel ihr
Geschrei eine Ursach gewesen, daß sie
den König nicht länger in der Burg lassen
wollten“. Der listige Kunz ließ sich von dem
fehlgeschlagenen Befreiungsversuch jedoch
nicht entmutigen. Einige Tage später gelang
es ihm bis in die Gefangenenunterkunft
des Kaisers vorzudringen, und war
verkleidet als Franziskaner mit Tonsur.
Dort bedrängte er den Kaiser, sich auch die
Haare schnell abschneiden zu lassen und
die Franziskanerkutte mit ihm zu wechseln.
Maximilian ging auf diesen Vorschlag jedoch
nicht ein, weil er glaubte, dass ein Heer für
seine Befreiung im Anmarsch war und er
diese Art von Flucht für seine Person als zu
unwürdig empfand. Kunz von der Rosen
machte sich daraufhin auf den Rückweg
und bemerkte, dass Kaiser Maximilian für
„die Flämlinge“ viel zu fromm sei.
Im Jahre 1506 heiratete Kunz von der
Rosen die Augsburger Bürgerstochter
Felicitas Gräßler und erhielt dadurch das
Augsburger Bürgerrecht. Zwei Jahre später
erwarb er „vor unserer Frauen Graben“
das heutige Haus Jesuitengasse 18, an dem
heute eine Gedenktafel an seinen früheren
prominenten Besitzer erinnert. Noch
in seinem Todesjahr 1519 hatte Kaiser
Maximilian I. seinem treuen Weggefährten
Kunz von der Rosen die stattliche Summe
von 200 Gulden vermacht. Dieser konnte
das Geschenk jedoch nicht lange genießen,
da er selbst bald darauf, noch im gleichen
Jahr 1519 verstarb. Seine Grabstätte fand er
in der Kirche von St. Anna zu Augsburg.

Kulturrundgang Domviertel
Bauten unter Denkmalschutz
Frauentorstraße 9
Symmetrischer Traufseitbau mit monumentalem
Flacherker. Eine Gedenktafel
erinnert daran, dass dieser klassizistische
Bau um das Jahr 1885 an der Stelle des
Frauentorturms erbaut wurde.
UND DAMENMODE
ANNELIESE HARTUNG
Karmelitengasse 1
Das Wohn- und Geschäftshaus Karmelitengasse
1 ist ein stattlicher, asymetrisch
gegliederter Eckbau der im Jahre 1913
in barockisierenden Stil errichtet wurde.
Sehenswert sind Stuckornamente.
GALERIE DER
SCHÖNEN HÜTE
FRAUENTORSTRASSE • 86152 AUGSBURG
TELEFON (0821) 30455
www.hutsalon.de • hartung@hutsalon.de
Parkmöglichkeit in der Kolping-Garage (Jesuitengasse)
Frauentorstraße 18
Öffnungszeiten: Mo-Fr. 10 bis 18 Uhr,
Das Wohn- und Geschäftshaus ist ein
dreigeschossiger Traufseitbau mit Zwerchhaus,
dessen Kern im 16./17.Jh. entstand.
Die Außenfassade mit ihrer markanten
Gliederung stammt aus dem 18. Jh.
17

18
Augsburg
2000 Jahre in Bildern
Der Bildband führt mit teils spektakulärer Fotografie
durch die Geschichte Augsburgs – von den Römern
über das Mittelalter, die Renaissance und
das Rokoko bis in die Gegenwart.
120 S., 139 Fotos, 22,50 �
NEU
Erlebnis Stadt
36-mal Sehenswertes, Geschichte und Prominenz
Der Reiseführer porträtiert 35 Städte im bayerischen
Schwaben und das baden-württembergische Ulm.
Routen, Sehenswürdigkeiten, Kultur und Genuss in
Augsburg und im Allgäu, an der Donau und im Ries.
144 S., 154 Fotos, 9 Karten, 8,90 �
Mozart, Fugger, Augsburg und mehr
Aus dem context verlag Augsburg:
W.A. Mozart
und Augsburg: Vorfahren,
Vaterstadt und erste Liebe
Augsburg ist die „Vaterstadt der Mozarts“.
Der Kulturreiseführer leitet durch die Geschichte
der schwäbischen Künstlerfamilie und zeigt
Sehenswürdigkeiten und Schauplätze,
die der junge W. A. Mozart in Augsburg
und im Umland besucht hat.
96 S., 114 Fotos, 3 Karten, 8,90 �
NEU
Jakob Fugger (1459–1525)
Sein Leben in Bildern
Der Bildband zeigt Stationen im Leben Jakob Fuggers:
in Augsburg und Nürnberg, Italien, Spanien, in der
Slowakei und in Schwaben. Mit den neuesten
Erkenntnissen zu seinem Lebenslauf.
48 S., 100 Fotos, 14,90 �
NEU
Zu Gast im Hause Fugger
Berühmte Besucher und glanzvolle Feste
Historikerin Christl Karnehm hat hinter die Kulissen
von Fuggerhäusern und Fuggerschlössern geschaut.
Sie schildert Feste und Gäste, Prunk und Prominenz,
Genuss und Gartenfreuden. Ein Sittengemälde…
96 S., 34 Fotos, 8,90 �
NEU
Die Fugger
Die deutschen Medici in und um Augsburg
Der Kulturreiseführer im Taschenbuchformat: die
Geschichte der Fugger in Wort und Bild – und rund
100 Sehenswürdigkeiten der Fugger in Augsburg,
zwischen Donautal und Unterallgäu, Iller und Altbaiern.
216 S., 271 Fotos, 6 Pläne, 9,80 �
NEU
Die Fuggerei
Ein Führer durch die älteste Sozialsiedlung der Welt
Die Fuggerei – ihre Sehenswürdigkeiten, ihre Geschichte
und die Geschichte ihres Stifters. Der Führer leitet
auch ins Fuggereimuseum und ins Museum im
Weltkriegsbunker in der Fuggerei.
72 S., 80 Fotos, 8 Karten, 4,90 �
context verlag Augsburg | www.context-mv.de

Augsburg-Literatur
Wolfgang Wallenta:
Augsburg und Italien – eine 2000jährige Beziehung
Seit jeher gibt es enge Verbindungen vielfältiger Art zwischen Augsburg und Italien. Das neue Buch „Augsburg & Italien“ stellt in Grundzügen
die jahrhundertealten Beziehungen im Bereich der Kultur, der Kunst, des Geisteslebens, der Wirtschaft und der Politik vor, die es zwischen
Augsburg und Italien gab. Kulturelle, wirtschaftliche und politische Kontakte prägen das Verhältnis der Stadt am Lech, die von den Römern
gegründet worden ist, und Italien, dem Sehnsuchtsland der Deutschen bis heute.
Wenn Besucher und Augsburger heute das
Gefühl haben, in einer beinahe italienisch
anmutenden „Stadt der Renaissance“ zu
sein, wie Augsburg auf großen Tafeln die
Autofahrer an der Autobahn grüßt, so hängt
dies vor allem damit zusammen, dass über
Jahrhunderte intensive Kontakte von der
Fuggerstadt zu den großen urbanen Zentren
Italiens gepflegt wurden. Mit den Begriffen
„Fugger“ und „Renaissance“ ist die große,
die „goldene“ Zeit Augsburgs umrissen,
als die Stadt am Lech zwischen 1450 und
1630 ein Zentrum des Welthandels und
ein international bedeutender Finanzplatz
war. Ebenso erlebten Kunst und Kultur
Giacomo Casanova weilte in Augsburg
in diesem Zeitraum eine staunenswerte
Blüte, die in den folgenden Jahrhunderten
in dieser Vielfalt und Ausprägung nicht
wieder erreicht worden ist. Maßgeblichen
Anteil an dieser Blüte in Wirtschaft, Kunst
und Kultur hatte der enge Kontakt, den
Augsburg in seiner „goldenen“ Zeit zu
Italien pflegte. Jeder Interessierte weiß, dass
sich seit dem späten Mittelalter zahlreiche
Augsburger Kaufleute in den wichtigen
Städten der Halbinsel, in Venedig, Mailand,
Florenz, Genua, Bologna, Lucca, Mantua,
Rom, Neapel und anderen niederließen, wo
mit allem gehandelt wurde, was Gewinne
versprach. Dass aber italienische Maler
und in Italien ausgebildete Bildhauer in
Augsburg wirkten, dass Augsburger Drucker
Damenhof: Italienische Renaissance Vespas wurden in Augsburg gebaut
in Venedig tätig waren, dass in Augsburg
wiederum wichtige Werke italienischer
Renaissancedichter gedruckt wurden,
dass Elias Holl sich bei seinen Bauten von
italienischen Vorbildern inspirieren ließ, dass
Augsburger Musiker und Komponisten ihre
Ausbildung in Italien vervollkommneten,
ist bisher noch zu wenig in das öffentliche
Bewusstsein gelangt. Diesem Mangel
abzuhelfen, möchte dieses Buch leisten. Der
schwäbisch-oberdeutsche Kulturraum mit
Augsburg als Zentrum und der italienische
haben sich über lange Zeit gegen- und
wechselseitig beeinflusst und befruchtet.
Der Schwerpunkt dieses Buches liegt auf
der oben skizzierten „goldenen“ Zeit des
15. Bis 17. Jahrhunderts, es blickt aber auch
in die Zeit der Antike zurück - Augsburg
ist ja eine römische Gründung- und wirft
einen Blick in das 18. Jahrhundert, als die
reichsstädtische Herrlichkeit Augsburgs sich
dem Ende zuneigte, die Kontakte zu Italien
aber noch mannigfach vorhanden waren.
Autor:
Wolfgang Wallenta, geb. 1963 in Dillingen,
Studium der Geschichte der frühen
Neuzeit, mittelalterliche Geschichte und
Politikwissenschaft in Augsburg. 2001
Promotion im Fach Geschichte der frühen
Neuzeit. 2002 Verleihung des bistumsgeschichtlichen
Förderpreises der Diözese
Augsburg. 2007 Verleihung der „Diploma-
di benemerenza“ der Dante-Gesellschaft
Rom für die langjährige Pflege der kulturellen
Beziehungen zwischen Augsburg und
Italien. Als Historiker in Augsburg tätig.
Holzheu Verlag, Mering 2009
ISBN 3-938330-08-2, 96 Seiten, zahlreiche
farbige Abbildungen, 9.60 Euro
Wolfgang Wallenta�����Augsburg & Italien
HOLZHEU VERLAG
Wolfgang Wallenta
›HOLZHEU
Augsburg & Italien
Eine 2000jährige Beziehung
19

Das Stadtmuseum Aichach
Ein lebendiger Bestandteil der regionalen Identität
Die Kreisstadt Aichach mit ihren knapp 22 000 Einwohnern wollte auch in finanziell schwierigen Zeiten mit der Erweiterung und
Neuaufstellung des Stadtmuseums ein Zeichen setzen. Dies ist gelungen. Das neue Stadtmuseum hat schon in kürzester Zeit dazu
beigetragen, verloren geglaubte historische Identität zu wecken und neues Geschichtsbewusstsein in Stadt und Umland entstehen zu lassen.
Die Geschichte von Stadt und Aichacher
Land steht im Mittelpunkt der neuen
Dauerausstellung. Rückblickend in die
Zeit, als sich auf den Hügeln um Aichach
die Stammburg der Wittelsbacher befand,
erstreckt sich die zeitliche Schilderung bis ins
Jahr 1972, als die seit dem späten Mittelalter
nahezu unveränderte soziale und kulturelle
Struktur des Aichacher Landes durch die
Gebietsreform nachhaltig verändert wurde.
20
Wittelsbacher Land
Neue Türen aufstoßen: Exponat im Bereich
Bäuerliches Wohnen
Am Beginn der Dauerausstellung befinden
sich im 1. Obergeschoss die Themenbereiche
Sakrale Kunst und Volksfrömmigkeit.
Dieser Teil schildert auch die überregionale
Bedeutung Aichachs als Sitz
der südlichsten Kommende des Deutschen
Ordens. Der folgende Bereich dokumentiert
die Entstehung und Entwicklung der
Stadt. Dies bedeutete in Aichach stets eine
enge Verbindung mit dem bayerischen
Herrscherhaus. Auch Jahrhunderte nach der
Zerstörung ihres Stammsitzes erinnerten
sich die Wittelsbacher ihrer Heimat.
Die wirtschaftliche Bedeutung der Stadt
Aichach für das Umland in früherer Zeit,
die „Aichacher Tracht“, das so genannte
„Boarisch Gwand“ und bäuerliches
Wohnen im altbayerischen Aichacher Land
sind weitere Ausstellungsthemen. Zünfte
hatten in einer „Ackerbürgerstadt“ wie
Aichach großen Einfluss. Ihnen ist eine
eigene Abteilung gewidmet. Bürgerliches
Wohnen und Aichachs Bedeutung als
Uhrmacherstadt sind ebenfalls thematisiert.
14,65 Meter lang und knapp einen Meter
hoch, auf dieser Fläche kleben über 2000
Original-Einquartierungszettel aus der Zeit
der Napoleonischen Kriege. Mit dieser wohl
einzigartigen Papierbahn, angefertigt vom
damals in Aichach ansässigen Gastwirt Alois
Bereich Aichacher Kirchen und Deutscher Orden
Bereich Volksfrömmigkeit mit Auszügen
Gerhauser, besitzt das Stadtmuseum heute
eine komplette Auflistung durchziehender
französischer, russischer, österreichischer
und bayerischer Truppen. Zusammen
mit den Zitaten aus den detaillierten
Aufzeichnungen Gerhausers bietet sich
dem Besucher ein einmaliger Einblick in
den Kriegsalltag, die Not und das Elend
der Zivilbevölkerung in dieser für den
Kontinent so schicksalhaften Zeit.

Schulbank – Der Bereich Schulgeschichte
In einem eigenen Raum wird die Schulgeschichte Aichachs
präsentiert. Von den pädagogischen Anfängen bis zur Errichtung des
Deutschherren-Gymnasiums spannt sich der Bogen. Erinnerungen
an das Aichacher Rüdenfest, ein großes Kinderfest, werden geweckt.
Hier kann man sich auch in das literarische Schaffen des in Aichach
geborenen Reiseschriftstellers Ludwig Steub (1812-1888) entführen
lassen.
Der folgende Bereich schildert die für die Stadt friedlichere Zeit
von 1814-1914: aufkommende Industrie, der Anschluss an das
Eisenbahnnetz, der Bau von Bayerns einziger Frauenstrafanstalt, die
Gründung von Vereinen, Veränderung in Erziehung und Bildung.
Danach kann der Besucher in die geschichtliche Entwicklung
ab dem Königsbesuch im Frühjahr 1914 eintauchen: Aichach
Großfoto der Liedertafel, umrahmt von den auf der Aufnahme dargestellten
Exponaten
im Ersten Weltkrieg, als sich im Gebäude des Museums ein
Reservelazarett befand, in die Zwischenkriegszeit mit seiner fatalen
Entwicklung zur NS-Zeit, in das totalitäre System, den Krieg, bis
zum Einmarsch der US-Truppen in die Stadt. Eine in Aichach
spürbare Folge des angezettelten Krieges stellt die gegenüber
dargestellte Ankunft der Heimatvertriebenen dar. Audioquellen
lassen mit Originalschilderungen an deren ersten Eindrücken und
Erfahrungen in Aichach teilhaben. Durch den wirtschaftlichen
Aufschwung nach dem Krieg und die Gründung von so genannten
Flüchtlingsbetrieben fand bis in die 1970er Jahre ein enormes
wirtschaftliches Wachstum in Aichach statt, das hier anschaulich
präsentiert ist.
Zu Beginn und am Ende des Rundgangs trifft der Besucher
auf die Verwaltungsgeschichte des Aichacher Landes. Zentral
zeigt eine Abteilung, wie sich Aichach von dem bereits Anfang
des 13. Jahrhunderts bedeutenden
Kastenamt zum Sitz eines
Bezirksamts, dem späteren
Landkreis, entwickelte, bis durch
die Gebietsreform 1972 der bis
dahin oberbayerische Altkreis aufgelöst
und in den Regierungsbezirk
Schwaben umgegliedert wurde.
Auf den gesamten Altlandkreis
nimmt auch der Ausstellungsbereich
im Dachgeschoss Bezug, wo Leben
und Arbeiten auf dem Lande umfangreich
präsentiert werden.
Neben der Darstellung bäuerlicher
Land- und Hauswirtschaft, ländlichen
Handwerks und dörflicher Detail der Papierbahn
Sozialstruktur verweist die Fahne
der Bezirksobmannschaft des Bayerischen Bauernvereins auf das
bäuerliche Organisationswesen im nordwestlichen Oberbayern.
Sonderausstellungen
Die Dauerausstellung bietet eine Fülle von Informationen, die
nur in vielen Besuchen wirklich ganzheitlich erfasst werden kann.
Deshalb sollen durch drei bis vier Sonderausstellungen pro Jahr
die Menschen immer wieder von Neuem zum Museumsbesuch
angeregt werden.
Stadtmuseum Aichach, Schulstraße 2, 86551 Aichach,
Telefon: 08251/827472
21

22
Kunstgeschichte
400 Jahre Zeughaus
Ostfassade stammt von Joseph Heintz d. Ä.
Im Jahre 1609 wurde das von Elias Holl architektonisch entworfene Zeughaus vollendet. Die Ostfassade im Stil der Renaissance geht auf
einen Gesamtentwurf von Joseph Heintz d.Ä. zurück, der im Jahre der Fertigstellung in Prag verstarb. Die Figurengruppe mit dem Erzengel
Michael wurde von Hans Reichle geschaffen.
Für den jungen Elias Holl war der Bau des Zeughauses das
Sprungbrett in das begehrte Amt des Stadtbaumeisters. Sein
Vorgänger auf diesem Posten, Jakob Eschay, hatte ab dem Jahre
1600 den Rohbau des Zeughauses geleitet, doch unglücklicherweise
stürzte ein Teil desselben ein. Der Rat der Stadt übertrug daraufhin
Elias Holl den Auftrag – und versetzte Eschay in den Ruhestand. In
den Jahren 1602 bis 1609 führte Holl den Bau zur Vollendung.
Die eindrucksvolle Ostfassade des Zeughauses wurde von dem
1564 in Basel geborenen Maler und Architekten Joseph Heintz
d. Ä. entworfen. Eine Federzeichnung aus seiner Hand aus dem
Jahre 1602 zeigt eine dreiachsige Fassade, eine deutliche vertikale
und horizontale Gliederung der Front durch Pilaster und
Gesimse, unterschiedliche Geschosshöhen und verschiedenartige
Fensterformen. Ein Blendgiebel wird durch eine Zirbelnuss, dem
Wahrzeichen der Stadt Augsburg, gekrönt. Auf der Federzeichnung
ist darüber hinaus die Figur einer Minerva-Bellona über dem
Hauptportal zu sehen, eine sitzende Kriegsgöttin mit Schild und
Willkommen in der
ZEUGHAUSSTUBEN
Das Traditionsgasthaus in
der Stadtmitte von Augsburg
● Original Bayerisch-Schwäbische Spezialitäten und
Schmankerl der Saison, frischgekocht aus besten
Zutaten aus der Region zu günstigen Preisen
● Fisch-, Wild- und vegetarische Gerichte
● Deftige Brotzeiten
● Seniorengerechte Portionen
● Jetzt: Wählen Sie Ihr persönliches
Weihnachtsgericht zum günstigen Preis
● Freundliches und mehrsprachiges Personal
● Frühschoppen ab 10.00 Uhr
● Glasüberdachtes Weinhöfle (auch für Raucher)
● Abends Candle Light Dinner
● Firmen- und Familienfeiern (Geburtstage, Hoch-
zeiten, Weihnachten)
● Historisches Turmzimmer im Zeughaus
● Glasgetrenntes Nebenzimmer für bis zu 30
Personen
● Alle Gerichte auch zum Mitnehmen
● Gastronomiepreis 2009 für besondere Qualität
und Gastfreundschaft der Dreischwabenküche
● Durchgehend Warme Küche von
11.00–23.00 Uhr. Kein Ruhetag!
ZEUGHAUSSTUBEN • Zeugplatz 4 • 86150 Augsburg
Telefon: 0821 5080504 • www.dreischwabenkueche.de
Ostfassade des Zeughauses mit Bronzeplastik des Heiligen Michael
Lanze, die von allerlei Waffen und Trophäen umgeben ist. Diese
Planung, die städtische Wehrhaftigkeit und Stärke symbolisieren
sollte, wurde allerdings nicht umgesetzt. An ihrer Stelle wurde
die imposante Bronzegruppe des Erzengels Michael ausgeführt.
Joseph Heintz d. Ä. empfing seine entscheidenden künstlerischen
Anregungen während eines Rom-Aufenthaltes in den Jahren 1584-
1587. Von seinen weiteren Studienaufenthalten in Venedig und
Florenz sind noch Nachzeichnungen nach Paolo Veronese und
Michelangelo erhalten geblieben. Die Reise nach Italien finanzierte
ihm damals der Kaiser Rudolf II., der in auch zu seinem Hofmaler in
Prag ernannte. Neben der Zeughausfassade entwarf Joseph Heintz
d. Ä. auch die Fassade der Stadtmetzg. Von seinen Gemälden, die
einen spätmanieristischen Stil erkennen lassen, hängt ein Tafelbild
(Satyrn mit Nymphen, 1599) in der Alten Pinakothek in München.
Im Jahre 1598 heiratete Joseph Heintz d. Ä. eine Augsburger
Bürgerstochter und erwarb damit das Bürgerrecht.
Der siegende Michael
Die künstlerisch ansprechende Figurengruppe mit dem Heiligen
Michael wurde im Jahre 1603 bei dem Augsburger Bildhauer

Federzeichnung von Joseph Heintz d. Ä, um 1602
Hans Reichle in Auftrag gegeben und von Wolfgang Neidhardt
gegossen. Die Skulptur zeigt einen siegreichen Michael, der mit
seinem empor gehaltenen Flammenschwert Luzifer besiegt. Umrahmt
wird der Erzengel durch drei Putten, die Lanze und Fahne in den
Händen halten. Wie aus den Chroniken zu entnehmen, wurde mit
der damaligen Installation der Figurengruppe bei den Bürgern eine
gegenreformatorische Botschaft verbunden. Wie der Engel auf den
Teufel tritt und ihn besiegt, so sollten auch die Lutheraner zu Boden
getreten werden, hatten einige Bürger bei der Aufstellung verlauten
lassen: „Liessen sie sich unverhollen hören, wie dieser Engell Den Teüfell
mitt füessen trett, vnd mitt dem Schwerdt nach Im Schlage, also müssen
Alle Lutherischen vntertretten, vnd mit dem Schwerdt ausgerottet
werden, Das wer baldt geschehen“. Der Historiker Bushart wendet
dagegen ein, dass die Figurengruppe wohl keine konfessionspolitische
Deutung enthielt. Der Erzengel selbst ist nämlich nicht mit christlichen
Motiven wie Kreuzesstab und kreuzgeschmücktem Helm ausgestattet.
Vielmehr soll die Figur des Heiligen Michael als allgemeiner Schutzherr
der Stadt verstanden worden sein.
Michael als Beschützer des Reichsheeres
Plausibler und stärker nachvollziehbar ist wohl die Deutung des
Heiligen Michael als Erzfeldherr und Beschützer des Reichsheeres.
Ergänzt wird die Fassade und das Figurenprogramm durch zwei
bronzene Schrifttafeln, auf denen die Losungen „Pacis firmamento“
und „Belli instrumento“ zu lesen sind. Diese fassen den Zweck
eines Zeughauses, das eben vor allem Waffenlager war, zusammen:
Waffen sind Instrumente des Krieges und bewahren gleichzeitig
den Frieden.
23

Handwerkliche Meisterstücke aus der Schweiz
Möbel von de Sede erfüllen höchste Ansprüche
24
Wohnkultur
Das Unternehmen de Sede interpretiert seine hauseigene Tradition in der Kunst des Möbel-Handwerks und Möbeldesigns immer wieder
neu. Jedes einzelne Möbelstück wird mit viel Erfahrung, Liebe zum Detail und dem Einsatz von feinsten Materialien handgefertigt. Die
vorgestellten Objekte laden zum Entdecken ein.
DS-102
Sinnliches, sensibles Einrichtungskonzept mit einer weichen und
grazilen Formensprache. Die weichgepolsterte Schale mit dem
komfortablen Kissen ist Insel im Wohnraum. Als Recamière-Sofa
mit wahlweise links oder rechts ausladendem Schwung oder als
normales Sofa. Die freche Handriemchennaht unterstreicht den
Appeal der Form. Im Weiteren besteht das Konzept aus einem
elegant-sportlichen Einzelsessel und Hocker.
DS-164
Abverkauf von de Sede-Ausstellungsstücken bei
Kerstin Vogler Exklusives Wohnstudio
Das Sofa von Hugo de Ruiter ist eine Marriage mit der
Qualität. Das modulare Sitzsystem hat eine ausdrucksvolle,
skulpturale Formgebung. Von der Natur inspiriert, sind Hugo
de Ruiters formal sehr reduzierten Möbelentwürfe prächtige
Momentaufnahmen von sinnlichen Landschaften. Die
spielerische Gestaltung des DS 164, das Loslösen von linearer
Gesetzmäßigkeiten wird die Wohnräume von den Fesseln der
Langeweile befreien.
DS-255
Der DS-255 sei, man ist fast ein bisschen geneigt anzunehmen,
eine späte Hommage an Wassily Kandinsky, den russischfranzösischen
Maler und Begründer der absoluten Kunst. Im DS-
255 sitzend, kann man die eigene Erdenschwere hinter sich lassen
und auswandern aus den verschlungenen Lebenswegen.
Alter Postweg 101 • 86159 Augsburg
Zufahrt über Rumplerstraße
Telefon: 08 21-815 60 45

Kunst & Gastronomie
Stimmungsvolle Aquarelle im Gasthaus emelka
Klaus Färber präsentiert seine Werke unter dem Titel „Eine Woche Paros“
Für Liebhaber der gegenwartsorientierten Kunst sind die regelmäßig
stattfindenden Ausstellungen im Gasthaus emelka eine große
Bereicherung. Etwa vier mal im Jahr bietet das erlesene Restaurant
am Backofenwall Künstlern aus dem regionalen Umfeld die
Gelegenheit, ihre Kunstobjekte zahlreichen Interessierten und
Gästen vorzustellen. Ab dem 23. Oktober ist der Augsburger Künstler
Klaus Färber vertreten. 1/3 des Verkaufserlöses der Bilder spendet
der Maler an die Augsburger Tafel.
Die stimmungsvollen Aquarelle, die im emelka ausgestellt werden,
entstanden während einer Malreise auf die griechische Insel Paros.
Diese befindet sich ungefähr auf halber Strecke zwischen Athen
und Santorini. Sie gehört zur Inselgruppe der mittleren Kykladen
und ist nach Naxos und Andros flächenmäßig die drittgrößte
Insel. Die Hauptstadt der Insel heißt Parikia. Archäologen haben
herausgefunden, dass die Geschichte der Insel bis weit in die
Antike zurückreicht. Schon seit frühester Zeit besiedelt, hat sich
Paros schon früh zu einem wichtigen Zentrum der Kultur in den
Kykladen entwickelt.
Die traditionellen Ortschaften auf der Insel sind typisch für die
Architektur der Region. Die weiß gekalkten Häuser mit ihren
blumengeschmückten Balkonen und Arkaden sind entlang der
schmalen Gassen gebaut. Zwischen den Häusern trifft man immer
wieder auf kleine Kirchen und Kapellen oder archäologische
Ausgrabungsstätten. Fischerboote ankern in kleinen Häfen, Fischer
sortieren ihre Netze. Es ist faszinierend, wie es den Aquarellen von
Klaus Färber gelingt, diese spezifische Mischung aus Architektur,
Kulinarische Spezialitäten
und erlesene Weine
Regionale und saisonale Küche
Abwechslungsreiche Mittags- und Wochenkarte
Vinothek mit ausgesuchten Weinen
Attraktives Veranstaltungsprogramm
Öffnungszeiten:
Dienstag – Freitag und Sonntag:
11.00 – 14.30 und 18.00 – 24.00 Uhr
Samstag:
18.00 – 24.00 Uhr
Warme Küche:
bis 14.00 Uhr und abends bis 23.00 Uhr
Montag Ruhetag
Am Backofenwall 3 · 86153 Augsburg · Tel.: 08 21 /319 55 65
www.emelka.de
25

Lichtstimmungen, Menschen und gegenständlichen Impressionen
einzufangen und in Bildern nacherlebbar zu machen. Die filigranen
Aquarelle variieren dabei zwischen Gegenständlichkeit und
Abstraktion, zwischen akzentuierender Farbigkeit und reduzierender
Zurückhaltung.
Konzentration auf das Wesentliche
Der Künstler Klaus Färber wurde in Augsburg geboren und studierte
an der Diplom Meisterschule für Maler in München. Lange Zeit
war er als freischaffender Restaurator tätig. Später unterrichtete er
dann als Fachlehrer für Gestaltung und Farblehre in Augsburg. Seit
1988 ist er mit zahlreichen Einzelausstellungen in süddeutschen
Städten vertreten. Studienreisen führten ihn in den letzten
Jahren in viele europäische und nordafrikanische Länder. Seine
Aquarellserie unter dem Titel „Eine Woche Paros“ passt kongenial
zu einem Restaurant wie dem emelka, da dieses auch in seiner
Gastronomiekultur die Konzentration auf das Wesentliche pflegt.
Vielfältige Veranstaltungen (vom Kochkurs bis zur Weinprobe)
geben der Verbindung aus kulturellem und kulinarischem Genuss
einen angemessenen Rahmen.
Im ersten Halbjahr des Jahres 2010 ist eine Gemeinschaftsausstellung
von Augsburger Künstlern geplant. Im zweiten Halbjahr werden
dann Werke von Gernot Thamm zu sehen sein. Zwei Termine, die
sich Augsburger Kunstfreunde schon jetzt vormerken sollten.
80 Jahre Qualität –
individuell und kreativ
Raumausstattung Geißler
Neuhäuserstraße 9
86154 Augsburg
Telefon +49 (0)821 417487
Telefax +49 (0)821 421085
info@raumausstattung-geissler.de
www.raumausstattung-geissler.de
26
anz_geissler_186x130_02.indd 1 02.06.2008 13:58:48

Stadtgeschichte
Bretter, die die Welt bedeuten
Augsburger Theaterspielstätten im Wandel der Zeit
Das Theaterspiel hat in Augsburg eine lange Tradition. Bereits in der Zeit der römischen Besiedelung wird die Existenz einer Schauspielstät-
te vermutet. Im Mittelalter gastierten Gaukler und freie Schauspieltruppen in der Stadt. In der „bürgerlichen Epoche“ wurde am Lauterlech
ein Schauspielhaus erbaut, bevor im Jahre 1877 dann die Errichtung des heutigen Stadttheaters erfolgte. Von Werner Holzheu
Als in den Jahren 1088 und 1090 das
Theater in Augsburg zum ersten Mal eine
urkundliche Erwähnung fand, handelte es
sich um Auftritte von Berufsschauspielern,
die im ganzen Lande umherreisten und ihre
Auftraggeber vor allem mit derben Späßen
unterhielten. Von den Augsburger Bischöfen
Siegfried und Wigold wird berichtet, dass
sie dem Kirchendienst fernblieben und
stattdessen „Becher, Theater und andere
Lustbarkeiten“ genossen. Die Komödianten
organisierten sich in größeren Gruppen,
oftmals mit einem Prinzipial an ihrer Spitze,
und zogen im 13. und 14. Jahrhundert,
insbesondere in der Fastenzeit, von Ort
zu Ort und unterhielten das Volk mit
geistlichen Schauspielen, Sprichwörtern
und biblischen Geschichten. Bereits ein
Jahrhundert später wandelten sich die Inhalte
der Stücke: Junggesellentum, Zauberei,
Rittertum und Minnedienst, vor allem aber
das Mönchtum und die Rechtsprechung
wurden in Volksschauspielen des öfteren
verhöhnt, so dass Bischof Stadion im Jahre
1524 seinen Geistlichen den Besuch von
Theatern grundsätzlich verbot. Doch auch
die Geistlichkeit erkannte in zunehmendem
Maße die Wirkmächtigkeit des Theaters
bei der Bevölkerung und organisierte nun
zunehmend eigene Schauspiele „zur Übung
und Anreizung guter Sitten“ in Schulen,
Kirchen und Klöstern.
Das Kloster St. Anna stellte für das religiöse
Theater einen seiner schönsten Säle zur
Verfügung, die Kirchen der Stadt öffneten
ihre Pforten für die Passionsspiele und im
Jahre 1563 entstand in Augsburg ein erster
eigener Theaterraum, ein Saal der damals
neu erbauten Stadtbibliothek.
Es waren vor allem die Jesuiten, die
erkannten, wie das Theaterspiel für die
Erziehung der Kinder und Jugendlichen
in ihrem Sinne eingesetzt werden konnte.
Ihr damaliges Gymnasium St. Salvator in
der heutigen Jesuitengasse war bekannt für
seine alljährlich zum Schulschluss im Herbst
Ehemaliges Schauspielhaus gegenüber dem damaligen Jesuitenkolleg (heute Jesuitengasse).
stattfindenden Schulaufführungen. In den
Quellen ist die Rede von „einem begeisterten
Publikum im Bann der festlichen Stunde“.
Da die Räume dafür aber bald zu klein
wurden, baute die Stadt gegenüber der
Salvatorkirche ein eigenes Schauspielhaus,
das im Jahre 1743 eingeweiht wurde. Bis in
das Jahr 1805 fanden dort im sogenannten
„Comedien-Saal“ Aufführungen statt. In
der Staats- und Stadtbibliothek Augsburg
lagern heute noch „Periochen“, kleine
Programmhefte, welche zu den jeweiligen
religiös erbaulichen Theaterveranstaltungen
an das Publikum verteilt wurden.
Theaterviertel Jakobervorstadt
Der Bau eines ersten Stadttheaters
in Augsburg wurde weitgehend aus
Stiftungsmitteln des Almosenamtes
bestritten. Paul von Stetten gibt in seiner
Geschichte der Stadt Augsburg einige
Anhaltspunkte über die Ausstattung des
Hauses, in einer anderen Handschrift des
Jahres 1681 ist die Rede von 15 „Stüblin“
(Logen). Der von den Augsburger auch
„Komödienstadel“ genannte Theaterbau
war allerdings von sehr fragwürdiger
Güte bezüglich der Konstruktion und der
Baumaterialien. Es waren bald kostspielige
Reparaturen notwendig, um die Zuschauer
und die Schauspieler vor Gefahren zu
schützen.
Erst das Jahr 1776 brachte dann die Wende:
Der Magistrat beschloss den Neubau eines
Theaters an gleicher Stelle. Holz und
Ziegelsteine für den Bau lieferte die Stadt
aus ihrem Magazin. „Man schickte sogleich
Werkmeister nach München, um sich wegen
des Baues zu belehren und alles wurde in die
Wege geleitet. Über 100 Menschen waren
nun täglich mit dem Theaterbau beschäftigt.
Schon den 16. Oktober 1776 hatte die
Schopfsche Gesellschaft die Ehre, das neue
Theater zu eröffnen... Das Schauspielhaus
hatte drei Stockwerke, zwei Rangreihen mit
je 15 Logen, das höchste Stockwerk war für
die Galerie bestimmt“.
Nach einer Schätzung konnte das Theater
bis zu 1000 Zuschauer aufnehmen, wobei
für das Parterre genau 393 Personen
vorgesehen waren, „wenn nicht zu kal-
27

Der erste Theaterbau am Lauterlech, von den Augsburgern auch „Komödienstadl“ genannt
tes Wetter ist“, „mit Mäntel und zur
Krinolinenzeit stets 50 Personen weniger“.
Die Kosten für die Musik, Beleuchtung der
Bühne, des Orchesters, der Kasse und „der
Einfeuerung“ musste der Direktor tragen.
Um die Einnahmen zu steigern, wurde
ein „Bixnheber“ beauftragt, „in getreuer
Nachahmung der Kirchendiener beim
Gottesdienst“, die eintretenden Besucher
an der Theaterpforte aufzufordern, eine
Spende in die Blechbüchse zu werfen. Als
jedoch das Publikum sich diese Belästigung
verbat, wurde das Amt des „Bixnhebers“
nicht mehr besetzt.
Lange währte die Freude an dem
neugebauten Musentempel jedoch nicht.
Es entstand ein großer Ärger über die
überstürzte Eilfertigkeit und offensichtlicher
Konstruktionsmängel des Baus. Der
damalige Theaterdirektor notierte: „Trotz
großer Summen war der Bau verunglückt,
weil er, nach einem schlechten Plan, bei
dem die architektonischen, akustischen und
optischen Grundsätze in keinen Anschlag
kamen, von dem Maurermeister Franz
Xaxer Grundtner ausgeführt wurde, dem
es durchaus an allen dazu nötigen Gaben
und Einsichten fehlte“. Nach Berichten
der Zeitung klagten die damaligen
Theaterbesucher über den „entlegenen
Stadel, über die Baracke, zu welcher man
in Kot und unter Lebensgefahr an das
äußerste Ende der Stadt pilgern musste“.
Es gab jedoch auch Verteidiger des Baus:
„Es sei sogar von Vorteil“, bemerkte ein
Augsburger Bürger, „wenn das Theater weit
entfernt ist, da das Publikum doch meistens
aus Geschäftsleuten bestehe, denen nach
tagelangem Sitzen in Comptoir, Bureau
und Werkstätte die Bewegung sehr gesund
sei“.
Neben den baulichen Mängeln geriet auch
die künstlerische Arbeit der Theaterleitung
28
unter Kritik. Der Direktor verwahrte sich
jedoch gegen solche Angriffe und gab dem
„gänzlich verfehlten und unzweckmäßigen
Bau“ die Schuld. Die Entwicklung
war abzusehen: Die früher so kunstbegeisterten
Augsburger machten einen großen
Bogen um das Theater. Das Augsburger
Intelligenzblatt berichtete im Jahre 1827
davon, dass der Zuschauerraum „so leer
und öde war wie Ägypten nach Moses Zug
über das Rote Meer.“ Im Februar 1829 kam
es sogar zur Schließung des Theaters wegen
strenger Kälte, zwei Jahre später wurde
der Musentempel wieder Opfer der rauen
Winterszeit: „Ein leeres Haus, ein gleich-
gültiges, mit Katarrh
und Schnupfen behaftetes
Publikum, das
schnaubend und hustend
die Gold- und
Silberbarren theatralischer
Kunst unter
seine Füße stampft“,
so das Augsburger
Tagblatt 1831. In der
Vorweihnachtszeit
spielte man „auf ausdrückliches
Verlangen
der Damen im ersten
Rang“ die Medea im
Pelzkragen und im
Februar 1829 kam
es gar zur Absage eines
Gastspiels der
Madame Schröder
„wegen grimmiger
Kälte“. Die berühmte
Münchner
Schauspielerin war in
der wohligen Wärme
der Isarstadt geblieben,
beglückt darüber,
trotz Honorarausfalls
„der Gefahr des Einschneiens auf der unfreundlichen
Augsburger Bühne entronnen
zu sein.“
Fehlgeschlagene Neubaupläne
Angesichts der widrigen Umstände wurde
bald der Ruf nach einem Neubau des
Stadttheaters laut. Doch das Ergebnis war
eine für Augsburg typische Lösung, wie
rückblickend Rudolf Steiger 1929 notierte:
„Man wird einen merkwürdigen und
für hiesige Verhältnisse kennzeichnenden
Umstand gewahr: Man findet nämlich,
dass über ein Jahrhundert zu verschiedenen
und in fast regelmäßig wiederkehrenden
Epochen der Gedanke, Augsburg mit
einem neuen Theater zu versehen, immer
plötzlich auftauchte, dass es aber stets bei
dem Gedanken blieb“. Die Versuche, einen
Theaterneubau in die Wege zu leiten,
waren zahlreich. Bereits 1793 machte
der Theaterdirektor Mihoulet der Stadt
das Angebot, ein neues Theater durch
Aktienfinanzierung zu bauen, wenn die
Stadt ihm ein ungenutztes städtisches
Gebäude zur Verfügung stellen würde. Die
Absage der Stadt war mit dem Hinweis
verbunden, dass es ihm „anheimgegeben
sei, sich das Vergnügen ganz und ungeteilt
auf eigene Kosten zu machen“. Ein weiterer
Vorschlag von ihm, die Heilig-Kreuz-
Kirche zum Theaterspielplatz umzubauen
und das anliegende Prälaturgebäude als
„Casino“ zu nutzen, wurde ebenfalls ab-
Das ehemalige Augsburger Stadttheater am Lauterlech gegenüber der
Jakobskirche. Aufnahme um 1880.

Im Jahre 1825 entstanden detaillierte Pläne, die Fuggerhäuser an der Maximilianstraße abzureißen und an gleicher Stelle eine Börse und einen Theaterneubau
zu errichten. Links: Fuggerhäuser, Ende 19. Jhd., rechts: Plan für einen Neubau des Stadttheaters anstelle der Fuggerhäuser.
gelehnt. Einige Zeit später, im Jahre 1808,
versprachen Investoren ein Theater zu bauen,
das zu den „größten und prächtigsten
gehören sollte, die diese Zeit aufzuweisen
gehabt hätte“. Zu diesem Zweck sollte allerdings
die St. Moritzkirche abgerissen
werden, die seit der Säkularisation geschlossen
war. Die katholische Bürgerschaft
der Stadt wandte sich aber in ihrer Not an
den evangelischen Freiherrn Lorenz von
Schaezler, der durch Fürsprache bei König
Max I. erreichte, dass das Gotteshaus wieder
zur katholischen Pfarrkirche erhoben
wurde. Im Jahre 1817 wird die Fuggersche
Kanzlei damit beauftragt, Vorschläge für
eine Theaterbaufinanzierung zu unterbreiten.
Doch auch der Plan, die Bausumme
mit einer 14-jährigen Tilgung zu stemmen,
die aus den Abonnementgebühren bezahlt
werden sollte, verlief im Sande. Im Jahre
1825 entstanden detaillierte Pläne, die
Fuggerhäuser an der Maximilianstraße abzureißen
und dort einen Theaterneubau samt
Börse zu errichten. Doch die Augsburger
Börse wurde schließlich am damaligen
Ludwigsplatz realisiert. 1851 entwickelte
ein offizielles Theaterkomitee den Plan, das
damals leerstehende Armenhaus (Das heu-
tige Maximilianmuseum in der Philippine-
Welser-Straße) für den Theaterspielbetrieb
umzubauen. Die Finanzierung war jedoch
auch in diesem Falle ungesichert und die
Stadt scheute davor zurück Schulden aufzunehmen,
wenngleich „die Schmerzensrufe
des Publikums“ nach einem neuen Theater
immer lauter ertönten. Im Jahre 1873 unternahm
ein Konsortium von Investoren
einen neuen Anlauf: Finanzkräftige Bürger
der Stadt zeichneten Anleihen auf einen
Theaterneubau, der von der Münchner
Firma Heinzelmann & Co. an der Stelle, wo
Kornhaus und Salzstadel standen, errich-
65 Jahre Kriegsende in Augsburg
Adolf Meier:
„Zum Schutz dieser
altehrwürdigen Stadt“.
Der packende Erlebnisbericht
eines jungen Luftwaffenhelfers, der
zur Abwehr der Bombenangriffe
eingesetzt war.
56 Seiten, 5 EUR
Erhältlich in den Augsburger Buchhandlungen
Helmut Rößle:
Gotteshäuser im
Bombenkrieg
Die Zerstörung Augsburger
Kirchen im Zweiten Weltkrieg
72 S., 9.80 EUR
Augsburg 2004
29

Das Stadttheater auf einer colorierten Postkarte aus dem Jahre 1905.
tet werden sollte. Auch der Bürgermeister
und die Stadtregierung unterstützten das
Vorhaben: „Ich will lieber eine jährliche
höhere Ausgabe für das Theater verantworten,
als den Verlust eines einzigen
Menschenlebens“, rief Bürgermeister Frisch
in einer Sitzung. Auch die „Augsburger
Neuesten Nachrichten“ waren damals
(1873!) auf der Seite des Magistrats mit
einer – auch heute noch – richtungsweisenden
Argumentation: „Die Tatsache
lehrt, dass Städte, welche ein gutes Theater
besitzen, in unvergleichlich höheren
Progressionssätzen an ihrer Bevölkerung
zugenommen haben als Städte, welche die
Kunst gänzlich vernachlässigten. Anderswo
hat man das längst erkannt, und nicht umsonst
oder zum eigenen Vergnügen wird in
anderen Städten so viel für Verschönerung
und öffentlich geselliges Leben getan, ja
es gibt Städte, die darin erstaunlich Vieles
leisten. Unser Augsburg hat allezeit unter
dem einen großen Fehler zu leiden gehabt,
dass seine eigenen Bewohner an dem
Aufschwung und Gedeihen ihrer Vaterstadt
gezweifelt haben. Deshalb hat man auch
alle sich darbietenden Gelegenheiten unbenutzt
vorübergehen lassen und deshalb ist
Jahrzehnte hindurch für das Aufblühen der
Stadt so viel wie gar nichts geschehen. Wie
anders stünde Augsburg heute da, hätte
man es seinerzeit verstanden, mit anderen
großen Städten gleichen Schritt zu halten!
Wahrlich, das sollte uns zum Nachdenken
veranlassen und dem heutigen Geschlechte
eine ernste Mahnung sein.“
Bei der entscheidenden Sitzung der
Gemeindevertretung – der Leser ahnt es
schon – wurde, bei „außergewöhnlichem
Andrange des Publikums“, der Antrag
30
auf Bau eines neuen Stadttheaters allerdings
wieder abgelehnt. Die Opposition
schickte eine „ebenso beredte als witzige
Persönlichkeit“ in die Auseinandersetzung.
Der umtriebige Oppositionsvertreter, der
letztendlich die Mehrheit auf seine Seite
ziehen konnte, „bemühte sich dann des weiteren,
die enorme Schuldenlast, welche ein
Theaterbau verursachte, den Augsburgern
möglichst schwarz auszumalen“. Weiter
argumentierte er: „Nicht ein einfacher
Reisender bleibt des Theaters wegen hier,
Derjenige, der nach München kommen
kann, wird hinüber gehen ins Theater und
wird hier nicht hineingehen. Ich wenigstens
mache es ebenso.“ Wieder einmal feierte die
sprichwörtliche Augsburger Kleingeisterei
einen Triumph in der Stadtgeschichte.
Spott aus München
Der Spott, vor allem der Münchner
Beobachter, ließ nicht lange auf sich warten:
„Also Augsburg hat es fertig gebracht“,
so kommentierte ein Münchner Schreiber
umgehend, „kein Theater zu kriegen“. Und
weiter führt er genüsslich aus: „Übrigens
würde es mich gar nicht wundern, wenn
nach den Enthüllungen, die bei Gelegenheit
der Theaterdebatten in Bezug auf die
Feuergefährlichkeit und die Rettungsvorkehrungen
im Augsburger Musentempel
zur Allgemeinkenntnis gelangten, künftighin
die Lebensversicherungsgesellschaften
in ihre Aufnahmeformulare für Augsburg
die Fragen an den Aufzunehmenden einschalten
würden: Wünschen Sie das Theater
ihrer Stadt zu besuchen? Wie oft? Sind Sie
wohl gar ein Abonnent desselben? – um im
Falle der Bejahung dieser Fragen ähnlich
der Kriegsprämie bei Offizieren
eine Theaterextraprämie zu erheben.“
Neubau des Stadttheaters
1877 im Neurenaissancestil
Was die Politik nicht zu Stande
brachte, schaffte dann letztendlich
eine alte Gaslampe.
„Just am Neujahrstage 1876“,
so Jahrzehnte später die Neue
Augsburger Zeitung, „war die gläserne
Schutzglocke der Gaslampe
in der Bürgermeisterloge zerbrochen.
Dennoch zündete der
Beleuchter die Flammen vor der
nachmittäglichen Vorstellung
nicht nur an, sondern ließ sie
nach der Vorstellung noch weiter
brennen, so dass die Flamme ungestört
in das Balkenwerk hineinbrennen
konnte. Nachts erst entdeckte
man den bevorstehenden Ausbruch
eines Brandes. Jetzt raffte sich das Bauamt
zu der energischen Feststellung auf, dass der
Zustand des ganzen Theatergebäudes ein
solcher sei, dass die Möglichkeit, eine wirkliche
Sicherung gegen ein Brandunglück zu
schaffen, geradezu ausgeschlossen ist: Man
müsste denn das Gebäude niederreißen
und von Grund aus neu aufbauen“. Die
Augsburger Bürger bemerkten daraufhin
lakonisch: „Nun endlich hat uns ein kleiner
Logenbrand das nötige Licht aufgesteckt,
dass wir eben doch ein neues Theater haben
müssen.“
Nach diesem schicksalhaften Ereignis ging
alles recht schnell: Ein Theaterkomitee
wurde gebildet, ein Bauleiter bestimmt,
und am 26. November 1877 wurde das
neue Stadttheater mit der Oper „Fidelio“
von Beethoven eröffnet.
In den Jahren 1938/39, nach einem Besuch
Adolf Hitlers im Stadttheater, erfolgte ein
Umbau, der die Außenfassade veränderte:
Der Portikus wurde vergrößert und die
Eingangsfront von drei auf fünf Achsen erweitert.
Nach der weitgehenden Zerstörung
durch einen britischen Bombenangriff im
Februar 1944 erfolgte der Wiederaufbau
des Theaters in den Jahren 1952 bis 1956.
Die reichhaltige Ornamentik der zunächst
erhalten gebliebenen Fassadenfront wurde
dabei jedoch weitestgehend entfernt.
Die Innenräume des Theaters bekamen
eine Gestaltung im Stil der Fünfzigerjahre.
Heute wartet der immer noch reizvolle
Bau auf eine komplette Neusanierung,
die hoffentlich bald abgeschlossen werden
kann. Auch der empfehlenswerte Bau eines
neuen Schauspielhauses wird in der
Stadtöffentlichkeit diskutiert.

Telefon 0821. 324 4900 | www.theater.augsburg.de
SPIELZEIT
2009 | 2010
Musiktheater: DON CARLOS | IL RE PASTORE | ZAR UND ZIMMERMANN | HEXE HILLARY GEHT IN
DIE OPER | DER FERNE KLANG | DICHTERLIEBE | LUCIA DI LAMMERMOOR | DIE ABENTEUER VON
TOM DUMM | I HATE MOZART | TURANDOT Schauspiel: DAS HARTE BROT | PRINZ FRIEDRICH VON
HOMBURG | DIE WEBER VON AUGSBURG augsburg factory: web und walk. | RONJA RÄUBERTOCHTER |
WASCHSALON WUNDERLICH | DAS TAGEBUCH DER ANNE FRANK | HERR PUNTILA UND SEIN KNECHT
MATTI | FAUST HAT HUNGER UND VERSCHLUCKT SICH AN EINER GRETE | EINSAME MENSCHEN |
BIEDERMANN UND DIE BRANDSTIFTER | MOTORTOWN Ballett: DANCEWORKORANGE | STRAWINSKY
TRILOGIE | MA.DONNA Konzert: DEBUTS | AUF ZUM TANZ ... | 1001 NACHT – TRÄUME DES ORIENTS |
POLNISCH-FRANZÖSISCHE HERZENSANGELEGENHEITEN | FERNE KLÄNGE UND EIN LEICHTFÜSSIGER
TITAN | FAUST-SZENEN | AUGSBURGER SPUREN MÄRCHENZEITEN | GEISTERSPUK, MASCHINEN-
TRÄUME | FAST MACHINES

����������
��������� ��������� ��� ��� ���������
���������
��������
���������������� ���������������� ��� ��� �� ���� ���� ���� ���� �� �� �� �� �� ��